martes, 30 de julio de 2019

MÁS DISCOS: Cuarteto Jerusalén, Ashkar, Keilberth


El último disco del Cuarteto de Jerusalén: “The Yiddish Cabaret”. Llevo años siguiendo la discografía del Cuarteto de Jerusalén (y varias de sus apariciones en Madrid), al que tengo por el más destacado de la actualidad. Pues bien, este último disco del sello en el que graban, Harmonia Mundi, me ha decepcionado bastante. No porque toquen peor, sino por el repertorio. Las compañías discográficas lanzan cada vez más discos con título, y el de esta vez agrupa tres obras que no son, en absoluto, de primera clase: el Segundo Cuarteto (1935) del, cuando era muy joven, prodigio Erich Wolfgang Korngold, me ha parecido una composición menor. Lo mismo que las 5 Piezas para cuarteto de cuerda (h. 1925) del malogrado (muerto en un campo de concentración) Erwin Schulhoff, y no digamos la pieza para voz femenina y cuarteto de un tal Leonid Desyatnikov (n. 1955) titulada Yiddish. Tampoco me ha gustado en esta última la soprano Hila Baggio, que ni me suena clásica ni de cabaret. En fin, un chasco de disco. Y mientras tanto, les falta por grabar tres de los Cuartetos de Bartók y los de segunda y tercera época de Beethoven. Los anteriores Cuartetos de ambos compositores grabados por ellos son una auténtica maravilla.   

Parece que Saleem Ashkar (n. Nazaret, 1976) está grabando, para Decca, las 32 Sonatas de Beethoven. He escuchado una decena de ellas y, la verdad, son en mi opinión interpretaciones que están por encima de la media, y desde luego por delante de algunos pianistas de renombre. Es un pianista de un indudable musicalidad y de gran sensatez a la hora de abordar estas tan comprometidas composiciones. Toca muy bien, expone con notable claridad y suele examinar con convincente lógica -algo fundamental- estas Sonatas, si bien creo que su sonoridad no es del todo beethoveniana, pues la densidad, la robustez y el peso no son cualidades que destaquen en su modo de hacerlas sonar. También su gama dinámica es algo estrecha, limitación que disminuye en algunas de las obras del período final. Me han gustado mucho las números 2, 5, 24 y 32, mientras en otras cuantas no me llega a convencer tanto, sobre todo en una decepcionante 31. En todo caso, dado su notable nivel en obras contra las que se estrellan tantos importantes pianistas, es un artista a seguir. Ashkar ya ha actuado bajo la dirección de maestros como Mehta, Barenboim o Muti.

El oro del Rin y La Walkiria por Joseph Keilberth. Testament publicó, hace años, a un precio tan elevado que me vacunó contra la compra, El anillo del nibelungo que el director de Karlsruhe (1908-1968) dirigió en Bayreuth el año 1955, que fue la primera grabación en stereo de la Tetralogía wagneriana. Ahora FLVM me ha proporcionado el Prólogo y la Primera Jornada de la serie, y sí, son tomas estereofónicas hechas en público, pero esto no quiere decir que suenen claramente mejor que las de Hans Knappertsbusch de los años 1956 y 58 en el mismo teatro, no sé por qué monoaurales. Matizo: Rheingold me parece que suena peor que estas dos, pero quizá Walkiria quizá suena algo mejor, con mayor claridad y un balance más acertado. ¿Será que aprendieron los ingenieros de una a otra toma?... También la interpretación la encuentro menos conseguida en aquella que en esta. Da la impresión de que Keilberth no se sintiera muy a gusto con El oro, y sí, abiertamente, con La Walkiria. Aquél es algo apresurado y no lo suficientementemente pensado y digerido, aparte de sonar con una sobredosis de trompetería, tanta que no creo que sea solo culpa de la toma. La misma orquesta no está, ni mucho menos, tan bien como en la siguiente. En cualquier caso, en ninguna de las dos -no hace falta señalarlo- la orquesta es comparable a la de unos cuantos años después: mejoraría ostensiblemente. También contribuye al desnivel la actuación en El oro de dos cantantes que me han gustado poco (la Fricka de Georgine von Milinkovic, con algún vicio canoro), o poquísimo (el Loge de Rudolf Lustig, que parece no saber qué personaje de qué compositor está interpretando: nefasto ¡en uno de los papeles más omnipresentes!). En cuanto al gran Hans Hotter, un magnífico cantante e intérprete, no estaba precisamente bien de voz (lo que, dicho sea de paso, le ocurre en la mayor parte de las grabaciones wagnerianas que ha legado). Quien más me ha gustado ha sido Gustav Neidlinger como Alberich: un modelo para sus sucesores.

