En mi opinión, por supuesto.
...o que frecuentemente no son reconocidas por muchos.
Varias de ellas lo son
por estar editadas solo en formatos *videográficos
J. S. BACH
-Los 2 Conciertos para
violín. Concierto para 2 violines – Pinchas Zukerman, José Luis García
Asensio/EnglishChamber/Zukerman (RCA 2001)
-Las 6 Partitas para
clave – Kenneth Gilbert (HMundi 1985)
-Chacona (transcr.
Busoni) – Evgeny Kissin (RCA 1999)
-El clave bien temperado,
Libro II – Daniel Barenboim (Warner 2005)
-Concierto italiano –
Rosalyn Tureck (EMI/Philips 1960)
-Cantatas BWV 4, 56 y 82 – Dietrich Fischer-Dieskau/OBachMúnich/Karl
Richter (Archiv 1969, 1970)
-Cantata BWV 212 “Campesina” – Christine Schäfer/Thomas Quasthoff/GächingerKantorei/CollegiumBachStuttgart/Helmuth
Rilling (Hänssler 1997)
HAENDEL
-Los 3 Concerti a due
cori. Música para los reales fuegos artificiales – Karl Richter/EnglishCgamber
(Archiv 1973)
-Concierto para arpa, op.
4/6 – Ursula Holliger/I Musici (Philips 1971)
-Música acuática – Thomas
Füri/CamerataBerna (Denon 1987)
-Cantata Lucrecia. Arias – Janet Baker/EnglishChamber/Raymond Leppard
(Philips 1973)
HAYDN
-Concierto para trompeta – Wynton Marsalis/EnglishChamber/Raymond
Leppard (Sony 1994)
-Los 2 Conciertos para violonchelo – Jacqueline Du
Pré/EnglishChamber/Daniel Barenboim; OSinfLondres/Sir John Barbirolli (EMI
1967, 1969)
-Sinfonía 6 “La mañana” –
Pinchas Zukerman/EnglishChamber (RCA 1994)
-Sinfonía 44 “Fúnebre” – Andris Nelsons/StaatskapelleBerlin (*Arthaus
2011)
-Sinfonías 46, 47, 48
“María Teresa”, 49 “La passione” – Daniel Barenboim/ EnglishChamber (DG 1976,
1979, 1981)
-Sinfonía 48 “María
Teresa” – Daniel Barenboim/ EnglishChamber (CSO 1993)
-Sinfonías 82 “El oso”,
83 “La gallina” – Colin Davis/OConcertgebouw (Philips 1987)
-Sinfonía 86 – Daniel Barenboim/EnglishChamber (EMI 1976)
-Sinfonías 88, 92
“Oxford”, 95, 100 “Militar”, 101 “El reloj”, 102 – Otto Klemperer/OPhilharmonia&NewPhilharmonia
(EMI 1965-1972)
-Sinfonía 90 – Andris Nelsons/OSinfBoston (BSO 2015)
-Sinfonía 92 “Oxford” – Karl Böhm/OFilViena (DG 1975)
-Sinfonía 94 “Sorpresa” –
Carlo Maria Giulini/OPhilharmonia (EMI 1957)
-Sinfonía 94 “Sorpresa” –
Leonard Bernstein/OFilViena (DG/*C Major 1986)
-Sinfonía 94 “Sorpresa” –
Andris Nelsons/OFestivalLucerna (*Accentus 2015)
-Sinfonía 95 – Daniel
Barenboim/OFilBerlín (*DCHall 2019)
-Sinfonía 103 “Redoble de
timbal” – Adam Fischer/OFilBerlín (*DCHall 2021)
-Cuartetos opp. 20/5,
33/3, 76/2 – Cuarteto de Jerusalén (HMundi 2009)
-Cuarteto op. 33/5 “How do you do?”– Cuarteto Parkanyi (Praga
2009)
-Cuarteto op. 50/6 “La
rana” – Cuarteto de Tokio (DG 1976)
-Cuarteto op. 64/5 “La
alondra” – Cuarteto Italiano (Philips 1965)
-Cuartetos opp. 76/2 “Las
quintas”, 76/4 “Amanecer”, 76/5, 76/6 – Cuarteto de Tokio (Sony 1981)
-Cuarteto op. 76/4
“Amanecer” – Cuarteto Orlando (Philips 1982)
-Andante con variaciones
– Angela Hewitt (Hyperion 2009)
-Sonatas para piano 31
Hob. XVI: 46, 47 Hob. XVI:
32, 58 Hob. XVI: 48, 62 Hob. XVI: 52 – Sviatoslav Richter (Decca 1993)
-Sonata para piano 62,
Ho. XVI: 52 – Evgeny Kissin (Sony 1995)
-Cantatas Arianna a Naxos, Berenice, che fai? – Janet Baker/EnglishChamber/
Raymond Leppard (Philips 1973)
.....................................
