DISCOGRAFÍA
1913 DG Nikisch/OFilBerlín 6’49+09’57+5’31+09’17 6/3
1928 Naxos R.Strauss/OOpEstatalBerlín 5’46+08’57+4’28+08’15 6/4
1937 Teldec Mengelberg/OConcertgebouw 7’44+09’10+5’12+08’40 6/4
1943 DG Furtwängler/OFilBerlín 8’09+10’57+5’56+08’06 10/5
1946 Decca/Iro Schuricht/OConservParís 7’02+09’24+5’01+08’05 5/4
1950 Sony Walter/OFilNuevaYork 6’13+11’26+5’54+08’37 8/6
1954 EMI Furtwängler/OFilViena 8’36+11’21+6’03+09’42 9,5/6
1955 RCA Toscanini/OSinfNBC 7’06+08’46+4’32+08’21 5/5
1955 Warner Barbirolli/OHallé 8’11+10’25+5’09+08’41 8/6
1955 Philips Jochum/OFilBerlín 7’54+11’26+5’44+08’58 9/7
1955 EMI Karajan/OPhilharmonia 7’19+09’42+4’58+08’50 7/6
1955 DG E.Kleiber/StaatskapelleBerlin 7’15+08’51+4’53+08’54 7,5/6
1955 Everest Josef
Krips/OSinfLondres 8’19+10’49+5’46+09’03 8/7
1956 EMI Klemperer/OPhilharmonia 8’04+10’06+5’43+11’07 9,5/6
1958 Sony Walter/OSinfColumbia 6’21+10’47+5’47+09’34 7/7
1958 DG Maazel/OFilBerlín 7’57+10’44+4’51+08’47 6/6
1959 Decca Solti/OFilViena 7’28+11’09+5’07+08’39 8/6,5
*1959 ICA Münch/OSinfBoston 6’07+11’20+4’10+07’50 7,5/5
1960 DG Markevitch/OLamoureux 7’34+09’36+5’17+08’25 7/7
1960 EMI Cluytens/OFilBerlín 8’24+09’51+5’29+09’03 8/6,5
1960 EMI Klemperer/OPhilharmonia 8’58+11’14+6’14+13’19 9,5/7
*1961CSO/VAI Szell/OSinfChicago 7’38+09’45+5’39+08’40 7/6
1962 DG Fricsay/OFilBerlín 9’10+13’18+6’23+09’29 7,5/7
1963 DG Karajan/OFilBerlín 7’14+10’01+4’55+08’57 8/7
1964 Decca Monteux/OSinfLondres 7’08+09’11+5’01+08’51 7/6,5
1964 Sony Szell/OdeCleveland 7’31+10’01+5’30+08’32 7,5/7
1967 Philips Szell/OConcertgebouw 7’33+10’11+5’35+08’46 8/7,5
1968 Testament Klemperer/OFilViena 8’58+11’31+6’26+12’08 9,5/7
1968 DG Klemperer/OFilViena 9’12+11’48+6’28+12’45 9,5/7
1969 Philips Jochum/OConcertgebouw 7’40+10’24+5’40+08’51 8/7,5
1969 EMI Klemperer/OSinfRadioBávara 7’41+12’11+6’52+11’04 9/7,5
*1969 EuroArts Stokowski/OFilLondres 6’43+11’35+5’54+08’45 8/7
1969 Sony Boulez/ONewPhilharmonia 9’10+10’14+9’52+09’23 7/7
1969 Orfeo Szell/OFilViena 7’45+10’13+5’35+08’36 9,5/7,5
1970 RCA Ozawa/OSinfChicago 7’25+10’35+5’18+08’32 8/8
1970 Decca Schmidt-Isserstedt/OFilViena 8’14+10’35+6’01+09’03 7/8
1970 DG Böhm/OFilViena 8’33+10’53+6’17+09’20 9/8
*1970 KlempFundKlemperer/ONewPhilharmonia 7’20+11’25+6’14+10’10 9,5/7,5
*1972 DG Karajan/OFilBerlín 7’05+09’05+4’45+08’25 7,5/8
1974 EMI Kempe/OFilMúnich 8’04+10’56+5’41+08’39 8/7
1974 Erato Mravinsky/OFilLeningrado 7’23+09’28+5’01+08’41 7,5/5
1975 Decca Solti/OSinfChicago 8’16+11’08+5’32+11’32 8,5/8
1975 DG C.Kleiber/OFilViena 7’22+10’00+5’09+10’51 9,5/8,5
1976 DG Kubelik/OSinfBoston 8’24+11’11+5’22+11’12 9/7,5
1977 DG Karajan/OFilBerlín 7’08+09’28+4’37+08’39 7,5/8
