Parsifal (1882)
Parsifal/Kundry/Gurnemanz/Amfortas/Klingsor/Titurel
1951 Wolfgang Windgassen/Martha
Mödl/Ludwig Weber/George London/Hermann Uhde/
Arnold van Mill 14’13
117’17+72’32+81’02 9/6
Teldec Hans Knappertsbusch/Coro
& Orquesta del Festival de Bayreuth
1955 Ramón Vinay/Martha
Mödl/Ludwig Weber/Dietrich Fischer-Dieskau/
Gustav Neidlinger/Hermann Uhde 12’33 80’53+68’20+73’07
Hänssler Hans Knappertsbusch/Coro & Orquesta
del Festival de Bayreuth
1956 Ramón Vinay/Martha Mödl/Josef
Greindl/Dietrich Fischer-Dieskau/Toni Blankenheim/
Hans Hotter 12’29 110’19+68’33+78’30 8,5/6
Arkadia Hans Knappertsbusch/Coro
& Orquesta del Festival de Bayreuth
1958 Hans Beirer/Regine
Crespin/Jerome Hines/Eberhard Waechter/Toni Blankenheim/
Josef Greindl 11’52 248’ 7/6
Andromeda Hans
Knappertsbusch/Coro & Orquesta del Festival de Bayreuth
1962 Jess Thomas/Irene Dalis/Hans
Hotter/George London/Gustav Neidlinger/Martti Talvela 12’02 107’42+68’55+73’19 9/7,5
Philips Hans Knappertsbusch/Coro
& Orquesta del Festival de Bayreuth
1964 Jon Vickers/Barbro
Ericson/Hans Hotter/Thomas Stewart/Gustav Neidlinger/
Heinz Hagenau 12’13 249’ 8,5/7
Orfeo Hans Knappertsbusch/Coro & Orquesta del Festival de Bayreuth
1973 René Kollo/Christa Ludwig/Gottlob
Frick/Dietrich Fischer-Dieskau/Zoltán Kélémen/
Hans Hotter 12’32 112’04+70’43+78’21 9/8,5
Decca Georg Solti/Coro de la Ópera Estatal y Orquesta Filarmónica
de Viena
1980 James King/Yvonne Minton/Kurt
Moll/Bernd Weikl/Franz Mazura/Matti Salminen 12’04 109’33+67’18+76’00 8,5/8
Arts Rafael Kubelik/Coro & Orquesta Sinfónica de la
Radio Bávara
1981 Reiner Goldberg/Yvonne Minton/Robert
Lloyd/Aage Haugland/Wolfgang Schöne/
Hans
Tschammer 12’08 243’53 7/7
Erato Armin Jordan/Coro Filarmónico Checo/Orquesta
Filarmónica de Montecarlo
1981 Peter Hofmann/Dunja Vejzovic/Kurt Moll/José Van Dam/Siegmund Nimsgern/
Victor von Halem 14’14 108’47+68’00+78’19 8,5/8,5
DG Herbert von Karajan/Coro de la Ópera Alemana/Orquesta
Filarmónica de Berlín
1981 Siegfried Jerusalem/Eva
Randova/Hans Sotin/Bernd Weikl/Leif Roar/Matti Salminen
*DG Horst Stein/Coro
& Orquesta del Festival de Bayreuth/*Wolfgang Wagner 11’26 8/8
1991 Siegfried Jerusalem/Waltraud
Meier/Matthias Hölle/José Van Dam/Günther Von Kannen/
John Tomlinson 13’45 111’31+67’52+77’21 9/8,5
Teldec Daniel Barenboim/Coro de la Ópera Estatal /Orquesta
Filarmónica de Berlín
1992 Siegfried Jerusalem/Waltraud
Meier/Kurt Moll/Bernd Weikl/Franz Mazura/Jan-H.Rootering
*DG James Levine/Coro & Orquesta del Metropolitan,
Nueva York/*Otto Schenk 14’02 8/8
1992 Poul Elming/Waltraud Meier/John
Tomlinson/Falk Struckmann/Günther Von Kannen/
Fritz Hübner 12’45 104’50+64’32+75’05 8,5/8
*EuroArts Daniel Barenboim/Coro de la Ópera Estatal y
