miércoles, 14 de noviembre de 2018

Otra vez sobre Radio Clásica (Radio ¿qué?)


La sintonizo solo esporádicamente, y lo primero que me llama la atención es que cada vez menos frecuentemente suena música clásica. En el empeño que tienen por aumentar a toda costa la audiencia les doy un consejo: supriman por completo la clásica; seguro que las músicas populares consiguen mayor número de oyentes. ¡Así también subo yo la audiencia! Pero para lograrlo con música clásica se necesita un poco de conocimiento y de inteligencia, que parecen no abundar allí. Si se quiere divulgar la gran música entre una población en su mayor parte muy ignorante de ella, hay que hacer las cosas muy de otro modo. Desde una radio pública que quiera instruir y entretener con la gran música hay que hacer lo posible por atrapar a los oyentes que, sin ser conocedores, se sienten atraídos por ella, y no espantarlos. Como decía, cada vez me encuentro más a menudo con músicas de cualquier tipo, incluyendo algunas verdaderamente infumables, de ínfima calidad. Porque siempre en esta emisora a la música clásica se han sumado, y me parece muy bien, el jazz, el flamenco y músicas étnicas. Pero ahora te puedes encontrar con Raphael, con la Pantoja o con un rapero.

Y cuando la música que emiten sí es clásica es, con demasiada frecuencia, música de segunda, tercera... o quinta clase (¡es que los conductores de esos programas saben muchííííssssimo, y ya están saturados de los más grandes compositores, que por lo que se ve están ya muy vistos! ¡Donde esté una pieza para clave de Michel Corrette o una cantata de Gioseffo Aldrovandini que se quite un cuarteto de Beethoven o una sonata de Schubert!). Sí, deben de creer que todos los oyentes de esa Radio están deseosos ante todo de escuchar rarezas rarísimas. La pedantería y la ignorancia son cualidades cada vez más presentes en esa emisora, así como la supuesta gracia de alguno que otro que se cree graciosillo (al lado de unos pocos, pocos, presentadores bien preparados y con cierto sentido común, todo sea dicho).

En los diez o quince minutos en que suelo escucharla cada vez, en el coche, mientras hago mis breves desplazamientos, rara es la ocasión en que no oigo algún disparate: que Bach tiene una suite para violonchelo, que el momento culminante de la carrera de Artur Rubinstein fue allá por 1919 (cuando Falla le dedicó la Fantasía Bética), que tal otro pianista iba a tocar esa tarde un concierto de Schumann (uno de los varios que parece ser tiene para piano), que el número final del Requiem Alemán de Brahms que acabamos de escuchar lo han cantado tal soprano y tal barítono... cuando en ese y en otros números solo intervienen coro y orquesta... En fin, multitud de disparates de los que procuro olvidarme. ¡Cualquier día afirman que en los tres primeros movimientos de la Novena de Beethoven hay coro y cuarteto vocal!

También cometen muchas veces el hecho ¡intolerable! de no decir lo que van a poner ni lo que acaban de emitir, ni quiénes son los intérpretes (¡ellos tienen derecho a que se revelen sus nombres, y los oyentes a saberlo!). La selección de las interpretaciones es casi siempre aleatoria, con curiosa, maligna propensión a escogerlas muy malas. Una señora pide a "Música a la carta" que le pongan su pieza favorita, el Allegretto de la Séptima Sinfonía de Beethoven, y le encasquetan una versión tan horrible que la música del Gran Sordo no parece siquiera buena: ¡pobre señora!

De los programas que intentan divulgar la música entre los niños prefiero no opinar... Prueben a escucharlos, si no los conocen. ¡Pobres, los tratan como a niños imbéciles o a retoños rematadamente cursis! Otro señor pesadísimo, que repite y repite todo, hasta la saciedad, dijo un día, ¡literalmente!: "Vamos a escuchar La Pasión según San Juan de Bach, que es la obra que vamos a escuchar". Y otro día había afirmado que el Cuarteto número 5 de Bartók era conocido también como Quinto Cuarteto...

El domingo 11 de noviembre el vaso de mi paciencia se colmó: escuché hacia las nueve y media de la noche a un señor que hablaba del compositor Constant Lambert, del que contó cuatro cosillas. Vino a decir, no exagero, algo así (si alguien tiene curiosidad, puede escucharlo en los podcasts de la emisora): "bueno, no sé más de este sujeto, esto es todo lo que he podido averiguar de su vida y milagros, porque como es un compositor clásico y yo de eso no sé, sino solo de música de cine, pues os apañáis con eso... os voy a poner una canción de cabaret suya que se llama... [larguísimo silencio]... es que no encuentro la chuleta, ¿dónde demonios está?... [larguísimo silencio]... sí, aquí está, tal y tal... La canta una cantante que se llama... [larguísimo silencio]... ¿cómo se llama?.. pues aquí no lo pone... ah, sí, será esta, fulanita de tal"... Y así todo el rato, con una falta de respeto total hacia los oyentes, como si estuviese en su casa departiendo, improvisando con unos amiguetes. Hasta que ya no pude más y apagué la radio con santa ira.

lunes, 12 de noviembre de 2018

Mis versiones favoritas de mis obras favoritas (III)


MÚSICA DE CÁMARA

Sonata para violín y clave:
Bach: Sonata No. 1, BWV 1014 - Menuhin, Malcolm (EMI)
Corelli: Sonata No. 12 "La follia" - Grumiaux, Castagnone (Philips)
Haendel: Sonata No. 9, HWV 373 - Iona Brown, Nicholas Kraemer (Philips)

Sonata para violín y piano:
Franck: Sonata - K.W.Chung, Lupu (Decca)
Beethoven: Sonata No. 10 - Zukerman, Barenboim (EMI)
Brahms: Sonata No. 3 -           Sergey y Lusine Khachatryan (Naïve)
Beethoven: Sonata No. 9 "Kreutzer" - Olivier Charlier,        Brigitte Engerer (H.Mundi)

