jueves, 4 de junio de 2026

Mozart: Discografía de sus Conciertos (III)

 


Sinfonía concertante para viento, Mi b M, K 297b (1778)

1954 EMI            Karajan/OPhilharmonia                  13’42+10’19+09’23          8/5

                              Sidney Sutcliffe/Bernard Walton/Cecil James/Dennis Brain

1969 EMI            Barenboim/EnglishChamber           13’15+09’23+09’39          9,5/8

                              Peter Graeme/Thea King/Martin Gatt/Ifor James

1972 EMI            Karajan/OFilBerlín                          14’05+09’33+09’27          7/8

Karl Steins/Herbert Stähr/Manfred Braun/Norbert Hauptmann

1972 Philips        Marriner/AcademyStMartin            13’37+07’26+08’48          8/8

                              Neil Black/Jack Brymer/Michael Chapman/Alan Civil

1976 DG              Böhm/OFilViena                              13’59+10’01+09’02          9/8

                              Walter Lehmayer/Peter Schmidl/Fritz Faltl/Günter Högner

1984 Philips        **Marriner/AcademyStMartin       09’36+06’27+12’19          7/8

                              Heinz Holliger/Aurèle Nicolet/Klaus Thunemann/Hermann Baumann

1988 Sony           **Rolla/OCámFranzLiszt               09’25+06’46+11’07          7/8

                              Pierre Pierlot/Jean-Pierre Rampal/Marcel Allard/Ab Koster

1988 Decca         Barry Tuckwell/EnglishChamber   13’32+08’34+09’03          7,5/8,5

                              Derek Wickens/Robert Hill/Martin Gatt/Barry Tuckwell

1991 DG              OrpheusChamber                              13’02+08’47+08’36          8/9

                              Stephen Taylor/David Singer/Steven Dibner/William Purvis

1991 EMI            Hans Vonk/StaatskapelleDresde    12’45+7’54+08’48            8/9

                              Diethelm Jonas/Sabine Meyer/Sergio Azzolini/Bruno Schneider

1992 Sony           Giulini/OFilBerlín                           13’43+09’44+08’54          9/9,5     

                              H.J.Schellenberger/Alois Brandhofer/Daniele Damiano/Norbert Hauptmann

1993 DG              Sinopoli/OPhilharmonia                  12’36+8’54+9’01              8,5/8,5

                              John Anderson/Michael Collins/Meyrick Alexander/Richard Watkins

2004 ECO            Ralf Gothóni/EnglishChamberOrch 12’58+8’36+8’34            8/7

*2005 EuroArt    Barenboim/OWestEasternDivan    12’54+8’12+8’06              9/8

                              Mohamed Saleh/Kinan Azmeh/Mor Biron/Sharon Polyak

2011 DG              Abbado/OMozart                              13’07+7’24+8’07              7,5/9

                              Lucas Macías/Alessandro Carbonare/Guilhaume Santana/Alessio Allegrini

*2011 C Major    Barenboim/OWestEasternDivan    13’22+8’15+8’10              9,5/8,5

Mohamed Saleh/Kinan Azmeh/Mor Biron/Sharon Polyak

2015 LAWO       Arvid Engegard/OFilOslo               13’04+7’05+8’24              7/8

*2016 Mediapro Barenboim/OWestEasternDivan                                                 9,5/9

                              Cristina Gómez Godoy/Jussef Eisa/Zeynep Köylüoglu/Merav Goldman

2018 Warner       Daniel Giglberger/OCámMúnich   12’33+7’16+11’44            6/8

François Leleux/ Paul Meyer/Gilbert Audin/Radovan Vlatkovic

2021 LSO            Jaime Martín/OSinfLondres           13’54+8’29+08’44            7/7

Olivier Stankiewicz/Chris Richards/Rachel Gough/Timothy Jones

2021 Warner       **OCámParís                                   09’50+6’18+11’37            8/9

                              François Leleux/Emmanuel Pahud/Gilbert Audin/Radovan Vlatkovic

2023 Alpha         José A.Méndez Padrón/HavanaLyceum 13’36+8’34+9’03      8/8

                              Jonathan Kelly/Wenzel Fuchs/Stefan Schweigert/Sarah Willis

 

**Reconstrucción de Robert D. Levin
Las grabaciones de Philips 1984, Sony 1988 y Warner 2021 sustituyen el habitual clarinete por la flauta

(siguiendo la distribución pensada en origen por Mozart)

 

 

CONCIERTOS PARA PIANO

 

No. 1, Fa M, K 37 (1767)

