viernes, 18 de enero de 2019

"La Traviata" en el Met con Damrau, Flórez y Nézet-Séguin


En la breve entrevista que la mezzosoprano Anita Rachvelishvili le hace a Juan Diego Flórez en el primer entreacto de la función, le pregunta (con sumo tiento) si no es algo arriesgado para su voz abordar el personaje de Alfredo de La Traviata, a lo que el tenor peruano le responde que ya había encarnado varias veces al Duque de Rigoletto, y que el paso de un papel a otro es pequeño. Habría que recordar que, tras encarnar por primera vez al Duque (Dresde, 2008), decidió no cantarlo más y canceló las funciones que tenía pendientes. Aunque más tarde no mantuvo su promesa, el paso del Duque a Alfredo es poca cosa, y también lo es de este a Macduff de Macbeth o a Riccardo de Un ballo in maschera, y lo mismo de este a Gabriele de Simon Boccanegra o a Don Carlo... y así sucesivamente, paso a paso, puede llegarse hasta Radamès, Alvaro u Otello. En fin, comprendo que puede resultar un tanto aburrido y poco ambicioso pasarse toda la carrera cantando los papeles de Rossini, alguno de Bellini (I Puritani) y de Donizetti (La fille du régiment), pero no deja de ser peligrosa esta deriva hacia roles cada vez más pesados: hay decenas y decenas de ejemplos de voces prematuramente arruinadas por hacerlo. Pone Flórez el ejemplo de que también Alfredo Kraus lo hizo, pero es que Kraus no pasó su primera década de actividad cantando solo los papeles lírico-ligeros de Rossini, ni mucho menos... Bueno, esperemos que Flórez no vaya demasiado lejos en esta deriva, y, la verdad, que ni siquiera insista en cantar demasiadas veces Alfredo. Porque en esta función del Met neoyorkino del pasado otoño es evidente que en muchos momentos ha de esforzarse mucho, de forzar su pequeña voz para obtener un volumen del que por naturaleza carece. Por lo demás, está realmente muy bien, regalándonos multitud de frases de un admirable legato, lógico en quien es un consumado belcantista. No hay que olvidar que algunas voces consiguen evolucionar mucho, durando años y años en buen estado, mientras que otras se deterioran severamente al intentar hacer lo mismo. Depende, seguramente, de la fortaleza física de la persona y, quizá más aún, de la inteligencia y la prudencia con que se van abordando nuevos papeles.

Diana Damrau, ha sido en mi opinión una de las Violettas más completas de los últimos tiempos. Ya se sabe que es muy difícil encontrar una soprano que dé perfecta respuesta a los tres actos, pues parecen exigirse al menos dos cantantes, una para el primero y otra para el resto. La cantante que comenzó como fulgurante Zerbinetta o Reina de la Noche dos décadas después ya se resiente en algún momento (en una figura en concreto, que se repite) de "Sempre libera", al final del Acto I. Pero ese es un defecto mínimo, teniendo en cuenta que su voz y su arte son ideales para prácticamente toda la ópera. La voz, ahora puramente lírica, sigue siendo muy bella, y su técnica es firmísima. Lo que me ha disgustado de esta función es su desempeño como actriz, casi todo el tiempo muy nerviosa y desde luego muy exagerada en su gestualidad. Otras veces me ha parecido una estupenda actriz, pero, ¡por lo observado en toda la función y por lo que se refiere a todos los cantantes!, me queda claro que el director de escena, Michael Mayer, no se ha ocupado en absoluto de dirigirlos. Lástima. Por otro lado, Damrau para mi gusto se ha acercado indebidamente al verismo en algunos momentos del último acto. Por ejemplo, al final de su maravillosamente cantada y sentida aria "Addio del passato".