Hotter mejoró de voz en La Walkiria (si bien casi siempre suena como algo fatigado), y el resto del reparto es espléndido, incluyendo un bajo que rara vez me gusta: Josef Greindl, que hace un robusto y aterrador Hunding. Yo creo que Astrid Varnay, pese a no poseer la gloriosa voz de la Flagstad, es una intérprete más atinada, menos mayestática y más apasionada y humana: sin duda, una de mis Brunildas favoritas de cualquier época. La holandesa Gré Brouwenstijn es, pese a su trémolo, una sobresaliente Sieglinde, aunque después hemos escuchado a unas cuantas abiertamente mejores. Ramón Vinay, que como se sabe había cantado anteriormente como barítono, está francamente bien, con una voz en efecto baritenoril, con cierta falta de holgura en el agudo. Incluso la mezzo Milinkovic está mejor aquí como Fricka que en El oro. Buenas y bien cohesionadas las walkirias.

sábado, 27 de julio de 2019

TRES DISCOS: Shani, Nézet, Kopatchinskaja


Lahav Shani, Renaud Capuçon y Kian Soltani interpretan a Tchaikovsky y Dvorák. Creo que el único disco comercial, por el momento, de Lahav Shani es el del sello Erato con el Trío de Tchaikovsky y el Tercero de Dvorák. Me han encantado las versiones, que me gustan tanto como las que más entre las que conozco de estas obras (Tchaikovsky: Gilels, Kogan, Rostropovich. Melodiya 1953. Dvorák: Trío Beaux Arts. Philips 1969; Ax, Kim, Ma. Sony 1988; Trío Tempest. Naxos 2014).
Shani, además de gran director, es, a juzgar por este disco, también un pianista de primera clase, un gran músico. Sin excederse en el sentimentalismo del ruso, creo que los tres solistas dan en la diana. Y el de Dvorák me parece también una versión a carta cabal; distinguen estilísticamente a la perfección entre uno y otro compositor. Aparte de entenderse estupendamente entre los tres, tienen no pocas oportunidades de lucirse individualmente, y estoy tentado a decir que, por poco, el que más me ha gustado de los tres es el cellista iraní-austríaco, que se consolida -por lo que le he escuchado, que ya no es poco- como un músico de nivel parejo al de Alisa Weilerstein. ¡Nada menos!

Yannick Nézet-Séguin dirige la Primera Sinfonía de Sibelius con la Orquesta del Metropolitan de Montreal para el sello Atma. Un disco muy corto y que no aporta nada especial, pero que al tiempo deja claro que el director canadiense se entiende estupendamente con el compositor finlandés. (Siguen en cabeza de la discografía, por supuesto, Barbirolli y Bernstein, tan diferentes entre sí). Como además hace que la orquesta canadiense, es de suponer que de segunda fila, le suene muy bien, estaría muy bien que Nézet nos ofreciese más Sibelius. A ser posible, con su formidable Orquesta de Filadelfia.

Patricia Koptachinskaja y Philippe Herreweghe interpretan (¿?) a Beethoven. Grabaron ya en 2013 para Naïve el Concierto, las dos Romanzas y un extraño Fragmento para violín y orquesta WoO 5. Un disco que acabo de conocer. Ya entonces la violinista dejó claro que era, o quería ser, una iconoclasta total. Podría, tal vez, ser una solista de segunda clase (de primera no creo), pero dada su musicalidad lo es en realidad de quinta, sexta o centésima fila. Su principal característica es una doble cualidad: la extravagancia y el mal gusto. Con un sonido afilado, sin cuerpo, y una técnica algo deficiente, hace lo que le da la gana, siempre para mal, para demostrar -supongo- que todos los demás, desde Kreisler hasta Znaider pasando por Menuhin, Szeryng, Perlman o Zukerman, están radicalmente equivocados. Su ejecución está cuajada de pequeñas y hasta medianas morcillas que introduce a su aire, y toca unas cadencias muy fuera de lugar, incluyendo la transcripción para violín de la cadenza que Beethoven escribió para la versión de piano (con el curioso añadido de timbales): aunque lleve la firma de Beethoven, no es adecuada para el violín; por eso mismo casi nadie la toca. Las de los dos últimos movimientos son, además de disparatadas, largas y tediosas. El gris e impersonal Herreweghe, al frente de la modesta Orquesta de los Campos Elíseos, parece, por comparación con ella, solvente y equilibrado. Ya hay quien ha escrito que esta es la mejor versión de la Opus 61 del Gran Sordo. (Puede que quien eso afirma sea el Pequeño Sordo…)

miércoles, 24 de julio de 2019

Wagner (y IV)


