Sergei Prokofiev: Discografía (y XI)

 

VOCAL

 

Alexander Nevsky, op. 78 (1939):

Rusia bajo el yugo mongol; Canto sobre Alexander Nevsky; Los cruzados en Pskov;

¡A las a armas, pueblo ruso!; La batalla sobre el hielo; El campo de los muertos;

Entrada de Alexander en Pskov

 

1959 RCA           Fritz Reiner/Coro&OSinfChicago/Rosalind Elias

3’18+3’47+7’57+2’26+13’34+5’37+4’40=41’52      7,5/7

1962 Supraphon Karel Ancerl/Coro&OFilCheca/Vera Sukupova

2’45+3’09+7’19+2’03+12’44+5’57+4’34=38’31      7/6

1970 Melodiya   Evgeny Svetlanov/CoroAcadEstRuso/OSinfEstRusa/Larisa Avdeyeva

                              3’06+3’03+7’18+2’20+12’40+5’47+4’05=38’19      7/7

1972 EMI            André Previn/Coro&OSinfLondres/Anna Reynolds

3’41+3’21+7’42+2’34+13’51+6’38+4’27=42’25      7,5/7

1980 DG              Claudio Abbado/Coro&OSinfLondres/Elena Obraztsova       

3’04+3’32+6’38+2’16+12’00+6’00+4’43=38’33      10/8,5

1984 Decca         Riccardo Chailly/Coro&OdeCleveland/Irina Arkhipova

3’28+3’33+6’34+2’20+13’23+6’26+4’37=40’14      8,5/8,5

1987 Chandos     Neeme Järvi/Coro&ONacionalEscocia/Linda Finnie

3’04+3’24+7’20+2’17+13’12+5’58+4’27=40’01      8,5/9

1988 BBC            Evgeny Svetlanov/Coro&OPhilharmonia/Alfreda Hodgson

2’43+3’21+6’25+2’22+12’06+6’47+4’40=38’24      9/7,5

1988 Telarc         André Previn/LosAngelesMasterChorale/OFilLosAngeles/Christine Cairns

                              3’47+2’58+6’53+2’28+13’58+6’19+4’22=40’45      8/8,5

1991 Chandos     Dmitri Kitaienko/Coro&OSinfNacionalDanesa/Ludmila Sementschuk

                              2’52+3’16+6’35+2’27+13’10+6’16+4’40=39’16      6/8

1991 Decca         Charles Dutoit/Coro&OSinfMontreal/Jard van Nes

                              2’38+3’04+6’40+2’14+12’25+6’25+4’15=37’41      7,5/8,5

1992 Sony           Mstislav Rostropovich/Coro&OSinfLondres/Dolora Zajick

3’33+3’27+6’30+2’30+13’57+5’48+4’47=40’32      9,5/9,5

1992 Philips        Semyon Bychkov/Coro&OdeParís/Marjana Lipovsek

                              3’00+3’15+6’56+2’16+13’04+5’29+4’39=38’39      7/8

1994 RCA           Yuri Temirkanov/Coros&OFilSanPetersburgo/Evgenia Gorohovskaya

(música completa del film de Eisenstein)    50’51      8/8

2003 Naxos         Dmitry Yablonsky/CoroStanislavsky/OSinfEstatalRusa/Irina Gelahova

                              3’59+2’44+5’46+2’00+12’15+6’36+3’43=37’03      6/7

2003 Philips        Valery Gergiev/Coro&OKirovSanPetersburgo/Olga Borodina

                              2’30+2’37+5’42+2’12+13’03+5’39+4’02=35’45      7/8,5

2004 Capriccio   Frank Strobel/CoroErnstSenff/OSinfRadioBerlín/Marina Domaschenko           

                              (música completa del film de Eisenstein)    55’42      5/8

2006 Naxos         Jean-Claude Casadesus/CEstatalLatvia/ONacionalLille/Ewa Podles

                              2’51+2’50+6’35+2’23+12’48+6’25+4’14=38’06      8/8

2019 Reference   Thierry Fischer/Coros&OSinfUtah/Alisa Kolosova

                              3’29+3’50+7’28+2’06+13’46+6’13+4’37=41’29      7/8

*2019 DCHall     Túgan Sókhiev/CoroTeatroBolshoi/OFilBerlín/Agunda Kulaeva  7,5/8