Giorgio Germont estuvo encomendado a un barítono lírico de agradable materia prima, Quinn Kelsey, pero de técnica muy deficiente: comienza bastante bien el dúo con Violetta del Acto II, pero pronto aparecen sus serias limitaciones, en el paso y en la media voz. Bastante bien los demás. La dirección musical de Yannick Nézet-Séguin me ha gustado mucho: muy en estilo, muy sentida y con detalles bastante imaginativos (casi siempre para bien). La orquesta le sonó mucho mejor (y sobre todo mucho más a mi gusto personal) de como le solía sonar en Verdi a Levine. También el Coro del Metropolitan estuvo mejor que otras muchas veces.

La verdad, no sé qué me molesta más, si las puestas escénicas caprichosas y sin sentido ni justificación (que tantísimo abundan, cada vez más) o las de directores tradicionales que se las quieren dar de modernos para no ser tachados de anticuados y que se limitan a dirigir mal toda la ópera metiendo, eso sí, algún elemento supuestamente creativo. En esta ocasión, el hallazgo es que la cama de Violetta ocupe el centro del escenario de principio a fin, estorbando casi siempre y no viniendo a cuento más que en el acto final. También es una fallida idea que la hermana de Alfredo aparezca en el primer cuadro del Acto II y en el III: en el II, su padre la trae para darle lástima a Violetta, y en el III se la ve en el Preludio vestida de novia (se pudo casar gracias al sacrificio de la excortesana); cuando al final vuelve Germont, la trae de nuevo consigo. A todo esto, el escenario es siempre el mismo: recargado a más no poder y puro cartón piedra feo, tosco y torpe. Los invitados del Acto I se mueven como un regimiento bien entrenado: todos con los mismos movimientos y al unísono. El vestuario es recargado hasta el delirio en algunos personajes (en casa de Flora el feísmo es general y antológico). Pero todo esto no es nada comparado con las gitanas y los toreros del cuadro II del acto central: ¡grotesco, horrendo! (Es curioso que una de las ciudades más progresistas de Estados Unidos conserve, entre los más importantes teatros de ópera, el más conservador del mundo...)

miércoles, 16 de enero de 2019

Discografía de Gustav Mahler (I)


Sinfonía No. 1

1962 Sony            Walter/OSinfColumbia                     13'19+6'48+11'22+20'22  7,5/6,5
1962 Philips         Haitink/OConcertgebouw                 13'23+7'45+10'51+20'04  7,5/7
1964 Decca          Solti/OSinfLondres                            15'35+6'55+10'59+20'22  8,5/7,5
1971 EMI             Giulini/OSinfChicago                        16'49+8'00+11'23+20'47  9,5/8
1976 Decca          Mehta/OFilIsrael                                14'42+7'14+10'57+18'22  8/8
1982 DG               Abbado/OSinfChicago                     16'21+7'19+10'54+19'49  9/9
1984 Decca          Solti/OSinfChicago                            15'50+7'46+11'40+21'00  9,5/9,5
1989 DG               Bernstein/OConcertgebouw             16'30+9'01+10'27+20'12  9/9
1990 DG               Sinopoli/OPhilharmonia                    16'30+8'10+11'57+20'31  7/9
*1991 EMI          Tennstedt/OSinfChicago                  17'38+8'07+11'28+21'30  10/8,5
1996 Decca          Chailly/OConcertgebouw                 16'32+8'22+10'58+21'00  9,5/9,5
1999 DG               Boulez/OSinfChicago                       16'00+6'48+10'39+19'20  8,5/9,5
*2009 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna                 16'30+7'23+11'28+20'22  9/9,5
*2012 RCO          Harding/OConcertgebouw                17'00+7'47+11'05+21'05  9/9

Sinfonía No. 2 "Resurrección"