1962 Vega        Yvonne Loriod/ODomaineMusical/Boulez        5’06+5’54+6’15            8/6

1969 Vox         Martin Galling/SolistasStuttgart/Günther Wich  5’27+4’20+5’03            7/6

1975 EMI         Barenboim/EnglishChamber/Barenboim           5’15+4’48+5’05            8,5/7,5

1984 Sony        Perahia/EnglishChamber/Perahia                      5’23+5’20+4’59            8,5/8,5

1988 Decca      Ashkenazy/OPhilharmonia/Ashkenazy             5’03+4’36+6’40            7/8,5           

*1990 EuroA    Heidrun Holtmann/ORTVSuizaItaliana/Marc Andreae 5’33+6’30+6’52        7/8

1999 Hänssler   Gerrit Zitterbart/OCámSchlierbach/Thomas Fey 5’17+4’50+6’08            7/8

2016 Bis           R.Brautigam/AcademiaColonia/M.A.Willens    4’53+4’34+6’38            6/8

 

No. 2, Si b M, K 39 (1767)

1962 Vega        Yvonne Loriod/ODomaineMusical/Boulez        4’39+6’31+3’34            8/6

1969 Vox         Martin Galling/SolistasStuttgart/Günther Wich  5’32+4’44+4’27            7/6

1975 EMI         Barenboim/EnglishChamber/Barenboim           5’06+6’12+3’45            9/7,5

1984 Sony        Perahia/EnglishChamber/Perahia                      5’13+5’52+3’51            8/8,5

1988 Decca      Ashkenazy/OPhilharmonia/Ashkenazy             4’42+5’20+4’11            8/8,5

1999 Hänssler   Gerrit Zitterbart/OCámSchlierbach/Thomas Fey 5’01+4’14+4’01            7/8

2016 Bis           R.Brautigam/AcademiaColonia/M.A.Willens    4’57+7’42+3’57            6/8

 

No. 3, Re M, K 40 (1767)

1962 Vega        Yvonne Loriod/ODomaineMusical/Boulez        5’28+4’16+3’26            8,5/6

1969 Vox         Martin Galling/SolistasStuttgart/Günther Wich  5’06+4’31+2’36            7/6

1975 EMI         Barenboim/EnglishChamber/Barenboim           5’11+5’09+2’18            9/7,5

1984 Sony        Perahia/EnglishChamber/Perahia                      5’04+4’48+2’22            8/8,5

1988 Decca      Ashkenazy/OPhilharmonia/Ashkenazy             5’07+5’35+3’49            8/8,5

1999 Hänssler   Gerrit Zitterbart/OCámSchlierbach/Thomas Fey 5’15+4’25+4’27            7/8

2016 Bis           R.Brautigam/AcademiaColonia/M.A.Willens    5’01+3’38+4’29            6/8

 

No. 4, Sol M, K 41 (1767)

1962 Vega        Yvonne Loriod/ODomaineMusical/Boulez        5’13+4’41+3’31            8,5/6

1969 Vox         Martin Galling/SolistasStuttgart/Günther Wich  5’33+4’52+4’14            7/6

1975 EMI         Barenboim/EnglishChamber/Barenboim           5’15+4’43+4’07            9/7,5

1984 Sony        Perahia/EnglishChamber/Perahia                      5’14+4’40+3’44            8,5/8,5

1988 Decca      Ashkenazy/OPhilharmonia/Ashkenazy             4’55+4’18+3’55            8/8,5

1999 Hänssler   Gerrit Zitterbart/OCámSchlierbach/Thomas Fey 5’09+4’19+3’31            7/8

2016 Bis           R.Brautigam/AcademiaColonia/M.A.Willens    5’09+3’07+4’23            6/8

 

No. 5, Re M, K 175 (1773)

1969 Vox         P.Frankl/OÓperaPopularViena/Georg Fischer    8’38+9’04+5’05            8/7

1969 EMI         Barenboim/EnglishChamber/Barenboim           8’15+9’21+5’06            9/7,5

1978 Decca      Ashkenazy/OPhilharmonia/Ashkenazy             8’23+8’52+5’07            8,5/7,5 

1982 Sony        Murray Perahia/EnglishChamber/Perahia          8’13+8’15+5’12            8/6

1985 Philips     Alfred Brendel/AcademyStMartin/Marriner      8’03+8’40+5’10            8/7,5

*1989 EuroA    Frager/ORadioSuizaItaliana/Marc Andreae        8’32+8’36+5’25            6/7,5

1990 Philips     Mitsuko Uchida/EnglishChamber/Jeffrey Tate   8’18+8’36+4’35            8/9,5

1992 Decca      András Schiff/CamerataMozarteum/Végh         8’26+7’49+4’49            9/8,5

1999 Teldec      Barenboim/OFilBerlín/Barenboim                    8’09+7’36+4’53            9,5/9

2009 MDG       Christian Zacharias/OCámLausana                   8’33+7’02+4’45            7,5/8

2020 Chandos  Bavouzet/CamerataManchester/G.Takács-Nagy 8’04+7’52+4’58            7/9

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17 comentarios:

  1. Pablo4 de junio de 2026 a las 15:09

    No voy a pedirle que escuche la maravillosa integral de conciertos para piano por Malcolm Bilson y John Eliot Gardiner (Archiv). Nueve discos son demasiados para alguien que detesta el fortepiano.

