El Mesías, HWV 56 (1742)
No suelo hacer discografías de compositores del Barroco o anteriores. En este caso, esta será una excepción. Pero adelanto que esta de El Mesías no es apta, o mejor dicho, no satisfará en absoluto a los “históricamente (bien) informados”.
1954 Decca Jennifer Vyvyan/Norma Procter/George
Maran/Owen Brannigan/
Coro&OFilLondres/Sir Adrian Boult 169’07 5/5
1956 Westminster Pierrette
Alarie/Nan Merriman/Léopold Simoneau/Richard Standen/
CoroCámAcademia&OÓperaEstatalViena/Hermann
Scherchen 191’59 5/6
1959 RCA Jennifer Vyvyan/Monica Sinclair/Jon
Vickers/Giorgio Tozzi/
(orq. Eugene Goossens) Coro&ORoyalPhilh/Sir Thomas Beecham 144’19 5/6
1959 EMI Elsie Morison/Marjorie
Thomas/Richard Lewis/James Milligan/
CoralHuddersfield/ORoyalPhilhLiverpool/Sir
Malcolm Sargent 122’ 6/6
1962 Decca Joan Sutherland/Grace Bumbry/Kenneth
McKellar/David Ward/
Coro&OSinfLondres/Sir
Adrian Boult ¿? 7/7
1965 EMI Elisabeth Schwarzkopf/Grace
Hoffman/Nicolai Gedda/Jerome Hines/
(versión abreviada) Coro&OPhilharmonia/Otto
Klemperer 141’38 9/8
1965 DG Gundula Janowitz/Marga
Höffgen/Ernst Haefliger/Franz Crass/
(en alemán) Coro&OBachMúnich/Karl Richter 151’55 8/7
1967 Philips Heather Harper/Helen Watts/John
Wakefield/John Shirley-Quirk/
Coro&OSinfLondres/Colin
Davis 143’18 8/7,5
1967 EMI Elizabeth Harwood/Janet Baker/Paul
Esswood/Robert Tear/ 7,5/7
Raimund
Herincx/CoroAmbrosian/EnglishChamber/Sir Charles Mackerras 155’08
1970 Vanguard Margaret Price/Yvonne Minton/Alexander
Young/Justino Díaz
CoralAmorArtis/EnglishChamber/Johannes
Somary 147’34 8/7
1972 EMI James Bowman/Robert Tear/Benjamin
Luxon/CoroKing’sCollege
Cambridge/AcademyStMartin/Sir
David Willcocks 151’34 7,5/7,5
1974 Archiv Edith Mathis/Birgit Finnilä/Peter
Schreier/Theo Adam/ 146’12
(Mozart: en alemán)
Coro&OSinfRadioAustríaca/Sir Charles Mackerras 7/7,5
1976 Decca Elly Ameling/Anna Reynolds/Philip
Langridge/Gwynne Howell/
Coro&AcademyStMartin/Neville
Marriner 140’01 7/7,5
1976 DG Helen Donath/Anna Reynolds/Stuart
Burrows/Donald McIntyre/
CoroJohnAlldis/OFilLondres/Karl
Richter 158’03 8,5/8
1976 Erato Felicity Palmer/Helen Watts/Ryland
Davies/John Shirley-Quirk
Coro&EnglishChamber/Raymond
Leppard 157’21 8,5/8
1983 Philips Margaret Marshall/Catherine
Robbin/Charles Brett/
Anthony
Rolfe-Johnson/Robert Hale/CoroMonteverdi/EnglishBaroqueSoloists
John Eliot Gardiner 137’08 7/8,5
1984 Decca Judith Nelson/Emma Kirkby/Carolyn
Watkinson/Paul Elliott/
David
Thomas/CoroIglesiaCatedralCristoOxford/AcademyAncientMusic/
Christopher Hogwood 135’26 6,5/8,5
1985 Philips Margaret Price/Hanna Schwarz/Stuart
Burrows/Simon Estes/
Coro&OSinfRadioBávara/Sir
Colin Davis 150’12 8/8
1985 Decca Kiri Te Kanawa/Anne Gjevang/Keith
Lewis/Gwynne Howell/
Coro&OSinfChicago/Sir
Georg Solti 140’28 7,5/9
1987 EMI Kathleen Battle/Florence Quivar/John
Aler/Samuel Ramey/
CoroMendelssohn/OSinfToronto/Sir
Andrew Davis 146’02 8/9
1989 Archiv Arleen Auger/Anne-Sofie von
Otter/Michael Chance/Howard Crook/
John Tomlinson/Coro&EnglishConcert/Trevor Pinnock 149’28 8/8,5
1990 Erato Audrey Michael/Magali Dami/Jard van
Nes/Hans Peter Blochwitz/ 7,5/8
(Mozart: en alemán) Marcos
Fink/EnsVocal&InstrumentalLausana/Michel Corboz 130’16
1997 Archiv Dorothea Röschmann/Susan
Gritton/Bernarda Fink/Charles Daniels/
Neal
Davies/GabrieliConsort&Players/Paul McCreesh 131’45 6,5/8,5
2007 LSO Susan Gritton/Sara Mingardo/Mark
Padmore/Alastair Miles/
CoroTenebrae/OSinfLondres/Sir
Colin Davis 146’10 9/9