1951 Decca          Klemperer/OConcertgebouw           17'42+09'28+10'35+4'05+29'51      8/4
                               Vincent, Ferrier, Coro AmsterdamToonkunst
1958 Sony            Walter/OSinfColumbia                     21'35+10'35+10'45+4'12+32'34      7/6
                               Cundari, Forrester, CoroWestminster
1963 EMI             Klemperer/OPhilharmonia               19'03+10'29+11'39+4'01+34'04      9,5/8
                               Schwarzkopf, Rössl-Majdan, CoroPhilharmonia
1966 Decca          Solti/OSinfLondres                            21'15+10'36+10'14+4'27+34'28      8/7
                               Harper, Watts, CoroSinfLondres
1968 Philips         Haitink/OConcertgebouw                 20'27+10'56+11'22+5'19+34'08      7/7
                               Ameling, Heynis, CoroRadioHolandesa                                                                     
1970 Hunt            Barbirolli/OSinfRadioStuttgart        21'24+10'16+11'30+4'48+33'15      9/5
                               Donath, Finnilä, CoroStaatlHochschuleStuttgart
1971 Nota Blu     Klemperer/ONewPhilharmonia       25'33+12'51+13'47+5'11+41'27      9,5/5
                               Anne Finley, A.Hodgson, CoroPhilharmonia
*1974 DG             Bernstein/OSinfLondres                    23'42+12'07+10'57+7'17+37'53      10/7,5
                               Armstrong, Baker, CoroFestivalEdimburgo
1975 Decca          Mehta/OFilViena                                21'10+10'12+10'28+5'26+33'57      9/8
                               Cotrubas, Ludwig, CoroÓperaEstatalViena
1977 DG               Abbado/OSinfChicago                     20'47+10'03+10'33+5'08+34'30      8/8
                               Neblett, Horne, CoroSinfChicago
1981 Decca          Solti/OSinfChicago                            20'53+11'20+10'22+4'51+34'01      9/9,5
                               Buchanan, Zakai, CoroSinfChicago
1982 EMI             Tennstedt/OFilLondres                     24'45+11'19+10'33+41'12                 7,5/8
                               Mathis, Soffel/CoroFilLondres
1986 DG               Sinopoli/OPhilharmonia                    21'45+09'20+12'09+5'12+37'35      7,5/9
                               Plowright, Fassbaender, CoroPhilharmonia
1988 DG               Bernstein/OFilNuevaYork                25'09+12'19+11'26+6'19+38'42        8/9
                               Hendricks, Ludwig, CoroWestminster
1989 Orfeo           Levine/OFilViena                               22'14+10'50+10'42+4'47+37'27      7/6,5
                               Battle, Ludwig, CoroÓperaEstatalViena
*2003 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna                   20'37+09'20+11'18+5'04+33'54      8/9,5
                               Gvazava, Larsson, OrfeónDonostiarra
*2005 EuroArts   Boulez/StaatskapelleBerlin              21'45+09'35+09'50+5'34+36'40      9/9
                               Damrau, Petra Lang/CoroÓperaEstatalBerlín
2006 DG               Boulez/OFilViena                               20'55+09'17+09'27+5'36+35'21      9/9
                               Schäfer, DeYoung, WienerSingverein
2009 CSO             Haitink/OSinfChicago                      21'11+10'09+11'08+5'06+34'33      8,5/10
                               Persson, Stotijn, CoroSinfChicago
*2012 RCO          Jansons/OConcertgebouw                23'00+10'25+11'40+5'13+38'12       8/9
                               Merbeth, Fink, CoroRadioHolandesa

