Op. 49/1 Sonata piano 19 Sol
m (1798)
1965 DG Kempff 4’05+3’48 7,5/7
1967 EMI Barenboim 5’16+3’01 9,5/7
1967 Philips Arrau 4’35+3’41 9,5/7,5
1968 Amadeo Gulda 5’02+2’57 8/7
1969 Decca Backhaus 3’28+3’28 7,5/7
1975 Philips Brendel 4’31+3’35 8/8
1981 Decca Ashkenazy 4’08+3’13 7/8
1983 DG Gilels 6’01+3’31 9/8,5
*1984 EuroArts Barenboim 4’44+3’09 10/9
1984 DG Barenboim 4’45+3’14 8,5/9
1993 Philips Richter 5’35+3’30 10/8,5
1995 Philips Brendel 4’14+3’53 8/8,5
*2007 EMI/Decca
Barenboim 4’37+3’12 9,5/9,5
Op. 49/2 Sonata piano 20 Sol
M (1796)
1965 DG Kempff 4’32+3’47 7/7
1965 Philips Arrau 4’56+3’55 10/7,5
1967 EMI Barenboim 4’00+4’10 9,5/7
1968 Amadeo Gulda 4’25+3’06 6/7
1969 Decca Backhaus 2’58+3’12 7,5/7
1977 Philips Brendel 4’48+3’53 9,5/8
1981 Decca Ashkenazy 4’34+3’13 7/8
*1984 EuroArts Barenboim 4’41+3’38 10/9
1984 DG Barenboim 4’45+3’45 9/9
1985 DG Gilels 5’02+3’48 9/9
1993 Philips Richter 5’00+3’48 10/8,5
1995 Philips Brendel 4’46+3’34 10/8,5
*2007 EMI/Decca
Barenboim 4’29+3’38 9,5/9,5
Op. 50 Romanza violín y
orquesta 2 Fa M (1795; 1802)
1960 Philips Grumiaux/OConcertgebouw/Haitink 07’48 6/7
1962 DG Oistrakh/ORoyalPhilharmonic/Goossens 08’45 8,5/7
1962 EMI Menuhin/OPhilharmonia/Pritchard 09’14 9,5/7
1969 Decca Boskovsky/ConjMozartViena/Boskovsky 09’22 8/8
1971 EMI Suk/AcademyStMartin/Marriner 08’25 8,5/8
1971 Philips Szeryng/OConcertgebouw/Haitink 09’27 9/8
1975 DG Zukerman/OFilLondres/Barenboim 09’35 9/8
1983 Sony Stern/OSinfBoston/Ozawa 09’59 9,5/8,5
1987 Philips Zukerman/OCámStPaul/Zukerman 09’19 10/9
1988 DG Mintz/OPhilharmonia/Sinopoli 10’16 10/9
1989 EMI Perlman/OFilBerlín/Barenboim 08’52 8,5/8,5
2005 EMI Vengerov/OSinfLondres/Rostropovich 10’00 8,5/9,5
2009 Naïve Kopatchinskaja/OCampElíseos/Herreweghe 07’28 3/8
Op.
51 2 Rondós piano (1796-7 y h.1800)
1964 DG Kempff 6’31+08’59 8/6
1964 Philips Arrau -----+10’29 10/7,5
1980 Decca Lupu 5’38+09’23 9,5/9
1986 Philips Richter 5’23+08’48 9/8,5
1997 DG Pletnev 5’12+07’41 6/9
1997 Philips Brendel 6’13 9/9,5
1998 RCA Kissin -----+08’29 9/9,5
Op. 52 8 Lieder (1790-2;
1803-5)
1966, 72 DG Fischer-Dieskau,
Demus; Schreier, Stolte, Olbertz 18’43 8,5/8
1991 Capriccio Prey, Coburn. Hokanson, Coro Schütz Berlín 22’11 8/8,5
Op.
