Wagner "original"; Bruckner según Martín Llade

 

¡Tenía que acabar ocurriendo! ¡Una Tetralogía de Wagner historicista!

Un músico del Concerto Köln, grupo de instrumentos originales, le dijo un día en broma a Kent Nagano que cuándo hacían juntos El Anillo del Nibelungo de Wagner. La broma debió de llegar hasta alguien… que vio abierta la posibilidad de hacer un gran negocio. Imagínense cuántos motivos a su favor para engrosar unas cuantas cuentas corrientes:

-la “novedad” en el mercado discográfico,

-muchos menos músicos necesarios en la orquesta,

-muchos menos coristas en El Ocaso de los Dioses,

-cantantes que pueden ser medianos (puesto que los más reconocidos difícilmente se irían a prestar a tal absurdo; perdón, a tal experimento),

-y, sobre todo, tener asegurado que los críticos esnobs (que, a qué engañarnos, son la mayoría) iban a poner las versiones por las nubes. Fuesen como fuesen, qué más da: muchos de ellos son incapaces de distinguir a Solti de Janowski, incluso a “Kna” de Jaap van Zweden…

-Y, si era preciso, se “compraría” (disimulada, indirectamente: por ejemplo, con publicidad en su medio) a algún crítico más que se mostrase reticente.

-Añádase a esto la falta de escrúpulos (¡la pela es la pela!) de un músico a menudo cabal como Nagano, que podría pasar a la historia de ser “uno más” a ser uno muy valiente, audaz “innovador”… Fíjense, ¡iba a ser el primero desde hace un siglo y medio en restituir a la colosal partitura su “verdadero” sonido, su “autenticidad”! Nagano, sin apenas reputación como batuta wagneriana, añadiría de pronto su nombre a la ilustre lista de los Knappertsbusch, Solti o Barenboim…

¡Esta Tetralogía, pese al pago encubierto a los críticos escépticos, iba a salir por la mitad o la tercera parte del presupuesto de una hecha “en serio”! ¡Era, por tanto, demasiado tentador! ¿Cómo no se le había ocurrido a alguien antes?

Como escribe el inefable Norman Lebrecht, “el elenco es excelente”: fíjense, en los principales protagonistas de El Oro del Rin, el “prólogo” de El Anillo ya grabado: Derek Welton como Wotan, Daniel Schmutzhard como Alberich, Thomas Mohr como Loge, Stefanie Iranyi como Fricka, Thomas Ebenstein como Mime, Tijl Faveyts como Fasolt, Christoph Seidl como Fafner, Tansel Akzeybek como Froh. ¡Apasionante, tentador: para todos los amantes de Wagner son nombres muy familiares!… (no descarto que puedan llegar a serlo, claro)…

Por lo que sigue diciendo Lebrecht, los tempi suelen ser endiabladamente rápidos, salvo cuando aparece Erda, que son lentísimos, siempre siguiendo fielmente lo estipulado por Richard Wagner (tempi a los que, le ha faltado decirlo, ninguno de los directores anteriores -Furtwängler, Krauss, Keilberth, Kempe, Böhm, Karajan, etc., etc.- les habían hecho caso, ignorando sus indicaciones metronómicas. Así que, no hace falta decirlo, todos ellos y muchos otros estaban equivocados).

Por cierto, amigo Kent, para cuando grabéis Parsifal, te voy a contar un hecho cierto que tal vez no conoces, para que lo tengáis en cuenta: el día del estreno del festival escénico sacro solo se pudo contar en Bayreuth con un contrabajo, pues se había declarado una epidemia de resfriados o gripe. Para ser verdadera y fielmente historicista, habrá que grabarlo con un solo contrabajo (¡más ahorro!)

Les voy a dar una idea a los productores de esta grabación: podrían hacer alguna ópera barroca, de Haendel por ejemplo, no con el recurso a contratenores, que no dejan de ser malos imitadores: busquen a verdaderos castrati, que en alguna parte los habrá incluso en pleno siglo XXI, hombres emasculados (por voluntad propia o a causa de algún accidente). ¡Eso sí que será fiel a Haendel! ¿Que si los que encuentran no saben cantar o no cantan bien? Bueno, tampoco es tan importante…

 

Más ideas

Les propongo a estos (y a otros) productores discográficos “innovadores” grabar con instrumentos originales obras como:

-el Concierto para orquesta de Bartók

-la Sinfonía Turangalila de Messiaen

-Atmósferas de Ligeti

-la Sinfonía de Berio

-la Cuarta Sinfonía de Tippett

-las Notations de Boulez

-la Tercera Sinfonía de Lutoslawski

-Con brio de Widmann…

“Es que no sabemos si esas obras se van a vender mucho, ni siquiera con instrumentos originales…” –“¡Ah, podría ser! ¿Por qué no prueban con Carmina Burana de Carl Orff con un coro de cuatro voces -una por parte- e instrumentos medievales, que serían muy propios?”

 

Martín Llade y Bruckner

Nuestro inefable “sucesor” de José Luis Pérez de Arteaga (así parece creerse él mismo, y muchos oyentes de Radio Clásica) no pierde ocasión, cada vez que sale a relucir el nombre de Anton Bruckner, de ponerlo en ridículo. La última (¿o ya penúltima?) fue ayer mismo, en “Sinfonía de la mañana”. Un oyente afirmó que su esposa se durmió durante una interpretación de la Quinta Sinfonía de Bruckner y que, a causa de ello, casi se divorcia de ella. Pues bien, Martín Llade aprovechó la anécdota para decir algo así: “¡Bruckner! El año pasado, pese a que emitimos mucho Bruckner [¿cuándo, por cierto? Lo dudo…], hubo muchos oyentes que ni siquiera se dieron de baja de Radio Clásica: ¡qué fidelidad a esta emisora!”

Estas opiniones, totalmente fuera de lugar en una radio pública, solo sirven para constatar la falta de gusto de este señor, que tampoco suele perder ocasión para cachondearse de la música contemporánea o de vanguardia. Con la excepción de Max Richter, al que parece considerar un genio. ¡Toma ya! Me vino a la mente lo que le oí decir a una señora muy ufana: “He escuchado Carmina Burana y me ha encantado: ¡ahora he descubierto que también me gusta la música contemporánea!” (Pobre… También me recuerda a otra señora que, saliendo en el Teatro Real de una Elektra de Richard Strauss dirigida, en 2002, por Barenboim, le decía a su acompañante: “A mí es que la música contemporánea no me gusta”-“¿Contemporánea? ¡Contemporánea de su abuela, señora, pues se estrenó hace casi cien años!”, le espeté, de sopetón, arriesgándome, por mi insolencia, a una bien ganada bofetada).

Pese a su “erudición”, las opiniones sobre música de este señor, Martín Llade, son a veces bastante objetables, y además suele hacer gala de ellas. De lo que sí parece que sabe mucho es de cine. Aunque podría ser mayor, también, su erudición en este campo que su buen gusto.