No. 2, Do m, WAB 102 (1872, rev. 1876-77)
1967 DG Jochum/OSinfRadioBávara 17’52+13’57+06’32+13’16 7/7
1969 Philips Haitink/OConcertgebouw 17’40+15’10+08’11+17’20 7/7
1974 Decca Horst
Stein/OFilViena 17’55+16’20+06’10+16’35 7,5/8
1975 EMI Giulini/OSinfViena 19’54+16’15+07’11+15’12 9,5/7,5
1978 RCA Masur/OGewandhaus 19’43+15’15+11’21+18’31 7/7
1981 EMI Jochum/StaatskDresden 17’56+14’53+06’54+12’47 6/8
1981 DG Barenboim/OSinfChicago 19’13+17’10+10’21+19’33 10/8,5
1982 DG Karajan/OFilBerlín 18’16+17’34+06’12+18’06 8,5/8,5
1986 UR Takashi
Asahina/OSinfOsaka 19’07+18’27+10’24+21’44 8/8
1988 Teldec Inbal/OSinfRadioFrankfurt 20’01+16’24+07’13+17’51 7/8
1993 Decca Solti/OSinfChicago 18’09+16’48+06’05+14’32 7/9
1993 Decca Chailly/OConcertgebouw 19’39+18’13+09’42+19’39 8,5/9
1998 Naxos Georg Tintner/OSinfNacIrlanda 20’54+10’53+18’06+21’19** 7,5/8
1998 Teldec Barenboim/OFilBerlín 19’07+16’34+07’31+19’12 9,5/9
1999 BR Maazel/OSinfRadioBávara 21’41+17’28+07’24+22’06 8/7
2006 Oehms Simone
Young/OFilHamburgo 20’40+10’46+19’32+20’22** 8,5/8,5
2012 DG Barenboim/StaatskBerlin 17’23+13’03+07’51+16’02 9,5/9,5
2017 DG Muti/OFilViena 19’38+15’09+06’57+15’18 9/9
*2017 ParisPhilh Barenboim/StaatskBerlin 17’25+13’12+08’30+16’02 9,5/9
*2019 DCHall Paavo
Järvi/OFilBerlín 9/9
2021 DG Nelsons/OGewandhaus 18’25+16’58+06’32+16’13 8,5/8
2022 Sony Thielemann/OFilViena 18’02+18’03+06’42+15’17 8/8,5
2023 Capriccio Markus
Poschner/OBrucknerLinz 16’17+13’59+06’19+15’12 7,5/8
2023 Accentus Blomstedt/OGewandhaus 18’13+09’56+14’25+18’25** 8/9
**Esas grabaciones invierten el orden de los dos movimientos centrales
No. 3, Re m, WAB 103 (1877, rev. 1789) (“Wagneriana”)
1954 Decca Knappertsbusch/OFilViena 19’13+14’07+7’25+13’18 7,5/5
1962 Tahra Knappertsbusch/OSinfNDR 22’12+14’38+7’32+15’50 8,5/5
1964 Philips Haitink/OConcertgebouw 19’20+14’42+6’58+15’34 6/7
1965 Berlin Sanderling/OGewandhaus 23’05+17’28+7’39+15’28 9,5/8
1966 Sony Szell/OCleveland 20’03+15’27+5’53+12’21 7/6
1967 DG Jochum/OSinfRadioBávara 19’59+15’12+7’14+10’36 7/7
1971 Decca Böhm/OFilViena 22’00+14’44+6’54+12’58 9/7,5
1979 EMI Jochum/StaatskDresden 20’31+15’27+7’30+10’56 7/8
1980 RCA Masur/OGewandhaus 21’35+14’29+7’14+14’15 7,5/7
1980 DG Celibidache/OSinfRadioStuttgart 23’40+17’12+6’56+13’26 9/6
1981 DG Barenboim/OSinfChicago 20’48+16’49+7’22+15’24 9,5/8,5
1981 DG Karajan/OFilBerlín 21’56+16’21+6’53+11’39 7,5/8
1983 Teldec Inbal/OSinfRadioFrankfurt 24’00+18’52+6’07+16’14 7/8
