Lalo, Korngold o Debussy
La aún joven violinista granadina (23 años) posee un mecanismo sensacional
y un sonido que puede ser muy bello. Pero, ¡ay!, su enorme talento no está
siendo -para mi modo de ver- bien encauzado, sobre todo últimamente. Lo digo
porque en las más recientes interpretaciones que le he escuchado me parece que
se está deslizando por una pendiente no muy razonable; ya escribí hace pocos
meses que, en mi opinión, precisaría de una voz sensata y cabal que la haga
centrarse, desde el punto de vista estrictamente musical. Un director de
orquesta o un pianista con la cabeza bien amueblada, por ejemplo.
Su último disco, para DG y titulado “Homenaje a Heifetz”, el enorme
virtuoso y muy discutible músico, es quizá lo más decepcionante que le
escuchado a Dueñas. La Sinfonía Española de Lalo con que comienza
el disco está literalmente sobresaturada de un vibrato plagada de
portamentos, hasta resultar cargante; además, afloran en ella bastantes licencias
no siempre de buen gusto, relamidas muchas veces. La versión, muy correctamente
dirigida por Gustavo Dudamel (al frente de una Orquesta Sinfónica Simón
Bolívar de Venezuela, parece que no en su mejor momento) me resulta muy, muy
cargante, estomagante. Me recuerda a la que creo que fue la primera versión que
conocí, de Mischa Elman (con la
Orquesta de la Ópera de Viena dirigida por Vladimir Golschmann), una grabación
de hace tres cuartos de siglo que, posiblemente, ya sonaba algo anticuada en su
momento. Hoy por hoy, el virtuosismo sano, el fulgor y el sentido musical y
hasta el garbo de la grabación de Itzhak Perlman (con la Orquesta de
París y Barenboim, DG 1981) creo que siguen imbatidos.
Más llevadero, no tan enormemente vibrado como la obra de Lalo me ha
parecido el Concierto de Korngold, en el que de todos modos hay
mucho de decadente, y de caprichoso en no pocos detalles. Gil Shaham con
la Sinfónica de Londres y André Previn (DG 1994) me siguen pareciendo modélicos
en esta partitura de 1945.
El CD se completa con La doncella de los cabellos de lino, La
plus que lente y la segunda de las Canciones de Bilitis de Debussy,
en versiones que destilan sacarina a espuertas, y con la empalagosa lectura de otra
transcripción: Estrellita, de Manuel Ponce.
Las deliciosas traducciones de la Inteligencia Artificial
En mis búsquedas por Presto Classical, esta plataforma me traduce al
español todo lo que puede. Debería haber ido anotando algunas de las burradas
que me he topado en estas búsquedas, pero aún recuerdo algunas.
La Philharmonia Orchestra (de Londres) es siempre la Orquesta Filarmónica. Pero otras traducciones tienen más gracia: en los Conciertos para piano de Mozart, los autores de las cadenzas son los cadenzores; el Cuarteto Griller aparece como el Cuarteto de la Parrilla; la última me la topé hace un par de días: la Covent Garden Royal Opera Orchestra se convierte en la Orquesta de la Ópera Real del Jardín del Convento. Y así sucesivamente. ¡Hay que ver qué inteligente es la IA!
Plenamente de acuerdo, algo de ese vibrato molesto y excesivo ya se notaba en discos anteriores, como su grabación del concierto de Beethoven. Parece que va contracorriente. Mientras otros violinistas actuales moderan su vibrato según el repertorio, Dueñas parece que lo exagera. Dicho en bruto, recuerda algunas recreaciones de violinistas de hace hace 60 años. Por otro lado, hace un par de días,ha tocado en el FIS de Santander el concierto de Bruch y el éxito ha sido apoteósico entre el público y críticos locales.
ResponderEliminarNo sé cómo ha sido ese Bruch, pero... si la violinista es joven y española, y graba en Deutsche Grammophon, el éxito está asegurado.
EliminarRecuerdo un atroz, grotesco Concierto de Mendelssohn masacrado por Patricia Kopatchinskaya, que fue muy, muy aplaudido. Después de eso me dije que podría pasar cualquier cosa.