Tristán e Isolda: Preludio III
1936 Naxos     Reiner/OFilLondres &             7'26     8/6
1953 EMI        Furtwängler/OPhilharmonia &  7'37     9,5/7
1961 Decca     Solti/OFilViena &                    7'15     8,5/7,5
1966 DG         Böhm/OFestivalBayreuth &     6'49     8,5/7,5
1972 EMI        Karajan/OFilBerlín &              8'08     8/7,5
1982 DG         C.Kleiber/StaatskDresden &     7’32     9/9
1983 DG         Barenboim/OdeParís                8'00     10/8,5
*1983 DG       Barenboim/OFestBayreuth &   7'10     9/8      
1983 Philips    Bernstein/OSinfRadioBávara & 8'03     9/8
1995 Teldec     Barenboim/OFilBerlín &          7'47     9,5/9,5
*1995 DG       Barenboim/OFestBayreuth &   7'10     10/8,5
*1999 DG       Levine/OMetropolitanNYork & 7'28     6/8,5   
2004 DG         Thielemann/OOpEstViena &    7'05     7/7
2005 EMI        Pappano/OCoventGarden &     7'37     8/9
*2008 Erato     Barenboim/OScalaMilán &      7'07     9/9

Tristán e Isolda: Muerte de Isolda (orquesta)
1938 EMI        Furtwängler/OFilBerlín            6'57     8/5
1954 DG         Furtwängler/OFilBerlín            6'43     8/6
1958 EMI        Karajan/OFilBerlín                  7'41     8/7
1960 EMI        Klemperer/OPhilharmonia        5'50     8/7,5
1963 MCA      Knappertsbusch/OFilMúnich    6'14     7/7
1963 DG         Kubelik/OFilBerlín                  7'42     8,5/7   
*1968 Idéale A Markevitch/ONacionalORTF   6'36     9,5/6
*1976 Decca    Solti/OSinfChicago                  7'00     9/7,5
1978 Decca     Solti/OSinfChicago                  7'23     9/8,5
*1980 Idéale A Jochum/ONacionalFrancia       8'07     8,5/7
1981 DG         Böhm/OFilViena                     8'15     10/8,5
1983 DG         Barenboim/OdeParís                7'17     8/8,5
1984 DG         Karajan/OFilBerlín                  7'16     8,5/8,5
1995 Teldec     Barenboim/OSinfChicago        6'22     9,5/9,5
1998 DG         Thielemann/OdeFiladelfia        8'28     6/8,5

Tristán e Isolda: Muerte de Isolda
1936 Naxos     Flagstad/OFilLondres/Reiner &                        6'45     7/6
1940 RCA       Flagstad/OOpSanFrancisco/Edwin McArthur    7'10     7/5
1953 EMI        Flagstad/OPhilharmonia/Furtwängler &            7'08     9/7
1958 EMI        Nilsson/OPhilharmonia/Leopold Ludwig          7'36     6/7
1960 Decca     Nilsson/OFilViena/Knappertsbusch                  6'59     9/8
1961 Decca     Nilsson/OFilViena/Solti                                   7'08     7/7,5
1962 EMI        Ludwig/OPhilharmonia/Klemperer                   6'20     8,5/7,5
1963 Tahra      Ludwig/OSinfNDR/Knappertsbusch                 6'35     8/5
1966 DG         Nilsson/OFestivalBayreuth/Böhm &                 6'13     8,5/7
1972 EMI        Dernesch/OFilBerlín/Karajan &                        7'18     8/7,5
1982 Sony       Caballé/OFilNuevaYork/Mehta                        6'58     7,5/8
1982 DG         M.Price/StaatskapelleDresden/C.Kleiber &        7'26     9/9
1983 Philips    Behrens/OSinfRadioBávara/Bernstein &           8'33     9/8
*1983 DG       Johanna Meier/OFestBayreuth/Barenboim &    7'20     9/8
1988 EMI        Norman/OFilLondres/Tennstedt                       8'36     8/9
1988 DG         Norman/OFilViena/Karajan                             7'17     10/9    
1995 EMI        Eaglen/LondonClassicalPl/Norrington              6'01     7/8
1995 Teldec     W.Meier/OFilBerlín/Barenboim &                   6'55     10/9,5
*1995 DG       W.Meier/OFestBayreuth/Barenboim &             7'00     10/9    
1998 RCA       W.Meier/OFilBerlín/Maazel                             7'06     9/9
1998 Orfeo      Varady/OSinfAlemanaBerlin/Fischer-Dieskau  6'45     8,5/8,5
*1999 DG       Eaglen/OMetropolitanNuevaYork/Levine         6'48     6/8,5
2004 DG         Voigt/OOpEstViena/Thielemann &                  7'41     7/8
2005 EMI        Stemme/OCoventGarden/Pappano &                6'26     8,5/9   
*2008 Erato     W.Meier/OScalaMilán/Barenboim &                6'43     9/9
           
