Tristan und Isolde (1865)
Tristan/Isolde/Marke/Brangäne/Kurwenal/Melot/Pastor/Timonel/Joven
marinero
1936 Lauritz Melchior/Kirsten
Flagstad/Emanuel List/Sabine Kalter/Herbert Janssen/Frank Sale/
Octave Düa/Leslie Horsman/Roy Devereux Prel I: 11’24 78’23+63’54+67’50
Naxos Fritz Reiner/Coro del Covent Garden/Orquesta Filarmónica
de Londres 6/4
1950 Günther Treptow/Helena
Braun/Paul Schöffler/Margarete Klose/Ferdinand Frantz
Orfeo Hans Knappertsbusch/Coro de la Ópera de
Hamburgo/Orquesta de la Ópera Estatal Bávara
10’08 231’ 6/5
1952 Ramón Vinay/Martha
Mödl/Ludwig Weber/Hans Hotter/Hermann Uhde/Gerhard Stolze/
Gerhard Unger/Werner
Faulhaber
Orfeo Herbert von Karajan/Coro
& Orquesta del Festival de Bayreuth 11’20 228’ 8/5
1953 Ramón Vinay/Astrid
Varnay/Ludwig Weber/Gustav Neidlinger/Hasso Eschert/Gerhard Stolze/
Gerhard Unger/Eugene Tobin
Andromeda Eugen Jochum/Coro
& Orquesta del Festival de Bayreuth 10’41 228’ 8/5
1953 Ludwig Suthaus/Kirsten Flagstad/Josef
Greindl/Blanche Thebom/Dietrich Fischer-Dieskau/
Edgar Evans/Rhoderick Davies/Rudolf
Schock 11’01 85’30+86’57+83’04 9,5/6
EMI Wilhelm Furtwängler/Coro
1957 Wolfgang Windgassen/Birgit
Nilsson/Arnold van Mill/Grace Hoffman/Hans Hotter
Sony Wolfgang Sawallisch/Coro & Orquesta del Festival de Bayreuth 12’12 236’ 8,5/7
1961 Fritz Uhl/Birgit Nilsson/Arnold Van Mill/Regina
Resnik/Tom Krause/Ernest Kozub/Peter Klein/
Theodor Kirschbichler/Waldemar Kmentt 10’34 82’02+78’11+79’00 8/7,5
Decca Georg Solti/Coro Wiener Singverein/Orquesta Filarmónica
de Viena
1966 Wolfgang Windgassen/Birgit
Nilsson/Martti Talvela/Christa Ludwig/Eberhard Wächter/
Claude Heater/Erwin Wohlfahrt/Gerd
Nienstedt/Peter Schreier
DG Karl Böhm/Coro & Orquesta del Festival de
Bayreuth 10’39 75’18+72’29+71’27 9/7
1972 Jon Vickers/Helga Dernesch/Karl
Ridderbusch/Christa Ludwig/Walter Berry/Bernd Weikl/
Martin Vantin/Peter Schreier/Peter
Schreier 12’39 85’05+78’29+80’28 8/7,5
EMI Herbert von Karajan/Coro de la Ópera Alemana/Orquesta
Filarmónica de Berlín
1974 Helge Brilioth/Catarina Ligendza/Kurt Moll/Yvonne
Minton/Donald McIntyre/
OperaOro Carlos Kleiber/Coro
& Orquesta del Festival de Bayreuth 9’53 75’54+77’04+74’23 8/4
*1981 Peter Hofmann/Hildegard Behrens/Hans Sotin/Yvonne
Minton/Bernd Weikl/Heribert Steinbach/
Heinz Zednik/Raimund Grumbach/Thomas
Moser 14’42 93’07+87’15+83’40 8/7
C Major Leonard Bernstein/Coro & Orquesta Sinfónica de la Radio Bávara
1982 René Kollo/Margaret
Price/Kurt Moll/Brigitte Fassbaender/Dietrich Fischer-Dieskau/
Werner Götz/Anton Dermota/Wolfgang
Hellmich/Eberhard Büchner 10’33 77’33+79’48+76’06
DG Carlos Kleiber/Coro de la Radio de
Leipzig/Staatskapelle Dresden 9/9
1982 Peter Hofmann/Hildegard Behrens/Hans Sotin/Yvonne
Minton/Bernd Weikl/Heribert Steinbach/
Heinz Zednik/Raimund Grumbach/Thomas
Moser 14’02 92’21+90’19+83’05 8/8,5
Philips Leonard Bernstein/Coro & Orquesta Sinfónica de la
Radio Bávara
*1983 René Kollo/Johanna Meier/Matti Salminen/Hanna
Schwarz/Hermann Becht/Robert Schunk/
Helmut Pampuch/Martin Egel/Robert
Schunk 11’02 82’58+82’53+77’37 9/8
DG Daniel Barenboim/Coro & Orquesta del Festival de
Bayreuth/*Jean-Pierre Ponnelle
*1995 Siegfried Jerusalem/Waltraud