1980 Edel Blomstedt/StaatskapelleDresden 8’05+11’21+8’53+08’52 8/8
1980 DG Bernstein/OFilViena 8’38+10’19+5’23+11’17 8,5/8
1981 Sony Tilson
Thomas/EnglishChamber 7’48+09’44+4’48+11’02 7,5/8,5
1981 EMI Sanderling/OPhilharmonia 8’04+10’38+6’05+10’23 8/9
1982 Decca Ashkenazy/OPhilharmonia 8’04+10’42+5’24+11’13 8/9
1982 DG Giulini/OFilLosAngeles 7’27+11’26+5’35+12’04 8/8,5
1984 DG Karajan/OFilBerlín 7’18+09’14+4’48+08’41 8/9
1986 Philips Haitink/OConcertgebouw 7’07+09’58+5’08+08’57 7,5/9
*1986 ICA Solti/OSinfBBC 8’06+10’55+5’30+09’25 9/7,5
1988 Decca Solti/OSinfChicago 8’13+11’35+5’31+11’34 10/9,5
1989 RCA Previn/ORoyalPhilharmonic 7’44+10’26+5’48+11’06 8/8,5
1989 Telarc Dohnányi/OdeCleveland 7’04+09’12+4’46+08’12 8/9
*1990 Sony Solti/OSinfChicago 7’28+09’16+5’05+10’45 8,5/8
1991 Decca Solti/OFilViena 7’24+09’41+5’09+10’46 8/8,5
1991 Teldec Harnoncourt/OCámEuropa 7’12+09’54+8’22+10’51 6/8
1992 EMI Sawallisch/OConcertgebouw 7’54+10’21+5’09+08’39 8,5/8
1993
Philips C.Davis/StaatskapelleDresde 7’55+10’38+6’03+11’19 7,5/7
1995 EMI Celibidache/OFilMúnich 7’09+11’43+6’17+10’41 8,5/7
1995 Sony Giulini/OFilScala 8’24+10’13+5’46+10’15 7/7
1996 Privada Barenboim/OSinfChicago 7’27+10’12+5’14+08’46 10/6
*1998 EuroArts Gielen/OSWRBadenBaden&Freiburg 6’53+08’25+4’42+10’43 7/8
*1999 EuroArts Blomstedt/OGewandhaus 7’10+09’32+8’29+10’07 7,5/8
2000 Teldec Barenboim/StaatskapelleBerlin 7’57+11’11+5’41+11’07 10/10
*2005 Warner Barenboim/OWest-EasternDivan 7’16+10’00+5’28+08’05 9,5/8
2006 Hyperion Mackerras/ScottishChamber 7’04+08’44+4’55+10’42 7/8,5
2006 DG Dudamel/OSinfSimónBolívar 7’24+11’32+5’22+08’40 8,5/8,5
2011 Decca Chailly/OGewandhaus 6’39+08’25+4’25+10’37 6/9
2010 Sony/*CMaj Thielemann/OFilViena 7’30+10’46+5’36+10’21 6,5/9
2012 Glossa Brüggen/OSigloXVIII 7’27+09’58+5’02+10’30 6/6
*2012 DG Dudamel/OFilBerlín 7’30+10’30+5’08+10’44 7/8
2012 Decca Barenboim/OWest-EasternDivan 8’10+10’12+5’47+09’04 10/9,5
*2013 Decca Barenboim/OWest-EasternDivan 8’21+10’23+5’27+08’40 9,5/9
2015 Reference M.Honeck/OSinfPittsburgh 7’11+09’06+4’56+10’08 6/9
2016 RCA P.Järvi/DeutscheKammerphilharm 6’55+08’17+4’45+10’16 6/9
2019 DG Nelsons/OFilViena 7’42+10’35+5’14+11’12 8,5/9,5
2020 Sony Currentzis/MusicaEterna 6’41+08’39+4’40+10’34 5/9
2020 HMundi F.X.Roth/Les
Siècles 6’54+09’02+5’12+10’33 4/8
*2020 ORF Barenboim/OFilViena 8’20+10’38+5’38+09’37 10/9
*2020 Unitel Barenboim/StaatskapelleBerlin 8’10+11’10+5’50+09’15 9,5/9
2021 AliaVox Savall/ConcertNations 7’07+08’27+7’47+11’00 5/8
2022 DG Nézet-Séguin/OCámEuropa 6’58+09’21+5’22+10’49 6,5/9
Me ha sorprendido comprobar que la Quinta de Klemperer de 1968 tiene dos grabaciones diferentes, una publicada por Testament y la otra por DG. Conocía las dos publicaciones, pero pensaba que eran tomas del mismo concierto. Parece que no (por el minutaje).
