No. 1
1952 Decca Gulda/OFilViena/Böhm 18'50+12'30+8'56 8/5
1953 DG Kempff/OFilBerlín/Van Kempen 14'58+12'28+9'31 8/5
1957 RCA Rubinstein/OSinfAir/Krips 17'16+10'45+8'49 8/6
1959 EMI Arrau/OPhilharmonia/Galliera 16'24+10'55+9'25 7,5/6
1959 Decca Backhaus/OFilViena/Schmidt-Isserstedt 13'41+09'15+8'53 6/6
1962 DG Kempff/OFilBerlín/Leitner 14'32+12'05+9'26 7/7
1963 Sony Bernstein/OFilNuevaYork/Bernstein 18'32+11'20+8'33 7,5/7
1965 Philips Arrau/OConcertgebouw/Haitink 16'41+11'38+9'21 8,5/7,5
1966 Sony R.Serkin/OFiladelfia/Ormandy 17'01+10'59+9'20 7/7
1967 DG Eschenbach/OFilBerlín/Karajan 18'44+14'01+9'34 6/7
1968 EMI Barenboim/OPhilharmonia/Klemperer 16'17+13'13+9'20 10/7,5
1968 RCA Rubinstein/OSinfBoston/Leinsdorf 17'02+11'04+9'09 7/7
1968 EMI Gilels/OdeCleveland/Szell 14'27+12'29+8'48 8/7
1973 Decca Ashkenazy/OSinfChicago/Solti 15'04+12'04+9'05 9/8
1975 RCA Rubinstein/OFilLondres/Barenboim 17'54+11'38+9'39 8,5/8
1978 Philips Brendel/OFilLondres/Haitink 17'20+12'30+8'49 7,5/7,5
1978 EMI Weissenberg/OFilBerlín/Karajan 15'56+13'26+9'22 5/7,5
1980 DG Michelangeli/OSinfViena/Giulini 18'29+10'38+8'52 9,5/7,5
1980 Decca Lupu/OFilIsrael/Mehta 13'44+11'04+8'15 8/8
1983 DG Pollini/OFilViena/Jochum 17'23+11'24+8'37 8/8,5
1984 Decca Ashkenazy/OFilViena/Mehta 15'40+12'07+8'53 8,5/9
1987 EMI Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 14'44+12'15+8'55 9,5/8,5
*1987 Arthaus Perahia/OSinfLondres/Solti 17'48+11'25+9'02 6,5/8
1988 Philips Arrau/StaatskapelleDresden/C.Davis 17'40+11'07+9'40 8,5/9,5
1988 Decca Ashkenazy/OCleveland/Ashkenazy 14'11+11'47+8'55 9/9,5
1988 RCA S.Richter/OFestSchleswig/Eschenbach 18'33+11'22+9'34 8/6
*1989 Sony Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 15'28+12'26+9'10 9,5/8
1992 DG Zimerman/OFilViena/Zimerman 18'03+12'40+9'06 8/9
1994 DG Pollini/OFilBerlín/Abbado 17'16+11'13+8'29 6/9
1995 Teldec Huang/OFilNuevaYork/Masur 17'41+10'32+8'26 7/9
1997 Teldec ASchiff/StaatskapelleDresden/Haitink 17'35+10'48+8'52 8/9
1998 Philips Uchida/OSinfRadioBávara/Sanderling 18'11+10'45+9'26 8,5/9
1999 EMI Brendel/OFilViena/Rattle 17'06+12'16+8'43 7/8
2007 DG LangLang/OdeParís/Eschenbach 18'18+11'26+9'28 8/8
*2007 EuroArts Barenboim/StaatskBerlin/Barenboim 15'37+12'07+9'00 9,5/9
2008 EMI Kissin/OSinfLondres/C.Davis 14'36+10'33+8'11 9/9,5
*2016 EuroA Argerich/OWestEasternDivan/Barenboim 14'29+11'40+8'56 9,5/8
(subrayados: con la cadenza larga de Beethoven, de 1809)
No. 2
1946 RCA Kapell/OSinfNBC/Golschmann 13'29+08'43+5'23 6,5/4
