Los despropósitos de un diccionario de compositores
Tengo en mi biblioteca en “Diccionario biográfico de
los grandes compositores de la música” editado en español el año 1994 por
Espasa Calpe. Escrito por varios musicólogos, en su mayoría franceses, y
dirigido por Marc Honegger, catedrático de la Universidad de Estrasburgo
(ignoro si tiene parentesco con el compositor suizo).
Bueno, pues este diccionario -en el que las entradas
sobre compositores españoles están escritas por Tomás Marco- es un ejemplo muy
claro, por un lado, de esbobismo, al dedicarles poco espacio -y menos elogios-
a los compositores mal vistos por los que se consideran a sí mismos muy
exigentes y que, si gustan a muchos melómanos, deben de ser malillos. Y por
otro lado, ¡qué de espacio dedicado a los franceses, y qué tratamiento tan descaradamente
favorable!
Voy a poner unos cuantos ejemplos para que veáis. Al
margen del listado de las obras de cada autor, las líneas que les dedican son
(una o dos arriba o abajo), por ejemplo:
A Georges Enescu, autor, entre otras muchas obras, de
una de las mejores óperas del siglo XX -Oedipe-, de la arrebatadora Primera
Rapsodia Rumana y de la magnífica Tercera Sonata para violín y piano-
se lo ventilan en 14 líneas. A Donizetti (sí, ya sé que no es Verdi) y al tan
despreciado por los exquisitos Sergei Rachmaninov les dedican 22 líneas.
El insignificante Gershwin merece tanto espacio (25 líneas) como el gran
Ernest Guiraud (¿les suena de algo?). Diez líneas más que a estos le dedican a
compositores tan eminentes como Castillon de Saint-Victor, Gossec,
Rabaud y Reyer (¿de dónde son estos cuatro? Lo han adivinado: de Francia).
Cinco líneas más, o sea unas 40, merecieron (es un decir) Bruneau, Caplet, Compère,
Champion, Simon Le Duc y Ambroise Thomas (no hace falta recordar la nacionalidad de
todos ellos).
45 líneas dedican a Cambert y Gombert, compartidas con
¡Elgar, Nielsen y Puccini! Unas 50 a Denis Gaultier, Grigny, Meyerbeer y
Mondonville, las mismas que a ¡Bellini, Prokofiev y Johann Strauss II! 55 le
dedican a Britten, las mismas que a Boieldieu, Certon e Ignaz Pleyel.
Atentos a las 60 líneas, que comparten Auber, Guédron
y Lalo con Grieg, Janácek y Sibelius. Con 65, Grétry se sitúa al nivel que
Rossini, Vivaldi y Hugo Wolf: ¡toma ya! Con 70, Jolivet y Lesueur son igualados
en espacio a Domenico Scarlatti. 75: Chabrier y Destouches con ¡Tchaikovsky!
(¡manda güevos, que diría aquel ministro…!) Nada menos que 80 y 85 les dedican a
Claude Le Jeune, Vitry, Chausson, Pierre de La Rue y Florent Schmitt. 90 a
Poulenc; con solo cinco más despachan a Bruckner.
105 líneas le asignan a Dvorák, 15 menos que a
M.A.Charpentier. 125 a Honegger y Offenbach, 135 a Lully, 140 a Milhaud. Mahler
y Roussel obtienen ¡la misma atención: 150! 160 a Campra, 165 a Machaut, 170 a
Delalande, 180 a D’Indy y a ¡Richard Strauss! 190 a Dufay y ¡370 a Fauré!
Comparemos finalmente el espacio dedicado a algunos de los grandes grandes:
tres páginas a Schumann, tres y media a Schubert, cuatro y media a Brahms y
Haendel, cinco y media a Haydn, mientras que a Debussy le otorgan siete. Sobra
todo comentario…
