jueves, 20 de febrero de 2020

Un par de asuntos: Reprocesados; Historicismo


Los reprocesados de grabaciones antiguas

Algunas de las calificaciones de sonido que pongo en mis listas de grabaciones pueden llamar la atención; en varias ocasiones he tenido que subir la nota, tras escuchar algunas remasterizaciones hechas por expertos, o incluso simplemente al publicarse en soportes que permiten mayor calidad (DVD audio, SACD, Blu-ray audio). Ojo, no todos estos procesos son para mejor; en algunos casos los resultados son cuando menos discutibles, según la subjetividad del oyente, según el equipo de música en el que se reproduzca, etc. Bueno, está claro que un soporte de mayor capacidad no va a empeorar nada, pero sí que ciertos reprocesados me han gustado menos que las versiones precedentes de las mismas grabaciones. Pero, por suerte, esto último es la excepción. Estas revisiones se están extendiendo mucho últimamente, si bien no siempre las aplican a interpretaciones que merezcan la pena (y se olvidan de otras que sí). 

Se me ha ocurrido traer esto a colación a raíz de escuchar un reprocesado (realizado por Tower Records) del poema sinfónico Don Quijote de Richard Strauss por Tortelier y Kempe (EMI 1974). Lo tengo por, quizá, la interpretación más maravillosa que recuerdo del enorme violonchelista francés y, sin duda, por el mejor Strauss de Kempe. Pues bien, aunque siempre sonó bien en CD (no así en el LP español que recuerdo, donde lo escuché por primera vez), ahora ha ganado en transparencia, limpieza y definición tanto que me ha dejado pasmado. Y me ha alegrado muchísimo que una interpretación tan excelsa pueda sonar ahora mucho, mucho mejor que hasta ahora. 


La interpretación historicista de la música barroca

Ya he hablado en varias ocasiones de cómo no veo por qué hay que tocar hoy la música de tiempos pasados como se hacía en su tiempo. No solo no se sabe cómo se tocaba, sino que, además, de poderse saber, no encuentro razón para copiarlo. ¿Se imaginan que por arte de magia apareciera una grabación del estreno de la Sinfonía “Heroica” de Beethoven? ¿Tendríamos que imitar hoy aquella interpretación? ¿Tendríamos que renunciar a lo que le han mejorado los instrumentos desde entonces y a lo que han aportado al menos lo que ha llegado hasta nosotros en grabaciones: Weingartner, Furtwängler, Walter, Erich Kleiber, Klemperer, Fricsay, Barbirolli, Böhm, Sanderling, Kubelik, etc., hasta llegar a los grandes directores más recientes? No tendría sentido, ¿no creen? Renunciar a esos avances sería como negarse a representar hoy una comedia de Lope de Vega o de Shakespeare con luz eléctrica y a no poder contar con los mejores actores actuales. Hacerlo ¿es una traición a esos escritores?

Varias veces también lo he señalado: nadie imita hoy las interpretaciones grabadas por Rachmaninov de sus propios Conciertos, ¡y estamos hablando de uno de los primerísimos pianistas de su tiempo! De esto hace, además, menos de un siglo. Imagínense cómo debieron de sonar los últimos Cuartetos de Beethoven en vida del autor. Etcétera.

Pero hay otra cosa que me llama mucho la atención y de la que creo no haber escrito: cuando un experto señala en un gran pintor antiguo, sean Grünewald, Caravaggio, Velázquez, Rembrandt o Goya, anticipaciones de estilos muy posteriores, por ejemplo del Impresionismo o hasta del Expresionismo, lo celebran mucho, sin duda con toda la razón. Pero, ay, cuando un gran intérprete musical moderno hace el Adagio de la Sinfonía concertante para violín y viola de Mozart, el Adagio del Cuarteto “Amanecer” (Op. 76/4) de Haydn o los movimientos lentos de los Conciertos para violín de Bach, por ejemplo, con una expresión prerromántica, lo denuncian como algo indebido, o hasta aberrante. ¿Por qué? ¿Y por qué los intérpretes historicistas huyen como de la peor peste de caer por un instante en el, según ellos, terrible error de que una composición del siglo XVIII suene por un momento a prerromántica, o siquiera se les escape un rasgo de expresividad, de emotividad, de lirismo, que pudiera emparentarse con el romanticismo? A menudo tengo la sensación de que hacen ímprobos, patéticos esfuerzos para evitar que les vaya a sonar a algo así, ni por un instante (no siempre lo consiguen, por cierto). ¡Que alguien me lo explique!