ResponderEliminarStokowski tiene varias. Grabó una Quinta para Decca en la serie Cuatro Fases (que el británico manipulaba en el estudio a placer), y tiene una también en estéreo y en vivo con la Orquesta de Filadelfia de 1962 (Pristine), y muchas más, claro está, en mono. Lo interesante es comparar sus grabaciones en estudio con las grabaciones en vivo. Stokowski entendía perfectamente que eran medios distintos y les daba un tratamiento no sólo diferente, sino opuesto en muchas ocasiones. Aquella anécdota de Barenboim, quien sorprendió a Klemperer viendo un concierto de Stokowski por la tele, y el alemán le dijo que era "muy bueno", creo que tenía la Quinta como protagonista (¿quizás el concierto que puntúas en la lista?).
Según leo en los correspondientes libretillos de los discos, la de DG (en el álbum 150 años de la Filarmónica de Viena) está tomada del concierto del 25-5-1968, y la de Testament (Klemperer/Filarmónica de Viena, live broadcast performances) el día siguiente. Aunque se parecen mucho, parece claro que no son la misma.
EliminarOtra cosa: al ser una filmación la de Stokowski con la LPO, podría ser aquella a la que se refería la anécdota que cuentas (y que desconocía). Creo que no conozco ninguna otra interpretación del tan imprevisible Stokowski, aparte de la de 4Fases Stereo Spectacular, que escuché con disgusto -creo recordar- hace muchos años.
EliminarLa grabación fue emitida por la BBC en abierto y en prime time (eran otros tiempos y el medio se prestigiaba exhibíendo lo mejor).
EliminarLa anécdota tuvo lugar al dia siguiente de la emisión porque tenían programada una sesión de estudio. Klemperer le preguntó a Barenboim si había visto el programa. Le contestó que sí, muy cauteloso por la reacción de Klemperer, pero éste no le dejó continuar, le dijo: "el Sr. Stokowski es un gran director".
La Quinta de Viena que publicó DG tiene un primer movimiento de 9 minutos, lo más cercano que conozco a la versión de Boulez. Son dos rarezas. La de Boulez se escucha con una claridad pasmosa.
EliminarCreo que ha sido usted muy generoso en la valoración de la versión Savall. Se merece un 5, pero con el signo ( – ) delante.
ResponderEliminarDesde luego, los aficionados a la música que solo hayan escuchado las Quintas de los últimos años, más o menos supuestamente historicistas, NO CONOCEN la grandeza y la genialidad de la obra. Alguna vez podrían DESCUBRIRLA escuchando una u otra de las magníficas interpretaciones anteriores.
EliminarEn cuanto al 5 de Savall lo que quizá ha ocurrido es que me la imaginaba, me la esperaba aún peor.