Iván el Terrible, op. 116 (1946)

1978 EMI              Riccardo Muti/CoroAmbrosian/OPhilharmonia/Irina Arkhipova/

Anatoly Mokrenko/Boris Morgunov                   74’10      9,5/8

1992 Sony             Mstislav Rostropovich/Coro&OSinfLondres/Tamara Sinyavskaya/

Sergei Leiferkus/Christopher Plummer               94’01      10/9

2014 Sony             Tugan Sokhiev/Coros/OSinfAlemanaBerlín/

Olga Borodina/Ildar Abdrazakov                        68’39     

 

¡Salve a Stalin!, op. 85 (1939)

1970 Melodiya   Evgeny Svetlanov/CoroAcadEstRuso/OSinfEstRusa 14’26    7/7

 

15 Canciones

1987 Chandos  Carole Farley/Arkady Aronov   48’55   7/8

 

16 Canciones

2020 Naxos      Margarita Gritskova/Maria Prinz           66’50   7/8

 

5 Poemas de Anna Akhmatova, op. 27 (1916)

1962 Philips     Vishnevskaya/Rostropovich      12’26   9/7

 

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El amor de las tres naranjas, op. 33 (1919)

1989 Virgin/*DVD Arthaus  Bacquier/Bastin/Dubosc/Gautier/Viala/Le Texier/Reinhart/

Coro y Orquesta de la Ópera de Lyon/Nagano                                         8/8

*2006 OpusArte Vernhes/Angas/Piau/Khomov/Defontaine/Le Roux/White/

Coro de la Ópera Holandesa. Orquesta Filarmónica de Rotterdam/S. Denève/*Pelly        8/9

 

El ángel de fuego, op. 37 (1953)

1991 DG  Secunde/Engert-Ely/Lorenz/Zednik/Moll/Salomaa/Coros y Orquesta Sinfónica de Gotemburgo/N.Järvi                        8/8,5

*1993 Arthaus    Gorchakova/Diadkova/Leiferkus/Galuzin/Pluzhnikov/Ognovenko/Alexashkin/

Coro y Orquesta del Teatro Mariinsky, San Petersburgo/Gergiev/*Freeman      7,5/7

 

Guerra y paz, op. 91 (1944)

*1991 Arthaus    Gergalov/Prochina/Alexashkin/Volkova/Borodina/Marusin/Morosov/Bogachova/

Coro y Orquesta del Teatro Mariinsky, San Petersburgo/Gergiev/*Vick           8/7

2002 Erato          Miller/Vishnevskaya/Petkov/Ciesinski/Toczyska/Gedda/Ochman/Kanel/Paunova/ Ghiuselev/Tumagian/Sénechal/Coro de la Radio y Orquesta Nacional de Francia/Rostropovich  9/8

 

El jugador, op. 24 (1929)

*1966 Capriccio Solistas/Coro&OSinfRTVURSS/Gennadi Rohdestvensky      7/6

1999 Philips        Alexashkin/Kazarnovskaya/Galuzin/Obraztsova/Gassiev/Lebed/Tarassova/

Coro y Orquesta del Teatro Mariinsky, San Petersburgo/Gergiev                         8/8

*2010 C Major    Ognovenko/Opolais/Didyk/Toczyska/Rügamer/Rud/De la Muela/

Coro de la Ópera Estatal y Staatskapelle Berlin/Barenboim/*Tcherniakov         9/9

*2025 Unitel       Grigorian/Panikkar/Urmana/Gatell/Coro de la Ópera Estatal de Viena/

Orquesta Filarmónica de Viena/Timur Zangiev/*Peter Sellars

 

Maddalena, op. 13 (1911)

1986 Melodiya    Ivanova/Martynov/Yakovenko/Koptanova/Rumyantsev/Coro de Cámara Estatal/

Orquesta Sinfónica del Ministerio de Cultura de la URSS/Rozhdestvensky        8/6