1985 Sony Kubelik/OSinfRadioBávara 21’20+15’35+7’08+14’44 8/8
1986 Decca Chailly/OSinfAlemanaBerlín 20’45+15’51+7’03+12’23 8/8,5
1987 EMI Celibidache/OFilMúnich 25’07+16’38+7’46+15’04 10/8
1990 Philips Haitink/OFilViena 21’21+16’58+7’30+15’40 9/8,5
1991 DG Sinopoli/StaatskDresden 21’08+16’08+7’15+14’40 8,5/8,5
1993 Decca Solti/OSinfChicago 21’49+16’39+7’00+13’57 8,5/9
*1993 Arthaus Solti/OSinfRadioBávara 21’37+15’41+6’53+13’25 7,5/8
1995 Teldec Harnoncourt/OConcertgebouw 19’29+13’26+7’02+14’37 6/9
1996 Decca Dohnányi/OCleveland 20’33+15’11+6’57+14’36 7,5/9
1996 Teldec Barenboim/OFilBerlín 20’49+16’13+6’51+15’20 10/9,5
1999 Hänssler Gielen/OSWFBaden-B&Freiburg 18’38+15’49+7’00+14’19 5/8
1999 BR Maazel/OSinfRadioBávara 22’25+15’05+6’54+13’15 8/7
2004 HMundi Nagano/OSinfAlemanaBerlín 26’33+17’01+6’28+18’37 7,5/8,5
*2011 DCHall Skrowaczewski/OFilBerlín 7/8,5
2012 DG Barenboim/StaatskBerlin 20’32+14’59+6’51+15’16 8,5/9,5
2013 Sony Maazel/OFilMúnich 22’49+15’38+7’01+14’19 8,5/10
*2016 DCHall Nelsons/OFilBerlín 9/9
*2017 DCHall Blomstedt/OFilBerlín 8/9
2017 DG Nelsons/OGewandhaus 23’49+16’42+7’03+13’03 8,5/8
*2017 ParisPhilh Barenboim/StaatskBerlin 20’45+15’45+7’05+15’45 9/8
2021 Sony Thielemann/OFilViena 20’20+16’20+7’32+16’57 8/8,5
2022 Capriccio Markus Poschner/OSinfRadViena 19’22+16’17+6’09+15’08 6/8
2023 Accentus Blomstedt/OGewandhaus (1873) 23’05+16’51+6’46+15’16 7/9
2023 Myrios F.X.Roth/OGürzenichColonia
(73) 22’59+16’20+6’07+16’16 6/8
No. 4, Mi b M, WAB 104 “Romántica” (1874, rev. 1880,
1886)
1936 Hänssler Böhm/StaatskapelleDresden 17’24+16’00+09’59+19’27 7,5/5
1951 DG Furtwängler/OFilViena 17’43+18’14+10’34+19’21 8/5
1955 Decca Knappertsbusch/OFilViena 17’52+14’30+10’00+17’18 7/5
1961 Sony Walter/OSinfColumbia 18’44+15’42+11’01+20’51 7,5/6,5
1965 EMI Klemperer/OPhilharmonia 16’06+13’55+11’44+18’59 9/7,5
1965 Philips Haitink/OConcertgebouw 18’18+15’51+09’46+19’49 7/7
1966 EMI Klemperer/OSinfRadioBávara 16’13+14’23+11’18+19’01 7,5/7,5
1967 DG Jochum/OFilBerlín 17’36+16’41+10’02+20’04 8/7
1971 EMI Karajan/OFilBerlín 20’48+15’38+10’41+23’05 7/8
1973 DG Barenboim/OSinfChicago 18’05+15’44+09’32+20’21 8/8
1974 Decca Böhm/OFilViena 20’08+15’28+11’02+21’03 10/8,5
1976 RCA Masur/OGewandhaus 18’18+13’56+10’38+21’00 7,5/7
1976 DG Karajan/OFilBerlín 18’14+14’27+10’43+20’28 7/8
1976 Hänssler Kempe/OFilMúnich 19’31+14’28+10’20+20’49 8/7,5
1981 Sony Kubelik/OSinfRadioBávara 19’27+15’12+11’05+21’28 8,5/8
1982 EMI Jochum/StaatskDresde 17’48+16’40+10’02+20’22 8/8
