De Haydn a Copland: Mozart, Schubert, Chopin, Schumann,
Mussorgsky, Debussy y Bartók
Decca ha rescatado tomas inéditas de estudio o en público de entre 1970
y 2002 del gran pianista rumano (1945-2022) y las ha agrupado en un álbum de 6
CDs. De este álbum diré de entrada que hay bastantes interpretaciones que no
comprendo cómo no habían sido publicadas antes, algunas más que me parecen notables,
e incluso unas pocas que -creo- no añaden gloria a su legado. Es posible que
algunas de las tomas fuesen en su día descartadas por no ser muy satisfactorias
desde el punto de vista técnico -y no solo las hechas en público.
Haré un rápido y sucinto recorrido por ellas: las dos Sonatas de Haydn
(Hob. XVI: 20 y 37) no pasan del notable, mientras que el
maravilloso Andante con variaciones en Fa menor (de 1988, como las
Sonatas) es muy desigual, con alguna variación muy decepcionante, casi
chapucera (¡!).
Más suerte tuvo Mozart: espléndidos los dos Cuartetos con piano (K
478 y 493), sobre todo este último, con miembros del Cuarteto de Tel
Aviv. Muy correcta la Sonata K 545 “Facile” (1970) y francamente bien el
Concierto 18, K 456 (1980), con la Orquesta Sinfónica SWR dirigida con
corrección por Kazimierd Kord.
Me esperaba algo más, aunque no ha llegado a defraudarme, la inacabada Sonata
D 840 “Reliquia” de Schubert (solo los dos primeros movimientos) y
apreciablemente mejor la D 850 (ambas de 1992), aunque dista del
altísimo nivel de su D 845. Si no me equivoco, Lupu no grabó nada de Chopin.
Pues bien, una de arena (Scherzo nº 1, muy emborronado) y dos de cal:
los dos Nocturnos op. 27 (1970). Espléndidos los tres Schumann: Sonata
nº 1 (1973), Carnaval de Viena (1983) y Estudios sinfónicos
(1991): no comprendo cómo los dejaron dormir en un cajón, lo mismo que a unos
singulares y magistrales Cuadros de una exposición (1984) de Mussorgsky,
particularmente introspectivos.
Absolutamente extraordinarios Al aire libre (1971) de Béla
Bartók y la casi desconocida pero soberbia Sonata de Aaron
Copland (1972), e irreprochable D’un cahier d’esquisses (2002), creo
que su único Debussy (aparte de una soberbia Sonata para violín
con Kyung-Wha Chung).
························
Viendo y escuchando la Novena Sinfonía de Beethoven por Muti (con los fabulosos conjuntos de Chicago y un espléndido cuarteto vocal) el año 2014, que me señaló (¡gracias!) Julio César Celedón -una interpretación de magistral madurez- he pensado: quienes solo hayan escuchado alguna o algunas de las recientes grabaciones “historicistas” de esta obra genial no tienen ni idea de la grandeza, la espiritualidad, la elevación y la profundidad humanísima que puede transmitir la música de Beethoven. Una interpretación devota puede hacer aflorar estas cualidades, y una descuidada, fanática de la letra y poco más, puede hundirla en la miseria.