 

Simeón Kotko, op. 81 (1940)

*2016 Mariinsky  Lutsyuk/Nikitin/Bezzubenkov/Solovyova/Pavlovskaya/

Coro y Orquesta del Teatro Mariinsky, San Petersburgo/Gergiev/*Alexandrov 8/9

María Dueñas, la reina del "vibrato" y el portamento · Traducciones "inteligentes"

 

Lalo, Korngold o Debussy

La aún joven violinista granadina (23 años) posee un mecanismo sensacional y un sonido que puede ser muy bello. Pero, ¡ay!, su enorme talento no está siendo -para mi modo de ver- bien encauzado, sobre todo últimamente. Lo digo porque en las más recientes interpretaciones que le he escuchado me parece que se está deslizando por una pendiente no muy razonable; ya escribí hace pocos meses que, en mi opinión, precisaría de una voz sensata y cabal que la haga centrarse, desde el punto de vista estrictamente musical. Un director de orquesta o un pianista con la cabeza bien amueblada, por ejemplo.

Su último disco, para DG y titulado “Homenaje a Heifetz”, el enorme virtuoso y muy discutible músico, es quizá lo más decepcionante que le escuchado a Dueñas. La Sinfonía Española de Lalo con que comienza el disco está literalmente sobresaturada de un vibrato plagada de portamentos, hasta resultar cargante; además, afloran en ella bastantes licencias no siempre de buen gusto, relamidas muchas veces. La versión, muy correctamente dirigida por Gustavo Dudamel (al frente de una Orquesta Sinfónica Simón Bolívar de Venezuela, parece que no en su mejor momento) me resulta muy, muy cargante, estomagante. Me recuerda a la que creo que fue la primera versión que conocí, de Mischa Elman (con la Orquesta de la Ópera de Viena dirigida por Vladimir Golschmann), una grabación de hace tres cuartos de siglo que, posiblemente, ya sonaba algo anticuada en su momento. Hoy por hoy, el virtuosismo sano, el fulgor y el sentido musical y hasta el garbo de la grabación de Itzhak Perlman (con la Orquesta de París y Barenboim, DG 1981) creo que siguen imbatidos.

Más llevadero, no tan enormemente vibrado como la obra de Lalo me ha parecido el Concierto de Korngold, en el que de todos modos hay mucho de decadente, y de caprichoso en no pocos detalles. Gil Shaham con la Sinfónica de Londres y André Previn (DG 1994) me siguen pareciendo modélicos en esta partitura de 1945.

El CD se completa con La doncella de los cabellos de lino, La plus que lente y la segunda de las Canciones de Bilitis de Debussy, en versiones que destilan sacarina a espuertas, y con la empalagosa lectura de otra transcripción: Estrellita, de Manuel Ponce.

 

Las deliciosas traducciones de la Inteligencia Artificial

En mis búsquedas por Presto Classical, esta plataforma me traduce al español todo lo que puede. Debería haber ido anotando algunas de las burradas que me he topado en estas búsquedas, pero aún recuerdo algunas.

La  Philharmonia Orchestra (de Londres) es siempre la Orquesta Filarmónica. Pero otras traducciones tienen más gracia: en los Conciertos para piano de Mozart, los autores de las cadenzas son los cadenzores; el Cuarteto Griller aparece como el Cuarteto de la Parrilla; la última me la topé hace un par de días: la Covent Garden Royal Opera Orchestra se convierte en la Orquesta de la Ópera Real del Jardín del Convento. Y así sucesivamente. ¡Hay que ver qué inteligente es la IA!