Sonata para violonchelo y piano:
Brahms: Sonata No. 2 - Du Pré, Barenboim (EMI)
Beethoven: Sonata No. 3 - Du Pré, Barenboim (EMI)
Beethoven: Sonata No. 5 - Du Pré, Barenboim (EMI)
Brahms: Sonata No. 1 - Du Pré, Barenboim (EMI)

Sonata para clarinete y piano:
Brahms: Sonata No. 1 - Wenzel Fuchs, Elena Bashkirova (Blu-ray EuroArts)
Brahms: Sonata No. 2 - Wenzel Fuchs, Elena Bashkirova (Blu-ray EuroArts)
Poulenc: Sonata - Michel Portal, Pascal Rogé (Decca)

Sonata para flauta y clave:
Bach: Sonata No. 5, BWV 1034 - Rampal, Pinnock (Sony)
Haendel: Sonata en Mi menor, "Halle 2", HWV 375 - William Bennett, Nicholas Kraemer (Philips)

Sonata para flauta y piano:
Poulenc: Sonata - Rampal, Veyron-Lacroix (Erato)

Trío para piano, violín y violonchelo:
Beethoven: Trío No. 6 "Archiduque" - Barenboim, Zukerman, Du Pré (EMI)
Schubert: Trío No. 2, D 929 - Horszowski, Schneider, Casals (Sony)
Beethoven: Trío No. 4 "Espectro" - Barenboim, Zukerman, Du Pré (EMI)
Brahms: Trío No. 3, op. 101 - Bashkirova, Vengerov, Pergamenschikov (Blu-ray EuroArts)

Trío para violín, viola y violonchelo:
Mozart: Divertimento K 563 - Stern, Zukerman, Rose (Sony)

Trío para piano, clarinete y viola:
Trío K 498, "de Kegelstatt" - Barenboim, Matthias Glander, Felix Schwartz (EMI)

Trío para piano, clarinete y violonchelo:
Brahms: Trío op. 114 - Bashkirova, Wenzel Fuchs, Dietmar Schwalke (Blu-ray EuroArts)

Trío para piano, violín y trompa:
Brahms: Trío op. 40 - Barenboim, Perlman, Clevenger (CD Sony, Blu-ray EuroArts)

Cuarteto de cuerda:
Beethoven: Cuarteto op. 131 - Cuarteto Italiano (Philips)
Beethoven: Cuarteto op. 130/133 - Cuarteto de Tokio (RCA)
Beethoven: Cuarteto op. 132 - Cuarteto de Tokio (RCA)
Schubert: Cuarteto No. 14, D 810 "La muerte y la doncella" - Cuarteto Orlando (Philips)
Mozart: Cuarteto K 465 "Las disonancias" - Cuarteto Hagen (CD D.G.; DVD EuroArts)
Haydn: Cuarteto op. 76/2 "de las quintas" - Cuarteto de Jerusalén (H.Mundi)
Bartók: Cuarteto No. 5 - Cuarteto de Tokio (D.G. 1980)
Beethoven: Cuarteto op. 95 - Cuarteto de Tokio (RCA)

Cuarteto para piano y cuerda:
Brahms: Cuarteto No. 2, op. 26 - Richter, Cuarteto Borodin (Philips)
Mozart: Cuarteto No. 1, K 478 - Barenboim, M.Barenboim, Deyneka, Soltani (D.G.)
Schumann: Cuarteto op. 47 - Melnikov, Cuarteto de Jerusalén (H.Mundi)

Quinteto de cuerda:
Schubert: Quinteto en Do mayor, D 956 - Cuarteto Melos, Rostropovich (D.G.)
Brahms: Quinteto No. 2, op. 111 - Cuarteto Melos, Caussé (H.Mundi)
Mozart: Quinteto en Sol menor, K 516 - Cuarteto de Tokio, Zukerman (Sony)

Quinteto para piano y cuerda:
Schumann: Quinteto op. 44 - Richter, Cuarteto Borodin (Teldec)
Brahms: Quinteto op. 34 - Barry Douglas, Cuarteto de Tokio (RCA)
Dvorák: Quinteto No. 2, op. 81 - Stefan Vladar, Cuarteto de Jerusalén (H.Mundi)

Quinteto para clarinete y cuerda:
Brahms: Quinteto op. 115 - Sharon Kam, Cuarteto de Jerusalén (H.Mundi)
Mozart: Quinteto K 581 - Sabine Meyer, Cuarteto Hagen (DVD Medici)

Quinteto para piano y viento:
Mozart: Quinteto K 452 - Brendel, Holliger, Brunner, Baumann, Thunemann (Philips)
Beethoven: Quinteto op. 16 - Brendel, Holliger, Brunner, Baumann, Thunemann (Philips)

Sexteto de cuerda:
Brahms: Sexteto No. 1 - Menuhin, Masters, Aronowitz, Wallfisch, Gendron, Simpson (EMI)

Septeto:
Beethoven: Septimino - Nuevo Octeto de Viena (Binder, Staar, Dolezal, Manhart, Schmidl, Högner, Zeman) (Decca)

Octeto:
Schubert: Octeto D 803 - Octeto de Viena (Decca 1992)
Mendelssohn: Octeto op. 20 - Zukerman. Orquesta de Cámara St Paul (Philips)
Stravinsky: Octeto - Salonen. London Sinfonietta (Sony)

jueves, 8 de noviembre de 2018

Mis versiones favoritas de mis obras favoritas (II)