Sinfonía No. 3
1952 HMundi      Charles Adler/OKonzertvereinViena 37'40+09'08+17'56+09'03+4'49+26'03      8/5
                               Rössl-Majdan, NiñosCantoresViena
1966 Philips         Haitink/OConcertgebouw                 32'09+10'19+16'50+08'45+4'05+22'05         8/8
                               Forrester, CoroNiñosStWillibrord, CoroRadioHolandesa
1969 Hunt            Barbirolli/OFilBerlín                          36'09+10'25+17'22+09'05+4'29+21'47         9,5/6
                               L.West, CorosCatedralSantaEduvigis
1969 BBC            Barbirolli/OHallé                                33'08+09'27+17'24+08'52+4'10+20'25         9/5
                               K.Meyer, CoroNiñosManchesterGrammarSchool, CoroHallé
1970 Unicorn       Horenstein/OSinfLondres                 33'28+09'11+18'14+08'38+4'44+22'52         9/7
                               Procter, CoroWandsworthSchoolBoys, CoroAmbrosian
1976 RCA            Levine/OSinfChicago                        32'44+09'53+18'42+11'41+4'01+26'56         9/8
                               Horne, CoroNiñosGlenEllyn, CoroSinfChicago
1979 Decca          Mehta/OFilLosAngeles                     33'07+10'21+16'40+09'37+3'59+23'16         8,5/8
                               Forrester, ¿Coro?
1983 EMI             Tennstedt/OFilLondres                     33'06+10'37+18'52+09'49+4'13+20'40         8,5/8
                               Wenke, CoroFilLondres
1982 DG               Abbado/OFilViena                             34'17+09'29+16'57+10'43+4'30+26'38         10/9
                               Norman, NiñosCantoresViena, CoroÓperaEstatalViena
1983 Decca          Solti/OSinfChicago                            30'50+09'50+16'50+09'57+4'24+20'53         9/9,5
                               Dernesch, CoroNiñosGlynEllyn, CoroSinfChicago
1986 ICA             Tennstedt/OFilLondres                     32'15+10'15+17'07+09'36+4'05+22'40         9/7
                               W.Meier/CoroFilLondres
1987 DG               Sinopoli/OPhilharmonia                    32'22+10'41+18'23+11'06+4'03+22'56         7/9
                               Schwarz, NewLondonChildren'sChoir, Coro Philharmonia
1989 DG               Bernstein/OFilNuevaYork                 34'52+10'46+18'32+09'32+4'07+28'01         8/9
                               Ludwig, CoroNiñosBrooklyn, NewYorkChoralArtists
1991 Philips         Haitink/OFilBerlín                             34'50+10'05+17'54+09'44+4'18+25'59         9/9
                               VanNes, TölzerKnabenchor, CoroErnstSenff
2002 DG               Boulez/OFilViena                               33'34+09'27+16'38+09'17+4'05+22'22         10/10
                               Von Otter, NiñosCantoresViena, WienerSingverein
2004 Decca          Chailly/OConcertgebouw                 34'47+09'39+17'26+10'11+4'18+22'51         8,5/9
                               Petra Lang, CoroNiñosHolanda, CoroFilCheco
2007 CSO             Haitink/OSinfChicago                      35'10+09'52+18'13+09'13+4'18+24'39         10/10
                               DeYoung, CoroNiñosChicago, CoroSinfChicago
*2007 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna               33'50+09'13+16'05+09'11+4'24+22'20         8/9,5
                               Larsson, TölzerKnabenchor, CoroASchoenberg
*2007 C Major   P.Järvi/OSinfRadioFrankfurt           32'24+09'33+19'08+10'40+3'56+22'15         7/8
                               W.Meier/Coros
*2012 RCO          Jansons/OConcertgebouw             34'03+09'58+17'25+09'00+4'15+23'15         8/9
                               Fink, CoroSacramentoBreda, CoroRadioHolandesa

