viernes, 17 de enero de 2020

TODO BEETHOVEN (II)


Op. 10/1 Sonata piano 5 Do m (1795-98)
1964 Decca          Backhaus             4’05+05’50+3’18               6,5/7
1965 DG               Kempff                 6’12+07’26+4’11               7,5/7
1965 Philips          Arrau                     5’44+08’32+4’28               8,5/7,5
1968 Amadeo      Gulda                     4’59+07’19+3’45               7/7
1970 EMI             Barenboim           5’59+09’11+4’44               10/7,5
1977 Decca          Ashkenazy           5’47+07’44+4’26               8/8
1977 Philips          Brendel                  5’44+09’02+4’20               8/8
*1984 EuroArts   Barenboim           5’50+08’52+4’48               10/9
1984 DG               Barenboim           5’54+08’28+4’46               10/9
1986 DG               Gilels                      7’01+11’45+4’58               8/9
1988 Philips          Arrau                     6’00+08’20+4’45               9,5/9
1996 Philips          Brendel                  5’59+09’08+4’20               8/8
*2007 EMI/Decca Barenboim           5’52+08’29+4’31               10/9,5
2017 Decca          Saleem Ashkar    6’00+08’48+4’23               8/9

Op. 10/2 Sonata piano 6 Fa M (1795-98)
1964 Decca          Backhaus             4’24+3’24+2’19    6,5/7
1965 DG               Kempff                 4’27+3’30+4’02    7,5/7
1965 Philips          Arrau                     8’19+4’00+3’58    8/7,5
1968 Amadeo      Gulda                     5’03+3’15+3’37    7,5/7
1970 EMI             Barenboim           6’26+4’24+2’12    9,5/7,5
1974 Sony            R.Serkin                8’45+3’31+3’44    8/7,5
1974 DG               Gilels                     8’55+5’26+3’52    10/8
1976 Philips          Brendel                  ’21+4’51+3’49   7,5/8
1977 Decca          Ashkenazy           6’11+4’15+2’26    8,5/8
*1984 EuroArts   Barenboim           6’09+4’16+2’12    10/9
1984 DG               Barenboim           6’07+4’04+2’10   9,5/9
1996 Philips          Brendel                5’35+4’34+4’03   7,5/8
*2007 EMI/Decca Barenboim            6’14+4’20+2’14   10/9,5

Op. 10/3 Sonata piano 7 Re M (1795-98)
1960 EMI             Arrau                     6’47+10’18+2’55+3’57    8,5/7
1960 DG               Argerich                 6’37+09’36+2’21+3’36    7,5/7
1964 Decca          Backhaus             4’53+06’33+2’33+4’01    5/7
1965 DG               Kempff                 7’02+08’40+2’43+3’51    7/7
1965 Philips          Arrau                     6’41+10’24+2’57+4’09    8,5/7,5
1968 Amadeo      Gulda                     6’27+08’02+2’54+3’26    7/7
1970 EMI             Barenboim           7’09+12’01+2’53+3’55    10/7,5
1973 Philips          Brendel                  6’53+10’40+2’46+4’08    9/8
1980 Decca          Ashkenazy           6’51+09’49+2’45+3’42    7,5/8
1982 DG               Gilels                      6’58+10’49+2’49+4’14    10/8
*1984 EuroArts   Barenboim           7’15+11’19+3’00+4’08    10/9
1984 DG               Barenboim           7’08+10’03+2’52+4’07    10/9
1987 Philips          Arrau                     7’13+11’15+3’03+4’11    9,5/9
1996 Philips          Brendel                  7’01+10’30+2’53+4’06    9/8,5
2005 Warner        Lugansky              6’57+10’03+2’56+3’57    7/9
*2007 EMI/Decca Barenboim           7’22+10’47+2’56+4’02    10/9,5