1983 Decca Solti/OSinfChicago 17’57+14’44+10’03+20’12 6/8
1983 Teldec Inbal/OSinfRadioFrankfurt
(1874) 18’52+18’42+13’10+17’18 6/8
*1983 Arthaus Celibidache/OFilMúnich 21’00+17’37+10’47+27’42 9/7
1985 Philips Haitink/OFilViena 20’39+15’27+10’37+21’46 9/8,5
1988 EMI Celibidache/OFilMúnich 21’56+17’35+11’04+27’53 9,5/8
1989 Decca Chailly/OConcertgebouw 18’43+15’05+10’20+21’56 8/9
1989 Sony Celibidache/OFilMúnich 22’35+18’15+11’20+30’07 9,5/8
*1990 TDK Wand/OSinfNDR 18’08+15’35+11’03+21’30 7/7,5
*1992 DCHall Barenboim/OFilBerlín 19’10+16’17+10’20+22’54 9,5/7
1993 Teldec Barenboim/OFilBerlín 19’37+16’37+10’23+22’26 9,5/8
1994 Hänssler Sanderling/OSinfRBávara 20’01+16’19+11’27+23’01 8,5/7,5
1994 EMI Sawallisch/OdeFiladelfia 19’29+15’54+10’31+20’34 7,5/8,5
1995 Decca Blomstedt/OSinfSanFrancisco 18’56+15’58+10’32+21’43 8/9
1998 RCA Wand/OFilBerlín 19’18+16’04+11’25+21’52 9/9
1999 BR Maazel/OSinfRadioBávara 21’18+16’02+11’49+23’34 7/7
2000 Decca Dohnányi/OCleveland 18’13+15’15+10’02+19’31 7/9
2001 RCA Wand/OSinfNDRHamburgo 20’26+16’56+11’58+23’43 7/6
2003 Ondine Eschenbach/OdeParís 22’44+17’05+10’41+23’04 7,5/8
2007 EMI Rattle/OFilBerlín 19’35+16’38+11’17+23’47 7/8,5
2008 DeutsRKult Barenboim/StaatskBerlin 19’09+16’01+10’58+22’02 10/9
*2010 Accent/DG Barenboim/StaatskBerlin 17’38+14’57+10’37+20’22 9,5/9,5
2011 LSO Haitink/OSinfLondres 20’32+15’07+11’11+22’18 8,5/9
*2012 DCHall Thielemann/OFilBerlín
6/8
*2014 DCHall Haitink/OFilBerlín
9/8,5
2017 Hänssler Thielemann/StaatskDresden 19’44+17’23+11’25+24’00 8,5/8,5
*2017 DCHall Marek
Janowski/OFilBerlín 7,5/8,5
2018 DG Nelsons/OGewandhaus 19’54+17’16+10’54+22’01 8,5/8
*2020 DCHall Blomstedt/OFilBerlín 8/8
2021 Sony Thielemann/OFilViena 19’23+16’12+11’12+22’55 7/8,5
*2021 DCHall Jakub
Hrusa/OFilBerlín 8/8,5
2022 LSO Rattle/OSinfLondres 17’36+15’23+10’52+17’39 6/7
2023 Accentus Blomstedt/OGewandhaus 18’37+15’03+11’10+20’20 8,5/9
*2024 DCHall Harding/OFilBerlín
8,5/9
Si en la pasada entrada ponía la grabación de la Sinfonía “Romántica”
por Dohnányi como ejemplo de falta de sintonía estilística con Bruckner, otra
versión de la misma Sinfonía que acabo de ver y escuchar, la de
Thielemann en Digital Concert Hall de 2012, sería un claro ejemplo de
interpretación rebuscada e, incluso en ciertos momentos, de relamida. Y eso que
Thielemann tiene, en mi opinión, algunos Bruckner de alto nivel (así, la Séptima
de 2016 con la Staatskapelle Dresden, Hänssler).