53 Sonata piano 21 Do M “Waldstein”
(1803-04)
1933 EMI Schnabel 09’53+5’16+08’49 6/5
1938 EMI Gieseking 07’24+3’12+08’23 4/4
1950 Sony Arrau 10’47+4’03+09’35 8/6
1955 RCA Rubinstein 10’33+3’50+09’32 6/6
1957 EMI Arrau 12’10+4’17+10’39 9/7
1958 DG Barenboim 09’39+4’09+10’49 8/6
1959 Decca Backhaus 08’48+3’12+09’41 7/7
1964 Philips Arrau 11’46+4’37+10’25 9,5/7,5
1965 DG Kempff 08’36+3’05+09’48 6,5/7
1968 Amadeo Gulda 09’26+2’45+08’18 2/7
1969 EMI Barenboim 11’43+4’53+12’31 10/7,5
*1971 DG Gilels 11’02+4’21+09’36 8,5/8
1972 DG Gilels 11’04+4’38+09’19 7,5/8
1973 Decca Gulda 09’52+3’07+08’41 4/7,5
1974 Decca Ashkenazy 11’19+4’33+09’29 7,5/8
1977 Philips Brendel 10’43+4’22+09’54 6,5/8
*1977 EuroArts Arrau 11’30+3’35+10’00 8,5/8
1978 Sony R.Serkin 11’18+4’19+10’44 9/8
*1983 EuroArts Arrau 11’50+3’35+10’14 8/8
*1984 EuroArts Barenboim 11’15+4’38+10’58 10/9
1984 DG Barenboim 11’32+4’39+11’21 9,5/9
1986 Philips Arrau 12’21+4’25+10’50 9/8,5
1994 Philips Brendel 11’20+3’52+09’50 6,5/8,5
1997 ProPiano Yablonskaya 10’16+4’35+10’04 6/9
*2007 EMI/Decca
Barenboim 11’21+4’20+11’05 9,5/9,5
Op. 54 Sonata piano 22 Fa M (1804)
1961 EMI Arrau 5’58+6’15 8/7
1965 DG Kempff 5’43+6’17 7/7
1966 Philips Arrau 6’13+5’51 9,5/7,5
1968 Amadeo Gulda 5’16+5’22 8/7
1970 Decca Backhaus 5’15+5’12 7,5/7,5
1970 EMI Barenboim 6’37+6’05 9,5/7,5
1973 Decca Gulda 5’16+5’36 8/7,5
1977 Philips Brendel 6’09+6’23 8,5/8
1977 Hungaroton A.Fischer 4’58+5’06 5/7,5
1979 Decca Ashkenazy 5’46+5’14 8,5/8
*1984 EuroArts Barenboim 6’02+5’44 9/9
1984 DG Barenboim 5’59+6’02 8/9
1993 Philips Richter 6’03+6’00 10/8,5
1994 Philips Brendel 6’04+6’41 8/8,5
1994 Philips Arrau 6’15+6’30 7/9
2005 Warner Lugansky 6’04+5’40 8/9
*2007 EMI/Decca
Barenboim 5’50+6’25 9,5/9,5
2011 EMI HJ Lim 4’48+4’52 5/8
2012 HMundi Perianes 5’48+6’28 10/9,5
2019 Sony Pogorelich 5’53+5’45 7,5/8
Op.