Sinfonía:
Bruckner: Sinfonía No. 9 - Giulini. Orquesta Filarmónica de Viena (D.G.)
Beethoven: Sinfonía No. 3 "Heroica" - Klemperer. Orquesta Philharmonia (EMI)
Bruckner: Sinfonía No. 8 - Barenboim. Staatskapelle Berlin (CD D.G., DVD/Blu-ray Accentus)
Beethoven: Sinfonía No. 6 "Pastoral" - Sanderling. Orquesta Sinfónica WDR, Colonia (Hänssler)
Brahms: Sinfonía No. 4 - Furtwängler. Orquesta Filarmónica de Berlín (EMI)
Mozart: Sinfonía No. 40, K 550 - Böhm. Orquesta Filarmónica de Berlín (D.G.)
Haydn: Sinfonía No. 100 "Militar" - Klemperer. Orquesta New Philharmonia (EMI)
Mahler: Sinfonía No. 9 - Chailly. Orquesta del Concertgebouw, Amsterdam (Decca)
Bruckner: Sinfonía No. 7 - Celibidache. Orquesta Filarmónica de Berlín (DVD/Blu-ray EuroArts)
Beethoven: Sinfonía No. 5 - Solti. Orquesta Sinfónica de Chicago (Decca 1988)
Beethoven: Sinfonía No. 9 - Samuil, W. Meier, Michael König, Pape. National Youth Choir of Great Britain. Orquesta del West-Eastern Divan. Barenboim (DVD Decca)
Schubert: Sinfonía No. 8 "Inacabada" - Wand. Orquesta Sinfónica de la NDR, Hamburgo (DVD TDK, 2001)
Schumann: Sinfonía No. 4 - Furtwängler. Orquesta Filarmónica de Berlín (D.G.)
Franck: Sinfonía - Giulini. Orquesta Filarmónica de Berlín (D.G.)
Dvorák: Sinfonía No. 9 "del Nuevo Mundo" - Celibidache. Orquesta Filarmónica de Múnich (DVD EuroArts)
Tchaikovsky: Sinfonía No. 6 "Patética" - Barenboim. Orquesta del West-Eastern Divan (DVD/Blu-ray C Major)
Nielsen: Sinfonía No. 5 - Blomstedt. Orquesta Sinfónica de San Francisco (Decca)
Sibelius: Sinfonía No. 5 - Bernstein. Orquesta Filarmónica de Viena (CD D.G., DVD/Blu-ray C Major)
Liszt: Sinfonía Fausto - Riegel. Coro del Festival de Tanglewood. Orquesta Sinfónica de Boston. Bernstein (D.G.)

Sinfonía concertante:
Mozart: Sinfonía concertante para violín y viola - Stern, Zukerman. English Chamber Orchestra. Barenboim (Sony)
Haydn: Sinfonía concertante - Zukerman, Kirshbaum, Hunt, O’Neill. English Chamber Orchestra. Zukerman (RCA)

Poema sinfónico:
R. Strauss: Vida de héroe - Barenboim. Staatskapelle Berlin (D.G.)
R. Strauss: Don Quijote - Tortelier. Staatskapelle Dresden. Kempe (EMI)
R. Strauss: Así habló Zaratustra - Maazel. Orquesta Filarmónica de Viena (D.G.)
Debussy: El Mar - Barenboim. Orquesta Sinfónica de Chicago (Teldec)
Scriabin: Poema del éxtasis - Muti. Orquesta de Filadelfia (EMI)
Liszt: De la cuna a la tumba - Solti. Orquesta de París (Decca)
Dvorák: La bruja de mediodía - Rattle. Orquesta Filarmónica de Berlín (EMI)
Sibelius: Tapiola - Karajan. Orquesta Filarmónica de Berlín (D.G. 1984)
Rachmaninov: La isla de los muertos - Dutoit. Orquesta de Filadelfia (Decca)

Ballet:
Tchaikovsky: El lago de los cisnes - Barenboim. Staatskapelle Berlin (DVD Arthaus) [Dado que esta versión está descatalogada, a causa de discrepancias en los derechos, en CD recomendaría la de Previn y la Sinfónica de Londres, EMI]
Tchaikovsky: Cascanueces - Previn. Orquesta Royal Philharmonic (EMI)
Prokofiev: Romeo y Julieta - Previn. Orquesta Sinfónica de Londres (EMI)
Stravinsky: La consagración de la primavera - Rattle. Orquesta Filarmónica de Berlín (DVD Avalon)
Bartók: El mandarín maravilloso - Boulez. Coro y Orquesta Sinfónica de Chicago (D.G.)
Falla: El sombrero de tres picos - Frühbeck. Orquesta Philharmonia (EMI)
Stravinsky: Petruchka - Klemperer. Orquesta New Philharmonia (Testament)

Obertura (no de ópera u oratorio):
Mendelssohn: Obertura de El sueño de una noche de verano - Klemperer. Orquesta Philharmonia (EMI)
Mendelssohn: Obertura Las Hébridas - Casals. Orquesta del Festival de Marlboro (Sony)
Beethoven: Obertura de Egmont - Böhm. Orquesta Filarmónica de Viena (D.G.)
Schubert: Obertura de Rosamunda - Robert Heger. Orquesta Sinfónica de la Radio Bávara (EMI)
Dvorák: Obertura Otelo - Abbado. Orquesta Filarmónica de Berlín (D.G.)
Berlioz: El carnaval Romano - Celibidache. Orquesta Filarmónica de Múnich (EMI)

sábado, 3 de noviembre de 2018

Mis versiones favoritas de mis obras favoritas de los principales géneros musicales


El 27 de septiembre un lector me pedía que añadiera a esta lista (publicada entre el 10 y el 20 de ese mes) mi grabación favorita de cada una de las obras escogidas. Ya me adelantaba él la dificultad que supondría hacerlo, pero, aun sabiendo que sería así, me picó el gusanillo y me puse, poco a poco, manos a la obra. Adelanto que la lista antes publicada (sin versiones) la he modificado un poco y ampliado bastante. Quede bien claro: estas son mis opciones personales, con las que algunos (o muchos) discreparán a menudo; alguno hasta se escandalizará. Pero nadie debe alarmarse: es normal que no siempre coincidamos en gustos. Aun así, estaré encantado de recibir otras propuestas; puede incluso que algunas las acepte sin reservas, porque seguro que me he olvidado aquí y allá de alguna que otra opción.

