El sobrenombre de "Milagro" de la 96 se debe a que, durante su estreno,
un grupo de los oyentes del patio de butacas dejaron sus asientos
para desplazarse a las primeras filas y ver así más de cerca a Haydn.
Durante la ejecución un gran candelabro cayó sobre las butacas vacías.
"¡Milagro!", gritaron algunos de los presentes.
El problema es que eso ocurrió en el estreno de la Sinfonía 102,
no en el de la 96. Pero ¡cualquiera cambia hoy el sobrenombre
de una Sinfonía a otra!
97 Do M (1792)
1953 Decca Beinum/OConcertgebouw 8
1957 BerlinCl Hermann Abendroth/OSinfRadioBerlín 6
1958 EMI Beecham/ORoyalPhilh 6
1970 Sony Szell/OdeCleveland 9
h.1970 Heritage Ernst
Märzendorfer/OCámViena 6
1973 DG Jochum/OFilLondres 9
1974 Decca Dorati/PhilharmoniaHungarica 7
1976 Sony Bernstein/OFilNuevaYork 8
1981 Philips C.Davis/OConcertgebouw 9
1982 DG Karajan/OFilBerlín 7
198? Sony Russell Davies/OCámStuttgart 8
1990 Brilliant A.Fischer/OAustroHúngaraHaydn 9
1992 Decca Solti/OFilLondres
7
1995 Philips Brüggen/OSigloXVIII 8
1995 Naxos Béla Drahos/NicolausEsterházySinfonia 7,5
2008 Teldec Harnoncourt/OConcertgebouw 7,5
2011 LSO C.Davis/OSinfLondres 9
98 Si b M (1792)
1953 RCA Toscanini/OSinfNBC 6
1954 DG Fricsay/OSinfRIAS 7
1958 EMI Beecham/ORoyalPhilh 6
1961 EMI Klemperer/OPhilharmonia 9
1962 DG Jochum/OFilBerlín 9
h.1970 Heritage Ernst
Märzendorfer/OCámViena 6
1973 DG Jochum/OFilLondres 8,5
1974 Decca Dorati/PhilharmoniaHungarica 7
1976 Sony Bernstein/OFilNuevaYork 7,5
1980 Philips C.Davis/OConcertgebouw 9
1982 DG Karajan/OFilBerlín 7
198? Sony Russell Davies/OCámStuttgart 7
1985 Erato Leppard/ScottishChamber 9
1968 BerlinCl Jochum/StaatskapelleDresde 9
1990 Brilliant A.Fischer/OAustroHúngaraHaydn 8,5
1992 EMI Jeffrey
Tate/EnglishChamber 8
1992 Decca Solti/OFilLondres
9
1994 DG Abbado/OCámEuropa 8,5
1994 Philips Brüggen/OSigloXVIII 8
1995 Naxos Béla Drahos/NicolausEsterházySinfonia 7,5
2008 Teldec Harnoncourt/OConcertgebouw 8
*2010 DCHall Ton Koopman/OFilBerlín 7
2011 LSO C.Davis/OSinfLondres 9
99 Mi b M (1793)
1941
RCA Toscanini/OSinfNBC 6
1956
Vanguard Mogens Wöldike/OÓperaEstatalViena 7,5
1958
Sony Szell/OdeCleveland 7
1960
EMI Beecham/ORoyalPhilh 7
h.1970 Heritage
Ernst Märzendorfer/OCámViena 7
1971
Sony Bernstein/OFilNuevaYork 9
1973
DG Jochum/OFilLondres 7,5
1974
Decca Dorati/PhilharmoniaHungarica 7,5
1976
Philips C.Davis/OConcertgebouw 9,5
1982
DG Karajan/OFilBerlín 7
198?
Sony Russell Davies/OCámStuttgart 7
1987
Decca Solti/OFilLondres 8
1990
Brilliant A.Fischer/OAustroHúngaraHaydn
8
1991
Philips Marriner/AcStMartin 8,5
1993 Ondine Paavo Berglund/OCámFinlandesa 7,5
1997
Naxos Helmut Müller-Brühl/OCámColonia 7
2008
Teldec Harnoncourt/OConcertgebouw 8,5
2011
LSO C.Davis/OSinfLondres 9,5
*2011 DCHall Rattle/OFilBerlín 8
2016 RCO Pinnock/OConcertgebouw 9,5
100 Sol M “Militar” (1794)
1954
DG Fricsay/OSinfRIAS 7
1956
Vanguard Mogens Wöldike/OÓperaEstatalViena 7,5
1960
EMI Beecham/ORoyalPhilh 7,5
1961
Philips Sawallisch/OSinfViena 8
1966
EMI Klemperer/ONewPhilh 10
h.1970
Heritage Ernst Märzendorfer/OCámViena 7
1971
Sony Bernstein/OFilNuevaYork 8
1973
DG Jochum/OFilLondres 5
1974
Decca Dorati/PhilharmoniaHungarica 6
1977
Philips Marriner/AcadStMartin 9
1978
Philips C.Davis/OConcertgebouw 8,5
1981
RCA Paillard/EnglishChamber 8
1982 DG Karajan/OFilBerlín 7,5
1984 Decca Hogwood/AcademyAncientMusic 8
1984 Decca Solti/OFilLondres
9
198?