La Walkiria: Cabalgada de las walkirias
1948 CSO        Rodzinsky/OSinfChicago         4'01     7/5
1949 EMI        Furtwängler/OFilViena            4'56     9/5
1953 Decca     Knappertsbusch/OFilViena      5'47     8,5/4
1955 DG         Markevitch/OFilBerlín             4'50     8/6                  
1963 EMI        Klemperer/OPhilharmonia        2'55     9/7,5
1966 Decca     Stokowski/OSinfLondres         5'06     5/6
1962 Sony       Szell/OdeCleveland                 5'23     9/7,5
1983 Decca     Solti/OFilViena                        3'03     9/9
1983 Sony       Mehta/OFilNuevaYork             5'26     9/9
1984 DG         Barenboim/OdeParís                4'57     8,5/8,5
*1988 EMI      Tennstedt/OFilLondres             4'56     9/8,5
1992 Erato       Barenboim/OSinfChicago        5'22     10/9
1994 DG         Abbado/OFilBerlín                  4'46     7/8,5
*1998 TDK     Barenboim/OFilBerlín             4'55     10/8
2013 Erato       P.Jordan/OOpNacParís            5'23     9/8,5
2014 Fidelio    Dudamel/OSinfSimónBolívar   5'22     9/9,5

La Walkiria: "Leb wohl, du kühnes, herrliches Kind!"
1950 Music&A Frantz/OScalaMilán/Furtwängler          15'28   7,5/5
1953 EMI        Frantz/OSinRAIRoma/Furtwängler      16'05   8/4
1953 Foyer      Hotter/OFestBayreuth/C.Krauss            15'50   8/4
1955 EMI        Frantz/OFilViena/Furtwängler              15'37   8,5/6
1955 Testament Hotter/OFestBayreuth/Keilberth         15'05   8/6
1956 GoldenM Hotter/OFestBayreuth/Knappertsbusch 15'38   8,5/6
1958 Arkadia   Hotter/OFestBayreuth/Knappertsbusch 15'36   8/5
1958 Decca     London/OFilViena/Knappertsbusch      17'34   10/8
1962 Decca     London/OSinfLondres/Leinsdorf          16'12   9/7
1966 Decca     Hotter/OFilViena/Solti                         17'11   8,5/8,5
1967 DG         Stewart/OFilBerlín/Karajan                  17'15   8/7,5
1973 EMI        Bailey/OnewPhilharmonia/Klemperer   19’37   8,5/8,5
1980 DG         McIntyre/OFestBayreuth/Boulez          14'17   7/7
1981 Eurodisc  Adam/StaatskDresden/Janowski           15'32   8/8,5
*1990 DG       Morris/OMetNuevaYork/Levine          14'17   7/7,5
1993 Teldec +* Tomlinson/OFestBayreuth/Barenboim  17'18   8/9
1978 EMI        Fischer-Dieskau/OSRBávara/Kubelik   15'40   7/7
*2008 C Major Juha Uusitalo/OComValenciana/Mehta 17'30   7/9
*2010 Arthaus Kowaljow/OScalaMilán/Barenboim     15'30   8,5/9
2011 DG         Pape/StaatskBerlin/Barenboim             15'22   9/9