    No obstante, tal vez le interesen los conciertos 1-4 interpretados al clave por Robert Levin bajo la dirección de Christopher Hogwood:

    https://open.spotify.com/album/7A2lmUkQf7lfnUn8AeU8Uh

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    1. Ángel Carrascosa Almazán5 de junio de 2026 a las 8:51

      Llevas razón, Pablo. No voy a escuchar la serie de Bilson/Gardiner, de la que conozco algún Concierto.
      Pero sí estoy dispuesto a conocer estos cuatro primeros Conciertos, a los que el clave les va bien.

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    2. Ángel Carrascosa Almazán5 de junio de 2026 a las 12:03

      Buenas versiones me han parecido, aunque el clavecín se oye demasiado poco frente a una orquesta que no es minúscula.

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  2. Elgatosierra4 de junio de 2026 a las 17:54

    Muy buenas don Ángel. Como siempre muchísimas gracias por su magnífico y monumental trabajo. Creo recordar que hay una versión de la "Sinfonía concertante para viento en Mi b M", K 297b, por Marriner, de 1972 también para Philips, anterior a la que usted nombra aquí de 1983. Aquella con Neil Black (oboe), Jack Brymer (clarinete), Alan Civil (trompa), Michael Chapman (fagot), y por supuesto la ASMF, bastante interesante... :)

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    1. Ángel Carrascosa Almazán5 de junio de 2026 a las 12:05

      No encuentro esa grabación. Dado que los solistas son también excelentes, seguramente es una más que buena interpretación. En una obra como esta dudo que Marriner difiera de lo previsible.

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    2. Elgatosierra5 de junio de 2026 a las 12:19

      Muy buenas. Y gracias por su rápida respuesta. Es la última obra en esta caja de Philips (EDICIÓN COMPLETA - CAJA 5: CONCIERTOS VIOLÍN Y VIENTO): Disco 9, cortes 4, 5 y 6... :)
      https://open.spotify.com/intl-es/album/7rVPKJuka7XEjyviCpTsLi?uid=9e8dfd027d053d89cf0c&uri=spotify%3Atrack%3A5r4R1tt2Df63Ly2wI6geC3

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    3. Ángel Carrascosa Almazán5 de junio de 2026 a las 15:29

      Esta grabación que me envías es la que yo tengo recogida en la lista: con Holliger, Nicolet, etc. La otra, con Neil Black, Brymer, etc., es la que no encuentro.

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    4. Elgatosierra5 de junio de 2026 a las 16:01

      En esa grabación que yo le mando están las dos versiones:
      1. La que usted recoge en la lista con Holliger, Nicolet, Thunemann y Baumann, está en el disco 8 en los cortes 1, 2 y 3.
      2. La otra con Black, Brymer, Civil y Chapman, está en el disco 9 en los cortes 4, 5 y 6... :)
      https://open.spotify.com/intl-es/album/7rVPKJuka7XEjyviCpTsLi?uid=9e8dfd027d053d89cf0c&uri=spotify%3Atrack%3A5r4R1tt2Df63Ly2wI6geC3

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  3. Ángel Carrascosa Almazán5 de junio de 2026 a las 15:37

    En alguna ocasión ya he mostrado aquí mi escasísima admiración por Arvo Pärt. Esta mañana he escuchado en "Música a la carta" una composición suya titulada "Spiegel im Spiegel", que me ha parecido una tomadura de pelo en toda regla: una composición completamente carente de mérito.

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  4. xabierarmendariz885 de junio de 2026 a las 17:52

    Robert Levin siempre me ha parecido un músico notable. Más allá de su versión completada del Requiem de Mozart, con la que se puede estar más o menos de acuerdo, (a mí en concreto no me gusta la idea de añadir la supuesta fuga para el Amen con el que termina el conjunto de la secuencia), tiene un ciclo de sonatas para piano de Mozart que me parece una revelación para quienes quieran hacerse una idea más o menos real de cómo sonarían esas obras en tiempos de Mozart. En concreto, sus ornamentaciones en las repeticiones me parecen realmente imaginativas y muestran un estilo interpretativo diferente, más espontáneo, que creo que conviene mucho a estas obras. Sé que a Ángel esto le escandalizará, (admito que el ciclo de sonatas para piano de Mozart por Barenboim nunca me ha entusiasmado), pero me parece una buena alternativa a Pires, Brendel y compañía.
    Respecto a la música de Pärt, yo no creo que se trate de buscar en todas las músicas que apreciamos que haya “mérito”. Además, la obra de Pärt que citas puede ser la más popular, pero también una de las más comerciales. Si quieres medir la verdadera dimensión de ese compositor, escucha su Tercera Sinfonía, por ejemplo, o incluso quizá la Pasión según San Juan. Aunque claro, para poder apreciar cualquiera de esas dos obras es interesante conocer bien la música de los siglos XII al XIV, cuya armonía está muy presente en las dos obras citadas. Ese “pasado que no pasa” es lo que está dando actualidad a las mejores obras de Pärt, más allá de los éxitos de Spiegel im Spiegel y Fratres…



