Pianistas schubertianos

 

Los dos ciclos de las Sonatas de Schubert por Badura-Skoda

Paul Badura-Skoda (Viena, 1927-2019) ha tenido fama de ser un gran intérprete de Schubert, compositor del que tiene mucha música grabada, incluyendo a cuatro manos junto a Jörg Demus. Yo rebajaría bastante esa reputación: me parece un intérprete serio, conocedor y amante del genial autor paisano suyo. Pero que, dicho en plata, no suele volar muy alto. A principios de los años 70 del pasado siglo grabó para RCA todas las Sonatas -incluso algunas inacabadas- con un nivel medio que me ha parecido bastante alto; no muy creativo y carente de la inspiración de los grandes, pero más que digno. Ahora bien, Badura-Skoda se pasó en sus últimos años a los instrumentos de época, y en uno (o quizá varios) de estos grabó para el sello Arcana (publ. 2013) de nuevo toda la serie. Me he propuesto, impuesto el penoso ejercicio de escucharla, y he llegado a la conclusión de que en casi todos los casos las versiones siguen más o menos los mismos criterios que cuatro décadas antes, pero que han empeorado algo, siendo más planas y más monótonas. El artefacto o los artefactos empleados en la grabación han hecho para mí de esta escucha, lo voy a decir con franqueza, un suplicio. Un suplicio en toda regla. ¡Pobre Schubert, recluido en los pianofortes de su época! Interpretarlo hoy en un gran piano moderno -Steinway, Bösendorfer- es tan aberrante como representar hoy una obra teatral de Shakespeare con luces eléctricas en el escenario: ¡qué imperdonable traición a uno y otro autor!

 

Y tres agradables descubrimientos con Annie Fischer, Peter Serkin y Martin Helmchen

En la ampliación de escucha que estoy llevando a cabo de grabaciones de las obras para piano de Franz Schubert me he encontrado con varias grandes y gratas sorpresas: en primer lugar la Sonata No. 21 en Si bemol mayor, D 960, por la pianista Annie Fischer (Budapest, 1914-1995), no tan conocida como creo que merece. Su grabación, de 1960, editada por Hungaroton, constituye un gran avance en la interpretación pianística de Schubert en un momento en el que aún escaseaban y que solían ser bastante desenfocadas, pues tendían a entender al genial compositor como gran melodista y poco más: un compositor predominantemente alegre y amable. Annie Fischer, de toque extremadamente fino, pulcro y cuidadoso, extrae con lucidez las enormes bellezas de esta música, buceando en el profundo dolor del Andante sostenuto con una penetración que apenas ha vuelto a alcanzarse.

Otro hallazgo ha sido el de la No. 18 en Sol mayor, D 894, por Peter Serkin (1947-2020), el hijo de Rudolf, que en 1966, antes de cumplir los 19 años, se marcó (para Sony) una maravillosa interpretación de esta difícil, muy difícil Sonata (y no me estoy refiriendo a su dificultad técnica), a la que dota de poesía de altos vuelos, de una cantabilidad al alcance de los más grandes, de madurez y creatividad (acertadísimos y nada forzados rubatos, por ejemplo), hasta situarse solo un poco por debajo, y muy cerca, de las versiones grabadas más extraordinarias: Sviatoslav Richter (Philips 1979) y Barenboim (DG 2014). ¿Por qué un poco por debajo? En mi opinión, por no recalcar lo suficiente el clímax del primer movimiento. Reconozco que conocía muy pocas grabaciones de Peter Serkin (al que escuché en directo solo un Concierto de Bach y el de Schoenberg en Berlín, con Barenboim y la Sinfónica de Chicago), pero se me han despertado las ganas de buscar otras cosas suyas (¡grabó cuatro veces las Variaciones Goldberg!).

Finalmente, la Sonata No. 20, en La mayor, D 959, editada por Pentatone en 2008, en manos del pianista alemán Martin Helmchen (Berlín, 1982), también menos conocido de lo que merece. Parece ser que el sello discográfico pretende (¿pretendía?) grabar con él la obra completa de Schubert, pero me temo que la gran dilación con que se está produciendo no augura nada bueno. Una lástima, pues se trata de una interpretación excepcionalmente bella y sentida de esta Sonata, que al igual que las cuatro que le preceden, no es -no sé por qué- tan frecuentada como la última de la serie.