Los dos conciertos de Lahav Shani dirigiendo la Filarmónica de Berlín

 

Los altos vuelos del sucesor de Zubin Mehta en la Filarmónica de Israel

He tenido la oportunidad de verlos y escucharlos y, la verdad, me reafirmo en que Shani (Tel Aviv, 1989) es un director de primera clase. Su debut al frente de la famosa orquesta alemana fue en septiembre de 2020 con un programa bastante breve (¿o es que Digital Concert Hall no lo ha ofrecido completo?) que constó del Concierto No. 27 de Mozart y de la Primera Sinfonía “Primavera” de Schumann. 

 

Le he escuchado antes a Shani un Tercer Concierto de Beethoven (con Barenboim y la Filarmónica de Rotterdam) maravillosamente dirigido, de libro, sin las menores pretensiones de llamar la atención (y no digamos de hacer guiños historicistas), y este K 595 de Mozart vuelve por los mismos fueros: clasicismo de una pieza, más reflexión que otra cosa, pero también vital, estupendamente cantado y sin eludir -ni mucho menos- una melancolía muy propia de algunas de las mejores obras postreras de Mozart.

 

Pero lo que me ha dejado pasmado de esta versión ha sido descubrir a un intérprete mozartiano de primer orden: Francesco Piemontesi (Locarno, Suiza, 1983). Entre los discos que haya escuchado en los últimos tiempos de este repertorio no me he encontrado con nada de este nivel. Piemontesi demuestra ser un músico que siente profundamente lo que interpreta, destacando el lado meditativo de Mozart, sin descuidar los momentos más lúdicos de la obra. Toca con extraordinaria pulcritud, pero nada hay en ella de cajitas (rococó) de música, y llama la atención por la cantidad de pequeños hallazgos -licencias de tempo y dinámica- que se le ocurren, con aspecto de improvisados y siempre (o casi) muy bien traídos.

 

Hay un aspecto, sin embargo, que no me ha terminado de convencer en esta interpretación: se ha dicho no pocas veces que la parte pianística de esta obra de 1791 es demasiado lineal, que Mozart no desarrolla tanto como solía los temas, resultando en ocasiones un tanto repetitiva esa escritura. Puede que haya algo de cierto en eso, lo que lleva a muchos pianistas a realizar pequeñas modificaciones, añadiendo algún que otro adorno o minicadenza. Y a mí me parece que, aunque no sea necesario, hecho esto con contención puede resultar muy bien, incluso en beneficio de la obra. Pero para mi gusto, Piemontesi se excede un poco en estos añadidos. Lo que no quita para que su interpretación me haya parecido globalmente admirable. Por si no quedara clara su afinidad con Mozart, tocó de propina un Adagio de la Sonata K 332 de veras bellísimo y -sin que se le pueda reprochar romanticismo-, emotivo. No es nada frecuente encontrarse con pianistas apenas conocidos de semejante altura musical.

 

La Sinfonía “Primavera” de Schumann que hizo Shani se inscribe de lleno en la mejor tradición centroeuropea, tanto en su sonoridad como en su construcción sin fisuras, en su fraseo y su intensidad emocional. Otra versión de libro, con un movimiento final particularmente extraordinario.

 

El concierto de San Silvestre de 2021 (31 de diciembre) lo tenía que haber dirigido el titular de la orquesta, Kirill Petrenko, indispuesto en el último momento (al parecer ya había empezado a ensayar). Shani lo sustituyó sin apenas tiempo para pensar acerca de las obras programadas. Pues bien, salvo la voluntariosa pero no muy en estilo obertura de El Murciélago, el resto del programa fue admirable: el Primer Concierto de Max Bruch estuvo dirigido al altísimo nivel exhibido por Janine Jansen. Años antes yo le había escuchado en Madrid a la violinista holandesa una arrebatadora, encendida versión; esta fue más lírica y tierna, pero no menos maravillosa. A modo de propina de la violinista, Liebesleid de Fritz Kreisler resultó tan serena como sentida: otra joya.

 

La suite de El pájaro de fuego de Stravinsky, aunque no mantuvo en mi opinión en todas las danzas el mismo nivel, fue una versión de primer orden, con un final imponente -magníficamente preparado y resuelto el crescendo y rallentando de la coda- sin caer en la espectacularidad vacía. Lo mejor de la velada fue, con todo, una de las mejores La valse de Ravel -no se la puede superar en aspecto alguno- que haya escuchado en mi vida: algo privativo de un director del más alto rango. (Aprovecho para añadir que Shani, magnífico pianista ¡y gran contrabajista! hizo hace unos años una Sinfonía Clásica de Prokofiev con Rotterdam que se puede codear con lo mejor de lo mejor: Giulini, Ozawa o Celibidache).