Meier/Matthias Hölle/Uta Priew/Falk Struckmann/Poul Elming/
Peter Maus/Sólyom-Nagy/Poul Elming 10’40 81’30+75’40+74’47 9,5/8
DG Daniel Barenboim/Coro
& Orquesta del Festival de Bayreuth/*Heiner Müller
1995 Siegfried Jerusalem/Waltraud
Meier/Matti Salminen/Marjana Lipovsek/Falk Struckmann/
Johan Botha/Peter Maus/Roman Trekel/Uwe
Heilmann 10’28 81’41+77’27+76’18 10/9
Teldec Daniel Barenboim/Coro de la Ópera Estatal/Orquesta Filarmónica
de Berlín
2001 Ben Heppner/Jane Eaglen/René Pape/Katarina
Dalayman/Hans-Joachim Ketelsen/Brian Davis/
Mark Schowalter/James Courtney/Anthony
Dean Griffey 10’27 79’19+77’22+75’35 7/7,5
*DG James Levine/Coro & Orquesta del Metropolitan, Nueva
York/*Dieter Dorn
2004 Thomas Moser/Deborah Voigt/Robert
Holl/Petra Lang/Peter Weber/Markus Nieminen/
Michael Roider/In-Sung Sim/John
Dickie 10’14 80’03+79’48+75’12 7/6
DG Christian Thielemann/Coro & Orquesta de la Ópera
Estatal de Viena
2005 Plácido Domingo/Nina Stemme/René Pape/Mihoko Fujimora/Olaf Bär/Jared
Holt/Ian Bostridge/
Matthew
Rose/Rolando Villazón
EMI Antonio Pappano/Coro & Orquesta del Covent Garden 11’45 78’57+73’54+73’38
8,5/9
*2008 Ian Storey/Waltraud Meier/Matti
Salminen/Michelle DeYoung/Gerd Grochowski/
Will
Hartmann/Ryland Davies/Ernesto Panariello/Alfredo Nigro 10’23 81’03+78’38+74’17
*Erato Daniel Barenboim/Coro & Orquesta de La Scala,
Milán/*Patrice Chéreau 9,5/9
*2009 Robert Dean Smith/Irene
Theorin/Robert Holl/Michele Breedt/Jukka Rasilainen
OpuaA Peter Schneider/Coro & Orquesta del Festival de
Bayreuth/*Christoph Marthaler
2022 Peter Seiffert/Nina
Stemme/Stephen Milling/Janina Baechle/Jochen Schmeckenbecher
Orfeo Franz Welser-Möst/Coro & Orquesta de la Ópera
Estatal de Viena 9’17 224’ 7/8
*2022 Andreas Schager/Anja Kampe/Stephen
Milling/Ekaterina Gubanova/Boaz Daniel/
Stephan Rügamer/Linard
Vrielink/Adam Kutny 10’25 84’37+84’28+78’51 9,5/10
BelAir Daniel Barenboim/Coro de la Ópera Estatal &
Staatskapelle Berlin/*Dmitri Tcherniakov
*2025 Andreas Schager/Camilla
Nylund/Günther Groissböck/Christa Mayer/Olafur Sigurdasson
DG Semyon Bychkov/Coro & Orquesta del Festival de
Bayreuth/*T.O.Arnasson
Muchas gracias por la amplitud de la discografía. Hay que hacer notar, respecto a las duraciones, que la única de estas versiones que no está completa es la de Fritz Reiner en el Covent Garden de 1936. Todavía hoy es relativamente habitual en algunos teatros de ópera que se practique un corte en el dúo Tristán-Isolda del segundo acto, pero en grabaciones históricas, además de ese corte, que se suele llevar por delante más o menos un cuarto de la música de esa escena, solía haber alguna reducción más en el tercer acto…
ResponderEliminarEntiendo que, dentro de lo que ahora mismo se puede encontrar con facilidad, (excluyo pues las grabaciones bayreuthianas de Carlos Kleiber), sólo quedan dos versiones importantes por cubrir, que completarían la evolución de la pareja Nilsson-Windgassen en los dos papeles principales. Me refiero a las funciones de Bayreuth 1957, debut de Wolfgang Sawallisch en el Festival (Orfeo), y la producción dirigida por Karl Böhm en Orange. Esta última sí que tiene el corte tradicional del dúo del segundo acto.