ORQUESTA

Concerto grosso:
Haendel: Concerto grosso op. 6/10 - Leppard. English Chamber Orchestra (Philips)
Bach: Concierto de Brandemburgo No. 6 - Leppard. English Chamber Orchestra (Philips)
Vivaldi: L'estro armonico, op. 10: Concierto No. 10 - I Musici, Pina Carmirelli (Philips)
Corelli: Concerto grosso op. 6/8 "de la Navidad" - I Solisti Italiani (Denon)

Suite (u Obertura orquestal):
Haendel: Música para los reales fuegos artificiales - K. Richter. English Chamber Orchestra (D.G.)
Bach: Suite orquestal (Obertura) No. 3 - Camerata de Berna (Denon)
Telemann: Suite para flauta dulce en La menor, TWV55: a2 - Petri. Academy of St Martin in the Fields. I. Brown (Philips)

Serenata (y Divertimento):
Mozart: Serenata "Haffner" - Végh. Camerata Academica del Mozarteum (Capriccio)
Dvorák: Serenata para cuerda - Hugh Wolff. St Paul Chamber Orchestra (Teldec)
Brahms: Serenata No. 1 - Abbado. Orquesta Filamónica de Berlín (D.G.)
Mozart: Serenata "del Postillón" - Marriner. Academy of St Martin in the Fields (Philips)

Concierto para piano:
Beethoven: Concierto No. 4 - Barenboim. Orquesta Filarmónica de Viena. Barenboim (DVD/Blu-ray C Major)
Brahms: Concierto No. 1 - Barenboim. Orquesta Filarmónica de Múnich. Celibidache (DVD EuroArts)
Bartók: Concierto No. 2 - Lang Lang. Orquesta Filarmónica de Berlín. Rattle (CD/Blu-ray Sony)
Beethoven: Concierto No. 5 "Emperador" - Barenboim. Staatskapelle Berlin. Barenboim (CD Decca, DVD/Blu-ray EuroArts)
Brahms: Concierto No. 2 - Barenboim. Staatskapelle Berlin. Dudamel (D.G.)
Mozart: Concierto No. 23, K 488 - Barenboim. Orquesta Filarmónica de Berlín. Barenboim (CD Teldec, DVD/Blu-ray EuroArts)
Schumann: Concierto en La menor - Arrau. Orquesta Sinfónica de Boston. C. Davis (Philips)
Grieg: Concierto en La menor - Arrau. Orquesta del Concertgebouw, Amsterdam. Dohnányi (Philips)
Schoenberg: Concierto para piano - Uchida. Orquesta de Cleveland. Boulez (Philips)

Obra para piano y orquesta:
Franck: Variaciones sinfónicas - Crossley. Orquesta Filarmónica de Viena. Giulini (Sony)
Falla: Noches en los jardines de España - Larrocha. Orquesta Filarmónica de Londres. Frühbeck (Decca)
Rachmaninov: Rapsodia sobre un tema de Paganini - Ashkenazy. Orquesta Philharmonia. Haitink (Decca)

Concierto para violín:
Beethoven: Concierto en Re mayor - Zukerman. Orquesta Sinfónica de Chicago. Barenboim (D.G.)
Brahms: Concierto en Re mayor - Perlman. Orquesta Sinfónica de Chicago. Giulini (EMI)
Bartók: Concierto No. 2 - Zukerman. Orquesta Filarmónica de Los Angeles. Mehta (Sony)[dado que esta versión no ha sido pasada a CD, en segundo lugar situaría la de Shaham. Orquesta Sinfónica de Chicago. Boulez. D.G.]
Berg: Concierto para violín "A la memoria de un ángel" - Zukerman. Orquesta Sinfónica de Londres. Boulez (Sony)
Sibelius: Concierto en Re menor - Zukerman. Orquesta Filarmónica de Londres. Barenboim (D.G.)
Tchaikovsky: Concierto en Re mayor - Batiashvili. Staatskapelle Berlin. Barenboim (D.G.)
Elgar: Concierto en Si menor - Znaider. Staatskapelle Dresden. C. Davis (RCA)

Concierto para viola:
Bartók: Concierto para viola - Menuhin. Orquesta New Philharmonia. Dorati (EMI)
Walton: Concierto para viola - Menuhin. Orquesta New Philharmonia. Walton (EMI)
Telemann: Concierto en Sol mayor - Zukerman. English Chamber Orchestra. Zukerman (Sony)

Concierto para violonchelo:
Dvorák: Concierto en Si menor - Rostropovich. Orquesta Filarmónica de Londres. Giulini (EMI)
Haydn: Concierto en Do mayor - Du Pré. English Chamber Orchestra. Barenboim (EMI)
Elgar: Concierto en Mi menor - Du Pré. Orquesta Sinfónica de Londres. Barbirolli (EMI)
Schumann: Concierto en La menor - Du Pré. Orquesta New Philharmonia. Barenboim (EMI)
Haydn: Concierto en Re mayor - Weilerstein. Solistas de Trondheim (Pentatone)

Concierto para clarinete:
Mozart: Concierto en La mayor, K 622 - Schmidl. Orquesta Filarmónica de Viena. Bernstein (CD D.G., DVD EuroArts)
Nielsen: Concierto para clarinete - Sabine Meyer. Orquesta Filarmónica de Berlín. Rattle (EMI)
Hindemith: Concierto para clarinete - Martin Fröst. Orquesta Sinfónica de Malmö. Shul (BIS)

Concierto para flauta:
Vivaldi: Concierto op. 10/ 2 "La notte" - Gazzelloni. I Musici (Philips)
Mozart: Concierto No. 1, K 313 - Galway. Academy of St Martin in the Fields. Marriner (RCA)
Nielsen: Concierto para flauta - Gallois. Orquesta Sinfónica de Gotemburgo. M.W.Chung (BIS)
C.P.E. Bach: Concierto en Sol mayor, Wq 169, H 445 - Galway. Orquesta de Cámara de Württemberg, Heilbronn. Faerber (RCA)

