Brahms y Schubert en los Proms del 11 de agosto: Mutter y Barenboim

 

Un Concierto de Brahms y la última Sinfonía de Schubert para no olvidar

 

Gracias a dos amigos, tengo ya en CDs este concierto, con muy buena calidad de sonido. Así que he vuelto a escuchar lo que sonó en Londres esa velada (entonces fue en directo). Memorable, sin exagerar lo más mínimo. La extensa introducción orquestal de la Op. 77 de Brahms casi nunca (Perlman/Chicago/Giulini sería la excepción) pudo escucharse con semejante amplitud y hermosura: Barenboim nos sumergió de lleno en el Brahms más entrañable y admirable. La entrada de Mutter fue tremendamente encendida; todo su desempeño en el Concierto tuvo ese carácter: extremadamente lírico y a la vez apasionadísimo: puro hiperromanticismo. A todo esto, la violinista de 61 años conserva un dominio apabullante del instrumento y un sonido de una belleza y una riqueza casi sin parangón en décadas. Solo le achacaría pequeños detalles aquí y allá (portamentos, sobre todo), quizá innecesarios, pero a decir verdad en ningún momento objetables (¡menos mal: no siempre resulta así con ella!).

En esta ocasión su entendimiento con la batuta ha sido especial: no exactamente por coincidencia, sino en cierto modo por una oposición que convirtió en apasionante y constructiva la experiencia (la falta de consenso o de sintonía en estos casos puede hacer descarrilar una interpretación, pero no fue, en absoluto, lo que ocurrió). Impresionante la magnífica cadenza de Joseph Joachim.

La sabia dirección dotó de una entidad trascendente los tutti orquestales del primer movimiento, poderosos y ardientes, pero férreamente controlados: la cabeza siempre fría, pero el corazón bien caliente. Al margen de los tutti, los  acompañamientos orquestales fueron atentísimos, lo que permitió escuchar cosas infrecuentes e incluso nuevas: abundante música de cámara. El lirismo del Adagio, con un oboe excepcional (ese del que sentía celos Sarasate) es de una intensidad lacerante. Y pleno de irresistible impulso el finale, nada lento (como sí lo fueron los movimientos anteriores). Duraciones: 24’20”, 10’08” y 8’08”.

 

De las 60 grabaciones que tengo escuchadas y anotadas de la Sinfonía postrera de Schubert, la en Do mayor “Grande” (8ª o 9ª, como se prefiera), solo les había puesto un 10 a las de Furtwängler (EMI 1950 con Viena y DG 1952 con Berlín) y a la del propio Barenboim (Sony 1987, con Berlín), quedando muy cerca (con un 9,5) solo la de Furtwängler (Tahra 1953, con Viena) y la de Giulini (DG 1978, con Chicago). Puedo afirmar que la interpretación que ha realizado Barenboim, al frente de una Orquesta del Diván en estado de gracia, este 11 de agosto, ha sido la más bella y emocionante que conozco. Explicar movimiento a movimiento sus bellezas y hallazgos sería largo y tedioso. Pero sí quiero señalar que nunca he escuchado tantas cosas en ella, y tan bien traídas: ¡qué avalancha, qué borrachera de música! Es decir, que al contrario de lo que dicen por ahí algunos que siempre han detestado a Barenboim, este está más lúcido que nunca. Pero es que no solo es su musicalidad lo que desborda, sino que su control de los más mínimos resortes y detalles es llamativo, de modo que su técnica sigue siendo asombrosa; por mucho que hayan trabajado en los ensayos -que con seguridad lo habrán hecho- este hombre de salud tan precaria goza de una sabiduría y una luz que deja atónito. Duraciones (sin las repeticiones, a diferencia de su grabación con la Filarmónica de Berlín): 15’30”, 15’52”, 11’15” y 12’40”.