"Sonata Lunática": un atentado contra Beethoven (que no se puede quejar)

 

Lo último de lo último en las dos últimas Sonatas para violín y piano de Beethoven

Cualquier burrada o estupidez, por estrafalaria u horrible que sea, que un intérprete musical perpetre, va a encontrar algún crítico, pedante o ignorante (a menudo ambas cosas), que lo va a defender. El último caso que me encuentro es el del disco titulado “Sonata Lunática”, que lo que contiene son las dos últimas Sonatas para violín y piano de Beethoven, la No. 9, op. 47 “Kreutzer” y la No. 10, op. 96, apodada según el crítico que ensalza el presente CD “Canto del gallo” (¡primera noticia!). Las intérpretes del disco, del sello Passacaille, son Lina Tur Bonet al violín y Aurelia Visovan (al fortepiano, claro está: ¡no iba a ser un vulgar Steinway!). En mi lista de grabaciones de las obras de Beethoven le había asignado a la Novena un 2 sobre 10, y a la Décima, un 1 sobre 10: es la única grabación de una composición del Gran Sordo (entre las 3300 que he reseñado) que alcanza una nota tan rematadamente baja.  

En una entrevista en “Ritmo” (nº de julio-agosto de 2021) a la violinista, realizada por el tal crítico, Simón Andueza -que es además un músico profesional- la solista ibicenca afirma que han recurrido a instrumentos y técnicas historicistas porque “el sonido y su concepto pretende [sic] ser sobre todo expresivo”; “en las ‘limitaciones’ del fortepiano reside precisamente esa expresividad”; “las últimas investigaciones difieren no solo de la tradición de las últimas décadas, sino también de cómo se abordaba hasta ahora por parte de los historicistas”. En lo que se refiere a la expresividad tengo que decir que lo que queda palpablemente claro es el mal gusto que demuestran, caricaturizando a Beethoven hasta hacerlo irreconocible, y “logrando” que dos obras maestras resulten detestables. Si las limitaciones de un instrumento mejoran sus posibilidades expresivas, entonces el Concierto “Emperador” resultará mucho más expresivo si se toca en una espineta, y la Sonata para trompa tocada en un cuerno de caza (de un cuerno animal, claro) será el colmo de la expresividad.

Y en cuanto a las últimas investigaciones, que dejan obsoletas a las versiones historicistas de anteayer (¡qué poco dura su vigencia, mientras Furtwängler y Klemperer, 70 o 80 años después, ahí siguen!), debe de ser que han aparecido grabaciones fonográficas de las dos primeras décadas del siglo XIX que lo cambian todo. Las grabaciones de entonces que se conocían hace diez años ya no valen. Y, claro está, por supuesto, que la única forma verdadera, auténtica de tocar e interpretar una música es copiar lo que hacían doscientos años en esas grabaciones recién aparecidas; todo lo demás es traicionar a la música. En fin…

Lo que yo he escuchado en este disco es un fortepiano que, curiosamente, no está entre los más chungos (por su sonoridad) que pueden oírse, pero que está tocado con arbitrariedades y extravagancias sin fin; en cuanto al violín, Lina Tur Bonet debe de creerse la Kopatchinskaja española, solo que carece de la notable técnica de esta mientras que su gusto es aún peor que el de la solista moldava. Desafinaciones ostensibles, desajustes entre el instrumento de cuerda y el de teclado, caprichos de toda índole, portamentos horripilantes a mansalva, introducción de numerosas morcillas: minicadencias no escritas por Beethoven aquí y allá; incluso un par de golpes de un no identificado instrumento de percusión en el último movimiento de la Op. 96 (¿aparecerán también en la grabación ahora descubierta de 1812? ¿A ver si alguien estaba dando golpes mientras realizaban esa toma sonora?...)

El último párrafo de la crítica de Andueza dice así: “No duden en hacerse con su copia de este excepcional cedé [excepcional sí que es; por suerte no abundan los horrores de este calibre], repleto de verdadera conjunción [sic] entre ambas intérpretes y de la insuperable música de cámara beethoveniana”. Y en la reseña le otorga la calificación máxima: 5 estrellas, más R de recomendabilidad extrema y S de grabación excepcional, aunque en realidad esta es deficiente, pareciendo que ambos instrumentos no están grabados en la misma sala. El disco figura también en el palmarés de los diez mejores discos del mes de dicha revista. Por el bien del gusto y la musicalidad de los melómanos, espero que no le hagan caso a este señor, pues este disco es un ejemplo supremo de cómo dos obras bellísimas pueden ser convertidas en sendas pesadillas, algo que muchos no se imaginan que sea posible. Pero sí, lo es, ¡y, además, Beethoven no puede quejarse!

(Nota: la Sonata "Kreutzer" es una obra extraordinaria, pero mi predilecta de Beethoven es la Décima, bastante menos conocida)

DISCOGRAFÍA DE AMBAS SONATAS

Op. 47 Sonata violín y piano 9 La M “Kreutzer” (1802-03)

1936 Warner                  Huberman, Ignaz Friedman             10’46+12’54+8’10             7/5

1940 Vanguard              Szigeti, Bartók                                    11’08+12’09+6’14             8/6

1947 Decca                    Kulenkampff, Solti                            10’40+12’17+6’25             6/6

1957 Philips                    Grumiaux, Haskil                               10’53+16’09+6’38          6,5/5

1959 RCA                       Szeryng, Rubinstein                           10’45+15’03+6’39          7,5/6,5

1964 Philips                    Oistrakh, Oborin                                11’40+15’23+6’58            7,5/7

1970 DG                       Menuhin, Kempff                            14’48+16’05+9’41          9/7                        

1973 EMI                        Zukerman, Barenboim                      11’41+15’48+6’51             9/8

1974 Decca                     Perlman, Ashkenazy                         11’47+16’26+8’51             9/8,5

*1986 Nupen Films        Milstein, Georges Pludermacher     09’50+13’10+6’35             7,5/8

1992 Teldec                    Vengerov, Alexander Markovich   14’23+15’19+8’48             9,5/9

1996 HMundi                 Olivier Charlier, Engerer                  11’14+16’32+6’56            10/9

1999 EMI                       Perlman, Argerich                             11’26+14’53+7’55            8/7,5

*2000 DG                       Mutter, Lambert Orkis                     15’27+18’28+9’59            6,5/9

2008 HMundi                 Faust, Melnikov                               13’22+13’41+8’16             6/9

2008 Naïve                     Kopatchinskaja, Fazil Say               10’15+13’17+6’32            3/9

2012 Decca                     Kavakos, Enrico Pace                      14’02+15’22+8’51           7,5/9

2020 Passacaille             Lina Tur Bonet, Aurelia Visovan    14’01+15’35+8’59             2/7

 

Op. 96 Sonata violín y piano 10 Sol M (1812)

1957 Philips                          Grumiaux, Haskil              09’25+5’42+1’36+8’21     5/5

1964 Philips                          Oistrakh, Oborin               10’35+6’28+2’02+8’25     7/7

1970 DG                               Menuhin, Kempff              11’00+6’20+1’51+9’24     9/7                        

1973 EMI                             Zukerman, Barenboim      10’46+7’13+2’02+9’13     9,5/8

1977 Decca                          Perlman, Ashkenazy          10’30+6’40+1’55+8’46     8/8,5

2008 HMundi                      Faust, Melnikov                  11’28+5’23+1’53+8’49     7/9

2012 Decca                          Kavakos, Enrico Pace        11’21+6’25+1’50+9’23     8/9

2020 Passacaille                  Lina Tur, Aurelia Visovan    09’34+5’40+1’44+8’20    1/7