Staatskapelle Berlin /*Harry Kupfer
2005 Christopher Ventris/Waltraud
Meier/Matti Salminen/Thomas Hampson/Tom Fox/
Bjarni
Thor Kristinsson 11’40 7/8
*Opus A Kent Nagano/Coro del Festival de Baden-Baden y Orquesta
Sinfónica Alemana, Berlín/
*Nikolaus Lehnhoff
2006 Plácido Domingo/Waltraud
Meier/Franz-Josef Selig/Falk Struckmann/Wolfgang Bankl/
Ain Anger 11’03 98’43+69’19+74’30 8/8
DG Christian Thielemann/Coro & Orquesta de la Ópera
Estatal de Viena
2013 Jonas Kaufmann/Katarina Dalayman/René
Pape/Peter Mattei/Evgeny Nikitin/Rúni Brattaberg
*Sony Daniele Gatti/Coro & Orquesta del Metropolitan, Nueva
York 13’04 8/8,5
*François Girard
*2014 Poul Elming/Linda
Watson/Hans Sotin/Falk Struckmann/Ekkehard Wlaschiha/Matthias Hölle
C Major Giuseppe Sinopoli/Coro & Orquesta del Festival de
Bayreuth/*Wolfgang Wagner
2016 Andreas Schager/Anja
Kampe/René Pape/Wolfgang Koch/Tómas Tómasson/Matthias Hölle
*BelAir Daniel Barenboim/Coro
de la Ópera Estatal y Staatskapelle Berlin/*Dmitri Tcherniakov
12’42 104’50+66’57+73’52 9/9
2024 Jonas Kaufmann/Elina
Garanca/Georg Zeppenfeld/Ludovic Tézier/Wolfgang Koch/Stefan Cerny
Sony Philippe Jordan/Coro & Orquesta de la Ópera Estatal
de Viena 11’39 242’10 8/8,5
2026 Andreas Schager/Elina Garanca/Georg Zeppenfeld/Derek Welton/Jordan
Shanahan/Tobias Kehrer
DG Pablo Heras-Casado/Coro & Orquesta del Festival
de Bayreuth
11’58 97’52+62’49+74’06 7/9
Los que saben (o creen saber) mucho de voces
Hay un crítico musical, no tan conocido como Arturo Reverter, que está o
se cree en esa situación, y muchos de quienes le leen se fían mucho de sus
opiniones. Pero quiero poner solo un par de ejemplos de cómo se ha columpiado
en la apreciación de algunos cantantes relevantes.
Una vez afirmó que la filmación de Barenboim en La Scala de Siegfried
estaba seriamente empañada, o incluso que naufragaba, por la actuación
-desastrosa, aseguraba- del barítono-bajo Terje Stensvold como Wanderer.
Yo aún no conocía ese blu-ray, pero cuando lo visioné y escuché me quedé más
que perplejo. El cantante noruego, de 70 años entonces, me había encantado.
Posee una voz, no tronante como la de otros intérpretes de este exigentísimo
papel, pero de especial nobleza, manejada con sabiduría, con una línea de canto
fluida, y además demostraba un exhaustivo conocimiento del personaje.
No conocía a ese cantante, que resultaba tener un largo historial como
wagneriano pese a haber grabado muy poco, porque su actividad había estado
circunscrita sobre a todo a Escandinavia. Pero es que he comprobado que, pese a
su edad, ha grabado por esos años e incluso algo después El holandés errante
(el rol titular) con Andris Nelsons, El oro del Rin, La Walkiria y Sigfrido
con Sebastian Weigle y La Walkiria con Simon Rattle.