80 referencias es un trabajo estupendo. Gracias por compartir. No obstante seria genial conocer su opinion, si es posible, de algunas version de Haitink, Steinberg, Barbirolli, Reiner, Previn, Dorati,
ResponderEliminarRespecto a la puntuaciones la verdad es que coincido en las que indica. Le diria que siendo mas imperfecta me llega mas el Kleiber de Chicago. En cuanto a las versiones de Furtwangler sinceramente todas me parecen singulares. Y la de Barenboim con Staatskapelle es un prodigio de texturas, planos sonoros, detalles de polifonias diversas pero si me lo permite echo un pelin en falta algo de mas desbocamiento por asi decirlo en el primer mov. Parece como si el Maestro se contuviera
Hay muchísimas más que esas 80, pero me resulta agotadora la tarea de escuchar más. ¿Alguna de las que citas te parece especialmente buena? En ese caso, intentaría buscarla.
EliminarTodas las de Furtwängler que conozco son, en efecto, pese a ser a veces tan diferentes, apasionantes.
Yo no creo que le falte a Barenboim/Teldec 2000 "desmadrarse", puesto que su energía y su tensión interna son indesmayables. Hace poco hice la comparación entre las dos versiones "10" mejor grabadas (Solti/Chicago 1988) y esta de Barenboim 2000, y creo que, por muy poco, me quedo incluso con esta última. ¡Y cómo suena! Es alucinante.
La de Barbirolli creo que merece una escucha. Es cierto que el resto quizá Haitíink porque nunca defrauda y Previn por curiosidad pero no son más importantes que las que citas.
EliminarEn cuanto a Barenboim creo que le falta el directo, ese punto que se consigue en raras ocasiones. No sé si me explico. Y si. Citas mis dos versiones favoritas la de Solti del 87 y está de Barenboim. Añadiría Kleiber y Furtwangler y quizá Klemperer. Es difícil la verdad elegir.
A ver si encuentro las de Barbirolli, Haitink y Previn. De las en directo de Barenboim, la de Chicago es monumental. Lástima que no esté publicada comercialmente. Solti 87 (u 88: fecha de publicación) y Barenboim 2000 son las de "10" que están magníficamente bien grabadas; las otras de "10" no suenan así de bien, por desgracia.
EliminarY por favor. En ningún momento pienses que estoy apurando. 80 grabaciones escuchadas y analizadas son una barbaridad. Un auténtico trabajazo
EliminarMuchas gracias por este repaso tan exhaustivo a la discografía de la Quinta de Beethoven. Son muchísimas versiones, y creo que básicamente está la mayor parte de los directores que no pueden faltar… Tengo un par de reflexiones:
ResponderEliminarPrimera: me temo que muchos oyentes acostumbrados a las versiones historicistas no llegan a entender la grandeza que esta obra puede adquirir con Furtwängler, Klemperer, etc. Incluso me temo que el mismo Karajan, tan arrollador en su versión de comienzos de los sesenta, se les haría pesado a muchos. Una lástima por ellos…, más allá de que tampoco comparta algunas de las valoraciones tan negativas de algunas versiones historicistas.
Respecto a Barenboim, tengo que escuchar otra vez su primera versión oficial de la obra, pero siempre he pensado que esta nunca fue la sinfonía que mejor hizo. Sí creo que se le puede pedir más impulso al primer movimiento, sobre todo en la grabación oficial con el Divan. Una lástima que la toma en Chicago que comentas no tuviera carácter oficial y tenga un sonido tan mediocre… Esa versión sí merece el 10.
Hola, muy buenos días desde Compostela. Me gustaría añadir a la insigne lista de mejores grabaciones que sobresalen de la extenso grupo de interpretaciones que cita el disco siguiente: contiene una interpretación de la sinfonía verdaderamente admirable, apasionada, con la orquesta al borde del colapso en el movimiento final. Un 10.