Sinfonía No. 4
1939 Philips         Mengelberg/OConcertgebouw/Vincent         17'16+08'17+21'24+09'53           7/6
1960 Sony            Bernstein/OFilNuevaYork/Grist                      16'50+09'06+20'31+08'33         7,5/7
1961 Decca          Solti/OConcertgebouw/Stahlman                   15'47+08'45+21'02+08'45          8,5/7,5
1962 EMI             Klemperer/OPhilharmonia/Schwarzkopf      17'59+09'58+18'08+08'55           10/9
1966 Sony            Szell/OCleveland/Raskin                                 17'25+09'14+20'52+10'17         9/7,5
1968 DG               Kubelik/OSinfRadioBávara/Morison            15'46+09'05+18'47+07'58           6/6
1968 Philips         Haitink/OConcertgebouw/Ameling               16'27+08'37+19'34+08'48           7/7
1977 DG               Abbado/OFilViena/VonStade                         16'12+09'18+23'32+09'05          7/8
1984 Philips         Haitink/OConcertgebouw/R.Alexander        16'57+08'52+20'21+09'09            8/8
1984 Decca          Solti/OSinfChicago/TeKanawa                      16'24+09'32+20'09+08'40           9/9
1984 Sony            Maazel/OFilViena/Battle                                 18'04+09'29+22'31+10'41         10/9
1988 DG               Bernstein/OConcertgebouw/Wittek               17'38+10'14+20'34+08'42          8/9
1993 DG               Sinopoli/OPhilharmonia/Gruberova              16'17+10'07+21'52+09'52          6/9
2000 DG               Boulez/OCleveland/Banse                             15'17+09'31+20'00+08'44          9/9
2006 RCO            Haitink/OConcertgebouw/Schäfer                 16'38+08'57+20'01+09'10          9/8,5
*2008 C Major   P.Järvi/OSinfRadioFrankfurt/Kühmeier       17'00+10'22+23'08+09'22              7/8
*2009 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna/Kozená                16'20+09'23+21'18+09'06           6/9,5
*2012 RCO          I.Fischer/OConcertgebouw/Persson               16'40+09'20+21'15+08'13          7,5/9

Sinfonía No. 5
1969 EMI             Barbirolli/ONewPhilharmonia         13'40+15'09+17'59+09'51+17'23   10/8
1970 Philips         Haitink/OConcertgebouw                 12'19+14'02+18'00+10'35+15'49   8/7,5
1970 Decca          Solti/OSinfChicago                            11'54+13'49+16'39+09'51+13'39   8/7,5
1971 DG               Kubelik/OSinfRadioBávara            11'36+13'50+17'20+09'42+15'27   6,5/6,5
1973 DG               Karajan/OFilBerlín                            13'05+15'12+18'10+11'53+15'25   8/7,5
1978 EMI             Tennstedt/OFilLondres                     13'44+15'09+18'05+11'54+16'17   8/8
1981 DG               Abbado/OSinfChicago                     12'54+15'10+17'33+11'55+14'41   9/8,5
1985 DG               Sinopoli/OPhilharmonia                    12'11+13'45+17'24+10'27+15'10   8,5/9
1988 DG               Bernstein/OFilViena                          14'35+15'05+19'05+11'16+15'02   9,5/9,5
1989 Philips         Haitink/OFilBerlín                             13'33+15'47+19'17+13'55+15'54   9/9,5
1991 Decca          Solti/OSinfChicago                            12'35+14'30+16'58+09'42+14'53   8/9
1993 DG               Abbado/OFilBerlín                            12'38+14'45+17'25+09'00+15'40   8/9
1997 DG               Boulez/OFilViena                               12'52+15'02+18'02+10'59+15'12   8,5/9,5
1998 Decca          Chailly/OConcertgebouw                 12'52+14'58+17'45+10'16+15'14   9/9
1998 Teldec/*Arthaus  Barenboim/OSinfChicago     12'43+14'26+16'37+09'45+15'39   9,5/9
*2003 EMI          Rattle/OFilBerlín                                12'50+14'26+16'37+09'32+14'55   9/9
*2004 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna                  12'36+14'30+16'36+08'24+13'06   9/9,5     
*2012 RCO          Gatti/OConcertgebouw                     13'50+15'35+18'23+09'38+14'25   7,5/9
*2016 Accentus Nelsons/OFestivalLucerna                 14'00+15'55+17'58+11'10+15'42   9/9,5