Ayer, en “Música a la
carta”, pillé casi entero, recién empezado, el primer
movimiento de la Sinfonía “Italiana” de Mendelssohn. ¡Menudo
engrudo y galimatías, qué mal dirigida, incluso no bien tocada! Como no
escarmiento, no pensé en el momento en quién podría ser el perpetrador. Pero ¡claro, hombre, cómo no caí en la cuenta:
era Jordi Savall! ¿A qué viene emitir tantas grabaciones de un director
tan mediocre en la música del XIX? Y todavía hay quien dice que es injusto
afirmar que Radio Clásica tiene un trato de favor hacia este director...
Hay otro rasgo común que comparten muchas de las grabaciones que aquí recomiendas, y es el hecho de que son interpretaciones con instrumentos modernos y enfoque no historicista en repertorios en los que esa tendencia es hoy lo más habitual. De hecho, algunas de estas interpretaciones sí fueron muy apreciadas por la crítica en otros tiempos, sobre todo las sinfonías de París de Haydn por Colin Davis. Y subrayo la recomendación del Haydn de Otto Klemperer. Quizá las sinfonías de Mozart que él grabó han conocido una apreciación algo mayor, (al menos por quienes escuchan sin prejuicios y no se dejan llevar por sus primeras impresiones o por los tópicos), pero esas interpretaciones haydnianas de Klemperer son magníficas.
ResponderEliminarRespecto a lo de Radio Clásica y Jordi Savall, más allá de las teorías de la conspiración en las que cada cual pueda creer, es poco explicable. Creo que de todas las aventuras que le he escuchado al director catalán fuera de su teórica especialización, (no he escuchado todas, no me he atrevido a escuchar su Bruckner), esa Italiana de Mendelssohn es seguramente lo menos afortunado. Y no es que falten alternativas, claro, pero no esperarás que, a estas alturas, alguien se atreva a hacer sonar la interpretación de Klemperer, que entonces a media audiencia le da un infarto…
De acuerdo, Xabier. Pero volviendo a la Sinfonía "Italiana" yo tampoco pondría la de Klemperer, porque hay unas pocas más recientes que me gustan incluso más. Pero ¿por qué dices lo del infarto?
EliminarAngel, creo que lo dice porque el oyente medio de radio clásica no suele escuchar música más allá de la que suena en la emisora,y esa, en fin.
ResponderEliminarY decía lo del infarto porque el estilo interpretativo de Klemperer en la Sinfonía Italiana de Mendelssohn representa exactamente lo contrario de lo que supuestamente pretende hacer Jordi Savall con su versión. En general, los oyentes de Radio Clásica no están acostumbrados últimamente a escuchar interpretaciones del poso, de la profundidad de las que Klemperer ofrecía en sus grabaciones. Y yo entiendo que, para un oyente con sensibilidad que se acerque a ellas sin otras experiencias similares previas, la impresión que le producirán debe de ser mayúscula, ya sea para bien o (quizá) para mal. Más allá de unos pocos críticos de “los de toda la vida” que son conscientes del valor de lo que aportó Klemperer en su día y que así lo han expresado, como Luis Gago, hoy hay pocos críticos que recomienden abiertamente las grabaciones de Klemperer, incluso las que un día fueron célebres. ¿Por qué será?
ResponderEliminarEntendido.
EliminarAun así, creo que Klemperer no está hoy tan olvidado como dices. Tengo la impresión de que, en general, es bastante más valorado hoy que hace 50 años; entonces eran pocos los que lo poníamos al nivel (o casi) de Furtwängler, mientras que Toscanini sí era habitualmente situado al nivel de este último ¡o incluso por encima!