Thielemann intenta seguir los pasos de Carlos Kleiber en "Der Freischütz"

 

El cazador furtivo que Carlos Kleiber grabó en Dresde para DG el año 1973 es una de esas escasas grabaciones míticas de ópera, que nadie se atreve a discutir. En mi opinión su genialidad es indudable, pero también me parece que esa forma de interpretar la famosa ópera de Weber es cuando menos discutible, pues está presidida por esa típica efervescencia tremendamente nerviosa del mítico director alemán, del que tantos adoran sin paliativos todo lo que dejó grabado, hasta llegarse a la grotesca situación de incluir entre esas maravillas sus grabaciones de la Tercera Sinfonía de Schubert o de la Sinfonía "Pastoral", dos versiones banales y hasta frívolas. 

Bueno, volviendo a Der Freischütz, la interpretación de Kleiber hijo posee magnetismo, consiguiendo de algún modo que algunos de sus desenfrenados tempi nos puedan seducir y arrastar. Porque esos arrebatos furibundos hasta lo convulso (el primer número que sigue a la obertura o el coro de cazadores que abre el último cuadro de la ópera) nos transmiten la impresión de que están motivados por un temperamento desbordado, de que son sentidos así, que son sinceros, es decir que el director no está montando el número de exhibir mero virtuosismo. A mí me atrae mucho su versión, pero me parece que las grabaciones de Rafael Kubelik (Decca 1980) y de Colin Davis (Philips 1991), muchísimo menos reputadas, son sin embargo interpretaciones más razonables y más indiscutibles. 

El cazador furtivo no estaba hasta ahora bien representado en DVD/Blu-ray, pues la grabación dirigida de modo más bien gris por Ingo Metzmacher (Arthaus 1999), con un reparto discreto, está lastrada por una horrible escena de Peter Konwitschny, y la de Harnoncourt (TDK 1999), con un elenco sobresaliente, tampoco me convence ni por la batuta (¡mucho más centrada en el CD Teldec de 1996!) ni por la escena de Ruth Berghaus. Así que cuando vi que C Major lanzaba en DVD y Blu-ray (es la primera filmación ene este soporte de alta definición) otra grabación, dirigida por Thielemann, me lancé a por ella pese a que el elenco me ofrecía varias dudas. Representada también en Dresde (abril-mayo de 2015), parece que Thielemann ha intentado emular la mítica gesta que Kleiber llevó a cabo en el mismo teatro y con la misma orquesta. Pero lo cierto es que, por temperamento, Thielemann suele ser muy diferente de aquél. Y la sensación de que Thielemann fuerza las cosas para parecerse a él es inevitable. Esos tempi aquí y allá casi desquiciados (a veces incluso más veloces aún) suenan forzados; lo que en Kleiber era ardor casi incontrolado movido por el fuego y el entusiasmo, aquí no resulta igual de creíble; el coro de cazadores, por ejemplo, suena demasiado militar y cuadriculado. Es lástima, porque muchos momentos de la ópera están muy bien llevados, y la orquesta es una gloria (el coro, que también es espléndido, tiene tendencia a cantar aquí demasiado fuerte). La obertura, esa magnífica página, está en general muy bien, y sería una de las grandes versiones de no ser por algún que otro hallazgo (breves, pasajeros, por suerte) un poco fuera de lugar (Thielemann parece empeñarse en hacer este tipo de puntuales aportaciones, vengan o no a cuento) y en hacer que, en la coda, el timbal aporree a base de bien.

El elenco es algo desigual: Michael König es un Max bien encaminado, pero su atractiva voz de tenor spinto deja ver aquí y allá deficiencias técnicas. Sara Jakubiak es una soprano algo más dramática de lo ideal para Agathe, con agudos un poco destemplados, cierta incomodidad al apianar y hasta problemillas de afinación; además es muy mala actriz. Georg Zeppenfeld es un bajo cavernoso de voz muy timbrada y con notable agilidad; para Marke sería muy inadecuado pero no así para el malvado Kaspar. Más que correctos la Ännchen de la lírico-ligera Christina Landshamer y el bajo-barítono Albert Dohmen (Kuno), espléndido el joven barítono Sebastian Wartig como Kilian, flojo el Ottokar de Adrian Eröd y muy deficiente el Eremita de Andreas Bauer: vozarrón de bajo, de feo timbre y ruda, casi inexistente, técnica. 

La escena, con escenografía adecuada, es convencional y está algo recargada con detalles innecesarios; los coros no están bien movidos y lo cantantes, dejados un poco a su aire, quedando en evidencia las carencias actorales de varios de ellos. Soberbios imagen y sonido, y subtítulos en castellano.