Scherzo, Haydn versus Mozart, Radio Clásica

No sé si es un honor que “Scherzo” nos critique… 

Pero entra dentro de lo posible, pues no es poco mérito que todo un editorial de “Scherzo” se dedique monográficamente a arremeter contra quienes hemos criticado a Kirill Petrenko, en especial por su Novena de Beethoven como nuevo director de la Filarmónica de Berlín. Algo insólito, sin precedentes, en este tipo de publicaciones. Señores: mientras no llegue a gobernar España el partido Vox, las opiniones son libres, que yo sepa. Pero, sí, no deja de ser extraño que un editorial se dedique a vapulear, en términos claramente de menosprecio o de algo peor, a quienes hemos emitido esos juicios. Explicados, razonados por mi parte (como por otros), a diferencia de lo que hace el referido editorial. 

Trae a colación dicho texto que el ruso fue elegido por la orquesta: ¡pues claro, faltaría más! (aunque no solo sus músicos tenían voz y voto), pero no sería la primera vez que un conjunto orquestal importante elige equivocada o impropiamente a su titular… Los escasos discos de Petrenko y su aparición al frente de la Orquesta Nacional de España habían pasado, por cierto, sin pena ni gloria, completamente inadvertidos. 

En este caso, además, la célebre centuria berlinesa escogió a un hombre que casi no les había dirigido hasta entonces, un director de ópera mucho más que sinfónico, y que además fue una solución de compromiso, al haberse dividido la orquesta casi por la mitad entre dos candidatos largamente conocidos por ellos. Uno de los cuales era muy controvertido, inadmisible para gran parte de los músicos y del Senado de Berlín, a causa de sus declaradas afinidades políticas con la derecha extrema… 

La impresión que deja el editorial, por más que trate de disimularlo, es su irritación al encontrarse con que una parte amplia de la crítica musical española se ha atrevido a cuestionar al director al que, me parece que con claro oportunismo, algunas de las firmas más relevantes de “Scherzo”, han elogiado hasta extremos injustificados, incomprensibles, como mínimo cuestionables. Pero, por más que nos critiquen y nos ridiculicen, esa revista no nos va a callar. Ahora bien, ojalá nos equivoquemos y acabe siendo Kirill Petrenko un gran maestro sinfónico del gran repertorio. Por ahora, no lo es.

Haydn versus Mozart

Hace unas semanas estuve escuchando en casa junto a un buen amigo, tan melómano como yo, la Sinfonía No. 95 de Haydn, una de las menos conocidas de la serie de Londres, debido sobre todo a que no posee sobrenombre. Tras saborearla llenos de admiración y asombro, le comenté: en mi opinión, si exceptuamos las tres últimas de Mozart, Haydn tiene treinta o cuarenta sinfonías más interesantes, más inventivas, más logradas que todas las treinta y tantas primeras de Mozart, hasta la 36 “Linz” o incluso la 38 “Praga”. Mi amigo no estuvo muy de acuerdo con esa afirmación mía, pero yo, cada vez que escucho en disco una cualquiera de esas treinta o cuarenta de Haydn -¡en concierto es rarísimo escuchar la mayoría de ellas!- me reafirmo en esa opinión. 

… y, cómo no, Radio Clásica

Cada vez la escucho menos. Aun así, en los breves minutos en que lo he hecho últimamente me he encontrado con algunos chistes (de quienes hablan en los programas los hay quienes se creen graciosos, y otros que, sin pretenderlo, me hacen soltar la carcajada). He aquí tres perlas de parecido jaez: …Pero la composición más popular de Niels Gade es su Concierto para violín. ¿Popular? ¿Dónde, en su ciudad natal?

Howard Hanson será especialmente recordado por su famosa Sinfonía del Mar. ¡Famosa!

Granville Bantock, uno de los compositores más importantes del siglo XX… Sobran los comentarios.