El "Concierto triple" y la "Séptima" de Beethoven con Mutter, Ma y Barenboim

De la reflexión al fuego

Deutsche Grammophon acaba de publicar en CD, Blu-ray (¡y en dos LPs!) esas dos obras de Beethoven, que comparten orquesta (la West-Eastern Divan) y director (Barenboim) y que están tomadas en público, pero en dos conciertos diferentes de 2019: el Concierto en la Philharmonie de Berlín y la Sinfonía en el Centro Cultural Kirchner de Buenos Aires.

El Allegro inicial del Triple es quizá el movimiento más convencional de entre los 21 movimientos de todos los conciertos de Beethoven: funcionó, cómo no, su oficio, pero no tanto su inventiva o (llamémosle así) su inspiración. Debe de ser la razón por la cual la interpretación de esta página es aquí relativamente contenida y apolínea. Pero el escueto Largo es de gran belleza melódica y de intensa expresividad, y un gran logro el Rondo alla polacca. En estos dos movimientos los intérpretes se entregan con toda su alma, toda su pasión y todo su fulgor, hasta conseguir primero conmovernos y luego arrastrarnos a un auténtico torbellino de encendido virtuosismo.

Las actuaciones del pianista en una y en otra no son demasiado disímiles; en la de 2019 muestra algo más de libertad en el fraseo y, sobre todo, está más presente, pues la toma de sonido de 1995 le dejaba un poco por detrás del violín y del chelo (Itzhak Perlman y Yo-Yo Ma). Perlman y Anne-Sophie Mutter están a cuál mejor, pero bastante diferentes: mucho más viril y robusto el israelí y más dulce y lírica la alemana, que luce un sonido increíblemente bello y un dominio del instrumento que en nada envidia al de aquél. Yo-Yo Ma ha perdido un pelín de exactitud en algún momento, algo no solo leve sino irrelevante por su increíblemente musical fraseo y su maravillosamente hermoso sonido. En estas dos grabaciones y en la segunda de Karajan (con Mark Zeltser y Mutter) se eleva por encima de cualquiera de sus colegas cellistas: es el mayor intérprete de esta parte, Rostropovich incluido. ¡El episodio que da comienzo en el minuto 5 del rondó es para poner de pie a todo melómano que se precie: qué entrega y entusiasmo, qué ardor, qué rubatos enardecedores!

La Séptima Sinfonía es una de las (tantas) obras de Beethoven en las que Barenboim siempre, en todas sus grabaciones, ha acertado: mucho o muchísimo. Me parece que esta última podría ser la más ardorosa de todas, tanto al menos como la de 1989. En el primer movimiento, tras una introducción honda y a la vez intensa y poderosa, no hace, lástima, la repetición -solo la hizo en disco el 2000-. El movimiento avanza con sabia y firme planificación hacia el clímax, en el que atiende, más que nunca, las tres fff prescritas por Beethoven. La claridad es suma y la presencia de los contrabajos, impresionante: es de algún modo la base de la densa sonoridad en toda la obra. La sección inicial del Allegretto -que se ha convertido, con razón, en una de las páginas más bellas y penetrantes de toda la producción beethoveniana- es de una potencia expresiva irresistible, que conmueve aquí como pocas veces; el resto del movimiento suele ser lacerante. Más encrespado que nunca el scherzo, de una rara exaltación. Y el finale, con algunos detalles singulares (las trompetas justo al comienzo, dos curiosos reguladores), es tan arrollador y dionisíaco como el que más de Furtwängler. Fenomenal la orquesta, de sonoridad genuinamente beethoveniana y que responde con una entrega absoluta, incondicional, a unas exigencias temerarias de la batuta. Las tomas de sonido, con acústicas diferentes, son muy buenas, pero seguramente, como es habitual, incluso mejorarán en el blu-ray (cuya llegada estoy esperando… cuando el covid-19 lo permita).

Comparación de las duraciones de la primera grabación del Concierto triple, con Barenboim al piano, igual que en la segunda (EMI 1995, en público, en la misma sala berlinesa, con la Filarmónica de Berlín, Perlman y Ma): 17’02”+5’36”+12’39”, y de la segunda: 17’55”+5’16”+12’28”. 10/8,5 y 10/10.

Las duraciones de sus cinco grabaciones de la Séptima Sinfonía son estas:

*1989 CD/DVD Sony  OFilBerlín                   12’07+9’05+7’38+6’53             10/8

2000 Teldec                 StaatskapelleBerlin      14’27+9’37+9’37+8’35             9/10

2012 Decca                 OWest-EasternDivan   12’30+8’53+8’48+6’58             9,5/9,5

*2013 DVD Decca       OWest-EasternDivan   12’11+8’46+8’34+6’34             9,5/9

*2020 CD/Bluray DG   OWest-EasternDivan   12’38+9’28+8’52+7’02             10/9