Por otra parte, veo que la versión de Carlos Kleiber en estudio tiene una valoración muy positiva, mucho más de lo que otros le reconocen. ¿Podrías ampliar un poco sobre ella, por favor?
Me sorprende mucho lo de que a algunos no les guste demasiado el Tristán de Carlos Kleiber en estudio. Margaret Price no tiene la voz de Isolda, y seguramente no lo cantó en escena, pero en el disco lo hace muy bien. Todo el resto del reparto me parece excelente. Y la dirección... clarísima, bella, radiante, intensa, y apenas precipitada (en pocos momentos).
EliminarYo he criticado mucho algunas grabaciones de C. Kleiber elogiadísimas por otros críticos, pero en Tristán me convence muy mucho. Casi tanto como en Der Rosenkavalier.
Por otra parte, me gustaría puntualizar que a Furtwängler le habría puesto un 10, de no ser por el Rey Marke aburrido y no muy bien cantado de Josef Greindl. Y es que su largo monólogo del acto II es uno de los pasajes cumbres de la ópera.
Los que no son partidarios de la grabación de Tristán e Isolda por Carlos Kleiber suelen decir que las grabaciones que hay que escucharle de la obra son las que se le tomaron de forma pirata en el Festival de Bayreuth. Suelen decir que en la grabación de estudio Kleiber perdió impulso en su interpretación, y que el reparto convence poco (que si Price no tiene la voz, lo cual es cierto; que si a Fischer-Dieskau le falta el ímpetu que tenía con Furtwängler, etc.). Las versiones de Carlos Kleiber en Bayreuth seguramente se pueden encontrar en YouTube en determinados canales, pero lo cierto es que en disco son difíciles de encontrar y en plataformas no aparecen… Reconozco que no he escuchado ninguno de los Tristanes de Kleiber hijo entero, pero quería saber la argumentación de esa opinión sobre la grabación comercial.
ResponderEliminarPuede que la interpretación en vivo de Carlos Kleiber de Tristán (1976) tenga algo más de espontaneidad y bla bla... pero yo la escuché en Bayreuth (con un reparto menos bueno que el del disco) y, simplemente, no aprecio la superioridad del vivo.
EliminarY estoy un poco harto de quienes siempre opinan que lo mejor no es lo oficial, sino lo pirata, que una versión que escucharon ellos (solo ellos) es muy superior a las demás de los mismos intérpretes, etc., etc. Me parecen, casi siempre, pedanterías, un darse importancia, etc. ¿De verdad que Spas Wenkoff y Catarina Ligendza son superiores a Kollo y Margaret Price?...
En cuanto al reparto vocal, comparto plenamente su opinión.
EliminarNo obstante, si tiene acceso a la grabación de 1974 publicada por Golden Melodrama, podrá disfrutar del acto I más flamígero e incandescente que yo haya tenido oportunidad de escuchar.
Creo que Sviatoslav Richter asistió a alguna representación de ese año y dejó comentarios estupefactos.
Cosas del directo, afortunadamente conservadas para el recuerdo.
Si el autor del blog cree que es interesante, puedo transcribir aquí las opiniones que anotó en su diario Sviatoslav Richter, tanto de esa representación de Tristan en Bayreuth de Kleiber como de la grabación oficial de DG. Provienen del libro "Richter - Notebooks and Conversations" de Bruno Mosaingeon.
Eliminar¡Por supuesto que será interesante! Y no solo para mí, claro está.
EliminarAnotaciones del propio Richter en su diario después de asistir a la representación del Tristán en Bayreuth dirigido por Kleiber el 11 de agosto de 1976:
Eliminar"Temo que, mientras viva, nunca volveré a escuchar un Tristán como este.
Fue absolutament increible.
Carlos Kleiber llevó la música hasta el punto de ebullición y la mantuvo así durante toda la velada (desatando al final una ovación interminable). No cabe duda de que es el mejor director de orquesta de nuestros días. Todos los cantantes estuvieron en plena forma wagneriana y nos dejamos arrastrar por ellos. Eine Sternstunde [una hora estelar] en el sentido más pleno de la palabra.
La puesta en escena y la escenografía me parecieron algo demasiado austeras para mi gusto, del tipo "término medio", pero al menos no distraían.
Después de la función, Kostia Metaxas me convenció de que buscara al director y le compartiera mis impresiones. Parecía bastante deprimido y descontento consigo mismo.
