Offertorium Intende voci, Si b M, D 963 (1828)
1979 Erato Corboz/ConjVocal&OCámLausana/Alejandro
Ramírez 11’03 7/8
1983 EMI Sawallisch/Coro&OSinfRadioBaviera/Schreier 09’43 8/8
Salmo 23, D 706 (1820)
1996 CSO Barenboim/Coro&OSinfChicago 5’50 9/8
Stabat Mater, D 383 (18
1979 Erato Corboz/ConjVocal&OCámLausana/
Armstrong/Ramírez/Huttenlocher 35’51 7/8
1982 EMI Sawallisch/Coro&OSinfRBávara/
Donath/Protschka/Fischer-Dieskau
38’13 8/8,5
Tantum ergo, Mi b M, D 962 (1828)
1982 EMI Sawallisch/Coro&OSinfRadioBávara/Popp/Fassbaender/Dallapozza/
Fischer-Dieskau 3’51 8/8
1993 DG Abbado/CoroÓperaEstatalViena/OCámEuropa/Bonney/Dalia
Schaechter
Jorge Pita/Andreas
Schmidt 6’37 9/9
ÓPERAS
Alfonso und Estrella, D 732 (1822)
1982 Berlin Cl Otmar Suitner/CoroRadioBerlin/StaatskapelleBerlin 162’44 9/8,5
Prey/Mathis/Adam/Fischer-Diekau/Schreier
*1997 Naxos Harnoncourt/CoroASchoenberg/OCámaraEuropa (abreviada) 8/8
Bär/Orgonasova/Adolf Muff/Hampson/Wottrich/*Jürgen
Flimm
2015 BerlinerP Harnoncourt/CoroRadioBerlín/OFilBerlín 137’05 9/9,5
Müller-Brachmann/Röschmann/Gerhaher/Streit/Schmeckenbecher
Fierrabras, D 796 (1823)
1990 DG Abbado/CoroASchoenberg/OCámaraEuropa 143’56 8/9
Holl/Mattila/Hampson/Gambill/Polgár/Protschka/Studer
*2014 C Major Metzmacher/CÓperaEstatalViena/OFilViena 8,5/9
Zeppenfeld/Kleiter/M.Werba/Bernheim/Peter
Kálmán/Schade/Röschmann
*Peter Stein
Un rescate necesario
La última ópera completada
por Schubert fue Fierrabras, compuesta en 1823, al tiempo que La
bella molinera. Con libreto (muy endeble, muy ingenuo) de Josef Kupelwieser
(hermano de su amigo el pintor Leopold), a la sazón director del
Kärntnertortheater de Viena, el estreno de la misma fue finalmente suspendido,
a causa (¡mala suerte la de Schubert!) del fiasco que había supuesto el estreno
de Euryanthe de Weber, una ópera igualmente heroico-romántica.
Fierrabras no vería la escena hasta 1897, en Karlsruhe. Como
tantos otros compositores románticos, Schubert no poseía un temperamento afín
al género operístico, por lo que el instinto teatral de esta, la más ambiciosa
de sus óperas completas junto a Alfonso und Estrella (de 1822,
pero que no se estrenaría hasta 1854) es escaso. Además, pese a basarse en un
libreto de acción, con no pocas peripecias, el tempo predominante
es lento. Hasta aquí los defectos, pero los valores de la obra son muy
importantes: la inspiración y la belleza melódica son muy elevados, ya desde la
apenas tocada obertura; el lirismo de muchas páginas es de intensa efusividad,
y apenas hallaremos altibajos en la música, que abunda en conjuntos y
concertantes hábilmente construidos. Con algún eco de Fidelio y
de Medea de Cherubini, Schubert emplea incluso amagos de leitmotiv.
El más respetado (en su tiempo) crítico musical del XIX, Eduard Hanslick
(tan lúcido como para no hallar nada de valor en la música de
Wagner o en la de Bruckner) escribió de Fierrabras que “solo
un público completamente infantilizado podría apreciarla”. Para nuestro
asombro, no se refería al libreto (que podría merecer ese juicio), sino a la
hermosa música de Schubert. Es de temer que esa frase suya complicaría la
rehabilitación de esta ópera.