2008 Coro Carolyn Sampson/Catherine
Wyn-Rogers/Mark Padmore/
Christopher
Purves/TheSixteen/Harry Christophers 145’16 6,5/8
2009 DHMundi Christine Schäfer/Anna Larsson/Michael
Schade/Gerald Finley/
CoroASchoenberg/ConcentusMusicusVIena/Nikolaus
Harnoncourt 141’04 5/9
2013 HMundi Sandrine Piau/Barbara Schlick/Andreas
Scholl/Mark Padmore/
Nathan Berg/LesArtsFlorissants/William
Christie 142’25 7,5/8,5
2014 Erato Lucy Crowe/Tim Mead/Andrew
Staples/Christopher Purves/
Coro&ConcertD’Astrée/Emmanuelle
Haïm 135’02 6/9
2019 AliaVox Rachel Redmond/Damien Guillon/Nicholas
Mulroy/Matthias Winckhler/
CapellaReialCataluña/ConcertNations/Jordi
Savall 143’39 5/8
2023 Erato Lucy Crowe/Alex Potter/Michael
Spyres/Matthew Brook/
Coro&EnglishConcert/John
Nelson 140’38+apéndice:
26’14 7/9
Pues, aunque sea muy personal, estoy básicamente de acuerdo en tus calificaciones. No conozco todas, pero sí la gran mayoría de las que mencionas y en mi opinión los grandes Mesías son Davis III, Klemperer, Richter II y Leppard. De entre las que no conozco me has despertado la curiosidad por la de John Nelson.
ResponderEliminarMe alegro de coincidir contigo.
EliminarDebo estar entre los raros como usted o al revés los raros son los otros. Siempre me encantó Colin Davis y me aburrió soberanamente Harnoncourt. Kemplerer no soy objetivo porque es otra historia. Este hombre maravillosamente malencarado no hacía nada mal... Me permito recomendar al hilo de Haendel una grabación de José Serebrier;
ResponderEliminarOrquesta Sinfónica de Bournemouth con arreglos sobre Bach y el propio autor de el Mesías en Naxos estupendamente grabada. Evidentemente aléjense los que son talibanes del historicismo. Disco muy entretenido la verdad.
A ver si lo encuentro.
EliminarMi favorita es la segunda grabación de Harry Christophers (The Sixteen), en CORO
ResponderEliminarVoy a escucharlo. Pero ¿solo tiene 16 componentes el coro?...
EliminarChristophers 2008 me ha gustado más bien poco: demasiado camerístico, con episodios tan ligeros (de carácter, no siempre de tempo), casi frívolos. A ratos la dirección no me parece mal, pero sí señalaré que la escuálida orquestita parece de constar solo de violines (aparte de la trompeta, por supuesto).
EliminarEscuche la de Christie, a ver si le convence más que Harnoncourt, Savall y compañía.
ResponderEliminarChristie me ha parecido más musical e interesante (y mejor director, para entendernos), pero sigue pareciéndome demasiado camerístico y "pequeñito". Y también irregular.
EliminarAntes que nada, hay que hacer una serie de precisiones sobre las duraciones. Las grabaciones antiguas, (empezando por la de Beecham y siguiendo por la de Klemperer y otros), tienen cortes, igual que la versión de Mozart, que omitió algunos números compuestos por Händel y escribió un recitativo acompañado de su cosecha en lugar de “If God be for us”. De hecho, habría que preguntarse qué es una versión completa de El Mesías: si incluye la sinfonía pastoral íntegra o la recorta como hizo Händel en diversas ocasiones, si “Why do the nations” está antecedida del arioso que incluyen algunas grabaciones de los sesenta y setenta y que ahora apenas se escucha, etc. Quizá deberíamos convenir en que un Mesías está “completo” en la medida en que cada intérprete así lo considere, pero objetivamente los 145 minutos de Beecham o de Klemperer no indican lo mismo que la misma duración si apareciera en las versiones de Pinnock o Harnoncourt, por poner ejemplos.