55 Sinfonía 3 Mi b M “Heroica” (1802-04)
1936 Preiser Weingartner/OFilViena 14’18+15’12+4’13+11’37 6/5
1941 DG/Iron Schuricht/OFilBerlín 15’36+15’13+4’24+11’13 6/5
1944 Tahra Furtwängler/OFilViena 15’43+18’03+6’34+12’36 9,5/7
1946 Decca De Sabata/OFilLondres 16’37+17’14+5’49+11’19 7,5/4
1949 Sony Walter/OFilNuevaYork 14’59+16’43+4’41+11’54 7/5
1950 Decca E.Kleiber/Oconcertgebouw7,5/6 13’57+15’23+5’28+11’12 6/5
1952 Tahra Furtwängler/OFilBerlín 16’21+18’53+6’28+12’41 10/4
1953 EMI Furtwängler/OFilViena 16’10+17’21+6’36+12’15 9,5/6
1953 EMI Karajan/OPhilharmonia 14’38+16’28+5’45+11’50 7,5/6
1955 Decca E.Kleiber/OFilViena 16’49+15’36+5’38+10’55 6/5,5
1957 DG Markevitch/OSinfAire 14’41+15’36+5’28+11’39 6/6
1957 Testament Klemperer/ORealDanesa 15’20+14’04+6’02+11’37 9/5
1958 Sony Szell/OdeCleveland 14’46+15’34+5’33+11’27 8,5/6,5
1959 Sony Walter/OSinfColumbia 16’02+15’30+6’00+12’14 8/7
1959 Teldec Keilberth/OFilEstatalHamburgo 15’14+14’49+6’02+12’00 7,5/6,5
1959 Decca Solti/OFilViena 19’18+16’28+5’35+12’34 8/6,5
1960 EMI Cluytens/OFilBerlín 14’27+16’08+5’24+11’33 6/6,5
1961 EMI Klemperer/OPhilharmonia 16’41+16’54+6’34+13’17 10/7
1962 ¿? Knappertsbusch/OFilViena 17’20+17’27+7’04+13’34 6/4
1962 DG Fricsay/OFilBerlín 15’40+15’30+6’22+12’36 8,5/7
1963 Philips Monteux/OConcertgebouw 14’49+15’24+5’35+11’49 8/6,5
1963 Orfeo Klemperer/OSinfViena 15’54+15’05+6’17+12’41 8,5/6
1963 DG Karajan/OFilBerlín 14’44+17’05+5’44+12’20 7/7
1967 EMI Barbirolli/OSinfBBC 16’12+18’14+5’48+13’54 9/7,5
*1967 DG Kubelik/OFilBerlín 15’38+18’32+5’58+12’26 9/6,5
1968 Supraphon Kletzki/OFilCheca 14’17+15’19+6’03+12’09 5/6
1970 Decca Schmidt-Isserstedt/OFilViena 14’52+15’43+5’52+12’30 8/8
1970 Philips Jochum/OConcertgebouw 18’26+16’03+5’59+11’38 7,5/7,5
*1970 KlempFundKlemperer/ONewPhilharmonia 18’02+17’46+7’12+14’25 10/7,5
*1972 DG Karajan/OFilBerlín 14’22+15’45+5’56+12’08 7,5/8
1972 DG Böhm/OFilViena 14’54+16’14+6’03+12’27 8/8
1974 EMI Kempe/OFilMúnich 15’23+16’04+5’47+12’15 8/7
1975 Decca Solti/OSinfChicago 19’34+17’33+5’54+12’19 8/8
1976 DG Kubelik/OFilBerlín 16’16+17’43+6’20+12’40 9,5/8
1977 DG Karajan/OFilBerlín 13’28+16’27+6’10+11’36 6,5/8
1979 DG Giulini/OFilLosAngeles 20’34+17’20+6’32+13’04 9/8,5
1980 Edel Blomstedt/StaatskapelleDresden 15’02+16’47+5’49+11’49 7,5/8
1980 DG Bernstein/OFilViena 17’42+17’34+6’11+11’44 8/8
1981 EMI Sanderling/OPhilharmonia 18’32+17’27+6’29+13’15 8/9
1986 Intercord Münchinger/OSinfRadioStuttgart 16’24+15’54+5’59+12’56 8/8
1986 DG Karajan/OFilBerlín 14’03+16’02+6’07+12’15 8/9
1987 EMI Celibidache/OFilMúnich 16’35+19’13+6’52+14’27 9/8
1988 IMP WynMorris/OSinfLondres 17’23+17’17+5’28+12’14 8/8,5
1989 Telarc Dohnányi/OdeCleveland 16’37+15’13+5’14+11’29 7,5/9
1990 Decca Solti/OSinfChicago 17’55+15’19+5’32+11’16 8/9,5
1991 Teldec Harnoncourt/OCámEuropa 15’53+14’35+5’37+11’27 5/8