No es importante. En la lista de directores que grabaron música de Bruckner falta Takashi Asahina al que he visto alguna vez en youtube y me parece como un alemán con solera.
ResponderEliminarNo lo conocía. Voy a ver si le escucho algo. Pero, en todo caso, lo añado a la lista.
EliminarVeo que has incluido en tu lista la reciente grabación de Harding con la Filarmónica de Berlín. Pude escucharla la semana pasada y me llamó la atención porque no era la versión habitual que se suele oír. Había bastantes diferencias, sobre todo en los movimientos pares. Saludos.
ResponderEliminarA mí no me gusta la edición de la partitura tanto como la habitual. Pero eso me ocurre aún más con la Tercera.
EliminarEn relación a sus preferencias sobre las versiones de la tercera, las calificaciones relativamente bajas a Nagano y Blomstedt en esta sinfonia ¿son fruto exclusivo de la interpretación o de que no le convence la versión escogida de 1873? A mí me parecen muy buenas versiones aunque prefiera también la versión habitual.
EliminarSaludos
Creo que la edición escogida por ambos puede haber influido en mi percepción.
EliminarComo me dice un amigo, y me temo que lleva razón, “el problema de Martín Llade es que se cree que Radio Clásica es suya, de su propiedad”, y por eso “la utiliza para sus gracietas -casi siempre sin la menor gracia- y casi como diversión propia”. Pues bien, esta mañana, entrevistando a alguien que experimenta con la Inteligencia Artificial aplicada a la música, reconocía esta persona que por ahora los resultados son muy decepcionantes: la música que ha producido la IA son sonidos desordenados, como un pastiche. Y al instante, Martín Llade irrumpía como un trueno: “¡AH! ¡IGUAL QUE LA MÚSICA DE VANGUARDIA!”. Me parece una falta de respeto indiscriminada, sencillamente inadmisible. Y debería tener consecuencias: o disculparse y retractarse, o dimitir. No es la primera vez que le oímos despreciar la música contemporánea, pero esta vez ha ido demasiado lejos.
ResponderEliminarSí, Takashi Ashahina es un director japonés realmente interesante. Es como una versión más contemporánea de las formas de hacer del Furtwängler final, por decirlo de una manera bastante simplista. Sus discos han tenido difusión sobre todo en su país y justamente Bruckner es su especialidad. Yo conseguí de hecho su ciclo Bruckner en CD, a través de la web www.abruckner.com
ResponderEliminarY lo que pasa con los conciertos brucknerianos más recientes es que, por diferentes medios, distintos musicólogos están intentando “depurar” las distintas versiones de las sinfonías de Bruckner más allá de las ediciones Haas y Nowak, de uso general. Y eso está sacando a la luz lecturas alternativas de ciertos pasajes y revitalizando algunas de las versiones de sinfonías de Bruckner que se creían hasta hace poco espurias, como las ediciones publicadas inicialmente de las sinfonías Tercera, Cuarta, Séptima y Octava, pues según estos expertos, es probable que algunos de los cambios que allí aparecen respecto a los manuscritos de Bruckner podrían haber sido autorizados por el propio Bruckner, que no era tan patológicamente inseguro como se decía hasta ahora.