Sony Russell Davies/OCámStuttgart 7,5
1987
EMI Tate/EnglishChamber 8
1989
Brilliant A.Fischer/OAustroHúngaraHaydn
7
1992 DG Abbado/OCámEuropa 8
1992 Philips Brüggen/OSigloXVIII 7
2008
Teldec Harnoncourt/OConcertgebouw 7
2009 Sony Jansons/OSinfRadioBávara 8,5
*2010
DCHall András Schiff/OFilBerlín 7,5
Arturo Toscanini no es, ya lo sabemos, santo de la devoción de Ángel Carrascosa. Eso a estas alturas no es ningún secreto. Pero quiero hacer notar que su Haydn ha sido muy criticado incluso por otros que, como David Hurwitz, muchas veces le defienden. A quienes quieran observar la magnitud del despiste que tiene Arturo Toscanini con Haydn les recomiendo que escuchen el minueto de su versión de la Sinfonía número 94. Sí, que Haydn es el modelo real de las primeras sinfonías de Beethoven está claro, pero ¿y qué pasa con ese Minueto reconvertido en Scherzo, así, porque a Toscanini le dio la gana? Estoy por decir que muy pocos directores historicistas, (si es que alguno lo ha hecho), ha osado intentar algo así.
ResponderEliminarNo tengo ahora la versión de la sinfonía 99 que cita aquí Ángel, pero lo del Minueto de la 94 me parece tan terrible…
Tengo que buscar esa Sinfonía "Sorpresa", que no recuerdo haber escuchado.
EliminarPasa y pasa el tiempo por mí y no consigo que Toscanini me guste más. ¡Qué le voy a hacer!
Hasta hace pocos años había quienes lo equiparaban -también en calidad artística- a Furtwängler. Esas opiniones están ya prácticamente arrumbadas.
Me gustan los minuetos rapiditos, al estilo Brüggen o Harnoncourt, pero ahí Toscanini se pasó de frenada.
ResponderEliminarTotalmente; se le fue la olla.
EliminarPero el origen del minueto es una danza amable, ceremoniosa, palaciega; el tempo más lógico en principio debería ser el de allegretto, aunque también tiene cabida comprensible -quizá no en todos los casos- un allegro. Yo no generalizaría: depende de los casos, queda mejor un tempo u otro.
Haydn, Mozart y Schubert fueron bastante precisos en sus indicaciones de tempo.
He escuchado con las Sinfonías 88, 94 y 98 por Toscanini. Ninguna de las tres me ha gustado. Los movimientos lentos son pasables, teniendo en cuenta que apenas poseen flexibilidad agógica, sino que son bastante cuadriculados (no solo los movimientos lentos, por supuesto). En la 98, la indicación "cantabile" del Adagio se plasma en anticuados portamentos. Y el minueto de la 94, ¡marcado Allegretto! lo convierte en un desbocado scherzo en allegro molto: un ataque de locura en toda regla. No era un hombre muy equilibrado, que digamos...
ResponderEliminarEn sus últimas Sinfonías, Mozart marca allegretto; en otras, en el que no marca tempo alguno, debería entenderse que también deben ser allegretto. Al de la 39, por ejemplo, le sentaría muy mal hacerlo allegro.
EliminarSchubert, en cambio, pasa de allegretto al principio a allegro más adelante. Y en la Sexta ya no le llama minueto, sino scherzo.
Pues yo confieso que me gusta mucho cómo le queda a Harnoncourt:
Eliminarhttps://open.spotify.com/track/2NkuN92kpJiWZovPPKvp3t?si=sZa96m-LRrSjEeldbc5nrQ&utm_source=copy-link
Es una opción, que creo que no sigue muy al pie de la letra la indicación Allegretto, pero bueno, si te gusta mucho así no voy a quitarte el gusto. A mí no me convence gran cosa. Pero menos aún me gusta la introducción Adagio, o el más bien insípido Andante con moto. Y el trio del Minueto carece por completo de elevación: no hay más que escuchar la sublime versión de Böhm con Viena para saber hasta dónde puede maravillar y conmover ese episodio. Es una versión harnoncourtiana 100%.
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