He recibido de
“Observador” el siguiente comentario,
que como afecta a una entrada de hace tiempo (28-XI-2024), prefiero traerlo
aquí para, si los lectores lo consideran conveniente, abrir un debate:
“Hay varios que ven a Waltraud Meier como una voz fea con forma fea de
cantar. Pero era muy linda. Así se explican muchas cosas en las últimas décadas
de la ópera.
¿Qué opinión tienes al respecto? A ti te encanta como Isolda en la grabación de
Barenboim para Teldec”.
Mi opinión: sin poseer la voz
de Flagstad, de Nilsson o de Stemme, Meier ha estado en posesión de un talento
interpretativo excepcional. No me refiero a su desempeño como actriz, que
también*, sino ante todo a su capacidad para dar expresión a las palabras y las
acciones de sus personajes. Por otra parte, su técnica vocal, a decir de no
pocos expertos, ha sido sensacional.
No todo es la voz propiamente
dicha, ni la potencia, ni los agudos, etc., que parece ser lo (casi) único que
aprecian determinados operófilos.
Concretamente sus cuatro
Isoldas que le conozco me parecen las
más inteligentes y perspicaces que haya escuchado.
Y una cosa: cuando Observador dice que “hay varios...”, yo le contestaría que sí, pero que también “hay cientos de millones de personas en el mundo que consideran que la música clásica es un coñazo”.
*El gran director de escena Harry Kupfer afirmaba que nunca
había trabajado con una cantante de ópera que fuera tan gran actriz como
ella.
Aunque haya sido “la mujer
más linda del mundo”, parece raro que haya logrado realizar las siguientes grabaciones
(audio o vídeo):
DISCOGRAFÍA/FILMOGRAFÍA de WALTRAUD
MEIER (no es exhaustiva):
ÓPERAS
Beethoven: Fidelio - Mehta; Barenboim
Bizet: Carmen (con Domingo y
Gheorghiu en Frankfurt; en el Met con Domingo, Gheorghiu, Leiferkus y Levine, 1997)
Berg: Wozzeck - Barenboim
Mascagni: Cavalleria – Muti
Mozart: Don Giovanni (Elvira) – Barenboim
Saint-Saëns: Sansón – Chung
R.Strauss: Electra (Clitemnestra) – Barenboim; Gatti; Salonen
Verdi: Don Carlo – Pappano
Wagner:
Tannhäuser (Venus) – Haitink; Mehta; Barenboim; P.Jordan
Lohengrin (Ortrud) – Abbado; Nagano
Tristán (Isolda) – Barenboim
83; 95; 95; 08
Walkiria (Siglinda) – Barenboim
Ocaso (Waltrauta) – Goodall; Barenboim
93, 13; Luisi
Parsifal – Goodall; Barenboim
91, 92; Levine; Nagano; Thielemann
LIED, ORATORIO, etc.
Beethoven: Sinfonía 9 – Barenboim
99, 06, 07, 09, 12, 13, 20
Misa Solemne – Barenboim
Brahms: Rapsodia contralto – Kletzki
Lieder – Oppitz
Chausson: Poema del amor y
del mar – Muti
Mahler:
Sinfonía 3 – Tennstedt; Paavo
Järvi
Sinfonía 8 – Sinopoli
La Canción de la Tierra – Barenboim;
Maazel; Bychkov
Kindertotenlieder – Barenboim; Maazel
Das Klagende Lied – Sinopoli
Wunderhorn, selec. – Maazel
Rückert – Maazel
Schubert: Lieder – Oppitz
Schumann: Lieder – Oppitz
Verdi: Requiem – Barenboim
Wagner:
Wesendonck-Lieder: Barenboim;
Maazel
Tristán: Muerte de Isolda – Barenboim;
Maazel
Ocaso: escena final – Maazel
Escenas – Abbado
Ahora que lo pienso, a quien
no le gusta Barenboim, tampoco suele gustarle Waltraud Meier; no en vano sus
colaboraciones han sido múltiples, lo que sin duda significa fuertes
coincidencias en la forma de entender la música.
