El amor brujo (1915)
1930 Columbia E.Halffter/OBéticaSevilla/Conchita Velázquez 25’05 6/4
1951 EMI Argenta/OConservParís/Ana María Iriarte 24’21 9/6
1954 DG Fritz Lehmann/OFilBerlín/Diana
Eustrati 25’02 7,5/6
1957 Medici Argenta/ONacRTF/Teresa Berganza 23’55 8,5/5
1960 Vox Remoortel/OSinfViena/Jean Madeira 24’54 6/6
1960 EMI Vandernoot/OPhilharmonia/Oralia
Domínguez 25’25 8/6
1961? Sony Stokowski/Ode Filadelfia/Shirley Verrett 26’38 7/7
1962 EMI Jesús Arámbarri/OSinfMadrid/Inés
Rivadeneyra 25’52 7,5/5
1964 Sony Reiner/OSinfChicago/Leontyne Price 27’25 8/8
1965 Marfer Rosenthal/OÓperaParís/Amparo Peris 25’08 7/6
1965 EMI Giulini/OPhilharmonia/Victoria delos
Ángeles 26’22 9,5/8
1966 DG Maazel/OSinfRadioBerlín/Grace Bumbry 23’48 6/7
1966 Decca Ansermet/OSuisseRomande/Marina de Gabarain 24’19 8/7,5
1967 Decca Frühbeck/ONewPhilharmonia/Nati
Mistral 25’02 8/8
1967 Philips Markevitch/OSinfRTVE/Inés
Rivadeneyra 24’57 8/8
1976 Sony Bernstein/OFilNuevaYork/Marilyn
Horne 26’20 8/8
1977 RCA Eduardo Mata/OSinfLondres/Nati Mistral 26’12 7/7
1978 DG García Navarro/OSinfLondres/Teresa Berganza 25’15 7,5/8
1983 Decca Dutoit/OSinfMontreal/Huguette
Tourangeau 24’14 8/8,5
1985 EMI López Cobos/ONacionalEspaña/Rocío
Jurado 22’51 8/6
1986 Chandos Geoffrey Simon/OSinfLondres/Sarah Walker 25’34 7,5/9
1991 HMundi Pons/OCámTeatreLliure/Ginesa Ortega (versión orig.) 37’08 6/7
1995 Dorian Eduardo Mata/OSinfSimónBolívar/Martha Senn 25’20 6,5/8
1996 Valois Colomer/OSinfBarcelona/Esperanza Fernández 25’35 7/9
1997 CSO Barenboim/OSinfChicago/Jennifer
Larmore 25’00 9/8
1998 ArteNova Adrian Leaper/OFilGranCanaria (versión sin voz) 21’55 6/7
2014 DG Josep Pons/ONacEspaña/Estrella
Morente 27’55 7/9
2019 HMundi Heras Casado/OCámaraMahler/Marina
Heredia Ríos 24’48 7/9
Concierto para
clavecín (piano) (1926)
1930 Columbia Falla/M.Moyse, G.Bonneau, E.Godeau, M.Darrieux,
A.Cruque
3’23+7’22+4’03 7/4
1957 EMI Frank Pelleg/Rampal, Pierlot, Lancelot,
Robert Gendre, Robert Bex
2’57+5’22+4’02 6/5
1963 EMI G.Soriano/Debost, R.Casier, A.Boutard,
P.Nérini, R.Cordier/Frühbeck
3’08+7’39+4’17 9/7,5
1964 EMI G.Gálvez/López del Cid, Vayá, Menéndez,
L.Antón, Vivó
3’08+?+? 6/6
1970 Philips Puyana/Sandeman, Black, T.King, R.Cohen,
T.Weil/Mackerras
3’14+5’52+4’00 7,5/8
1972 Erato Veyron-Lacroix/DutoitEnsemble/Dutoit
3’13+3’27+3’59 6/7
1978 RCA Achúcarro/OSinfLondres/Mata 3’09+5’59+4’07 8/7
1978 RCA Achúcarro/OSinfLondres/Mata 3’37+6’41+4’20 6/6
1978 Sony Igor
Kipnis/OFilNuevaYork/ Boulez 3’16+5’39+3’54 8,5/8,5
1980 Decca Constable/LondonSinfonietta/Rattle 3’07+5’48+4’08 7/7,5
1991 Valois Tony Millán/J.Martín, M.Angulo, Lluna,
S.Juan, J. Pozas/Colomer
3’15+8’07+4’07 9/9
1998 Naxos Elizabeth Anderson/SchirmerEnsemble/Brett
Kelly
3’16+5’27+4’12 7/8
2021 IBS Silvia Márquez/Castilblanque, Silla,
Estellés, Iturriagagoitia, Apellániz
3’23+6’34+4’30 7/8
2024 HMundi Benjamin Alard/OCámMahler/Heras C. 3’10+5’46+4’06 7/9
El corregidor y la
molinera (1917)
2023 IBIS J.M.Moreno Valiente/OFilMálaga 39’30 7/7
Fuego fatuo (composición a base de orquestaciones de
Chopin) (1919)
1976 Almaviva Antoni Ros
Marbà/OSinfRTVE 33’15 8/7
2008 Claves Antoni Ros Marbà/RealOFilGalicia 30’25 8/8
Homenajes (1920-1938)
1956 EMI E.Halffter/ONacRTF 1’05+4’02+4’38+10’07=19’52 6/6
1957 Almaviva Argenta/ONacEspaña 0’50+3’47+4’24+05’40=14’41 8/5
1960 Cascavell Ansermet/OSuisseRomande 0’52+3’04+4’10+07’12=15’18 7/6
1968 RCA Frühbeck/OFilarmoníaEspaña 0’58+2’46+3’54+08’45=16’23 8,5/7
1987 Telarc López Cobos/OSinfCincinnati 0’51+3’48+3’51+08’06=16’39 8/8,5
1993 Capriccio Gª Navarro/OEstatalStuttgart 0’56+3’07+4’14+08’13=16’30 8/7
1995 Dorian Eduardo Mata/OSinfSimónBolívar 1’04+3’28+4’07+08’22=17’01 8/8
1996 Valois Colomer/OSinfBarcelona 1’01+4’17+5’44+08’27=19’29 9/9
