Sonata para violín y
piano 1, Sz75, BB84 (1921)
1959
EMI Yehudi&Hephzibah Menuhin 12’50+10’57+09’24 10/8
1962
EMI Yehudi&Hephzibah Menuhin 13’00+10’58+09’55 10/8
1971 Sony Stern/Alexander Zakin 11’43+10’24+09’09 9/8
1972 Praga Oistrakh/Frida Bauer 12’16+10’15+09’52 9/7
1972 Melodiya Oistrakh/S.Richter 12’15+10’49+09’33 9/7
1981 Adès Yehudi&Jeremy Menuhin 12’29+10’50+09’13 9/6
1982 Sony Zukerman/Marc Neikrug 12’42+10’57+10’36 9,5/8,5
1994 Naxos György Pauk/Jenö Jandó 13’37+11’52+10’38 8,5/7
1997 HMundi Isabelle Faust/Ewa Kupiec 14’23+12’47+10’32 8/9
1999 Tudor Saschko Gawriloff/G.Mishory 12’53+10’27+10’22 8/8
2004 Virgin Christian Tetzlaff/L.O.Andsnes 12’04+11’32+09’49 8/8
2007 Sony Midori/McDonald 13’29+11’06+10’10 9/9
2012 Hungarot Barnabás Kelemen/Zoltán Kocsis
11’58+10’50+09’38 7/8
2012 Chandos James Ehnes/Andrew Armstrong 12’24+11’23+09’47 8/9,5
2023 Alpha Kopatchinskaja/Fazil Say 13’05+10’56+10’17 3/8
2025 Cavi Sophia Jaffé/Hans J.Staemmler 12’13+10’49+10’09 8/8
Sonata para violín y
piano 2, Sz76, BB85 (1922)
1940 Vanguard Joseph Szigeti/Bartók 07’44+11’10 8/6
1971 Sony Isaac Stern/Alexander Zakin 08’21+11’46 8/8
1978 Praga Kremer/Oleg Maisenberg 08’52+12’14 9/8
1981 Adès Yehudi&Jeremy Menuhin 08’41+10’59 8,5/6
1982 Sony Zukerman/Marc Neikrug 10’21+13’14 9,5/8,5
1993 Decca Lorand Fenyves/András Schiff 08’45+12’08 7,5/8
1994
1996 Teldec Kremer/Oleg Maisenberg 08’51+11’50 8/9
1997 DG Mutter/Lambert Orkis 08’03+11’44 8/9
1997 HMundi Isabelle Faust/Florent Boffard 08’23+11’30 7,5/9
1999 Tudor Saschko Gawriloff/G.Mishory 09’19+12’12 8/8
2004 Virgin Christian Tetzlaff/L.O.Andsnes 08’09+11’18 7/8
2012 Hungarot Barnabás Kelemen/Zoltán Kocsis 07’32+11’06 7/8
2012 Chandos James Ehnes/Andrew Armstrong 08’29+11’36 8,5/9,5
2025 Cavi Sophia Jaffé/Hans J.Staemmler 08’12+11’41 7/8
…………………….
Sonata para violín
solo, Sz117, BB124 (1944)
1954 Hungaroton André
Gertler 10’15+4’48+6’29+5’03 8/6
1957 EMI Menuhin 09’40+4’07+6’57+4’48 9,5/7
1986 EMI Nigel
Kennedy 10’12+5’17+7’10+6’31 7/8
1988 Philips Mullova 08’57+4’21+5’53+5’27 8/9
1990 Hyperion Krysia
Osostokowicz 10’12+5’01+7’09+5’40 7/8
1992 RCA Kyoko
Takezawa 11’13+4’59+7’22+5’54 9,5/9
1994 Decca Hans
Heinz Schneeberger 09’34+4’23+6’29+5’14 6/8
1995 Naxos György
Pauk 09’44+4’58+7’03+5’39 8,5/7
1997 HMundi Isabelle
Faust 11’42+5’02+8’26+5’59 9/9
2004 Virgin Tetzlaff 09’39+4’14+6’47+5’05 7/8
2006 Hungaroton Barnabás
Kelemen 09’40+4’23+6’24+5’12 8/8,5
2011 Warner Vilde
Frang 09’26+5’01+7’15+5’35 8/9
2012 Hungaroton Barnabás
Kelemen 09’01+4’14+7’01+4’29 7,5/9
2012 Chandos James
Ehnes 09’05+4’19+7’13+5’05 8/9
2016 Accentus Michael
Barenboim 08’49+4’45+7’20+6’03 9/9,5
2020 Bis Frank
Peter Zimmermann 08’59+4’16+6’25+4’43 8/8
PIANO
Al
aire libre, Sz81,
BB89 (1926)
1955 DG Andor Foldes 13’26 7,5/7
1956 Sony György Sandor 15’50 8/7
1970 Philips Stephen Kovacevich 14’48 8/8
1971 Decca Radu Lupu 18’35 10/7
1979 EMI Michel Béroff 14’42 8,5/8
1981 Sony Murray Perahia 14’56 8,5/8,5
1981 Teldec Deszö Ránki 13’57 10/9
1982 HMundi Claude Helffer 13’39 6/6
1993 Hungarot Erzsébet Tusa 16’16 8/7,5
1997 Philips Zoltán Kocsis 13’19 9/9
1997
ProPiano Jerome Lowenthal 14’57 8/9
1999
Chandos Geoffrey Tozer 14’05 9/9
1999
Naxos Jenö Jandó 14’22 8/8
2015 Hänssler Andreas Bach 15’56 8/9
2015 Acousence Mark Taratushkin 15’00 7/9
2016 Dux Mikhel Poll 14’36 7/8
2016 Hyperion Cédric Tiberghien 15’49 9/9
2016 ECM Dénes Várjon 15’35 10/9
2018 Naxos Chung Wang 16’00 9/9
2019 Bis Can Çakmur 14’54 9/9
2020 Claves Chen Zhang 15’14 7/8
Allegro
bárbaro, Sz49, BB63 (1911)
1922 Hungaroton Bartók 2’33 7/3
1955 DG Andor Foldes 2’29 7/7