Sergei Prokofiev: Discografía (X)

 

Sonata para piano No. 7, op. 83 (1942)

1946 RCA        Horowitz                      8’16+5’23+3’44            6/3

1953 RCA        William Kapell             8’13+5’45+3’17            6/3

1958 Archipel   Sviatoslav Richter        8’00+6’15+3’35            9/6

1962 Naxos      Idil Biret                      7’36+7’16+3’06            6/4

1967 DG          Argerich                      7’19+5’19+3’07            9/7

1968 Decca      Ashkenazy                   8’18+6’02+3’32            9/7,5

19?? ICA          Shura Cherkassky         9’22+6’06+3’49            8/6      

1972 DG          Pollini                          7’29+6’10+3’13            9/8

1980 EMI         Argerich                      7’05+5’19+3’34            8,5/7

1988 Sony        Yefim Bronfman          8’14+6’57+3’23            8/8,5

1991 RCA        Barry Douglas              8’51+6’56+3’23            9,5/9,5

1991 Chandos  Boris Berman               8’19+6’31+3’46            8/8

1992 DG          Gavrilov                       7’32+6’39+3’43            8,5/9

1992 Warner    Peter Donohoe             8’32+5’58+3’42            7/8,5

1994 EMI         Vladimir Ovchinnikov  8’13+6’58+3’46            8,5/9

1995 Naxos      Bernd Glemser             8’34+6’50+3’27            7,5/8

1996 HMundi   Frederic Chiu               9’01+7’06+3’25            9/9

1997 DG          Mikhail Pletnev            9’11+6’41+3’36            8/9

2008 EMI         Ayako Uehara              8’42+6’50+3’48            7/9

*2010 Sony      Lang Lang                   9’20+6’26+3’27            10/9,5

2011 Ondine    Matti Raekallio             8’06+6’54+3’09            7/9

2012 Orchid     Boris Giltburg              8’23+6’31+3’11            8,5/8,5

2013 Onyx       Denis Kozhukhin         8’28+6’19+3’56            7,5/9

2019 HMundi   Alexander Melnikov     8’16+6’30+3’52            8,5/9,5

2020 Hyperion  Steven Osborne            7’34+6’32+3’18            7/8,5

2021 ARS        Ivan Bessonov              8’19+7’12+3’27            5/8

2025 HouseConc Jonghai Park              8’11+6’23+3’05            6/8

 

Sonata para piano No. 8, op. 84 (1944)

1962 DG          Richter                        15’54+4’17+09’45        9,5/7,5

1968 Decca      Ashkenazy                   16’23+3’44+09’44        9,5/7,5

1974 Praga       Gilels                           16’58+4’39+10’26        9,5/7

1981 EMI         Andrei Gavrilov           15’29+4’16+09’59        10/9

1988 Sony        Yefim Bronfman          14’38+4’12+10’14        8,5/8,5

1991 Chandos  Boris Berman               16’33+4’39+10’41        8,5/8

1992 DG          Gavrilov                       13’59+4’01+09’11        9/9

1992 EMI         Peter Donohoe             14’44+4’29+10’01        7,5/8,5 

1994 EMI         Vladimir Ovchinnikov  16’25+4’02+10’38        9,5/9

1995 Naxos      Bernd Glemser             14’03+4’14+09’23        8/8

1996 HMundi   Frederic Chiu               14’58+4’01+09’12        7,5/9

2011 Ondine    Matti Raekallio             15’10+4’15+09’38        7/9

2012 Orchid     Boris Giltburg              14’51+4’27+09’19        8/8,5

2013 Onyx       Denis Kozhukhin         14’16+5’02+10’00        8,5/9

2016 HMundi   Alexander Melnikov     13’22+4’44+09’51        8,5/9

2018 DG          Yuja Wang                   13’48+4’39+10’23        8,5/8

2019 Bis           Freddy Kempf              11’41+4’36+10’06        7/9

2020 Hyperion  Steven Osborne            14’35+4’33+09’18        7/8,5

2020 DG          Trifonov                      15’05+4’20+09’42        9/9,5

2021 Erato       Nicholas Angelich        18’01+5’12+10’44        10/9,5

 

Sonata para piano No. 9, op. 103 (1947)

