Un siglo del nacimiento de Dietrich Fischer-Dieskau

 

Intérprete de lied y de ópera

 

Hace dos o tres semanas, en “Sinfonía de la mañana”, el conductor del programa, Martín Llade, invitó a un señor muy redicho, que gusta de escucharse a sí mismo y que lanza sus afirmaciones, a menudo pedantescas, como si hablase ex cathedra. Hablaban del barítono Dietrich Fischer-Dieskau, del que se cumple ahora el centenario de su nacimiento (Berlín, 28 de mayo de 1925). Como intérprete del lied, ambos lo elogiaron como el no va más, lógicamente. Aparte de su impresionante penetración en este género, y de que ha grabado al menos diez veces más que cualquier otro colega suyo, Llade le preguntó luego a su invitado qué opinaba de Dieskau como intérprete de ópera, y aquí ese le contestó con un argumento que me parece surrealista: “Bueno -vino a decir-, acostumbrado al lied, que requiere expresar con intensidad y elocuencia, los personajes operísticos suele Dieskau sobreactuarlos con un exceso de énfasis fuera de lugar”. Me quedé de piedra, porque ese mismo defecto -o parecido- es por el contrario lo que puede y suele ocurrirles a cantantes operísticos cuando hacen alguna inclusión en el campo del lied, que requiere mayor contención y sutileza.

Pero nada, el invitado -mediante una argumentación absurda- se cargó de un plumazo el legado operístico del colosal -sí, colosal- barítono berlinés. Aquí va una pequeña lista de 77 óperas grabadas por Dieskau (no están todas, por supuesto; he omitido algunas que me convencen menos). 

¡Hay que ver qué insistencia, ya que este género no era lo suyo, y qué despiste de los más grandes directores, que contaron con él una y otra y otra vez! (Por cierto, en el ámbito del oratorio, la misa, la cantata, etc., Fischer-Dieskau contó con muchas otras batutas, prácticamente todas las mayores de su tiempo. Sigue siendo, a distancia, el músico que más discos ha grabado).

 

Bartók: El castillo de Barbazul (Fricsay, Kubelik, Sawallisch)

Beethoven: Fidelio (Pizarro con Fricsay, Don Fernando con Bernstein)

Berg: Lulu (Böhm)

Wozzeck (Böhm)

Berlioz: Beatriz y Benedicto (Barenboim)

Busoni: Doctor Fausto (Leitner)

Cimarosa: El matrimonio secreto (Barenboim)

Debussy: Peleas y Melisande (Kubelik)

Gluck: Orfeo y Eurídice (Fricsay, Karl Richter)

Ifigenia en Áulide (Eichhorn)

Ifigenia en Táuride (Gardelli)

Haendel: Julio César (Karl Richter)

Hindemith: Matías el pintor (Kubelik)

Cardillac (Keilberth)

Humperdinck: Hänsel y Gretel (Eichhorn)

Mendelssohn: Los dos pedagogos (Wallberg)

Retorno desde el extranjero (Wallberg)

Mozart: Las bodas de Fígaro (el Conde, con Böhm en audio y otra en vídeo, y con Barenboim)

Don Giovanni (Fricsay, Böhm)

La flauta mágica (Papageno con Fricsay y Böhm, el Orador con Solti y Horst Stein)

La oca de El Cairo (Schreier)

Offenbach: Los cuentos de Hoffmann (Wallberg)

Pfitzner: Palestrina (Kubelik)

Reimann: Lear (Gerd Albrecht)

Schubert: Alfonso y Estrella (Suitner)

Los hermanos gemelos (Sawallisch)

Cuatro años en el puesto de guardia (Wallberg)

Schumann: Genoveva (Masur)

Spohr: Jessonda (G.Albrecht)

Spontini: Olimpia (G.Albrecht)

J. Strauss: El Murciélago (Boskovsky)

El barón gitano (Boskovsky)

R. Strauss: Arabella (Keilberth, Sawallisch)

Ariadna en Naxos (Böhm, Masur)

El caballero de la rosa (Böhm)

Capriccio (Olivier con Sawallisch y el Conde con Böhm)

Electra (con Böhm en audio, y otra en vídeo)

Intermezzo (Sawallisch)

Salomé (Böhm)

Verdi: Aida (Barenboim)

Don Carlo (Solti)

Falstaff (Bernstein)

Macbeth (Gardelli)

Otello (Barbirolli)

Rigoletto (Kubelik)

La Traviata (Maazel)

Wagner: El holandés errante (Konwitschny)

Lohengrin (Telramund con Kempe, el Heraldo con Jochum y Solti)

Los maestros cantores (Jochum)

El ocaso de los dioses (Solti)

El oro del Rin (Karajan)

Parsifal (Knappertsbusch, Solti)

Tannhäuser (Keilberth, Cluytens, Konwitschny, Sawallisch, Otto Gerdes)

Tristán e Isolda (Furtwängler, Carlos Kleiber)

Wolf: El corregidor (Gerd Albrecht)