Concierto para oboe:
R. Strauss: Concierto - Alex Klein. Orquesta Sinfónica de Chicago. Barenboim (Teldec)
Albinoni: Concierto en Re menor, op. 9/2 - Evert Van Tright. I Musici (Philips)
Vivaldi: Concierto en La menor, RV 461 - Holliger. I Musici (Philips)

Concierto para fagot:
Vivaldi: Concierto en La menor, RV 498 - Thunemann. I Musici

Concierto para trompa:
Mozart: Concierto No. 4 en Mi bemol mayor, K 495 - Alan Civil. Orquesta Philharmonia. Klemperer (EMI)
R. Strauss: Concierto No. 1 - Dale Clevenger. Orquesta Sinfónica de Chicago. Barenboim (Teldec)

Concierto para trompeta:
Haydn: Concierto en Mi bemol mayor - Wynton Marsalis. Orquesta National Philharmonic. Leppard (Sony)
Telemann: Concierto en Re mayor - John Wilbraham. Academy of St Martin in the Fields. Marriner (EMI)
Tomasi: Concierto para trompeta - Wynton Marsalis. Orquesta Philharmonia. Salonen (Sony)

Concierto para clavecín:
Bach: Concierto No. 1 en Re menor, BWV 1052 - Leppard. English Chamber Orchestra. Leppard (Philips)
Haydn: Concierto en Re mayor Hob. XVIII: 11 - Kissin. Virtuosos de Moscú. Spivakov (RCA)
C.P.E. Bach: Concierto en Re menor, Wq 23, H 427 - George Malcolm. Orquesta del Festival de Bath. Menuhin (EMI)
Falla: Concierto para clavecín - Gonzalo Soriano. Solistas de la Orquesta del Conservatorio de París. Frühbeck (EMI)

Concierto doble:
Bach: Concierto para 2 violines, BWV 1043 - Zukerman, J.L.García Asensio. English Chamber Orchestra. Zukerman (RCA)
Brahms: Concierto para violín y violonchelo - Perlman, Rostropovich. Orquesta del Concertgebouw, Amsterdam. Haitink (EMI)
R. Strauss: Dúo-Concertino para clarinete y fagot - Larry Combs, David McGill. Orquesta Sinfónica de Chicago. Barenboim (Teldec)

miércoles, 24 de octubre de 2018

Discografía de las obras orquestales de Carl Nielsen


Estoy en pleno desacuerdo con lo que sostenía el tantas veces poco fiable Norman Lebrecht en un artículo en Scherzo, que el pasado de moda y sobrevalorado Jean Sibelius -así lo juzgaba- es mucho menos interesante que Carl Nielsen. Yo creo que ambos compositores nórdicos, nacidos en 1865, son, no sé si igualmente, pero sin duda muy valiosos uno y otro, y que el danés es generalmente mucho menos conocido que el finlandés, cuya música se toca y se graba con mucha más frecuencia. En definitiva, opino que, sin que Sibelius esté demasiado presente en la vida musical, es cierto que Nielsen está menos de lo que merece: por limitarme a su producción orquestal, sus tres últimas sinfonías -la interesantísima Sexta, "Semplice", se toca poquísimo-, los tres conciertos o los breves poemas sinfónicos Pan y Syrinx y Saga Drom son obras admirables que no demasiados melómanos conocen. Quizá no llego a opinar, como el eminente Deryck Cooke, que "la mejor sinfonía del siglo XX sea la Quinta de Nielsen", (¡del siglo XX es la Novena de Mahler!), pero no cabe duda de que es una de las más originales y pujantes. Naturalmente, conozco una parte pequeña de las no demasiadas grabaciones de sus obras, pero creo que es representativa, aunque quizá no estén todas las grabaciones que son: ya algunos lectores podrán encargarse de completar la lista. (Lamento no conocer el ciclo sinfónico de Gennady Rozhdestvensky con la Filarmónica de Estocolmo para Chandos de los años 90, pues su disco con otras piezas orquestales es soberbio).

Aladino (ballet completo)
1993 Chandos Rozhdestvensky/Coro y OSinfRadioNacDanesa  79'36  10/9

Andante lamentoso (Ante el féretro de un joven artista)
1975 EMI        Blomstedt/OSinfRadioDanesa        4'49   9/7
 1996 Virgin    I.Brown/OCámNoruega                  4'44     9/9

Concierto para clarinete
1967 Sony       Stanley Drucker/OFilNuevaYork/Bernstein               23'19   9/7,5
1975 EMI        Kjell-Inge Stevennson/OSinfRDanesa/Blomstedt       25'36   8,5/8,5
1985 BIS         Olle Schill/OSinfGotemburgo/M.W.Chung                24'50   /8,5
1993 Sony       Hakan Rosengren/OSinfRadioSueca/Salonen             24'41   9,5/9
2007 EMI        Sabine Meyer/OFilBerlín/Rattle                          25'29   9,5/9   

Concierto para flauta
1967 Sony       Julius Baker/OFilNuevaYork/Bernstein          10'53+7'25      8/7,5
1975 EMI        Frantz Lemmser/OSinfRDanesa/Blomstedt    11'28+7'35      8/7,5
1988 Sony       Rampal/OSinfSjaellands/Jean Frandsen          11'19+8'12      8,5/7
1989 BIS         Patrick Gallois/OSinfGotemburgo/M.W.Chung 10'51+7'07      9/8,5
1993 Sony       Per Flemström/OSinfRadioSueca/Salonen      10'49+7'13      9/9
2007 EMI        Emanuel Pahud/OFilBerlín/Rattle                   11'57+7'35      9/8