Me temo que, una vez más, ese que tanto dice saber de voces, sabe tal
vez algo -no demasiado- de eso, de voces, pero mucho menos de cantantes
y de intérpretes vocales. Y me he acordado de que ese mismo crítico escribió en
una ocasión algo mucho más grave que ese juicio sobre Stensvold, y que me dejó
literalmente pasmado cuando lo leí: que Matti Salminen no era tanto un
cantante como una bocina de buque. Creo que no hace falta recordar la enorme
cantidad de grabaciones memorables que este bajo finlandés tiene en su haber, a
lo largo de más de tres décadas, de multitud de papeles de gran exigencia con
casi todos los mayores directores musicales de su tiempo. Y no solo en Wagner,
por supuesto.
Es evidente que las dos versiones de Parsifal por Knappertsbusch que son de conocimiento obligado son las dos grabaciones comerciales de 1951 y 1962. Son las más difundidas, tienen mejor sonido que las demás (sobre todo la de 1962), y representan muy bien la manera en que fue cambiando la concepción de la obra por parte del director alemán. Pero más que las otras versiones suyas que aparecen aquí, me permito señalar otras dos tomas que han aparecido de forma oficial y que ahora se pueden encontrar con facilidad. Una es la de 1964, publicada por Orfeo, última aparición pública de Knappertsbusch y como tal de grandísimo valor histórico, más allá de que el reparto no responda siempre tan bien. La otra es una grabación de aparición muy reciente, (un par de años nada más), del sello Profil, con la versión de 1955. El reparto es similar al del año siguiente (están Vinay, Mödl, Fischer-Dieskau, etc.), y quizá el sonido no mejora mucho lo que aparece en la grabación que sí citas, pero nos evitamos a cantantes como Toni Blankenheim, por ejemplo, y aparece Uhde como Titurel, si no me equivoco.
ResponderEliminarRespecto a Stensvoldt, yo le escuché el Viandante en el Anillo de los Proms de Barenboim de 2013 y, cuando años después supe la edad que tenía entonces, no salí de mi asombro. Con todos mis respetos a Albert Dohmen, Wotan en Bayreuth por aquellos años, el nivel del nórdico no era para nada inferior; más bien al contrario. En cuanto a lo de Salminen… Bueno, mejor no comentar.
Espléndida interpretación la de Kna en 1964. Lástima que Amfortas no fuese George London, con el que se alternó el notable Thomas Stewart.
EliminarRecomiendo la version de 1963 en Bayreuth con Kna, quizas el mejor Parsifal de Windgassen. Me parece superior a la de 1962, aunque no en terminos de sonido.
ResponderEliminarTengo las versiones de Knappertsbusch (1951 y 1962), Solti y Karajan. No la de Barenboim de 1999. Knappertsbusch me gusta mucho, claro, y aquí es canónico. La versión de Solti me parece la mejor de estudio con diferencia, a la altura de su Anillo o su Tannhäuser. La de Karajan es preciosista hasta el extremo, en la línea de su último Caballero de la Rosa. Me gusta mucho también y creo que ese nivel de ejecución orquestal no era capaz de ofrecerlo casi nadie en su época, y nadie hoy. Barenboim tiene una calificación a la altura de Solti, lo cual me llama mucho la atención. Compraré su Parsifal. En general es una pena que grabaciones recientes de Wagner de Barenboim, algunas de ellas más maduras que las primeras, no estén en el mercado en formato audio.
ResponderEliminarDe acuerdo con lo que dices de Kna, Solti y Karajan. El de Barenboim en audio también me parece imprescindible.
EliminarFinalmente, yo no me quejaría de que muchas óperas recientes se publiquen solo en DVD/Blu-ray, y ello pese a que las puestas en escena no siempre son razonables.
De los tres Parsifales de Barenboim, el tercero, de 2016, en vídeo, me parece el mejor. Lo sería aunque sólo fuera por René Pape. Pero Schager, Kampe y el resto están magníficos. Es, a mi modo de ver, el mejor reparto de toda la discografía. Además Tcherniakov se frena en sus extravagancias y excentricidades y es en conjunto la escena más acertada de las que le he visto.
ResponderEliminarPuede que lleves razón, si bien yo no entiendo bien la puesta en escena de Tcherniakov. Ahora bien, a mí esto me importa mucho menos que la música.
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