ResponderEliminarObertura Egmont
Concierto para Piano nº 3
Sinfonía nº 5
Emil Gilels, piano
George Szell
Orquesta Filarmónica de Viena
Grosses Festpielhaus Salzburgo, 24 de agosto de 1969
Orfeo D'Or
Lamentablemente, ese concierto no está disponible en Qobuz.
EliminarPuede escuchar esa grabación, a través de esta página:
Eliminarhttps://classicalpippo9.blogspot.com/2021/03/beethoven-symphony-no-5-piano-concerto.html
No he conseguido escuchar esa grabacion. Supera Gilels ese tercero a sus otras versiones con el propio Szell Ludwig? Mejor con el ultimo a mi entender. Y la verdad para ese concierto me sigo quedando con Richter/Mutti y Arrau/Klemperer sobre todo que no hace mucho Warner reeditó los tres ultimos conciertos que me siguen pareciendo impresionantes.
EliminarPerdon. El tercero Gilels no lo hizo con Ludwig con el que grabo 4 y 5. Del tercero existe una grabacion con Sanderling, asi como del resto de conciertos que como integral es de tener en cuenta.
EliminarHay información sobre ese concierto en https://classicalpippo9.blogspot.com/2021/03/beethoven-symphony-no-5-piano-concerto.html
ResponderEliminarGracias a Anónimo y a Bruno, pero compruebo que para escuchar esa Quinta de Szell he de registrarme, algo que no quiero hacer. Lo siento. Confío en que se trata de una interpretación sumamente interesante. Alguna vez intentaré conseguir el disco.
ResponderEliminarNo hace falta que se registre. En el enlace de uptobox solo tiene que pinchar en descarga gratuita y esperar 90 segundos a que aparezca el enlace.
ResponderEliminarDesde el móvil no puedo (o no sé) copiar el link, pero si se busca en Google beethoven symphony 5 szell wiener, se accede directamente a la grabación de Orfeo. La calidad de sonido es buena y la versión, efectivamente, fabulosa, apabullante.
ResponderEliminarUn saludo.
No hace falta que se registre para acceder a la información. Hay opción sin registrarse.
ResponderEliminar¡Ahora sí me lo has puesto fácil! Impresionante, asombrosa interpretación, fogosa, encendida. Creo que poco tiene que ver con el Szell circunspecto en estudio.
ResponderEliminarHola, y buenos días desde Compostela, me alegro de que le haya gustado!! : en efecto la interpretación es encendida desde el minuto uno y fogosa, alucinada al final. A mi me gusta también el Szell de estudio pero en este concierto se nota la, si se me permite, magia del directo, y también la soltura y virtuosa técnica de la orquesta!. Gracias!!
ResponderEliminarPor supuesto que considero a Szell uno de los más grandes directores, aunque no sea uno de aquellos con los cuales más suelo identificarme. Pero, aunque no le conozco muchas interpretaciones en público, sí que me parece que se siente más libre y más inspirado de lo que suele estar en el estudio de grabación.
ResponderEliminarYo estoy muy de acuerdo con las apreciaciones de ese concierto de Szell y Gilels. Quizás Egmont y el concierto No3 sean buenas interpretaciones simplemente pero la Quinta es un espectáculo.
ResponderEliminarSzell tiene fama de 'objetivo' a la manera de Toscanini, o asi lo lei muchas veces. Probablemente en otra obras de Beethoven así sea con matices. Pero en esta Quinta (y, menos claro pero tambien, en la de su ciclo) la sensación es distinta si nos fijamos por ejemplo en el tratamiento orgánico de los tempi (la famosa transicion del 3 mov al cuarto recuerda a Furt).
Lo de las notas es para mi como un juego y una orientacion. Yo siempre intento hacer una diferenciación entre una interpretación en teoría 'modélica' entre las que podría incluir la de Solti 87 o las de Barenboim con la SKB y WEDO, y la interpretacion por la que yo (mi gusto) me guío. En este caso ninguna (insisto, para mi) llega nunca a las cimas de Furtwangler en 1943, 1947 (las dos) y 1950 en Copenhage. Ni siquiera las famosas de Kleiber en DG o Barenboim en Chicago.
Un saludo.