Concierto para violín
1975 EMI        Arve Tellefsen/OSinfRadioDanesa/Blomstedt         6'34+12'49+6'53+11'04    8/7,5
1987 BIS         Dong-Suk Kang/OSinfGotemburgo/M.W.Chung      5'58+12'01+6'17+10'01   8/8,5   
1988 Sony       Cho-Liang Lin/OSinfRadioSueca/Salonen      6'14+12'34+6'44+10'31      9/7,5
1996 Teldec    Vengerov/OSinfChicago/Barenboim              6'39+13'02+6'26+10'10      10/9

Obertura Helios
1975 EMI        Blomstedt/OSinfRadioDanesa            12'01   8/7,5
1994 Chandos Rozhdestvensky/OSinfRadioDanesa  14'02   9/9
1996 DG         N.Järvi/OSinfGotemburgo                  09'13   7/8,5

Pan y Syrinx
1975 EMI        Blomstedt/OSinfRadioDanesa            8'36     8,5/7,5
1989 Sony       Salonen/OSinfRadioSueca                  8'30     8/7
1994 Chandos Rozhdestvensky/OSinfRadioDanesa  8'33     10/9
1996 DG         N.Järvi/OSinfGotemburgo                  8'59     7,5/8,5

Pequeña Suite para cuerdas
1996 Decca     Ulf Schirmer/OSinfRadioDanesa        3'17+5'36+6'32     7/7      
1996 Virgin     I.Brown/OCámNoruega                      3'34+5'25+6'38      9/9      

Rapsodia sinfónica
1975 EMI        Blomstedt/OSinfRadioDanesa             8'27     8/7,5   
1994 Chandos Rozhdestvensky/OSinfRadioDanesa  7'08     9/9

Saga Drom (El sueño de Gunnar)    
1966 DG         Markevitch/OSinfRealDanesa             09'01   8/7
1972 Unicorn  Horenstein/ONewPhilharmonia          08'41   9/8
1975 EMI        Blomstedt/OSinfRadioDanesa              09'01   8,5/7,5
1994 Chandos Rozhdestvensky/OSinfRadioDanesa  10'12   10/9
1996 DG         N.Järvi/OSinfGotemburgo                  08'43   8/8,5

Suite de Aladino
1989 Sony       Salonen/OSinfRadioSueca                  23'21   8/7
1990 Decca     Blomstedt/Coro yOSinfSanFrancisco 25'10   9/9,5
1996 DG         N.Järvi/OSinfGotemburgo                  23'18   8/8,5

Viaje imaginario a las Islas Faroe (Obertura Rapsódica)
1975 EMI        Blomstedt/OSinfRadioDanesa            09'56   8/7,5
1993 Sony       Salonen/OSinfRadioSueca                  10'05   9/8
1994 Chandos Rozhdestvensky/OSinfRadioDanesa  09'52   9,5/9
1996 DG         N.Järvi/OSinfGotemburgo                  08'47   7/8,5

Sinfonía No. 1
1968 RCA       Previn/OSinfLondres                          9'41+8'37+8'53+8'31   9/8
1974 Unicorn  Ole Schmidt/OSinfLondres                 9'41+6'36+9'41+8'36   8/6
1988 RCA       Berglund/ORealDanesa                       8'50+6'25+7'39+8'17   8/7,5
1989 Decca     Blomstedt/OSinfSanFrancisco            9'03+6'50+8'20+8'44   9,5/9
2011 LSO        C.Davis/OSinfLondres                       9'08+7'23+7'59+8'45   9/8

Sinfonía No. 2 "Los cuatro temperamentos"
1974 Unicorn  Ole Schmidt/OSinfLondres                 9'00+4'03+12'08+6'44     7/6
1989 Sony       Salonen/OSinfRadioSueca                  8'10+4'27+12'13+7'37     8/7
1990 Decca     Blomstedt/OSinfSanFrancisco            9'19+4'28+11'35+6'58      9/9
2011 LSO        C.Davis/OSinfLondres                        9'55+4'15+09'53+7'47     8,5/8

Sinfonía No. 3 "Expansiva"
1974 Unicorn  Ole Schmidt/OSinfLondres/J.Gomez, B.R.Cook      12'06+10'13+6'37+9'30    8/6
1975 EMI        Blomstedt/OSinfRadioDanesa/Schultz, Rasmussen 11'02+09'26+6'37+8'53     8/7,5
1990 Decca     Blomstedt/OSinfSanFrancisco/Kromm, McMillan   10'40+09'09+6'21+9'13     8,5/9
2011 LSO        C.Davis/OSinfLondres/Lucy Hall, Marcus Farnsworth   11'28+07'25+6'28+9'14   8,5/8

Sinfonía No. 4 "Inextinguible"
1967 RCA       Martinon/OSinfChicago          10'15+4'21+10'19+7'44        8/7,5
1974 Unicorn  Ole Schmidt/OSinfLondres     10'47+6'07+08'34+8'34         7/6
1975 EMI        Blomstedt/OSinfRadioDanesa 11'43+4'54+09'19+8'13        8,5/7,5
1982 DG         Karajan/OFilBerlín                  13'00+4'57+11'47+8'48         10/9
1988 RCA       Berglund/ORealDanesa            10'27+4'52+10'06+7'37       7,5/7,5
1988 Decca     Blomstedt/OSinfSanFrancisco  12'10+5'06+09'48+9'09       9,5/9   
2011 LSO        C.Davis/OSinfLondres              09'56+4'31+08'37+8'17      8/8,5

Sinfonía No. 5
1972 Unicorn  Horenstein/ONewPhilharmonia          09'50+08'45+17'20     9/7,5
1974 Unicorn  Ole Schmidt/OSinfLondres                 10'22+09'29+15'52     7/6
1983 EMI        Kubelik/OSinfRadioDanesa               11'42+09'41+17'18     8,5/7
1988 Decca     Blomstedt/OSinfSanFrancisco            10'34+09'22+15'35     9,5/9
2011 LSO        C.Davis/OSinfLondres                       10'41+10'16+14'20     8,5/8,5

Sinfonía No. 6 "Semplice"
1974 Unicorn  Ole Schmidt/OSinfLondres     13'34+3'55+6'18+11'15       7/6
1989 Decca     Blomstedt/OSinfSanFrancisco  13'01+4'01+5'58+11'00      10/9,5
2011 LSO        C.Davis/OSinfLondres             12'43+5'17+5'38+11'12       9/8

viernes, 19 de octubre de 2018

La música "enlatada"


La revista "Ritmo" cumple en noviembre 90 años. Para ese número me han pedido que escribiese un artículo "personal". Para que los lectores de mi blog que no leen "Ritmo" puedan conocerlo, aquí lo cuelgo.