1953 DG Kempff/OFilBerlín/Van Kempen 13'12+09'48+6'30 8/5
1957 RCA Rubinstein/OSinfAir/Krips 13'34+09'26+5'49 9/6
1959 EMI Arrau/OPhilharmonia/Galliera 14'03+09'02+6'33 8/6
1960 Decca Backhaus/OFilViena/Schmidt-Isserstedt 13'27+07'44+6'19 6/6
1962 DG Kempff/OFilBerlín/Leitner 13'12+09'00+6'19 7,5/7
1965 Philips Arrau/OConcertgebouw/Haitink 14'10+09'22+6'52 8/7,5
1966 Sony RSerkin/OFiladelfia/Ormandy 13'25+08'49+6'35 7,5/7
1968 EMI Barenboim/OPhilharmonia/Klemperer 14'39+09'43+6'08 9,5/7,5
1968 RCA Rubinstein/OSinfBoston/Leinsdorf 13'52+09'04+6'05 8/7
1968 EMI Gilels/OdeCleveland/Szell 14'17+09'02+6'26 8,5/7
1973 Decca Ashkenazy/OSinfChicago/Solti 13'15+09'49+6'16 8/8
1975 RCA Rubinstein/OFilLondres/Barenboim 14'54+09'43+6'25 10/8
1978 Philips Brendel/OFilLondres/Haitink 14'09+09'55+6'04 9/7,5
1978 EMI Weissenberg/OFilBerlín/Karajan 14'36+10'31+5'51 7/7,5
1980 Decca Lupu/OFilIsrael/Mehta 13'18+08'10+5'56 8,5/8
1983 DG Pollini/OFilViena/Jochum 13'46+08'54+5'56 6,5/8,5
1984 Decca Ashkenazy/OFilViena/Mehta 14'12+09'52+6'35 8,5/9
1987 EMI Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 14'22+10'10+6'12 10/8,5
1988 Philips Arrau/StaatskapelleDresden/CDavis 15'09+09'29+7'07 9/9,5
1988 Decca Ashkenazy/OCleveland/Ashkenazy 13'36+10'05+6'31 8,5/9,5
1992 DG Zimerman/OFilViena/Zimerman 13'42+10'23+5'56 8,5/9
1994 DG Pollini/OFilBerlín/Abbado 13'33+07'41+6'02 7/9
1995 Erato Fellner/AcademyStMartin/Marriner 14'15+09'16+6'07 9/9
1997 Teldec ASchiff/StaatskapelleDresden/Haitink 14'25+09'04+5'49 8,5/9
1998 Philips Uchida/OSinfRadioBávara/Sanderling 14'53+09'30+6'27 9,5/9
1999 EMI Brendel/OFilViena/Rattle 14'19+09'06+6'12 7/8
*2007 EuroArts Barenboim/StaatskBerlin/Barenboim 14'34+09'36+6'11 10/9
2008 EMI Kissin/OSinfLondres/C.Davis 14'39+08'54+5'44 9/9,5
No. 3
1945 RCA Rubinstein/OSinfNBC/Toscanini 15'22+08'12+08'21 4/4
1950 Sony Arrau/OFiladelfia/Ormandy 15'51+10'38+08'34 7,5/5
1953 DG Kempff/OFilBerlín/Van
Kempen 15'51+09'54+09'27 6,5/5
1957 RCA Rubinstein/OSinfAir/Krips 17'10+09'34+08'58 8,5/6
1957 Testament Arrau/OPhilharmonia/Klemperer 16'49+11'12+09'00 9/5
1958 DG A.Fischer/OEstatalBaviera/Fricsay 16'07+09'41+09'06 7/5
1959 EMI Arrau/OPhilharmonia/Galliera 16'52+10'58+09'24 7,5/6
1959 Decca Backhaus/OFilViena/Schmidt-Isserstedt 16'41+08'39+09'26 6,5/6
1960 Philips Haskil/OLamoureux/Markevitch 17'10+09'12+10'00 8/6
1962 DG Kempff/OFilBerlín/Leitner 16'12+08'59+09'28 6/7
1962 Orfeo Anda/OSinfRMúnich/Knappertsbusch 17'55+09'26+09'41 8,5/5
1963 DG S.Richter/OSinfViena/Sanderling 17'04+09'56+08'41 8,5/7