martes, 18 de febrero de 2020

TODO BEETHOVEN (XII)


Op. 69 Sonata cello y piano 3, La M (1807-08)
1940 EMI             Casals, Otto Schulhof        09’30+3’10+7’15               7,5/4
1953 Sony            Casals, R.Serkin                  13’27+5’42+9’30               9/5
1960 DG               Fournier, Gulda                   12’56+5’22+8’38               8/6
1963 Philips          Rostropovich, Richter        11’59+5’31+8’31               8/5,5
1966 DG               Fournier, Kempff                09’10+5’36+7’06               6/6         
1966 EMI             Du Pré, Kovacevich           13’15+5’19+8’52               9/7,5
1970 EMI             Du Pré, Barenboim            09’22+5’45+8’58               9/7,5
1972 EMI             Tortelier, Heidsieck            12’29+5’16+8’28               8/8
1987 Decca          Harrell, Ashkenazy            13’39+5’08+8’33               8/8,5
2016 Solé              Gutiérrez Arenas, C.Park  13’20+5’40+9’10               7,5/9

Op. 70/1 Trío piano, violín y cello 5, Re M “De los espíritus” (1808)
1961 Philips         Engel, Végh, Casals                         07’41+11’55+8’48             8,5/7
1966 EMI             H. & Y.Menuhin, Gendron               ¿?                                  9/7
1970 DG               Kempff, Szeryng, Fournier               07’26+09’09+8’59             6,5/8
1970 EMI             Barenboim, Zukerman, Du Pré        07’39+13’03+6’18             10/8
*1970 Nupen       Barenboim, Zukerman, Du Pré        07’27+12’40+6’10             10/8
1982 Philips        Trío Beaux Arts                              10’14+11’39+8’11             7,5/8,5  
2017 Gramola     Trío Van Beethoven                          06’50+10’14+8’13             7,5/9

Op. 70/2 Trío piano, violín y cello 6, Mi b M (1808)
1966 EMI             H. & Y.Menuhin, Gendron               ¿?                                  9/7
1970 DG               Kempff, Szeryng, Fournier               11’13+5’22+7’06+8’08     6/8
1970 Arkadia       Barenboim, Zukerman, Du Pré        09’02+5’39+7’19+7’45     9,5/7
1970 EMI             Barenboim, Zukerman, Du Pré        09’30+5’43+7’38+8’07     10/8
1981 Philips        Trío Beaux Arts                              10’22+5’37+5’32+7’58     7/8,5
2016 Gramola     Trío Van Beethoven                          10’36+5’12+6’46+7’42     8/9

Op. 71 Sexteto 2 clarinetes, 2 fagotes y 2 trompas Mi b M (1796)
1970 DG               Miembros OFilBerlín          9’30+4’24+2’56+3’52       8,5/7,5
1997 CPO             Consortium Classicum       9’41+4’13+2’50+3’39       8/8

Op. 72 Fidelio, ópera (1803-5; 06; 14)

1941        Flagstad/René Maison/Kipnis/Julius Hühn/Marita Farell/Karl Laufkötter/Herbert Janssen
Naxos     B.Walter/Coro&Orquesta del Metropolitan, Nueva York                                  7/4

1944        Rose Bampton/Peerce/Sidor Belarsky/Herbert Janssen/Steber/Joseph Laderoute/Moscona
RCA       Toscanini/Coro?/Orquesta Sinfónica NBC                                                         6/5

1950        Flagstad/Patzak/Greindl/Schöffler/Schwarzkopf/Dermota/Hans Braun
EMI        Furtwängler/Coro de la Ópera Estatal y Orquesta Filarmónica de Viena          9/5

1954        Mödl/Windgassen/Frick/Edelmann/Jurinac/Schock/Poell
EMI        Furtwängler/Coro de la Ópera Estatal y Orquesta Filarmónica de Viena          9/6

1961        J.Altmeyer/Jerusalem/Peter Meven/Adam/Carola Nossek/Rüdiger Wohlers/Nimsgern
Eurodisc  Masur/Coro de la Radio de Leipzig/Orquesta de la Gewandhaus                       7/7

1961        Jurinac/Vickers/Frick/Hotter/Elsie Morison/John Dobson/Forbes Robinson
NotaBlu  Klemperer/Coro&Orquesta Royal Opera House, Covent Garden, Londres       9/6