Op. 11 Trío piano, clarinete (o violín) y cello Si b M “Gassenhauer” (1797-98)
1970 DG               Kempff, Leister, Fournier                 10’01+5’09+6’58        8,5/8
1970 Arkadia       Barenboim, De Peyer, Du Pré          06’19+5’06+6’25          9,5/7
1970 EMI             Barenboim, De Peyer, Du Pré          06’35+5’13+6’39          9,5/8
1982 Philips          Trío Beaux Arts                                08’58+5’40+7’04        9/8,5
1995 Sony            Ax, Stoltzmann, Ma                          09’10+5’37+6’55        9,5/9
2016 Gramola     Trío Van Beethoven                           09’39+5’10+6’48         8/9

Op. 12/1 Sonata violín y piano 1 Re M (1797-98)
1957 Philips          Grumiaux, Haskil               6’32+6’47+4’47                  6,5/5
1964 Philips          Oistrakh, Oborin                 6’17+7’24+4’58                  7/7
1970 DG               Menuhin, Kempff               9’26+7’17+4’50                  8/7
1973 EMI             Zukerman, Barenboim      9’10+8’18+5’03                  9,5/8
1976 Decca          Perlman, Ashkenazy          9’18+8’26+4’54                  9/8,5
2008 HMundi      Faust, Melnikov                  8’53+6’28+4’39                  5/9
2012 Decca          Kavakos, Enrico Pace        8’45+7’14+4’20                  7/9

Op. 12/2 Sonata violín y piano 2 La M (1797-98)
1957 Philips          Grumiaux, Haskil               4’30+5’39+4’28                  7,5/5
1964 Philips          Oistrakh, Oborin                 6’52+6’00+4’59                  8/7
1970 DG               Menuhin, Kempff               7’07+5’21+5’14                  8,5/7
1971 Ermitage     Zukerman, Barenboim      7’03+6’25+5’17                  9/7
1973 EMI             Zukerman, Barenboim      7’30+6’41+5’35                  9/8
1974 Decca          Perlman, Ashkenazy          6’24+5’34+4’48                  9/8,5
1976 Philips          Grumiaux, Arrau                 6’35+5’04+4’57                  8/7
2008 HMundi      Faust, Melnikov                  5’51+4’55+5’01                  5/9
2012 Decca          Kavakos, Enrico Pace        6’06+5’12+4’56                  7,5/9

Op. 12/3 Sonata violín y piano 3 Mi b M (1797-98)
1957 Philips          Grumiaux, Haskil               8’03+6’15+4’11                  6,5/5
1964 Philips          Oistrakh, Oborin                 5’52+6’55+4’10                  8/7
1970 DG               Menuhin, Kempff               9’18+7’49+4’26                  8/7
1971 Ermitage     Zukerman, Barenboim      6’21+8’42+4’08                  10/7
1973 EMI             Zukerman, Barenboim      9’08+8’34+4’34                  9/8
1974 Decca          Perlman, Ashkenazy          8’12+6’40+4’19                  8/8,5
2008 HMundi      Faust, Melnikov                  7’53+6’15+3’39                  5/9
2012 Decca          Kavakos, Enrico Pace        8’21+6’33+4’08                  7,5/9

Op. 13 Sonata piano 8 Do m “Patética” (1798-99)
1947 RCA            Rubinstein            06’43+5’13+4’36               8/5
1952 Orfeo           Edwin Fischer      08’46+5’22+4’02               8,5/5
1955 RCA            Rubinstein            08’20+5’30+4’39               7,5/6
1958 DG               Barenboim           07’04+5’18+4’22               8,5/6
1958 EMI             Gieseking              07’50+5’48+4’03               6/7
1959 Decca          Backhaus             06’14+4’47+4’28               5/7
1963 Sony            R.Serkin                09’29+5’52+4’17               6/7
1963 RCA            Rubinstein            08’44+5’35+4’42               8/7,5
1964 Philips          Arrau                     09’01+6’18+4’28               8,5/7,5
1965 DG               Kempff                 07’14+4’53+4’30               5/7
1967 EMI             Barenboim           09’36+5’51+4’47               10/7
1968 Amadeo      Gulda                     08’19+5’18+4’12               7/7
1969 Melodiya    Gilels                      08’29+5’44+4’43               9/7
1972 Philips          Kovacevich          08’51+6’19+4’02               6/7,5
1972 Decca          Lupu                      10’09+7’01+5’06               8/8
1975 Philips          Brendel                  09’36+5’17+4’30               7,5/8
1981 Decca          Ashkenazy           08’29+4’58+4’46               8/8
1981 DG               Gilels                  09’11+5’46+5’03               9,5/8,5
*1984 EuroArts   Barenboim           09’40+5’11+4’31               10/9
1984 DG               Barenboim           09’29+5’20+4’48               9,5/9
1987 Philips          Arrau                   09’42+6’14+4’58               9/8,5
1995 Philips          Brendel               09’25+5’13+4’54               7/8,5
1998 Teldec         Barenboim           09’22+4’55+4’43               9/9
2006 HMundi      Paul Lewis            09’48+5’23+5’21               9,5/9,5
*2007 EMI/Decca Barenboim           09’29+5’25+4’47               10/9,5   