1956 Westminster Edith Farnadi 2’16 8/5
1956 Sony György Sandor 2’31 8/7
1986 ASV Peter
Frankl 2’57 9,5/8,5
1989 Hungaroton Deszö Ránki 2’40 9/8
1994 Philips Zoltán Kocsis 2’30 8/9
1999 Naxos Jenö Jandó 2’49 9/8
2015 Hänssler Andreas Bach 2’58 8,5/9
2016 Hyperion Cédric Tiberghien 3’13 8/9
2021 Hortus Matteo Fossi 3’11 8/7
2025 Rubicon Sonya Bach 2’45 9/9
2026 Cavi Dénes Varjon 2’30 9/9
14
Bagatelas, Sz38, BB50 (1908)
1992 Philips Zoltán Kocsis 25’36 8/9
1997 ProPiano Jerome Lowenthal 22’10 8/9
2014 HMundi Alain Planès 27’55 9/9
2015 Hänssler Andreas Bach 30’05 9/9
2016 Hyperion Cédric Tiberghien 29’01 9/9
3 Burlescas,
op. 8c, Sz47, BB55
1956 Sony György Sandor 2’04+2’08+2’14 8/7
1986 ASV Peter
Frankl 2’15+2’25+3’00 10/8,5
1989 Decca Sviatoslav Richter 2’24+2’04+2’52 10/7
1989 Hungaroton Deszö Ránki 2’09+2’21+2’28 9/8
1994 Globe Klára Würtz 2’10+2’11+2’37 7/8
1999
Naxos Jenö Jandó 2’07+2’08+2’27 8/8
2000 Philips Zoltán Kocsis 2’00+2’15+2’27 9/9
2015 Hänssler Andreas Bach 2’00+2’47+2’41 9/9
2016 Hyperion Cédric Tiberghien 2’20+2’53+2’59 9/9
No acierto a comprender a qué se debe esta progresión en el número de vistas a este blog. He aquí los datos de cinco últimos meses:
ResponderEliminarDiciembre de 2025: 35538
Enero de 2026: 44424
Febrero: 71311
Marzo: 103161
Abril: 145334
De entrada, mi más sincero agradecimiento a los lectores.
Pero mucho me temo que no me va a ser posible continuar manteniendo esta racha...
Bueno, es verdad que mantener una racha de estas características es muy complicado, pero creo que lo mejor es disfrutar de ello y alegrarse mientras dure, a la par que sigues sacando contenidos tan interesantes como esta discografía actualizada de Bartok. Estoy seguro de que muchos lectores habrán ido a escuchar algunas de las interpretaciones y de las obras que citas aquí, incluso para conocerlas.
ResponderEliminarPor ejemplo, al hilo de lo que comentaste el otro día al responderme sobre la Rapsodia para piano y orquesta de Bartok, ayer estuve escuchando la obra y, en efecto, aprecié de nuevo la manera tan exacta y medida en que está escrita y cómo Bartok aprovecha perfectamente las influencias anteriores, en este caso de Liszt. Pero también tengo que decir que, a mi entender, Bartok es probablemente de los primeros autores que consiguió dar el salto y establecer en seguida un lenguaje personal, que luego además no cambiará gran cosa; sí, el Tercer concierto para piano parece apuntar algo en ese sentido, pero Bartok no vivió lo suficiente para seguir en esa senda. Piensa que, sólo diez años después de la Rapsodia para piano y orquesta, por ejemplo, Bartok ya está componiendo El mandarín maravilloso y El castillo de Barbazul, obras donde su lenguaje musical ya es plenamente reconocible. ¡Y hablamos de uno de los estilos compositivos más claramente perceptibles de la música del siglo XX!
Me parece exacto lo que dices de Bartók.
Eliminar(Y gracias por el "piropo")
Creo que es injusto valorar la Rapsodia para piano a la vista de lo que Bartok escribió despues. Muchos compositores hubieran dado su vida par escribir una obra así en ese tiempo y a esa edad. Por lo demás un día fuí a un concierto y un joven apareció en el escenario y tocó la sonata para violín solo. Un desafío al silencio. Konstanty Kulka. Gracias.
ResponderEliminarEl Allegro Bárbaro - y otras obras- tienen una buena versión en las manos de Dezso Ranki en aquellos CD de Hungaroton de los años 60
ResponderEliminarYa veo que ha escuchado el A. Bárbaro por Ranki. Estuve a punto dehacer campaña. Es un pianista humano.
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