1956 Archipel   Sviatoslav Richter        7’21+2’51+7’47+5’12   9/5

1993 Chandos  Boris Berman               8’23+2’59+7’44+6’03   8/8

1994 EMI         Vladimir Ovchinnikov  8’59+3’12+8’25+5’52   9/9

1995 Sony        Yefim Bronfman          7’26+2’56+7’36+5’40   8,5/8

1996 HMundi   Frederic Chiu               9’31+2’41+7’22+5’00   7,5/9

2003 Naxos      Bernd Glemser             7’01+2’59+8’10+5’55   8/8

2011 Ondine    Matti Raekallio             7’36+3’13+7’06+5’31   7/9

2019 Bis           Freddy Kempf              6’54+2’55+6’35+5’21   8/9

2019 HMundi   Alexander Melnikov     7’49+2’35+7’23+5’20   9/9,5

 

Sonatina para piano op. 54/1 (1931)

1991 Chandos  Boris Berman               3’07+3’53+2’38            7/8

1996 HMundi   Frederic Chiu               3’32+4’33+2’39            8/9

 

Sonatina para piano op. 54/2 (1931)

1991 Chandos  Boris Berman               3’17+2’23+3’22            7/8

1996 HMundi   Frederic Chiu               4’00+2’57+4’39            8/9

 

Sugestión diabólica, op. 4/4 (1908)

1935 EMI         Prokofiev                     2’25     8/5

1993 DG          Gavrilov                       2’33     10/9

 

Toccata op. 11 (1912)

1948 RCA        Horowitz                      4’00     7/4

1953 Erato       Samson François          4’10     7/6

1960 DG          Argerich                      4’16     9/7

1962 Mercury   Byron Janis                  4’06     8,5/7

1994 EMI         Vladimir Ovchinnikov  4’48     9/9

1995 Chandos  Boris Berman               4’54     8,5/7,5

1996 HMundi   Frederic Chiu               4’09     8,5/9

1998 Hyperion  Nikolai Demidenko      4’25     9/8,5

2011 Ondine    Matti Raekallio             4’14     7/9

2026 Decca      Isata Kanneh-Mason     4’21     8/9

 

Visiones fugitivas, op. 22 (1917)

1983 EMI         Michel Béroff                           20’26   8/7

1996 HMundi   Frederic Chiu                           27’07   9/9

2008 EMI         Ayako Uehara                          22’52   7/9

2011 Ondine    Matti Raekallio                         26’05   8/9

2021 Warner    Nicholas Angelich                    25’25   9,5/9,5

2022 HMundi   Alexander Melnikov                 21’02   9/9,5

2023 FugaLibera Konstantin Emelyanov           20’46   8/9

           

 

Sergei Prokofiev: Discografía (IX)

  

Romeo y Julieta: 10 piezas para piano, op. 75 (1937)

1981 EMI         Andrei Gavrilov           34’38   8,5/9

1991 Chandos  Boris Berman               36’09   8,5/8

1992 DG          Andrei Gavrilov           34’14   9/9

1995 Decca      Vladimir Ashkenazy     31’21   8/8

1998 Hyperion  Nikolai Demidenko      36’30   8,5/8,5

1998 HMundi   Frederic Chiu               32’41   8,5/9

1999 EMI         Mikhail Rudy               32’35   7/7

1999 Naxos      Bernd Glemser             36’18   7/8

2004 Warner    Nikolai Lugansky         31’12   9,5/9,5

2008 EMI         Ayako Uehara              32’09   7/9

2019 Steinway  Stanislav Khristenko    32’35   7/8,5

2024 Alpha      Bezhod Abduraimov     33’18   8/8,5

 

Sarcasmos op. 17 (1914)

1996 HMundi   Frederic Chiu               12’19   9/9

2011 Ondine    Matti Raekallio             12’15   7/8

2020 DG          Trifonov                       12’33   10/9,5

 

Sonata para piano No. 1, op. 1 (1907, rev.1909)

1991 Chandos  Boris Berman               8’03     9/8

1994 EMI         Vladimir Ovchinnikov  8’59     8,5/9

1994 Sony        Yefim Bronfman          7’01     9/8

1996 HMundi   Frederic Chiu               7’05     7,5/9

1999 Naxos      Bernd Glemser             6’59     8/8

2011 Ondine    Matti Raekallio             8’02     8/9

2022 HMundi   Alexander Melnikov     7’32     9/9,5

 

