Más frases (de y sobre directores)

 

“Mire allí, cuando María [limpiando los cristales] canta, con un texto insignificante, ese bolero, ¡ella hace música! Ahora bien, si le decimos a algunos musicólogos que ella hace música y que Toscanini no, ¿qué dirán? La máxima aspiración de Toscanini era realizar mecánicamente lo que está escrito en la partitura, lo cual es muy otra cosa. Cuando digo que María hace música quiero decir que ella puede trascender el placer que le proporciona la acumulación de sonidos” (Sergiu Celibidache)

 

Arturo Toscanini, finalizada la segunda guerra mundial, solía arremeter contra Wilhelm Furtwängler por haber transigido, según él, con el régimen nazi (algo, como se sabe, muy discutido). El director italiano, por el contrario, parece haber olvidado por completo cómo él mismo había sido un ferviente partidario de Mussolini, hasta el punto de haber dirigido música en numerosos actos promovidos por el dictador italiano.  

 

Y una anécdota graciosa de Toscanini: en un ensayo, una soprano con la que tenía una aventura, se dirigió a él como “Arturo”. Este la abroncó: “¡Llámeme Arturo solo en la cama; haciendo música llámeme siempre maestro!”

 

“Creo que una de las lecciones que debemos haber aprendido de los confictos del siglo XX es que existe la posibilidad de tener más de una identidad, y diferenciar entre patriotismo y nacionalismo. El patriotismo es el amor a la patria, un sentimiento sano y bello; el nacionalismo, en cambio, es algo que presupone que uno es mejor que otro de otro país: contra eso hay que luchar” (Daniel Barenboim)

 

“En la actualidad hay una especie de moralidad que nos obliga a respetar el tempo y a ceñirnos a él, pese a todo, como si eso fuera una señal de fuerza de carácter y fidelidad. Mahler dijo en una ocasión que un tempo solo es correcto cuando ya se puede cambiar en el segundo compás. Sin duda eso no es válido para todos los estilos; puede estar bien para la música de Mahler o de Wagner, pero no me cabe duda de que puede no estar bien para la de Stravinsky. Para mí, sin embargo, la necesidad de introducir cambios de tempo imperceptibles es un principio fundamental de la música” (Barenboim, quien con esta última afirmación sigue de cerca a Furtwängler, cuando este afirmaba que el verdadero arte de dirigir está en saber enlazar las transiciones).

 

“La música tiene que ver con el valor y el valor supone riesgos. En algunas obras el esfuerzo también es una parte intrínseca de la música. Tratar de tocar Beethoven de una manera sencilla y fluida va contra la naturaleza de su música” (Barenboim)

 

“Plácido Domingo es un fenómeno; no solo es el cantante más musical con el que he trabajado nunca, sino que es además capaz de cantar bien prácticamente cualquier cosa. Cuando canta Wagner produce justo el sonido adecuado, y hace lo mismo con Verdi, Puccini, Bizet o la música española” (Sir Georg Solti)