1993 Philips C,Davis/StaatskDresde 18’49+17’24+6’01+12’48 8,5/8,5
1994 Sony Giulini/OFilScala 21’07+17’52+6’39+13’59 8/9
1994 AliaVox Savall/ConcertNations 15’22+12’47+5’25+11’01 3/8
1995 EMI Sawallisch/OConcertgebouw 15’44+16’24+5’36+11’50 7/8
*1997 EuroA Barenboim/OFilBerlín 15’25+15’57+5’35+11’50 9,5/8,5
*2000 EuroArts Gielen/OSWRBadenBaden&Freiburg 15’25+13’00+5’44+10’00 5/8
2000 Teldec Barenboim/StaatskapelleBerlin 19’10+18’04+5’48+12’52 10/10
2006 Hyperion Mackerras/ScottishChamber 16’40+14’01+5’22+10’58 7,5/8,5
2012 DG Dudamel/OSinfSimónBolívar 17’35+17’39+5’26+12’16 8/9,5
2011 Decca Chailly/OGewandhaus 15’11+12’11+5’29+09’29 5/9
2010 Sony/*CMaj Thielemann/OFilViena 19’36+17’51+5’43+12’56 7/9
2012 Glossa Brüggen/OSigloXVIII 19’07+14’05+6’01+12’32 5/6
2012 Decca Barenboim/OWest-EasternDivan 16’11+15’59+6’07+12’13 10/9,5
*2013 Decca Barenboim/OWest-EasternDivan 15’56+16’41+5’51+11’38 10/9
2019 DG Nelsons/OFilViena 17’40+16’34+5’53+12’19 8/9,5
Sobre la “Waldstein”, mi sonata preferida de Beethoven, existen dos grabaciones digitales de Pollini para el sello amarillo. La primera en estudio (DG 427642-2) y la segunda en vivo (435472-2).
ResponderEliminarLa de estudio de 1988 no me llega a entusiasmar. Pero su versión en vivo desde la hermosa Musikverein de Viena ("2/1997", el librillo del CD no especifica el día) es, a mi humilde entender, impresionante.
Ángel:
Sobre la "Heroica" de Furtwängler que usted calificó con "10/4", tengo una duda. La desaparecida Tahra publicó dos grabaciones del berlinés que datan de 1952; la primera del 7 de diciembre, y la segunda del 8 de diciembre. Y teniendo en cuenta que ambas difieren entre sí en cuanto a interpretación y sonido, le pregunto: ¿A cuál de éstas usted le puso el diez? Muchas gracias.
Saludos desde Argentina,
Mario
No conozco esa Waldstein tocada por Pollini en público. La de estudio me gusta muy poco.
EliminarLa Heroica que he reseñado fue interpretada el 8 de diciembre de 1952.
Ángel:
ResponderEliminar¿Podría decirme a qué compositor pertenece la siguiente melodía para cuerdas, y cuál es el nombre de la misma? Fíjese:
https://www.youtube.com/watch?v=K7F4AFohFU8
Muchas gracias.
Me suena a que podría ser de un cuarteto de Haydn, pero es demasiado breve para que pueda yo identificarla.
EliminarPor lo demás, sigue actualizada la lista de reproducción, tras la 8ª entrega:
ResponderEliminarhttps://open.spotify.com/playlist/7rGueuLElxpQNkRhvRu0tv?si=PjkmSo-QR_-Kmylt0WQ--g
Hay una Heroica de Stokowski con la Sinfonica de Londres, de 1974, publicada en su día en CD por RCA. Interesante, y bastante canonica. Los tiempos: 15:38, 13:54, 5:41 y 11:22.
ResponderEliminarNi noticia de ella. Ahora bien, el tempo de la Marcha fúnebre parece rapidito. Curioso en cualquier caso; hay una Quinta de él también canónica y bastante potable.