Sonata para piano No. 2, op. 14 (1912)

1951 ChMonde Emil Gilels                   6’08+1’51+4’58+4’21   9/5

1966 EMI?       Rafael Orozco              5’09+1’54+5’04+4’02   8/8

1977 Naxos      Idil Biret                      6’29+1’58+5’40+4’19   8/8

1991 RCA        Barry Douglas              5’50+2’03+5’46+4’28   9/9,5

1991 Chandos  Boris Berman               5’56+1’59+6’09+4’35   7,5/8

1989 Decca      Richter                        7’30+2’08+5’37+4’55   10/6

1994 EMI         Vladimir Ovchinnikov  6’50+2’17+6’19+4’45   8/9

1995 Sony        Yefim Bronfman          6’20+2’00+5’12+4’28   8,5/8

1995 Naxos      Bernd Glemser             6’10+2’05+5’48+4’33   8/8

1996 HMundi   Frederic Chiu               6’13+2’01+6’37+4’38   8/9

1997 DG          Mikhail Pletnev            6’53+2’09+5’48+4’52   8/9

2011 Ondine    Matti Raekallio             6’25+2’02+5’47+4’29   7/9

2016 HMundi   Alexander Melnikov     5’31+1’55+4’54+4’23    8/9

2018 Mirare      Lukas Geniusas            6’37+1’59+5’25+4’31   8,5/8,5

 

Sonata para piano No. 3, op. 28 (1907, rev. 1917)

1960 DG          Argerich                      6’21     8,5/7

*1969 Medici   Weissenberg                 6’07     8,5/7

1974 ICA         Gilels                           8’01     9,5/7

1978 Praga       Gilels                           7’54     10/7

1986 Philips     Bella Davidovich          8’02     9/9

1992 Chandos  Boris Berman               7’28     8/7,5

1992 DG          Gavrilov                       6’58     8/9

1994 EMI         Vladimir Ovchinnikov  8’44     8,5/9

1994 Sony        Yefim Bronfman          7’26     9/8

1996 HMundi   Frederic Chiu               7’46     8/9

1999 Naxos      Bernd Glemser             7’41     8/8

2011 Ondine    Matti Raekallio             8’26     7,5/9

2019 Bis           Freddy Kempf              7’56     8/9

2022 HMundi   Alexander Melnikov     7’14     9/9,5

2026 Decca      Isata Kanneh-Mason     7’56     8/8,5

 

Sonata para piano No. 4, op. 29 (1908, rev. 1917)

1991 Chandos  Boris Berman               6’12+7’12+3’59            8/8

P1994 Philips   Richter                        5’57+8’28+4’15            9/8

1994 Sony        Yefim Bronfman          5’30+7’04+3’33            8/8

1994 EMI         Vladimir Ovchinnikov  6’18+9’34+3’48            9/9

1996 HMundi   Frederic Chiu               6’03+8’01+3’54            8/9

2004 Warner    Nikolai Lugansky         6’08+7’17+3’31            10/10

2011 Ondine    Matti Raekallio             5’39+8’18+3’49            8/9

1999 Naxos      Bernd Glemser             6’45+8’51+4’00            8,5/8

2019 HMundi   Alexander Melnikov     5’32+7’12+3’45            9/9,5

 

Sonata para piano No. 5, op. 38/135 (1923, rev. 1953)

1994 EMI         Vladimir Ovchinnikov  7’14+4’27+4’52            8/9

1995 Chandos  Boris Berman               6’05+4’42+5’17            8/7,5

1995 Sony        Yefim Bronfman          6’06+4’10+5’41            8,5/8

1996 HMundi   Frederic Chiu               6’00+3’21+4’30            7,5/9

2003 Naxos      Bernd Glemser             5’53+4’21+5’17            8/8

2011 Ondine    Matti Raekallio             5’47+5’46+5’23            8/9

2018 Mirare      Lukas Geniusas             6’32+4’18+4’43          8,5/8,5

2022 HMundi   Alexander Melnikov     5’25+3’23+4’52            8,5/9,5

 

Sonata para piano No. 6, op. 82 (1940)