Op. 14/1 Sonata piano 9 Mi M (1798)
1958 EMI             Gieseking              4’59+3’37+3’11    8/7
1964 Philips          Richter                  7’17+6’48+2’51    8/7
1964 Mercury      Gina Bachauer      6’26+3’50+3’13    7/7
1965 DG               Kempff                 5’09+3’31+3’49   6/7
1967 Philips          Arrau                    6’39+3’31+3’22   8,5/7,5
1968 Amadeo      Gulda                     6’18+3’05+3’03  8/7
1969 Decca          Backhaus             4’31+3’10+3’26   7/7
1970 EMI             Barenboim           7’25+4’34+3’35   8,5/7,5
1975 Philips          Brendel                7’24+3’36+3’33  8,5/8
1980 Decca          Ashkenazy           5’27+3’09+2’53   6/8
*1984 EuroArts   Barenboim            6’51+4’31+3’33   9,5/9
1984 DG               Barenboim           6’50+4’17+3’26   9/9
1991 Philips          Arrau                   7’25+4’02+3’33   9,5/9
1995 Philips          Brendel                7’03+3’25+3’34   8,5/8,5
*2007 EMI/Decca Barenboim            7’04+4’34+3’31  10/9,5
1993 RCA               Cuarteto de Tokio   6’19+3’06+3’26    9/9,5

Op. 14/2 Sonata piano 10 Sol M (1798)
1958 EMI             Gieseking              6’33+6’28+3’07  8/7
1965 DG               Kempff                 5’55+5’17+3’29   5,5/7
1967 Philips          Arrau                    7’22+6’11+3’19  10/7,5
1968 Amadeo      Gulda                     7’00+4’52+2’50  8/7
1969 Decca          Backhaus              4’56+5’28+3’20  7/7
1970 EMI             Barenboim           7’26+6’01+3’17   9/7,5
1974 DG               Gilels                    8’06+8’05+3’47   8/8
1975 Philips          Brendel                 7’54+5’28+3’49   8,5/8
1980 Decca          Ashkenazy            6’35+5’01+3’26   7,5/8
*1984 EuroArts   Barenboim            7’15+5’32+3’19   10/9
1984 DG               Barenboim           7’13+5’12+3’26    9/9
1991 Philips          Arrau                    7’18+6’38+3’47   10/9
1995 Philips          Brendel                7’49+5’09+3’59    8,5/8,5
*2007 EMI/Decca Barenboim            7’11+5’26+3’21  10/9,5

12 comentarios:

  1. Estimado Ángel:

    Conforme van apareciendo las entregas, parece ser que las opciones claras para las sonatas de piano son Arrau y, sobre todo, Barenboim. Obligado a hacerse con sus ciclos.

    Saludos!

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    1. Exactamente, así lo veo yo. Y sin olvidarse de Gilels, lástima que no terminase su ciclo.