2012 Chandos Juanjo Mena/BBCPhilharmonic 0’55+3’22+4’18+07’06=15’41 8/9
En algunas plataformas circula por ahí una versión de Ataúlfo Argenta con la Orquesta de la Suisse Romande, sin voces. De hecho, se omiten directamente algunos de los movimientos vocales, (me viene a la mente ahora la canción del amor dolido, por ejemplo). Es una alternativa interesante, ciertamente mejor que escuchar a Ana María Iriarte en la versión con la Orquesta del Conservatorio de París. Lamentablemente, la versión de Berganza es más complicada de localizar.
ResponderEliminarPor otra parte, también recuerdo una versión de Stokowski dirigiendo a la Orquesta del Concertgebouw que tampoco tiene voces, lo que sin duda es una ventaja pues nos ahorramos a escuchar a Shirley Verrett o a la cantante estadounidense de turno intentando imitar el “estilo español”. Aunque la verdad, prefiero no imaginarme qué hará Jean Madeira en la interpretación en la que participa… ¡demasiadas Erdas en mi imaginario, me temo!
Y tengo que escuchar la versión de Rosenthal. Me sorprende esa puntuación tan baja. Sus Noches en los jardines de España con Yvonne Loriod me parecen una de las mejores versiones de esa obra, y uno esperaría que le pillara bien el aire a los momentos más misteriosos de El amor brujo por lo menos…, aunque luego no tuviera a una cantante muy situada. En fin, lo buscaré…
El amor brujo sin voz me deja muy insatisfecho, y que varias de las cantantes que lo han grabado sean disparatadas no me parece excusa. Por cierto, aprovecho para señalar que mi favorita es, sin duda, Rocío Jurado, una cantaora de raza pese a sus veleidades comerciales de los últimos años. Lástima que la dirección de López Cobos no sea de las mejores.
EliminarEn cuanto a la puntuación de Rosenthal se trata de un error ("importado" de Remoortel). Ya lo he corregido. Gracias por señalármelo.
En la serie BBC Legends publicaron un "Amor brujo" dirigido por Stokowski con Gloria Lane (¿1964?) que a mí me parece sensacional: colorido, fiero, sensual. En la danza del fuego (para mí la mejor de las que he escuchado) parte del público arranca a aplaudir.
ResponderEliminarSimplemente por completar, el amor brujo de Max Valdes con la OSA en Naxos, honesta sin más, asi como Eduardo Mata
ResponderEliminarOrquesta Sinfónica Simón Bolívar de Venezuela
Brilliant Classics , y como dice, que pena que Giulini y la Jurado no se conocieran....
La grabación de Mata con la Simón Bolívar está en la lista.
EliminarLa de Valdés la escucharé a la vuelta de mi viaje.
El gran problema de El amor brujo es que está pensado para Pastora Imperio, no para una cantante lírica, que pueden cantar muy bien las notas pero ni huelen el espíritu de la obra, un intento de combinar música culta y flamenco. El flamenco es improvisación sobre unas reglas, como el jazz. Es muy difícil cuadrar una cosa y otra, aunque en estudio podría haberse logrado. Cuando la cantante no es española el resultado es insufrible, aunque la parte orquestal esté más o menos bien. Pero cuando es española (De los Ángeles, Berganza), la cosa se queda corta en lo expresivo, que es expresivo flamenco. Falla escribió la parte como indicación para el director, pero pensando en el flamenco. En efecto, lo ideal habría sido la exquisita sensibilidad de Giulini, o de un Celibidache, con la Jurado o con Marina Heredia, que está muy bien con Heras-Casado (tiene una puntuación muy baja esta versión, que no está nada mal). El amor brujo tiene que oler a cueva, a pólvora y a puchero, no a Musikverein, a perfume y a goulash.
ResponderEliminarLa versión de Argenta con Ana María Iriarte se incluyó en la colección "Grandes directores del siglo XX". Si la información que acompaña es correcta, la grabación es del 30 de enero de 1951.
ResponderEliminar