1966 Ermitage  Richter                        8’55+3’50+6’22+6’12   10/7

1969 DG          Roberto Szidon            9’09+4’49+6’37+7’00   7,5/7,5

1983 DG          Pogorelich                    8’33+4’45+8’18+6’42   8/8

*1987 Sony      Kissin                          8’48+4’48+7’05+6’35   10/8

1990 RCA        Kissin                          9’24+5’00+7’53+6’55   10/8,5

1991 Chandos  Boris Berman               8’37+4’31+7’23+6’56   7,5/7,5

P1994 Philips   Richter                        8’41+3’47+6’19+6’11   9,5/8

1994 Decca      Ashkenazy                   7’27+4’17+6’44+6’02   7/8

1994 Sony        Yefim Bronfman          8’57+4’49+7’33+6’49   9/8

1994 EMI         Vladimir Ovchinnikov  9’27+5’16+8’59+7’19   9/9

1996 HMundi   Frederic Chiu               7’18+4’08+8’07+6’39   9/9

2003 Naxos      Bernd Glemser             8’13+5’31+9’47+7’11   8/8

2004 Warner    Nikolai Lugansky         8’21+4’27+7’14+6’47   10/10

2011 Ondine    Matti Raekallio             8’54+4’03+7’35+6’45   8/9

2012 Orchid     Boris Giltburg              8’05+4’03+7’45+6’51   8/8,5

2013 Onyx       Denis Kozhukhin         8’31+4’17+7’19+7’16   8/9

2016 HMundi   Alexander Melnikov     7’26+4’13+7’10+6’28   8,5/9

2020 Naxos      Dmytro Choni              8’57+5’46+8’57+7’43   9/8

2020 Hyperion  Steven Osborne          8’38+4’22+8’11+7’22    8/8,5

Kirill Petrenko, más director que músico · Voces “raras” · Y un apéndice

  

Su País

En Digital Concert Hall acabo de escuchar a Kirill Petrenko dos interpretaciones de sendas obras muy significativas: Mi País de Smetana y El oro del Rin de Wagner.

El ciclo de seis poemas sinfónicos tuvo lugar en la Sala Smetana (¡muy propio!) de Praga el 12 de mayo de 2024. Ninguna de las seis partes se vio libre de ciertas carrerillas, al menos en alguna de sus secciones; también se acusa cierta propensión al efectismo -aunque el carácter épico de estos poemas patrióticos no siempre ha sido muy perceptible-, así como a destacar quizá en exceso ciertos motivos que deberían aparecer -sí, es importante que se escuchen-, pero en segundo plano: no se es más claro por hacer sonar a niveles similares todo lo escrito en la partitura. Pero quizá el defecto recurrente más apreciable en su desempeño como director es el problema con las transiciones entre pasajes, que suelen ser poco fluidas, un tanto abruptas, con perceptibles costuras. Furtwängler dijo algo así como que el arte de la dirección orquestal reside ante todo en el dominio de las transiciones. Pues bien, el director titular de la Orquesta Filarmónica de Berlín no posee precisamente ese arte. Como también se pudo apreciar en su Oro del Rin.

 

Oro “lírico”

Esta carencia se apreció igualmente en muchos momentos de su Rheingold del 10 de abril de 2026 en la Philharmonie de Berlín. En versión de concierto, por supuesto, aunque algunos cantantes no dejasen de gesticular y hasta de desplazarse: versión atenuada de lo que harían en el escenario de un teatro.   

En el largo elenco de voces hubo un poco de todo, si bien fue norma casi general el recurso a voces más líricas de la cuenta. Christian Gerhaher es un cantante excepcional y un gran intérprete, pero su voz, puramente baritonal (lírica) no es adecuada, ni mucho menos, para Wotan, que requiere un bajo-barítono o un bajo propiamente dicho. Quizá esta circunstancia le llevó a sobreactuar un poco (a veces, bastante). Lo menos acertado del reparto fue, en mi opinión, el Alberich de Leigh Melrose, un barítono atenorado para un papel que exige una voz no menos grave y dramática que la de Wotan (aunque se diferencia de esa en que conviene que sea de carácter). Circunstacia por la cual el grado de sobreactuación del cantante fue disparado, disparatado. Catriona Morison hizo con mucho acierto de Fricka, aunque su voz no es de mezzo, sino prácticamente de soprano, más lírica que dramática. 