Le dije lo que pensaba y de pronto dio un salto de alegría, como un niño: «Also, wirklich gut?» [¿Entonces de verdad estuvo bien?]. Todo un titán, y tan inseguro de sí mismo"
Luego escribo las impresiones de Richter sobre su Tristán de estudio
Anotaciones del propio Richter en su diario después de escuchar con un grupos de amigos en casa la versión de estudio de Tristan en DG por Kleiber:
Eliminar"Esta grabación con Carlos Kleiber es un gran acontecimiento musical. Todo en ella resulta profundamente inspirado, y diría sin la menor vacilación que, como resultado, la música se expande como un fenómeno natural, produciendo un efecto que es literalmente extraordinario. Los cantantes son lo mejor que se puede soñar, y el director es el mejor de todos.
Aun así, sigo pensando que la grabación de Furtwängler es ligerísimamente superior, pero esto es discutible.
Saludos
Me faltan las ultimas comillas. La opinión de que la versión de Furtwängler era ligerísimamente mejor que la de Kleiber es del propio Richter.
EliminarFurtwängler y Carlos Kleiber ¡son en "Tristán" tan diferentes! Hay espacio para ambos... y para algunos más.
EliminarPor ejemplo, Barenboim , pero Richter cuando apuntó eso en su diario, Barenboim no había hecho ni siquiera su primera grabación. Luego Richter no dejo nada más apuntado en su diario al respecto sobre otros Tristanes
EliminarSiendo, en general cierto lo que comenta, siempre hubo artistas que tenían absoluto pánico a grabar en estudio, y solo daban lo mejor de si mismo en vivo. Hablo por ejemplo, de Sviatoslav Richter. Pero hay muchos más casos. Claudio Arrau es un caso diferente, sus grabaciones de estudio son ejemplares, pero los múltiples registros que tiene en vivo de obras ya registradas dan una visión diferente de su arte. No mejor, pero si con plus de espontaneidad y riesgo. Merece la pena conocerlas.
ResponderEliminarSaludos
Claro, es conocido que eso ocurre con algunos artistas.
EliminarHay una anécdota muy curiosa entre Richter y Gould de mediados de la década de los 70. La antítesis entre grabar en estudio o tocar en vivo. Gould estaba obsesionado con que Richter grabara parte de su repertorio en perfectas condiciones de estudio, incluso ejerciendo él de productor. Le insistió repetidamente.. La respuesta de Richter fue que solo lo haría con la condición de que Gould volviera a tocar en público. (Llevaba desde principios de los 60 retirado de los escenarios). Estaba claro que ninguno de los dos, dio su brazo a torcer.
ResponderEliminarPor otro lado, si no recuerdo mal una cosa que se criticó en su momento de la versión de estudio de Tristan de Carlos Kleiber es que se tardó casi dos años en completarse e incluso con algún cambio del reparto y muchas sesiones de grabación espaciadas en el tiempo.
ResponderEliminarSe grabó, según el libretillo, en agosto y octubre de 1980, febrero y abril de 1981 y los mismos meses de 1982. Cambio de reparto no parece...
EliminarYo, sinceramente, no noto nada. Algo similar ocurrió con el Lohengrin de Karajan y con Los Maestros cantores de Knappertsbusch.
El problema no son solo las fechas, parece ser que Kleiber hijo no estaba satisfecho con cómo iban yendo las sesiones de grabación y fue posponiendo el resultado final, hasta que finalmente aceptó su publicación.
ResponderEliminarAñado y corrijo parte de la información anterior que he encontrado por internet:
ResponderEliminar"El mito o la peculiaridad de esta grabación por parte de Deutsche Grammophon no vino por sustituciones de cantantes, sino por el abandono abrupto de Kleiber. El director perdió la paciencia y abandonó las costosas sesiones antes de finalizar formalmente el proyecto, por lo que la discográfica tuvo que ensamblar y completar los pasajes faltantes utilizando cintas de los ensayos generales".
Y perdón por los errores ortográficos de los mensajes anteriores. Cosas del móvil y su corrector.
Saludos
Como decía, yo había escuchado el Tristán de Kleiber hijo de 1976, y recuerdo muy bien la incandescencia y teatralidad del primer acto. Ahora el que he encontrado es el de 1974 -que suena fatal-, y probablemente le ocurre algo parecido, si bien en algún momento se precipita en un cierto descontrol. La duración total de este es unos 4 minutos más breve que la grabación de estudio. Me sigo quedando con esta, pese a los remiendos (que me temo son muy difíciles de detectar).
EliminarLa versión de Sawallisch del 58 merece la pena. Y la del 57 tambien.
ResponderEliminarEl del 57, que suena mejor que el otro, me ha parecido espléndido.
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