Me he reido con la traducción de la IA (La del Covent Garden Royal Opera Orchestra). Gracias por compartirla. Sobre la IA la uso en mi trabajo y me ahorra tiemp, pero hay que ir con muchísimo cuidado.
ResponderEliminarLa IA es imparable, pero hay que saberla usar y "educarla", y por supuesto, no todas las IA son iguales. Por ejemplo, ya que te refieres al cuarteto Griller, mira que traducción al español me ha hecho: Fernando, “Cuarteto Griller” no tiene traducción: es un nombre propio y debe mantenerse tal cual en español.
ResponderEliminarSi quieres explicarlo en un texto en español, puedes usar:
Cuarteto Griller (forma estándar)
El Griller Quartet (si citas el nombre original en inglés)
El Cuarteto Griller (Griller Quartet) para mayor claridad en contextos históricos o musicológicos.
El nombre proviene del violinista Sidney Griller, fundador del conjunto, así que no es un término descriptivo sino un apellido convertido en denominación artística. FGO
O sea, Fernando, que los de Presto Music Classical aplican una IA no muy I(nteligente). Porque les he leído un montón de traducciones que resultan cómicas. Ahora mismo: el personaje wagneriano Mime lo traducen como mimo, así en minúscula.
EliminarNo soy un experto en IA, ni muchísimo, menos. Hace poco que he empezado a usarla y cada vez me resulta más imprescindible, aunque hay que utilizarla con mucha prudencia. En cuanto a la pregunta que me planteas sobre Presto Music, normalmente, cuando un usuario medio traduce una página web utilizando la función "Traducir página" del navegador o del buscador, la traducción no la realiza la propia página web, sino un servicio de traducción externo. Este servicio puede estar basado en inteligencia artificial.
EliminarEl proceso sería:
• La web: no tiene por qué utilizar IA para traducirse.
• El navegador/buscador: solicita o ejecuta la traducción.
• El traductor externo: puede utilizar IA para generar la traducción.
Por lo tanto, yo te recomiendo que uses Copilot o ChatGPT (hay otras más), son gratuitas aunque las versiones de pago ofrecen acceso a capacidades que pueden producir mejores resultados en tareas exigentes. Por lo que he comprobado, las traducciones son bastante más precisas que las del navegador/buscador; además, tienen otras aplicaciones que son de gran utilidad. FGO.
Bueno es conocer esa información que transmites. O sea, que la culpa que yo le atribuía a Presto quizá no es suya.
EliminarLo cierto es que no recuerdo haber pedido que me tradujeran al castellano, pero, por algún motivo, me ha estado saliendo automáticamente: puede que en alguna ocasión haya buscado, sin ser muy consciente, "La flauta mágica" en vez de su título alemán (por poner un ejemplo), y Presto (o quien sea) haya visto que mi lengua era el español; a partir de eso, todo me sale traducido... a menudo de aquella manera tan particular...
Lo de la IA es, ciertamente, un arma de doble filo. No hay más que ver las reacciones tan negativas que ha tenido la escenografía “inteligente” que se ha aplicado a El anillo del nibelungo en Bayreuth este año. Estoy seguro de que, si en lugar de otorgar esa función a una IA, se le hubiera dado ese mismo material a un equipo de expertos humanos especialistas en Wagner desde diferentes ámbitos, habría salido un Anillo mucho más convincente. Claro que, en el tema musical, Thielemann se aseguró de que todo funcionara y se contó con un reparto decente para los estándares de hoy, pero… En fin.
ResponderEliminarRespecto a Dueñas, estoy plenamente de acuerdo respecto a tu opinión sobre esta interpretación de la Sinfonía española de Lalo, (aunque recientemente escuché la versión de Barenboim y no me convenció tanto como recordaba…). Ahora bien: en noviembre del año pasado, Dueñas filmó esta obra con la Orquesta de Cámara de Europa y Pappano; el concierto se retransmitió en directo por Stage+, pero justo la obra de Lalo no se quedó en el archivo. ¿Lo habría hecho quizá algo mejor con este otro director? Y por cierto, Heifetz no caía en los defectos de los que estamos acusando a Dueñas; de hecho, salvo por el tercer movimiento cortado, su versión me sigue pareciendo una de las grandes.
Desde luego que sí: entre los muchos defectos de Heifetz no se cuenta el que abusara de esos anticuados guiños.
Eliminar