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  2. Nueva comunicación de Ignacio Fernández Bargues:
    La lista de reproducción que sigue tu discografía “Todo Beethoven” está actualizada tras su segunda entrega. Te recuerdo la dirección: https://open.spotify.com/playlist/7rGueuLElxpQNkRhvRu0tv?si=pww8y7d2TzWlkpT8bTZcWA

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  3. Hola y de nuevo felicidades por tu trabajo y dedicación, muchos te lo agradecemos! Qué te parece Pollini en estas sonatas? Y se sabe por qué Gilels no acabó el ciclo, o falleció antes de culminarlo?

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    1. Pollini empezó muy bien, con las últimas Sonatas, y fue poco a poco a peor. Dejé de comprar sus discos de este repertorio, porque en otros ámbitos -incluso en los Conciertos de Beethoven- es un gran pianista, y me daba pena. Sí, Gilels se tomó con cierta calma la grabación de las Sonatas y le sobrevino la muerte antes de terminarlas.

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  4. Ángel:

    ¿Usted coincide con la teoría del "crítico estadounidense" Harold Charles Schonberg cuando afirma, en su best seller "LOS GRANDES PIANISTAS", que el pianista ALEMÁN Walter Gieseking perdió toda su magia después de 1939, y que luego de la Segunda Guerra Mundial pareció un simple "pianista del montón" que tocaba por "pura fórmula"?

    Mi reflexión personal es que sus grabaciones de los 50' no le hicieron justicia por varios factores, como tampoco las anteriores por la precaria ingeniería de grabación. Tampoco hay que olvidar que Gieseking fue un hombre acosado y perturbado por la banda de forajidos de Toscanini y, sobre todo, de otras finísimas personas y blancas palomitas. Sí, la misma bandita que organizó varios piquetes en las puertas del Carnegie Hall, logrando así la cancelación de los conciertos del alemán. ¡Vaya, qué democráticos!

    Creo que sin saberlo del todo, el "llorón" Beniamino Gigli se acercó a la VERDAD sobre Toscanini:

    "Sus inclinaciones políticas me fueron extrañas y jamás pude entender la forma en que dejó que le rigiesen la vida." ('MEMORIAS DE BINIAMINO GIGLI', pág. 109, Buenos Aires 1957, traducción de Manuel Barberá, Ediciones Troquel)

    Saludos desde Argentina,
    Mario

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    1. No conozco tan bien la trayectoria de Gieseking, de tal manera que apenas le conozco nada anterior a 1939. Pero después de terminar esa guerra hizo cosas excelentes, sobre todo en Debussy y Ravel. Incluso algunas Sonaras de Beethoven.
      Tengo entendido que había sido muy adicto al nazismo. ¡Pero de ahí a impedirle tocar!...

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    2. Si realmente Gieseking fue nazi no lo sé, pero dentro del Régimen se comportó igual que Böhm, Karajan y companía. Éstos artístas no podían darse el lujo de hacer rabietas como el antinazi Furtwängler, ya que no eran imprescindibles como éste. Furtwängler es Furtwängler. Por otra parte, todos fueron exculpados por los vencedores a excepción del nazi Oswald Kabasta, que se suicidó al enterarse que el "Tribunal de los vencedores" (Juez y Parte) le prohibió dirigir de por vida. A Mengelberg también le prohibieron dirigir de por vida en su país.

      La no siempre creíble Wikipedia dice algo contundente y certero sobre la hipocresía y la vara con que se miden las cosas y los hechos:

      "Kabasta no fue un nazi más ardiente que Böhm, quien también firmó su correspondencia con "Heil Hitler!" y quien aduló más desvergonzadamente al Führer."

      Fuente:

      https://es.wikipedia.org/wiki/Oswald_Kabasta

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    3. Si le digo la verdad, estos asuntos me interesan bien poco. Lamento que personas tan lúcidas se dejaran arrastrar por las ideas del nazismo, pero lo que me importa de verdad es la música que hicieron.

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  5. ¿Que opinión le merece la primera integral de sonatas de Beethoven que grabó Wilhelm Backhaus?
    Salunos desde Argentina.
    Felipe

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    1. Yo solo conozco una, que irá apareciendo en estos listados. Como podrá ir viendo, me parece una eminente "ejecución" y una "interpretación" casi siempre muy floja.

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