La Obra para violín solo de Bach

 

Sonata 1, Sol m, BWV 1001

1936 EMI         Yehudi Menuhin          16’25   9/6       8,83 puntuación media

1952 RCA        Jascha Heifetz              17’02   7/7       6’17

1961 Philips     Arthur Grumiaux         14’01   9/8       8,42

1968 DG          Henryk Szeryng           16’53   9,5/8    9,25

1975 EMI         Yehudi Menuhin          16’48   9/7       8,25

1975 DG          Nathan Milstein           14’41   9/8       8,75                

1984 DG          Shlomo Mintz              17’27   9,5/9    8,83    

1988 EMI         Itzhak Perlman             16’39   8,5/8,5  8,83

1998 Hänssler   Dmitry Sitkovetsky      15’43   6/8       6,00    

2004 ECM        Gidon Kremer              15’29   6/8       5,92

2005 Pentatone Julia Fischer                 17’14   9/8,5    8,75

2010 Naïve       Sergey Khachatryan     17’15   9/9       8,75

2012 HMundi   Isabelle Faust               14’02   8/9       7,00

2015 Canary     Gil Shaham                  13’28   5/8       5,33

2015 Onyx       Midori                          15’50   7/8,5    7,17

2016 Warner    Kyung-Wha Chung      16’26   8/8,5    8,00    

2018 Decca      Hilary Hahn                 17’03   9,5/9    9,42

2017 Ondine    Christian Tetzlaff         15’13   6/8,5    6,17

2021 Warner    Augustin Hadelich        15’47   7,5/8,5  7,25

2022 Sony        Leonidas Kavakos        16’17   7,5/9    7,08

 

Partita 1, Si m, BWV 1002

1936 EMI         Menuhin          29’11   9/6

1952 RCA        Heifetz             24’21   6/7

1961 Philips     Grumiaux        19’54   8/8

1968 DG          Szeryng            21’06   9,5/8

1975 EMI         Menuhin          30’15   8/7

1975 DG          Milstein           20’56   8,5/8

1984 DG          Mintz               28’51   9/9

1988 Philips     Mullova           28’42   9/8

1988 EMI         Perlman           28’30   9/8,5

1998 Hänssler   Sitkovetsky      22’34   6/8

2001 Warner    Batiashvili        22’04   8/8,5

2004 ECM        Kremer             26’56   6,5/8

2005 Pentatone Julia Fischer     30’52   8,5/8,5

2010 Naïve       Khachatryan    31’53   9,5/9

2012 HMundi   Faust               24’30   6/9

2015 Canary     Shaham           24’28   6/8

2015 Onyx       Midori              27’14   6/8,5

2016 Warner    K.Wha Chung  26’55   8,5/8,5

2017 Ondine    Tetzlaff             25’44   6/8,5

2018 Decca      Hilary Hahn     33’04   9/9

2018 Warner    Batiashvili        22’04   8/8,5

2021 Warner    Hadelich          25’08   7,5/8,5

2022 Sony        Kavakos           30’34   7/9

 

Sonata 2, La m, BWV 1003

1936 EMI         Menuhin          20’56   8,5/6

1952 RCA        Heifetz             20’33   6/7

1961 Philips     Grumiaux        19’00   8/8

1968 DG          Szeryng            22’06   9/8

1975 EMI         Menuhin          21’14   8/7

1975 DG          Milstein           20’07   8,5/8

1984 DG          Mintz               23’55   8,5/9

1988 EMI         Perlman           24’01   8,5/8,5

1998 Hänssler   Sitkovetsky      23’34   6/8

2004 ECM        Kremer             23’11   7/8

2005 Pentatone Julia Fischer     24’04   8,5/8,5

2010 Naïve       Khachatryan    25’14   8/9

2012 HMundi   Faust               21’40   7/9

2014 DG          Batiashvili        22’34   7/8

2015 Canary     Shaham           19’14   5/8

2015 Onyx       Midori              23’36   7/8,5

2016 Warner    K.Wha Chung  23’20   7/8,5

2017 Ondine    Tetzlaff             21’30   6/8,5

2018 Decca      Hilary Hahn     25’13   9,5/9

2021 Warner    Hadelich          22’09

2022 Sony        Kavakos           24’20   7/9

 

