Carta a Radio Clásica

He aquí el e-mail que el pasado 12 de junio envié a Radio Clásica:

“Escucho con frecuencia, pero no tanto como me gustaría, Radio Clásica. Aparte de ciertas críticas que podría hacer, pero que no vienen al caso, me gustaría que planteasen a quien corresponda lo siguiente: 

Primero: Es muy frustrante que en multitud de ocasiones se ponga una música sin decir cuál es, a veces ni antes ni después de que suene. 

Y segundo: Los oyentes tienen el derecho a saber quiénes son los intérpretes, cosa que muy a menudo se les hurta. ¡Y no digamos los propios intérpretes! No es de recibo que se ponga una Fantasía Bética tocada, es un decir, por Javier Perianes, y que no haya forma de saber quién la tocaba. ¡Perianes, y su compañía discográfica, tienen todo el derecho a que los oyentes sepan que es él quien la ha tocado!” 

Tres meses después sigo sin recibir respuesta, ni siquiera acuse de recibo: una clara falta de educación. Pero eso apenas me importa. Lo grave es que no han debido siquiera de tener en consideración mis, creo, sensatas propuestas, muy fáciles de cumplir (ni un euro más de coste). El e-mail ha debido de ir directo a la papelera virtual. No estoy pidiendo un trato especial por haber hecho programas durante bastantes años para entonces Radio 2 y hoy Radio Clásica; como simple oyente deberían haberme al menos contestado, dándome las gracias por el mero hecho de haberme tomado interés.

Este verano Radio Clásica nos ha deleitado con una enormidad de músicas de segunda (y tercera, cuarta… enésima) clase, y, solo aquí y allá, con música de gran valor. Algunos conductores de programas se creen de vuelta de todo, y deben de creer que los oyentes también lo están.

Eso sí, mucha música de compositoras, que ahora, de pronto, han descubierto que ha habido cientos de ellas de primera fila (cuando sabemos que, debido a la marginación que han sufrido durante siglos, son muy pocas las que descollaron. De las grandes contemporáneas, Ustvolskaya o Gubaidulina, en cambio, bien poco… si es que han emitido algo). 

De las interpretaciones ¡mejor no hablar! Ni el menor criterio a la hora de escogerlas. Bueno, sí: instrumentos originales, siempre que sea posible encontrar una grabación con ellos, puesto que siempre son la verdad. ¡Cómo se han dejado embaucar tantos críticos musicales y conductores de programas por esta moda! Se ha extendido como una mancha de aceite la moda de emitir arias barrocas de compositores casi siempre desconocidos, arias prácticamente desprovistas de melodía pero cuajadas hasta el hartazgo de gorgoritos. 

Debería también señalar el escasísimo cuidado en la pronunciación de los nombres extranjeros, cuando resulta que, al menos en el alemán, el francés y el italiano, aprenderse las reglas de pronunciación no llevaría sino unas pocas horas. (Ejemplo: en el italiano los hay que jamás pronuncian una consonante doble -dicen BoCHerini o BoQUErini- y otros que las doblan todas -he llegado a escuchar PuchiNNi-). Dos perlas oídas recientemente: “Vamos a escuchar el Aire de Juan Sebastián Bach”; Radio Clásica “ha cubrido” este concierto retransmitido desde tal país… 

En resumen, este verano (la programación veraniega aún continúa) se ha dado una dura pugna entre ignorancia y pedantería: no sabría decir cuál de las dos (salvo las pocas y dignas excepciones que se salvan) ha prevalecido.