La Walkiria: Acto I
1935 EMI        Walter/OFilViena/Lotte Lehmann, Melchior, E.List          62'19   7/5
1959 Decca     Knappertsbusch/OFilViena/Flagstad, Svanholm, Van Mill 63'07   7,5/6
1973 EMI        Klemperer/ONewPhilharmonia/Dernesch, Cochran, Sotin 71'40    9,5/8
1998 Teldec     Barenboim/StaatskBerlin/Polaski, Domingo, Tomlinson     60'54   9/8

La Walkiria: Acto II
1935-8 EMI     Seidler-Winkler/OOpEstBerlin; Walter/OFilViena            78'31    7/5
                        Marta Fuchs, Melchior, Lotte Lehmann, Hotter, Klose, E.List

La Walkiria: Acto III
1958 Decca     Solti/OFilViena/Flagstad, Edelmann, Schech                71'08   8/7
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Idilio de Sigfrido
1927 IronNeedl Klemperer/StaatskBerlin          18'13   8/3
1955 Testament Knappertsbusch/OFilViena     19'04  7/5
1955 DG         Markevitch/OFilBerlín             17'51   8,5/6
1961 EMI        Klemperer/OPhilharmonia        18'00   9/7,5
1963 MCA      Knappertsbusch/OFilMúnich    18'58   9/7
1963 DG         Kubelik/OFilBerlín                  18'53   8,5/7,5
1963 Tahra      Knappertsbusch/OSinfNDR     20'10   9/6
1965 Decca     Solti/OFilViena                        18'20   8/7
1968 EMI        Barenboim/EnglishChamber     19'35   9,5/8
1968 Testamen Klemperer/OFilViena              19'15   9/7,5
1988 DG         Karajan/OFilViena                   19'37   9/9
1993 EMI        Celibidache/OFilMúnich          23'45   6/8
1995 EMI        Norrington/LondonClassicalPl  16'19   5/8
1997 EMI        Plasson/OFilDresde                 19'28   7/9
1999 Teldec     Barenboim/OSinfChicago        17'33   9/9
2004 RCA       Maazel/OFilBerlín                   21'07   10/9,5
2019 DG         Nelsons/OGewandhaus            20'57   9/9

Obertura Fausto
1983 CSO        Abbado/OSinfChicago             11'22   8,5/7,5
1991 CSO       Barenboim/OSChicago             12'22   10/8
1996 EMI        Sawallisch/OdeFiladelfia          12'43   8,5/8,5
1997 EMI        Plasson/OFilDresde                  11'35   9/9
*2011 C Major Thielemann/StaatskDresden     11'10   8,5/9
*2011 Accentu Boulez/StaatskBerlin               11'57   9/9,5

Wesendonck-Lieder
1949 EMI        Flagstad/Gerald Moore                        3'50+4'00+4'41+2'41+4'35        8,5/6
1956 Decca     Flagstad/OFilViena/Knappertsbusch     3'08+3'51+6'07+2'24+4'48        8/6,5
1963 EMI        Ludwig/OPhilharmonia/Klemperer       3'35+4'03+6'41+2'38+4'58        10/8
1976 Philips    Nilsson/OSinfLondres/C.Davis            3'58+4'10+7'00+2'38+4'52        8/8
1976 EMI        Baker/OFilLondres/Boult                     3'35+4'41+6'10+2'49+5'44        9,5/8,5
1980 Sony       Minton/OSinfLondres/Boulez               2'48+3'31+6'06+2'16+4'22        9/8,5
1986 Hungarot Sass/OOpEstHungría/A.Kórodi             3'12+4'04+5'50+1'51+4'23        7/8
1989 Erato       W.Meier/OdeParís/Barenboim             3'17+4'06+6'14+2'34+5'11        9,5/8,5
1990 Orfeo      Lipovsek/OSinfViena/Prêtre                 3'31+4'03+5'50+2'47+5'02        9/7,5
1994 DG         Studer/StaatskDresden/Sinopoli            3'19+3'38+6'16+2'45+5'22        8/9
1996 EMI        Lipovsek/OdeFiladelfia/Sawallisch       3'15+3'18+6'11+2'32+4'55        8/8,5
1998 Orfeo      Varady/OSinfAlemBerlin/F-Dieskau    3'16+3'55+6'19+2'35+4'26        9/9