1962        Ludwig/Vickers/Frick/Berry/Ingeborg Hallstein/Unger/Crass                                           
EMI        Klemperer/Coro&Orquesta Philharmonia                                                           10/7,5

1963        Rysanek/Haefliger/Frick/Fischer-Dieskau/Seefried/Friedrich Lenz/Kieth Engen
DG          Fricsay/Coro&Orquesta de la Ópera Estatal de Baviera                                      7/7                         

1964        Nilsson/McCracken/Böhme/Krause/Sciutti/Grobe/Prey
Decca      Maazel/Coro de la Ópera Estatal y Orquesta Filarmónica de Viena                   6/7          

1968        Silja/Cassilly/Ernst Wiemann/Adam/Popp/Erwin Wohlfahrt/Sotin                    
*Arthaus Leopold Ludwig/Coro de la Ópera y Orquesta Filarmónica de Hamburgo/
Rolf Liebermann                                                                                                   8/7,5

1970        G.Jones/King/Greindl/Neidlinger/Miljakovic/Grobe/Talvela
*DG        Böhm/Coro&Orquesta de la Ópera Alemana, Berlín/Gustav Rudolf Sellner      8/7,5       

1971        Dernesch/Vickers/Riderbusch/Kélémen/Donath/Laubenthal/VanDam
EMI        Karajan/Coro de la Ópera Alemana y Orquesta Filarmónica de Berlín             7/7

1978        Janowitz/Kollo/Jungwirth/Sotin/Popp/Dallapozza/Fischer-Dieskau
DG          Bernstein/Coro de la Ópera Estatal y Orquesta Filarmónica de Viena               8,5/8

1978        Janowitz/Kollo/Jungwirth/Sotin/Popp/Dallapozza/HansHelm
*DG        Bernstein/Coro&Orquesta de la Ópera Estatal de Viena/Otto Schenk               8/7

1978        Behrens/King/Moll/McIntyre/Popp
Orfeo      Böhm/Coro&Orquesta Ópera Estatal de Baviera                                                 6/7
 
1980        Behrens/Hofmann/Sotin/Adam/Ghazarian/Kuebler/Howell
Decca      Solti/Coro&Orquesta Sinfónica de Chicago                                                         7,5/8,5

1990        Norman/Reiner Goldberg/Moll/Wlaschiha/Coburn/Blochwitz/A.Schmidt
Philips     Haitink/Coro de la Ópera Estatal y Staatskapelle Dresden                                 8/9

1996        Voigt/Heppner/Hölle/Von Kannen/Norberg-Schulz/Schade/Quasthoff
RCA       C.Davis/Coro&Orquesta Sinfónica de la Radio Bávara                                       7/9

1999        W.Meier/Domingo/Pape/Struckmann/Isokoski/Güra/Youn
Teldec     Barenboim/Coro de la Ópera Estatal y Staatskapelle Berlin                               10/9,5

2003        Denoke/Villars/Polgár/Alan Held/Banse/Rainer Trost/Quasthoff
EMI        Rattle/Coro Arnold Schoenberg/Orquesta Filarmónica de Berlín                       6/8

2003        Mattila/Heppner/Pape/Struckmann/Jennifer Welch-Babidge/Lloyd
*DG        Levine/Coro&Orquesta del Metropolitan, Nueva York/Jürgen Flimm               6/7,5

2004        Nylund/Kaufmann/Polgár/Alfred Muff/Rae Magnuson/Strehl/Groissböck
*Arthaus Harnoncourt/Coro&Orquesta Ópera de Zúrich/Jürgen Flimm                           6/7,5

2006        W.Meier/Seiffert/Salminen/Juha Uusitalo/Ildikó Raimondi/Rainer Trost/Carsten Stabell
*Medici   Mehta/Coro Generalitat Valenciana/Orquesta Comunitat Valenciana/Pier’Alli 8/8

2011        Stemme/Kaufmann/Fischesser/Struckmann/Rachel Harnisch/Christoph Strehl/Mattei
Decca      Abbado/Coro Arnold Schoenberg/Orquesta del Festival de Lucerna                  7,5/8,5

2016        Pieczonka/Kaufmann/Hans-Peter König/Konieczny/Bezsmertna/Norbert Ernst/S.Holecek
*Sony     Welser-Möst/Coro Ópera Estatal y Orquesta Filarmónica de Viena/Claus Guth 7/8,5