He estado escribiendo en "Ritmo" desde 1975, debutando con la crítica de la Aida de Verdi dirigida por Muti (EMI, con la tristemente hace poco desparecida Caballé, Domingo, Cossotto, Cappuccilli y Ghiaurov, nada menos). Aunque, por supuesto, también he comentado conciertos, representaciones de óperas y otras cosas, creo que he sido el colaborador de larga duración más ligado al mundo del disco (y no solo por haber trabajado 17 años en la industria fonográfica). También fui -perdón por la inmodestia- el único ganador, en las tres ocasiones en que fue convocado, del Premio Nacional de Crítica Discográfica, allá por 1980, 1981 y 1989 (certamen que, lástima, desapareció pronto).

Expansión, edad de oro del disco
Cuando llegué a "Ritmo", el disco LP de música clásica estaba en plena expansión: por aquellos años se habían hecho últimamente, se hacían y seguirían haciéndose por bastantes años, muchas, muchísimas, de las grabaciones más importantes y admiradas que todavía hoy disfrutamos los melómanos.
A lo largo de estos años la evolución del disco y similares me cogió de lleno. Por entonces, a mediados de los 70, las tomas de sonido solían ya ser muy buenas: era lo que nos parecía a muchos, sobre todo por comparación con las de dos o tres lustros antes. Por cierto, los LPs eran a menudo, casi siempre -hoy lo sabemos fehacientemente- traicioneros: no daban idea de lo estupendas que eran muchas de las tomas de sonido de aquellos años, ¡ya desde la segunda mitad de los años 50! (Hoy lo sabemos gracias a los mejores reprocesados, que redescubren algunas tomas de sonido que parecían flojas en los discos de vinilo de entonces. Ejemplo: la Cuarta Sinfonía de Mahler por Klemperer, grabada en 1961, se la hice escuchar en un digital remastering francés de 2011, sin decir qué versión era, a un amigo melómano y fan de la alta fidelidad, y creyó que era una grabación que acababa de publicarse, DDD y de las buenas).
Pero como decía, el prensado de los LPs era por aquellos años con frecuencia deficiente, más aún en algunas de las fábricas españolas. Por eso nos comprábamos cuando podíamos salir al extranjero discos fabricados en Alemania o en el Reino Unido. Pero los surcos finales de cara solían distorsionar, incluso a veces en estos buenos prensados foráneos: aquello constituía para muchos, entre los que me incluyo, una verdadera cruz. También había aficionados que -por economía, por comodidad o por otros motivos- preferían las cassettes, que llegaron a vender la mitad, o casi, de ejemplares que los discos de vinilo. Para escuchar en el coche sí que las cassettes eran muy socorridas, muy útiles. Solo el CD acabaría con ellas, de plano, para este menester.

Avances técnicos
El LP de tomas digitales supuso un avance indudable, pero fue efímero, pues dio paso muy pronto al compact disc. A su llegada, el disco compacto fue -hoy se suele olvidar- muy controvertido: había quienes sostenían que sonaba artificial, falso, que era demasiado perfecto (¡!), otros hasta aseguraban echar de menos los ruidillos (o ruidazos) de fondo de los LPs ("¡me he acostumbrado a ese refrito y lo echo de menos en el CD!"), otros afirmaban que los CDs producían un sonido de plástico frente al de cristal de los discos leídos por una aguja (léase diamante), etc. Yo tuve más de una y más de dos discusiones con algunos conocidos, sosteniendo siempre la supremacía del CD, que no distorsionaba en los finales de cara, que no tenía ruido de fondo (en las grabaciones digitales de origen), que no se estropeaba ni se desgastaba por el contacto con la aguja... Lo indudable es que todos estos aguafiestas se fueron batiendo en retirada y hoy no quieren recordar ni que les recordemos aquello que andaban diciendo. Pero bueno, este tipo de personas a los que yo considero retrógradas no desaparecen: son los padres de quienes ahora están volviendo a los LPs, a los vinilos, más caros y muy vulnerables, por mucho que puedan sonar mejor que los de antes. Son los que están convencidos de estar a la última moda (el otro día, en la tienda de la FNAC de Callao, en Madrid, escuché lo siguiente a dos chicos jóvenes: -"Ah, ¿es que lo quieres comprar en vinilo?"-"Sí, es más fashion..."). La única ventaja, en mi opinión, de estos nuevos vinilos pueden ser las portadas, grandes, anden o no anden...