La interpretación que ahora
se nos ofrece en DVD (muy importante: ¡con subtítulos en español!) tiene un
nivel artístico no inferior a la reconocida interpretación en audio dirigida
por Claudio Abbado (DG, grabación en público de una representación en las
Wiener Festwochen, 1988). Pese a que los nombres de los cantantes de ésta
pueden parecer más rutilantes (Protschka, Mattila, Gambill, Studer, Hampson,
Holl, Polgár), en conjunto no aventajan al elenco de la versión en vídeo que
ahora comentamos, tomada también en público, en Salzburgo el año 2014. El
personaje titular (quizá no el más prominente) está a cargo de Michael Schade, tal
vez ya no en su mejor momento vocal, pero cantante e intérprete igualmente
musical y atinado; puede que mejor de voz, Protschka no afina tanto en la
encarnación del personaje. Julia Kleiter, antes soprano lírico-ligera y ahora
ya puramente lírica, es una cantante admirable desde cualquier punto de vista,
y quizá más idónea para el papel de Emma que Mattila, voz probablemente más robusta
de la cuenta. La sorpresa más agradable me la ha deparado el joven tenor lírico
Benjamin Bernheim (Eginhard), de precioso timbre y línea de canto muy depurada,
que me ha gustado más incluso que el entonces todavía lírico Gambill. Pero
quizá la interpretación más acabada de este DVD sea la de Dorothea Röschmann,
con la voz ahora más ancha e igualmente bella y límpida que hace unos años, y
que incorpora a Florinda con una intensidad dramática y una efusividad que
dejan en la cuneta a la sosa, plana y siempre lloriqueante Cheryl Studer de la
versión de Abbado. Sin alcanzar la estatura de Hampson, el barítono lírico
Markus Werba (Roland) también ha sido para mí un grato descubrimiento.
Finalmente, entre los papeles principales, los bajos de ambas versiones son
espléndidos: Georg Zeppenfeld ahora y Robert Holl antes (Carlomagno) y Peter
Kálman frente a Laszlo Polgár como Boland, jefe de los moros.
Abbado contó con el
justamente prestigioso Coro Arnold Schoenberg para un cometido extenso (quince
coros), mientras a Metzmacher no le desmerece el de la Ópera Estatal vienesa,
en excelente forma. En cuanto a las orquestas, la de Cámara de Europa sonó en
esa ocasión tan bien como pocas veces, pero no alcanza a la pura maravilla que
es la Filarmónica de Viena, de sonido schubertiano absolutamente inalcanzable.
Abbado estuvo particularmente acertado en su grabación (se trata, para mí, de
su mejor Schubert en disco), pero el hasta ahora reputado, sobre todo como
experto en músicas del siglo, XX Ingo Metzmacher (Hannover, 1957), me ha
entusiasmado en este Schubert tan admirablemente cantado, tan límpido, tan
rotundamente hermoso. Quizá no carga tanto las tintas como el italiano en los
pasajes más erizados de la partitura, pero tal vez el alemán resulta más
fluido, natural y de un estilo más irreprochable.
La escena de Peter Stein,
literal, me ha recordado (¡llega a olvidarse!) que las cosas pueden hacerse de
modo cabal, hasta resultar una delicia, sin necesidad de realizar grandes inventos,
tantas veces tan innecesarios y pretenciosos. Con unos decorados de gusto
decimonónico muy simples, bellos y eficaces, a menudo en blanco y negro, un
vestuario medieval y una actuación medida y comedida, el espectáculo visual me
ha parecido impecable.
Ángel Carrascosa Almazán. RITMO, 19-6-2015
Die Freunde von Salamanka, D 326 (Los amigos de
Salamanca) (1815)
1981 DG/Brilliant Guschlbauer/Coro&OSinfRadioAustríaca 74’27 8,5/8,5
Mathis/T.Moser/Prey/Holl/Rydl/Weidinger/Wyatt/Büchner/Orth
Die Verschworenen, D 787 (Los conjurados) (1823)
1977 EMI/CPO
Wallberg/CoroRadioBávara/ORadioMúnich 64’31 7,5/8
E.Moser/G.Fuchs/E.Schary/Moll/Dallapozza/Finke
1999 Opus111 Christoph Spering/ChorusMusicusKöln/DasNeueOrchester 63’47
S.Isokoski/L.Larsson/A.Hoffmann/Rodrigo
Orrego/M.Georg 7,5/8
Der vierjährige Posten, D 190 (Cuatro años en el puesto
de guardia) (1815)
1977 EMI/CPO
Wallberg/CoroRadioBávara/OradioMúnich 37’48 9/8
Donath/Fischer-Dieskau/Schreier/Brokmeier/Lenz
2008 Phoenix Christoph
Spering/ChorusMusicusKöln/DasNeueOrchester
A.Mikolaj/A.Karasiak/D.P.Witte/T.Jakobs/S.Genz 31’07 7,5/9
Die Zwillingsbrüder, D 647 (Los hermanos gemelos) (1819)
1975 EMI/CPO Sawallisch/Coro&OÓperaEstatalBaviera 47’17 10/8
Donath/Gedda/Moll/Fischer-Dieskau
1998 Bongiovanni Peter Maag/SolistiCantori/PhilharmoniaMediterranea 55’30
H.Schmid/P.Labitzke/G.Heckel/S.Morbach/M.Schaltezky 6/6
2008 Phoenix Christoph
Spering/ChorusMusicusKöln/DasNeueOrchester
A.Mikolaj/A.Karasiak/S.Genz/H.M.Schulz/O.Aigner 35’09 8/9
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