Dos importantes publicaciones pianísticas: Sokolov y Uchida

 

Sokolov interpreta Haydn y Schubert

 

Grigory Sokolov (Leningrado, 1950) visitó el Palacio Esterházy, en el que tantos años residió Haydn, el 10 de agosto de 2018 y tocó (con público) un precioso programa dedicado, cómo no, a Haydn y, también muy apropiadamente, a Schubert. Más las seis propinas. DG acaba de editar en un doble CD este importantísimo recital de uno de los pianistas más grandes de la actualidad. Las Sonatas 32 (Hob. XVI: 44), y más aún, la 47 (Hob. XVI: 32) y 49 (Hob. XVI: 36) fueron excelentes, con un logrado equilibrio entre lo lúdico en sentido amplio y el lirismo íntimo que también encierran. En el magro panorama de grabaciones de Sonatas de Haydn, estas tres interpretaciones ocupan un lugar más que relevante.

Pero lo glorioso de la velada vino a continuación: la segunda serie de los Impromptus (D 935) de Schubert. Sokolov ya había grabado, también en público y para DG (2016) la primera serie, con resultados admirables si bien un tanto discutibles aquí y allá por ciertas licencias no siempre -para mí- del todo justificadas. Pues bien, tres años más tarde dio lo mejor de sí en esta segunda colección: tempi lentos, nunca, ni por un instante caída en la rutina o lo mecánico, sino multiplicidad de pequeños hallazgos a cuál mejor traído. Tengo esta versión como la número uno de las que conozco. Luego Sokolov dio paso a las propinas: el 4º Impromptu de la D 899, Le rappel des oiseaux de Rameau, la Melodía húngara de Schubert (admirable), el Preludio 15 de Chopin, el Vals 2 de un tal Griboyedev y el Preludio Des pas sur la neige de Debussy. Es curioso que el genial intérprete de Schubert pinche claramente en la pieza de Chopin, muy bien tocada, claro está, pero carence de tensión y de fallida transición hacia el clímax; tampoco la página de Debussy, mortecina, estuvo a la altura esperable. 

 

Impromptus D 935 (1828)

1938 EMI       Edwin Fischer 08’32+4’38+09’27+4’55        7/6

1940 EMI       Schnabel         09’07+7’16+09’56+6’30        7/5

1953 Decca     Curzon            09’15+6’30+10’58+6’47        7,5/5

1967 Vanguard Lili Kraus      09’40+6’34+11’20+6’08        7/7

1969 DG         Kempff           10’37+5’04+07’12+6’34        7,5/7

1972 EMI       Ciccolini          08’58+7’29+10’54+6’06        7,5/7,5

1974 Philips    Brendel           11’07+5’45+11’50+5’28        8/8

1976 DG         Eschenbach     09’53+6’43+09’34+6’11        7/7,5

*1978 EuroA  Brendel           11’10+5’50+09’48+5’43        8/8                  

1980 Sony      R.Serkin          11’10+7’42+12’16+6’39        9/8

1978 DG         Barenboim      09’48+8’30+11’56+6’00        9/8

1983 Sony      Perahia            09’41+6’48+10’55+6’31        8/8

1983 Decca     Lupu               10’04+7’29+11’41+7’07        9/8,5

*1989 EuroArts A.Schiff          09’48+6’35+11’20+6’22        8/8

1990 Decca     A.Schiff          10’31+6’20+11’30+6’31        8,5/8,5

1991 DG         Zimerman        11’14+7’43+11’28+5’57        8,5/9

1993 Philips    Arrau               13’14+8’21+14’03+7’52       8/9

1993 Erato      Barenboim      09’24+8’13+11’14+6’43        9/8,5

1996 Teldec    Leonskaja        12’35+7’51+12’14+6’55        10/9,5

1997 Philips    Uchida            11’03+8’03+11’59+6’40        8,5/9

1998 DG         Pires                12’25+7’58+13’04+6’35        8/8,5

2010 DG         Lucas Jussen   12’36+7’11+12’01+6’54        7/9

2015 Naïve     Lugansky        11’06+8’16+11’53+7’20          9,5/9

2022 DG         Sokolov           13’46+8’36+12’53+8’15        10/8    

 

 

Uchida aborda las Variaciones Diabelli

 

El ciclo de Mitsuko Uchida de los cinco Conciertos de Beethoven, pese a la presencia en el podio de un beethoveniano tan insigne como Kurt Sanderling, no me parece para tirar cohetes, y menos aún me entusiasman las cinco últimas Sonatas del Gran Sordo que grabó en 2005 y 2006. Pues bien, las Variaciones Diabelli que acaba de lanzar Decca (que se apropió, como es sabido, del sello Philips para el que la pianista japonesa -Tokio, 1948- siempre ha grabado) me han gustado bastante más; probablemente la distinta forma de unas variaciones (transformaciones, más bien, en este caso: Veränderungen, no Variationen) se adapta mejor a su temperamento. Es una interpretación muy personal y con muchos momentos de especial imaginación creativa, casi siempre felices. Destacaría las variaciones 6ª, 15ª, 17ª, 18ª, 20ª (especialmente misteriosa: suena casi a Webern), 24ª y 33ª. En cambio, la 3ª o la 28ª no me parecen del todo acertadas. En cuanto a las dos lentas y sublimes 31ª y 32ª, de atmósfera próxima a la del movimiento lento de la Sonata “Hammerklavier”, no termina de volar. En conjunto, para mi gusto Uchida aventaja a pianistas tan enormes como Arrau, Richter o el mismo Sokolov. La toma de sonido es excepcional.

 

33 Variaciones sobre un vals de Diabelli, op. 120 (1819-23)

1938 EMI       Schnabel                     53’56   7/4

1957 Decca     Gulda                          44’25   4/6

1958 Sony      R.Serkin                      51’20   6,5/6

1959 Decca     Backhaus                    43’32   4/6

1961 RCA      Maria Yudina             44’16   2/6

1965 MCA     Barenboim                  61’11   9/6,5

1982 DG         Barenboim                  60’29   10/9,5

1985 Opus111 Sokolov                      59’40   8,5/8

1986 Philips    Arrau                           55’44   8/9

1986 Philips    S.Richter                     51’56   7/7

1991 ASV      Benjamin Frith           50’19   8/7

*1991 EuroArts/Erato Barenboim     58’07   9,5/9

2000 DG         Pollini                          50’08   6/8

2001 Philips    Brendel                       55’20   7/8

2013 ECM      A.Schiff                      51’07   8/8

2020 DG         Barenboim                  58’20   10/10

2022 Decca     Uchida                        58’31   9/10