Partita 2, Re m, BWV 1004

1934 EMI         Menuhin          29’06   9/6

1952 RCA        Heifetz             25’47   6/6

1961 Philips     Grumiaux        24’44   8/8

1968 DG          Szeryng            27’18   9/8

1975 EMI         Menuhin          30’47   8/7

1975 DG          Milstein           29’48   9,5/8

*1978 Nupen    Perlman                       9/7

1984 DG          Mintz               32’28   9/9

1988 EMI         Perlman           31’18   9/8,5

1997 Sony        Hilary Hahn     33’20   9,5/9

1998 Hänssler   Sitkovetsky      31’06   7/8

2004 ECM        Kremer             28’20   5/8

2005 Pentatone Julia Fischer     31’47   9/8,5

2010 Naïve       Khachatryan    34’29   9/9

2010 HMundi   Faust               28’28   7/9

2015 Canary     Shaham           23’53   5/8

2015 Onyx       Midori              26’52   7/8,5

2016 Warner    K.Wha Chung  29’28   7/8,5

2017 Ondine    Tetzlaff             28’46   7/8,5

2021 Warner    Hadelich          28’45   7/8,5

2022 Sony        Kavakos           30’09   7/9

 

Sonata 3, Do M, BWV 1005

1934 EMI         Menuhin          23’31   9/6

1952 RCA        Heifetz             19’45   6/6

1961 Philips     Grumiaux        20’32   8,5/8

1968 DG          Szeryng            23’26   9/8

1975 EMI         Menuhin          25’35

1975 DG          Milstein           20’56   8/8

1984 DG          Mintz               24’05   8,5/9

1988 EMI         Perlman           24’10   8,5/8,5

1997 Sony        Hilary Hahn     25’51   9,5/9

1998 Hänssler   Sitkovetsky      23’15   5/8

2004 ECM        Kremer             19’55   5/8

2005 Pentatone Julia Fischer     24’32   8,5/8,5

2010 Naïve       Khachatryan    25’13   8/9

2010 HMundi   Faust               21’58   7/9

2015 Canary     Shaham           19’02   5/8

2015 Onyx       Midori              23’17   7,5/8,5

2016 Warner    K.Wha Chung  22’36   8/8,5

2017 Ondine    Tetzlaff             21’53   5/8,5

2021 Warner    Hadelich          21’26   7/8,5

2022 Sony        Kavakos           24’38   7/9

 

Partita 3, Mi M, BWV 1006

1936 EMI         Menuhin          18’18   8,5/6

1952 RCA        Heifetz             16’57   6/6

1961 Philips     Grumiaux        14’47   9/8

1968 DG          Szeryng            15’17   9,5/8

1975 EMI         Menuhin          20’01  

1975 DG          Milstein           18’23   9/8

*1978 Nupen    Perlman                       9,5/7

1984 DG          Mintz               18’05   8,5/9

1988 EMI         Perlman           18’15   9/8,5

1997 Sony        Hilary Hahn     20’05   9,5/9

1998 Hänssler   Sitkovetsky      17’21   6/8

2004 ECM        Kremer             17’08   6/8

2005 Pentatone Julia Fischer     18’44   9/8,5

2010 Naïve       Khachatryan    19’13   9/9

2010 HMundi   Faust               18’06   7/9

2015 Canary     Shaham           16’49   6/8

2015 Onyx       Midori              19’14   8/8,5

2016 Warner    K.Wha Chung  18’10   8/8,5

2017 Ondine    Tetzlaff             17’32   7/8,5

2021 Warner    Hadelich          17’49   7,5/8,5

2022 Sony        Kavakos           19’18   7/9

 