El disco, instrumento de formación
Bueno, antes de seguir: ¿por qué siempre he estado yo especialmente vinculado al disco? Pues bien: recuerdo que uno de los primeros libros musicales que cayó en mis manos, allá por Jaén a mediados de los 60, trataba de intérpretes, y eso de la interpretación musical me llamó poderosamente la atención. Me empecé a comprar discos protagonizados por los directores, instrumentistas o cantantes que más elogiaban allí, y en general me interesé por comparar versiones discográficas (sobre todo con discos que tenían algunos amigos) y desde muy pronto me fascinó el hecho de que había diferencias considerables sin que cambiase una sola nota. Por supuesto, la mayor parte de las versiones de los músicos más encumbrados por aquel libro y otras lecturas me parecieron estupendas, pero también me llevé algún chasco, lo que me llevó enseguida a desconfiar de ciertos juicios. Arturo Toscanini y Jascha Heifetz cayeron enseguida para mí de sus pedestales. (El Concierto de Beethoven por Heifetz y Munch me pareció horripilante, sobre todo tras conocer el de Menuhin y Furtwängler. Y una anécdota: en Radio Jaén había por entonces un programa, creo que diario, de música clásica -algo impensable hoy- y aquel locutor anunciaba siempre: "Van a escuchar tal obra cantada, tocada o dirigida por tal músico". Pero si ese tal intérprete era Toscanini, ¡y solo si era él!, decía con gran énfasis: "...por el gran maestro Arturo Toscanini"). 
Así que me fui volviendo escéptico, y crítico. Muy pronto me di cuenta de que, por ejemplo, la Sinfonía "Pastoral" de Beethoven por Furtwängler y la Filarmónica de Viena (la de EMI) me gustaba muchísimo más, ¡hasta parecía música mucho mejor!, que la primera versión que había yo conocido, la de Willem van Otterloo con la Sinfónica de Viena (un disco que yo no me compré, sino que me habían regalado). De modo que pronto fui consciente de lo importantes que son los intérpretes para hacer que suene una composición musical (y mientras no suene no es música, sino papel). Solamente los discos te permitían comparar varias versiones de la misma obra, una tras otra. Y todo este asunto nunca ha dejado de apasionarme.
No perdamos de vista que los discos, junto con Radio Clásica (antes Radio 2), han constituido durante más de medio siglo el mayor medio de difusión de la música clásica, para más del 90% de los interesados en ella, puesto que para escuchar decentemente música en directo había que vivir en una gran ciudad... y disponer de dinero para ir al auditorio o al teatro de ópera.

Las escuchas a ciegas
A este respecto, una de las actividades más interesantes que promoví en "Ritmo" fueron las "discotecas básicas a ciegas" que organicé y que los lectores de hace años recordarán: consistían en reuniones de varios críticos a los que se les hacía escuchar sin revelar los nombres de los intérpretes, varias grabaciones de una misma obra. Obras que, lógicamente, no podían durar más de 15 o 20 minutos. Fueron una experiencias muy reveladoras, porque mostraron algunas ciertas diferencias de criterios o puntos de vista entre unos críticos y otros, pero, sobre todo, grandes coincidencias en señalar las mejores y las peores versiones. Invité a críticos de otras revistas, la mayoría de los cuales, por cierto, rehusaron asistir. Por varias razones aquellas reuniones no duraron mucho tiempo: uno de los motivos principales fue porque algunos críticos (debo decir en justicia que más los invitados de fuera que los de "Ritmo") quedaron en evidencia al juzgar como versiones malas algunas que habían comentado antes elogiosamente, y viceversa. ¡Escuchando de ese modo desaparecían por fuerza todos los prejuicios, y eso a algunos no les convenía en absoluto! Ni ellos, ni otros que habían comprobado lo que podría pasarles, volvieron a aceptar intervenir. Nunca olvidaré cómo se enemistó conmigo un crítico que había puesto a parir un disco que a mí me entusiasmaba: al cabo de unos meses se lo grabé en una cassette y le engañé diciendo que se trataba de otros intérpretes; la escuchó y me dijo que le había gustado muchísimo. Desde que le conté que le había tendido una buena trampa, no me volvió a dirigir la palabra.

Más avances. Presente y ¿futuro?
Pero siguiendo con el devenir de los diferentes soportes para música (y para música con imágenes), el vídeo VHS (el sistema que se impuso frente a competidores que algunos consideraban superiores) fue pronto mejorado por el laser disc, unos discos con aspecto de LP (30 cm de diámetro) pero metálicos, mucho más pesados y bastante más caros, que además requerían un reproductor específico. En su día nos parecieron un avance importante: albergaban hasta una hora por cada cara, se veían mejor que los VHS y podían sonar bastante bien. Pero fueron muy efímeros, hasta el punto de que muchos aficionados jóvenes ni siquiera han oído hablar de esos discos láser. Porque pronto el DVD arrasó con ellos. Este permitía, en un espacio más pequeño y manejable, mayor duración (una ópera mediana puede caber en uno), una calidad de imagen y de sonido bastante superior, subtítulos en varias lenguas, ausencia de desgaste e incluso un precio más bajo. Todavía hoy el CD y el DVD son los soportes más habituales para escuchar y ver música. El DVD ha sido muy mejorado por el Blu-ray, pero, extrañamente, muchos melómanos lo desconocen y ni siquiera saben que todos los reproductores de Blu-ray leen también DVDs y CDs. Lo que no se imaginan esos es que su calidad técnica puede y suele ser formidable, mucho mayor que la del DVD, y que hasta a menudo salen más baratas ciertas grabaciones, pues hasta las más extensas óperas de Wagner caben en un solo disco, mientras que su publicación en DVD exige dos o tres.
También hubo intentos, efímeros, de sustituir la cassette analógica por una digital, y el CD por el DVD de audio, intentos no -o apenas- más duraderos que el laser disc, y otros que aún perduran pese a su escasa implantación, como el super audio CD (SACD) o el Blu-ray de audio. Para que se hagan una idea, la en justicia famosa Tetralogía completa de Wagner por Solti, convenientemente reprocesada, cabe en un solo disco de este último sistema, y además sale más barata que la caja con los 14 CDs correspondientes...

No debemos olvidar que escuchar y ver un buen concierto o una estupenda ópera en estas condiciones que ofrece el Blu-ray sigue constituyendo realmente un sueño para quienes durante tanto tiempo hemos padecido los soportes antiguos.
Bueno, pues todo esto que les he contado está hoy patas arriba, debido a las posibilidades que ofrece la informática -con los discos duros- e internet de escuchar y ver todo desde casa. Veremos cuál es el porvenir de los soportes físicos. Pero eso debería ser tema de otro artículo, y además yo no estoy preparado para escribirlo.