Me gustó mucho, sin embargo, Brenton Ryan como Loge. Es un tenor lírico, pero de voz no muy pequeña, tipo vocal que me parece el más idóneo para este personaje, que, sin embargo, han grabado -no entiendo bien por qué- tenores más dramáticos, como Wolfgang Windgassen, Ludwig Suthaus, Set Svanholm o Siegfried Jerusalem. Otros directores han optado por tenores líricos con cierto squillo, como Gerhard Stolze, Peter Schreier, Heinz Zednik, Graham Clark o Stephan Rügamer. Decisión que encuentro más pertinente, tanto por el carácter del personaje como por motivos estrictamente vocales.

También me parecieron bien los dos gigantes -Le Bu como Fasolt y Patrick Guetti como Fafner, este último quizá un poco bisoño-, la soprano lírica ancha Sarah Brady como Freia o Jasmin White, una joven contralto-contralto como Erda. También estuvieron en su sitio los restantes cantantes, los papeles más breves.

La labor de Petrenko tampoco me convenció gran cosa: ya desde el mismo Preludio, no bien graduado el crescendo, hasta la Entrada de los dioses en el Walhalla, en la que -pese a que este director suele tender al estruendo efectista-, se quedó algo corto. Sus tempi fueron especialmente rápidos y con frecuente sensación de nerviosismo: 137’ frente a los 150’ (Milán) o 155’ (Roma) de Furtwängler, los 158’ de Knappertsbusch (1956 y 1958), los 146’ de Solti y de Karajan, los 149’ (1993) o 153’ (2010) de Barenboim.

 

Voces raras en Wagner

De todas maneras, si me he sorprendido de algunas de las decisiones vocales de este Rheingold, no son nada comparadas con el hecho de que Klaus Florian Vogt, que no debería haber pasado del David de Los maestros cantores, haya encarnado en principalísimos escenarios a Sigfrido y a Tristán. Algo que muchos consideramos totalmente incomprensible.

Un caso opuesto: escuchando ayer mismo a Georg Hann como Daland en El holandés errante de Clemens Krauss, busqué a este cantante en Wikipedia, y lo etiqueta como bajo-barítono. Pues bien, este señor (1897-1950), en todo lo (poco) que le he escuchado* siempre me ha parecido uno de los pocos bajos-bajos, incluso bajo profundo, que recuerdo. ¡Qué descontrol!

*Los dos grandes oratorios de Haydn, Der Freischütz, un recital del sello Phonographe (1938-1943) y quizá algo más que ahora no recuerdo.

 

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APÉNDICE

 

Pablo Heras Casado creo que le ha arrebatado a François-Xavier Roth y a Jordi Savall la primacía como mal intérprete de Bruckner: su Tercera Sinfonía, en la (desafortunada) versión de 1873, que acaba de lanzar Harmonia Mundi al frente de Anima Eterna Brugge, me ha parecido fatal. Creo que no tiene idea de cómo es, cómo debe sonar este compositor, y además de caprichosa, su versión resulta un “caos de chatarras”, como la ha calificado un amigo que la ha escuchado conmigo: cualquier forte o fortissimo es un engrudo en el que no se reconoce lo que está ocurriendo, lo que está escrito.

Pero estoy convencido: no faltarán quienes elogiarán esta grabación. Porque, claro, seguro que afirman que está históricamente bien informada. Pero esta vez hay un problema adicional: esta versión de 1873 no se estrenó hasta 1977. ¿Realmente se hizo con instrumentos antiguos y con criterios decimonónicos? ¿Habría que copiarla? No sé quién la dirigió en el estreno. ¿La hizo muy mal y aquí se la copia?... En cualquier caso: un disco absurdo e innecesario del que hay que huir. ¡Con lo bien que comenzó su carrera el director granadino!...