La mayor parte de las violinistas del pasado que grabaron la Obra para violín solo de Johann Sebastian Bach -lo que representa un tremendo reto- resultaron muy convincentes en estas composiciones, tan difíciles técnicamente como comprometidas desde el punto de vista musical. Yehudi Menuhin tiene el indiscutible mérito de haber sido un pionero en el disco, y su primera integral (1934-1936) sigue poseyendo un nivel altísimo (¡tenía 17 y 19 años!); en las nuevas tomas de 1975 no se hallaba en su mejor momento, desde el ángulo de la ejecución y el sonido que obtenía de su instrumento (no he podido encontrar el modo de escuchar la Sonata 3 y la Partita 3 de 1975). De 1952 es la serie del famoso virtuoso Jascha Heifetz: interpretaciones que han envejecido mal a causa de su tendencia a lo banal, al abuso del vibrato y a la entrega, en muchas de las páginas de tempo rápido, a un inflexible mecanicismo. La grabación más famosa es, sin duda, la de Nathan Milstein, ciertamente magnífica, y asombrosa además por contar entonces el violinista de Odessa 70 años de edad. De entre estos violinistas de aquella edad de oro a mí me ha gustado aún un poco más la grabación de Henryk Szeryng, un clásico admirable desde cualquier punto de vista que, sin embargo, parece no gozar -incomprensiblemente- de especial reconocimiento.

El registro de Arthur Grumiaux, quien apenas hace repeticiones, también conserva un aura excepcional. En 1978 Itzhak Perlman grabó en público para la BBC las Partitas 2 y 3 con un asombroso nivel de perfección y musicalidad, que no lograría superar en su de todos modos excelente ciclo completo, en estudio, de una década después. Cuatro años antes, en 1984, se publicó otra grabación de altos vuelos, la de Shlomo Mintz, primera toma digital de la serie.

En 1997, una joven de tan solo 17 años, Hilary Hahn, daba la portentosa campanada, alcanzando a lo mejor conocido hasta entonces… en las tres composiciones (Partitas 2 y 3, Sonata 3) que grabó para Sony, sello que, inexplicablemente, no registró las otras tres. Por fin, 21 años después, las llevó al disco para Decca. Y la maravilla se repitió sin la menor merma. Hasta el punto de que, seguramente, su serie completa es la más lograda globalmente de todas hasta hoy. En 2004 Gidon Kremer nos inunda de sus tan frecuentes rebuscamientos, asperezas y sonoridades aquejadas de raquitismo; ora resulta tristón, ora saltarín; aquí y allá puede, pese a todo, resultar interesante. Modélicas las interpretaciones de una Julia Fischer de 21 años, publicadas por Pentatone en 2005. 

Aunque con pequeños altibajos, en 2010 ofrece Sergey Khachatryan mucho de extraordinario en su ciclo para Naïve. Si nos referimos a altibajos, más pronunciados aparecen los de Isabelle Faust ese mismo año. Casi no los hay en las uniformemente jibaríticas, ratoneras versiones cinco años más tarde del antaño gran Gil Shaham. Se aprecian en ellas la (para mí nefasta) influencia de la autenticidad historicista bien informada (¡qué mal informados debían de estar Menuhin, Szeryng, Milstein, Grumiaux, Hahn y compañía!...), influencia que se hace aún más visible en varias piezas de Midori (¡menudo chasco!) y Christian Tetzlaff, e incluso, en menor medida, en Kyung-Wha Chung. Por descontado que, en 2018, Hilary Hahn no se ha dejado embelesar por esos cantos de sirenas…

Algo similar a lo que le ocurrió en 1998 a Dmitry Sitkovetsky le vuelve a suceder en 2021 a Augustin Hadelich: ninguna objeción seria que hacerles. Pero, pese a la solvencia en general de ambos, da la impresión de que no han madurado lo suficiente estas obras y que apenas tienen nada que aportarles. Mejor, en cualquier caso, Hadelich.

El último violinista importante en grabar el ciclo, Leonidas Kavakos, al tiempo que hace gala de su completo dominio del instrumento, muestra una tendencia clara a congraciarse con el movimiento historicista que, en mi opinión, perjudica no pocas piezas de estas composiciones. Pero, pareciendo no saber a qué carta quedarse, encuentro muy desiguales sus interpretaciones, incluso dentro de una misma obra.

Antes de terminar, quisiera dejar constancia del extraño silencio sobre este importatísimo ciclo de David Oistrakh, Isaac Stern, Pinchas Zukerman o Nikolaj Znaider.