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    1. Ángel Carrascosa Almazán6 de junio de 2026 a las 12:05

      Xabier: seguro que el instrumento en el que Robert Levin ha grabado las Sonatas de Mozart se parece más que un piano moderno al que conoció el compositor. Entonces, mayormente como curiosidad, puedo considerar intersante que se grabe un ciclo con ese fortepiano. Pero las limitaciones de ese instrumento me parecen evidentes: es incapaz de muchos de los matices que pueden obtenerse con un Bösendörfer o un Steinway modernos. Que a mí me resulte un tanto desagradable el sonido del fortepiano es lo de menos, puede ser simplemente cosa mía. Ahora bien, como el sonido propiamente dicho no es lo principal en una interpretación (en los clásicos, no en los impresionistas, obviamente), a mí no me interesa lo que hace Levin, que -en la Sonata K 310, que es la primera que he escuchado-, no me parece un gran intérprete: la ansiedad, el anhelo del primer movimiento se queda en velocidad, en cierto aporreo, etc., mientras que un legato como debe ser es casi imposible en el segundo. Y en el tercero, se limita a golpear fuerte sin el menor matiz. ¿Por qué será que prácticamente ninguno de los grandes del teclado se decantan por fortepianos?...
      Me ha dejado estupefacto que no te termine de convencer el ciclo de Barenboim. Para mí fue una revelación, dando portazo al Mozart bonito, cuando no banal, rococó y hasta frívolo de los ciclos anteriores. Compara, por favor, a cualquier pianista con él en la mayoría de las grandes Sonatas: la K 310 (donde solo Gilels le iguala), 311, 330, 331, 332, 333, 475/457 (de un impulso dramático abiertamente prebeethoveniano) o 533. Ese es mi Mozart, introspectivo e incluso amargo en los movimientos lentos, no las delicadezas y los preciosismos de Brendel o Pires, que, con suerte, en algunas ocasiones, se quedan a medio camino de lo que considero ideal. En otras maravillosas piezas mozartianas, como la Fantasía K 397 (de nuevo con Gilels) o, más aún, en el sublime Rondó K 511, Barenboim muestra una lucidez y penetración literalmente incomparables.

      Otro día hablaremos de Arvo Pärt, del que procuraré escuchar algo de lo que propones. Pero yo me limitaba a hablar del famoso Espejo, sobre el que me reafirmo en que es una tomadura de pelo que persigue ser comercial para cierto tipo de oyentes; un trabajo tan vacuo y demagógico será difícil hallarle a cualquier compositor de verdad grande.

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  5. Pablo6 de junio de 2026 a las 14:23

    Sobre Pärt, confieso que me fascina Tabula Rasa:

    https://open.spotify.com/album/3D3dLscRKfP5b9zIr0FED9

    Respecto al fortepiano, este álbum me parece excepcional, nada que envidiar a los pianistas clásicos, tipo Pires, Gould o Barenboim:

    https://open.spotify.com/album/6BZtKIJEG87VtkeiMr2ofM

    ¿Mal gusto? Puede ser, pero es el mío... :)

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    1. Ángel Carrascosa Almazán6 de junio de 2026 a las 18:23

      Me he escuchado las Sonatas K 330 y 457 y, francamente, no me han gustado demasiado. Cuestión de gustos, obviamente. Y por cierto, la mayoría de las grabadas por Glenn Gould me parecen horribles. Horribles, repito.

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  6. Observador6 de junio de 2026 a las 15:53

    Hola Ángel,

    En las discografías de los conciertos de Mozart que vienes publicando, ¿incluirás también a la Sinfonía concertante para violín, viola y orquesta en mi bemol mayor? Muchas gracias.

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    1. Ángel Carrascosa Almazán6 de junio de 2026 a las 17:14

      Por supuesto. Es una obra claramente superior a cualquiera de los Conciertos para violín.

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  7. Anónimo7 de junio de 2026 a las 7:30

    A mí tampoco me convence el ciclo de sonatas de Mozart de Barenboim. Hay cosas importantes, pero el concepto me resulta demasiado rígido y adusto. Envejece mal. Me interesa mucho más su Beethoven.

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