ResponderEliminarYa en una nota más personal, incluso dejando al margen mis simpatías relativamente mayores por el historicismo, me cuesta compartir el entusiasmo por la versión de Klemperer; como bien decía Luis Gago al valorar las grabaciones vocales completas para EMI en su última reedición, creo que esa grabación no ha envejecido tan bien como la Pasión según San Mateo o la Misa en Si menor de Bach. Y o es una cuestión de historicismos, porque al contrario que a Ángel, a mí me entusiasman las versiones de Beecham y Sargent. En cualquier caso, sí comparto que la última versión de Colin Davis es referencia. Y sería interesante incluir la grabación de David Willcocks. Para la versión de Mozart, quizá la mejor versión que he escuchado es la de Michel Corboz, yo diría que incluso por encima de Mackerras, por muy buenos repartos que él tuvo a su disposición en sus dos grabaciones de esa versión. Y entre los historicistas, está McCreesh, el Mesías más teatral y operístico que conozco. Hay tanto entre lo que escoger…
Lo de las duraciones es, en efecto, informativo, pero no comparativo.
EliminarTe doy la razón a ti y a Gago en que El Mesías de Klemperer no es tan extraordinario como esas dos grandes obras corales de Bach. Aun así, a mí me entusiasma. Y no solo por los cantantes. Lo que no entiendo muy bien es que te gusten más que la suya las de Beecham y Sargent.
De las numerosas grabaciones historicistas solo he escuchado algunas; la verdad, me apetece poco escuchar más. Estoy con la de Christophers de 2008 y, si me animo, escucharé la de McCreesh.
Para mi gusto, Mozart no acertó con su revisión de El Mesías.
Habrá que escuchar el de Klemoerer. Felices fiestas!!!.
ResponderEliminarVamos a dejar las cosas claras. La orquestación de Goosens que utiliza Beecham es deliberadamente elgariana, muy propia de su tiempo, y Beecham se la cree a pies juntillas. Te gustará más o menos el resultado, en la medida en que los efectismos que aparecen ahí te interesen, pero no pretende engañar a nadie. Desde esa perspectiva, la interpretación de Klemperer es, si se me permite, más convencional, no tan diferente en espíritu a lo que hace Boult, por ejemplo. Y por cierto, ahora que lo pienso, ninguno de mis intérpretes preferidos de El Mesías ha acertado con las obras corales sacras de Bach, y viceversa. Quiero decir: mi admirado Karl Richter no tuvo su mejor grabación en El Mesías, ni tampoco Klemperer (para mí), Harnoncourt, John Butt (que sí tiene otros Händel mejores, pero no su Mesías), Rilling, Suzuki… Y Herreweghe no se ha metido en la obra. Al revés, Colin Davis, Leppard, Pinnock, Hogwood, el citado McCreesh…, o no se han metido en Bach o no acertaron al hacerlo. Sí acertó en ambos compositores David Willcocks, por cierto con instrumentos modernos y sin ningún criterio historicista, pero las pasiones de Bach de Willcocks están cantadas en inglés.
ResponderEliminarY lo de la versión de Mozart del Mesías, naturalmente es cuestión de gustos. A mí me parece una alternativa más que hay que conocer. Las versiones de Mackerras están muy bien, (la otra utiliza el texto original del oratorio en inglés), pero creo que la de Corboz es mejor, y por cierto también va con instrumentos modernos y criterios en consonancia. Y por cierto, en Bach acertaba… a medias, mucho menos que Richter o Rilling.
Y respecto a los Mesías historicistas, sé que no te voy a convencer. McCreesh supone una aportación muy diferente a todos los otros directores citados en la discografía. La verdad, me parece improbable que McCreesh te convenza, pero complementa el retrato de opciones.
La versión de Mozart por Corboz me ha gustado un poco más que la de Mackerras.
EliminarPero hete aquí lo que he encontrado en el libro "Handel" de Hogwood: "La primera interpretación de El Mesías en Alemania fue en Hamburgo en 1772; en 1775 lo dirigió K.P.E.Bach en Mannheim. En 1777 Mozart se aburrió en una interpretación de Vogler, pero Goethe al escucharlo en Weimar en 1780 quedó profundamente impresionado".
En cuanto a la grabación de Willcocks, me ha parecido irreprochable, ni grandilocuente ni aquejada de raquitismo. Ahora bien, es tan "objetivo" que lo encuentro algo distante de la historia que cuenta. Curiosamente, el descreído Klemperer es más apasionado y militante, más implicado. Por cierto, maravilloso el coro de niños en la que suele ser aria de soprano "Rejoice!". En cambio, en el Dixit Dominus o en Antífonas de Chandos Willcocks no me parece distante.
Mis favoritas son, por orden, Gardiner, McCreesh y Harnoncourt.
ResponderEliminarLuego estarían, ya sin orden, las de Jacobs, Christie, Minkowski, Davis, Leppard, etc.
No me gusta Christophers. Reconozco los méritos de Klemperer, pero me acaba cansando (al contrario que su Pasión según San Mateo). Interesante la orquestación de Beecham.
Saludos.
Hola, saludos desde Lima Perú... Mis ediciones favoritas de El Mesías son las de Richter en DG (en alemán), la de Pinnock en Archiv y la de Christopher Hogwood... Tomo nota del resto, un abrazo...
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