EliminarStokowski grabó en efecto la Quinta (1969) para Decca, y también una Séptima (1973) y Novena (1967) para la misma casa. Hay una Séptima anterior, para mi la mejor, con la Symphony of the Air (1958), y otra en vivo publicada por la BBC (1964). Tiene una Segunda en Chicago, en vivo (1962), publicada por la orquesta. Además la Tercera de RCA (tardía, de 1974). Eso lo que conozco en estéreo y comercial. El sonido de Decca es bastante artificial. Stokowski es interesante en la música de su tiempo, rusa y francesa (debutó como director en 1912), pero el repertorio canónico lo hacía muy bien pero, eso sí, con mucho protagonismo de los timbres, tempi algo extremos (movimientos muy lentos, otros muy rápidos) y sus exageraciones y alteraciones puntuales (en algún compositor, no en Beethoven). No hizo "ciclos" ni siquiera en concierto (con dificultad se puede reunir uno de Brahms). En conjunto son rarezas muy interesantes.
Eliminar“El mayor peligro que corren las películas que narran a su modo la vida y sucedidos de personajes reales es ser juzgadas como si fuesen documentales. Se les acusa de desvirtuar talo cual acontecimiento histórico” […] “A Mientras dure la guerra, de Amenábar, unos se han entretenido en afear inexactitudes mientras los demás disfrutamos la película sin mayores preocupaciones. Tiene ritmo y equilibrio narrativo. Karra Elejalde es un creíble Unamuno; Eduard Fernández, un Millán Astray divertido y espectacular, pero sobre todo Santi Prego hace un Franco fabuloso en su minimalismo, una interpretación que ayuda a conocer mejor al siniestro personaje. Para documentarse más hay que ir a la biblioteca, no al cine” (Fernando Savater, El País, 1-II-2020). (Amén, Sr. Sabater, en esta ocasión. Porque casi nunca estoy de acuerdo en lo que escribe en sus columnas).
ResponderEliminarUn amigo lanzó en una minirreunión la siguiente frase: "¡Pues a mí no me gusta Fidelio! Bueno, el segundo acto sí..."
ResponderEliminarY yo pienso: Sí, el acto II es magnífico de principio a fin, mientras el primero tiene sus altibajos. Pero ¿quién se atreve a afirmar seriamente que la obertura (sea Fidelio o Leonora II), que el excelso cuarteto, que el aria de Pizarro, la gran escena de Leonore o el coro de prisioneros son desdeñables?...
Me encanta fidelio, me gusta la ópera alemana...un buen porgy desde la met en rc..
ResponderEliminarMas gazapos en radio clasica: ayer en "crescendo" (que los que llevan el programa no saben pronunciar) dijeron en diez minutos estos disparates: que goya nació en "fuendetoros", que las goyescas de granados fueron compuestas "siglos" después de las pinturas de goya, que saint-saens compuso una obra muy popular titulada "la muerte del cisne"... ¡apagué la radio!. MORENO.
ResponderEliminarÁngel:
ResponderEliminarTengo entendido que Shostakóvich no se encuentra entre sus compositores preferidos, pero si usted sólo tuviese que elegir una de sus sinfonías para la "Isla desierta", ¿con cuál se quedaría, y por qué? Muchas gracias.
Quizá me quedaría con la Octava, e incluso con la Quinta.
EliminarYo parecido, quinta, octava, séptima y baby yar...Pero Shostakovich me encanta, es mi compositor favorito del siglo XX junto a Britten, Schönberg y Messiaen...
ResponderEliminarÀ la fin de sa vie, Yehudi Menuhin résuma toutes les critiques contre son ami (Wilhelm Furtwängler) de la façon suivante:
ResponderEliminar“Ce fut sa grandeur qui attira la haine.” (‘LE VIOLON DE LA PAIX’, Paris, éditions alternatives, 2000, p. 154)
Y que decir de la tercera de Bernstein con la Filarmónica de N.Y,sello Sony?
ResponderEliminarHace mucho que no escucho su primer ciclo en Nueva York para CBS/Sony; creo que fue muy mejorado años después en Viena para DG. Pero me parece recordar que aquella "Heroica" era francamente buena.
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