1964 Westmins Barenboim/OOpEstatalViena/Somogyi 16'58+10'03+09'15 7/6
1964 Sony R.Serkin/OFiladelfia/Ormandy 15'36+10'59+09'31 6/6
1965 Philips Arrau/OConcertgebouw/Haitink 17'09+11'13+09'32 7,5/7
1966 RCA Rubinstein/OSinfBoston/Leinsdorf 17'25+08'51+08'54 7/7
1968 EMI Barenboim/OPhilharmonia/Klemperer 18'53+10'57+09'49 9,5/7,5
1968 EMI Gilels/OdeCleveland/Szell 16'38+10'25+08'49 7/7
1973 Decca Ashkenazy/OSinfChicago/Solti 16'17+10'38+09'07 7,5/8
*1973 DG Rubinstein/OConcertgebouw/Haitink 17'15+09'04+09'03 7/6,5
1975 RCA Rubinstein/OFilLondres/Barenboim 18'30+10'27+09'25 9/8
1978 Philips Brendel/OFilLondres/Haitink 17'11+10'30+09'04 7/7,5
1978 EMI Weissenberg/OFilBerlín/Karajan 16'48+09'45+09'08 6/7,5
1978 EMI S.Richter/OPhilharmonia/Muti 17'53+09'45+09'28 9/8
1979 DG Pollini/OFilViena/Böhm 15'48+09'33+09'06 6/7
1979 DG Michelangeli/OSinfViena/Giulini 16'58+11'03+09'30 8,5/7
1980 Decca Lupu/OFilIsrael/Mehta 17'33+09'49+08'57 9/8
1984 Decca Ashkenazy/OFilViena/Mehta 17'25+10'23+09'12 8/9
1986 Decca Larrocha/OSinfRadioBerlín/Chailly 17'09+09'46+09'22 8/9
1987 EMI Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 17'23+11'22+09'08 9,5/8,5
1988 Philips Arrau/StaatskapelleDresden/CDavis 17'59+11'45+10'09 8,5/9,5
1988 Decca Ashkenazy/OCleveland/Ashkenazy 17'25+10'24+09'16 8/9
1992 DG Zimerman/OFilViena/Bernstein 16'55+11'48+09'11 10/9
1994 DG Pollini/OFilBerlín/Abbado 16'07+10'07+09'28 6/9
1995 Erato Fellner/AcademyStMartin/Marriner 16'40+09'52+09'05 7,5/9
1996 Philips Uchida/OConcertgebouw/Sanderling 17'31+10'28+09'12 8,5/9
1997 Teldec A.Schiff/StaatskapelleDresden/Haitink 17'02+10'22+09'26 8/9
1999 EMI Brendel/OFilViena/Rattle 16'47+09'46+09'10 7,5/7
*2007 EuroArts Barenboim/StaatskBerlin/Barenboim 17'53+10'00+09'23 9,5/9
2008 EMI Kissin/OSinfLondres/C.Davis 17'36+10'39+09'17 9,5/9,5
*2013 DG Barenboim/StaatskapelleBerlin/Mehta 18'18+09'23+09'42 9,5/9,5
Acabo de ver que en RTVE a la carta, la dos, han colgado unos conciertos que tienen buena pinta, de ibermúsica y uno desde berlin con Lang Lang y honeck….que descanses...
ResponderEliminarHola, Ángel:
ResponderEliminarPara ponernos exhaustivos, cabría citar el ciclo del brahmsiano Katchen con Pierino Gamba para Decca:
https://www.discogs.com/Beethoven-Julius-Katchen-London-Symphony-Orchestra-Pierino-Gamba-Piano-Concertos-Nos-2-4/release/5685278
Quien también dejó una grabación pionera de las Variaciones Diabelli:
https://www.discogs.com/es/Beethoven-Julius-Katchen-Diabelli-Variations/master/770476
Saludos cordiales.
Si nos pusiéramos exhaustivos faltarían muchas grabaciones. Aunque Katchen fue magnífico en el último Brahms, creo recordar (de hace mucho tiempo) que sus Conciertos de Beethoven con el precoz Gamba no eran gran cosa.
EliminarSí, es que Katchen también grabó la sonata Opus 111... El pianismo tardío de Beethoven tuvo que esperar para ser reconocido y asimilado, ¿verdad? Como los últimos cuartetos... Por cierto que me acabo de descargar los tríos para cuerda Opus 9, por el Trio Italiano d'Archi, que son una MARAVILLA.
EliminarNo conozco la Sonata 32 de Beethoven por Katchen, y los Tríos de cuerda por ese trío italiano los recuerdo vagamente de los LPs. El último Beethoven -salvo la Novena Sinfonía y la Misa Solemne- siguen siendo menos conocidos que el resto suyo: aunque son la cumbre del Gran Sordo, siguen siendo obras difíciles para muchos aficionados a la música. ¡No saben lo que se pierden ignorando, o al menos escuchando muy de tarde en tarde y sin acabar de asimilarlos, los últimos Cuartetos y las últimas Sonatas o las Variaciones Diabelli: obras geniales donde las haya!
EliminarEl último Beethoven, junto con la pasiones de Bach y la trilogía Mozart-Da Ponte, Angel, ¿pueden ser la cumbre de la música?...
ResponderEliminarTodo eso que dices forma parte, en mi opinión, del Olimpo musical. Pero echo en falta la Misa en Si menor y El clave bien temperado, varios oratorios de Haendel, las Sinfonías de Haydn, Viaje de invierno, varias Sonatas y el Quinteto de cuerda de Schubert, varias obras de Brahms, las últimas Sinfonías de Bruckner, Tristán, Parsifal y El Anillo de Wagner, las dos últimas óperas de Verdi y unas cuantas cosas en el siglo XX.
EliminarTotalmente de acuerdo...añadiría a Britten y Messiaen, el Moisés de Schoenberg, alguna cosa más...Mahler, aunque no sea de tus favoritos...
ResponderEliminarGracias por tu blog... un lugar para perderse.
ResponderEliminarMuchas gracias.
EliminarKempff y Backhaus con nota baja. También me sorprendió la puntuación de Eschenbach/Karajan y Weissenberg/Karajan.
ResponderEliminar¡Por supuesto! Los dos primeros son pianistas muy sobrevalorados (y son aún más decepcionantes en las Sonatas que en los Conciertos). Eschenbach y Karajan en el Primero me defraudaron, y de Weissenberg/Karajan tampoco esperaba mucho más, la verdad. Es mi opinión personal.
EliminarCon respecto al de Zimmerman/Bernstein (DG 1992) acabo de escuchar el primer movimiento. Me ha extrañado la extrema claridad y contención de la parte pianística, sin que se le imprima ninguna turbación pretendidamente oscura o desestabilizadora como para darle una profundidad romántica. Es límpida y viril, firme, curiosamente de esa forma consigue transferir una enorme tensión, angustia y color. ¡Vaya tela el desarrollo!. He escuchado muchas veces ese desarrollo y la manera que tienen aquí de abrir abismos gélidos ha sorprendido hasta a un oído algo saturado por las repetidas escuchas. Me fascina ademas como al resolver la tensión se recoge todo en la claridad dando muestras de un excepcional control que está por encima de todo el conjunto. El desarrollo no es una huida, es una vuelta controlada. También notable la articulación y resolución "simplemente acertada" de ciertas notas rápidas (apoyaturas y demas) en momentos delicados.
ResponderEliminarRicardo de los Rios.-
¿Se refiere usted a la versión del Concierto No. 3? Es mi preferido en esa integral, y creo que le cuadran muy bien las consideraciones que expone.
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