domingo, 13 de enero de 2019

"El Murciélago" desde Dresde y "Otello" desde Múnich


Kaufmann, Willis-Sörensen, Schager y Welser-Möst
Mi buen amigo Juan Ignacio Fernández Bargues me acaba de pasar filmaciones (no publicadas comercialmente) de algunas óperas que intentaré comentar desde estas páginas. En primer lugar, un Murciélago en versión semiescenificada interpretada en la Semperoper el último día del año que hace poco ha terminado. Pese a que varios de los cantantes principales me eran desconocidos, el reparto ha sido globalmente muy bueno. Al menos con los dos principales tenores han debido de gastar buena parte del presupuesto: Jonas Kaufmann como Eisenstein y Andreas Schager como Alfred. Los dos tenores wagnerianos más pujantes de la actualidad -el primero de voz más oscura y baritonal pero menos dramático que el segundo, de color más claro pero con mayor squillo-. Ambos se desempeñaron a pedir de boca en dos papeles mucho menos exigentes en lo vocal de los que suelen frecuentar. 

Rachel Willis-Sörensen fue una extraordinaria Rosalinde: voz lírica ancha -más de lo habitual en este rol- muy bella y gran cantante e intérprete, no sufrió dificultades serias en el registro más agudo y en los asomos de coloratura. Nikola Hillebrand fue una sustitución de última hora para el papel de Adele: con una voz más próxima a la lírica que a la ligera, cumplió con creces. Bien, aunque algo verde el Doctor Falke del barítono Sebastian Wartig, y casi sopranil Elisabeth Kulman como Orlofsky, papel que pide una mezzo con buen registro grave. Los cantantes actuaron con desenvoltura y acierto en un pasillo que dividía a la orquesta. La narración de una voz masculina y otra femenina me pareció innecesaria. Y fue una pena que se suprimiese la escena en la cárcel. Lo más flojo fue la dirección de Franz Welser-Möst, ruidosa (¡Die Fledermaus no es de Richard, sino de Johann Strauss!), no mal encaminada en el estilo pero efectista y de brocha gorda, que no evitó un serio desajuste en la famosa Obertura, algo muy poco propio de una orquesta tan extraordinaria como la Staatskapelle Dresden. Muy bien el coro de la Ópera sajona.

Kaufmann, Harteros, Finley y Kirill Petrenko
El mes anterior, en noviembre, tuvo lugar en la Ópera Estatal de Múnich una de las interpretaciones musicales de Otello más imponentes que puedan ofrecerse hoy. Lástima que la escena, de Amélie Niermeyer, chirriase tantísimo. No entiendo cómo el público de los teatros más exigentes transige con tal cantidad de sandeces. Solo puedo salvar un pasable Acto IV; los tres primeros estuvieron llenos de incongruencias y soluciones gratuitas. De entrada, Otello irrumpe con su tremendo "Esultate!" en el dormitorio de su casa; solo Desdemona lo ve, no la multitud que esperaba con ansiedad que se salvase. La cama donde debía morir Desdemona (que es estrangulada en el suelo, junto a ella) está presente desde el comienzo mismo ¡a lo largo de toda la representación! También la esposa de Otello se halla presente en muchas escenas donde su presencia no parece tener sentido. Cuando, en el Acto II, llegan las jovencitas trayéndole flores, ¡Iago se viste como ellas! Etcétera, etcétera, a qué seguir. La escenografía y el vestuario no pueden ser más inadecuados: en nada ayudan a centrar al espectador en la acción. De no ser por la profesionalidad de los cantantes, que hacen cuanto pueden por resultar creíbles (pero, al menos los hombres, podrían hacerlo mejor), casi todo lo que vemos sería lamentable. 

Jonas Kaufmann ha mejorado en todos los aspectos desde su debut en el durísimo y exigentísimo papel en el Covent Garden. La voz se ha oscurecido y baritonalizado más, pero no por ello ha perdido agudos, sino al contrario: aparece aquí más valiente y seguro. También hila más fino en la psicología del atormentado personaje. Su Otello no siempre es tan furioso como suele (véase, sobre todo, el acto final), sino que aparece en ocasiones más deprimido que enfurecido: una perspectiva interesante. No alcanza las alturas de Domingo en su plenitud, pero al menos puede afirmarse que desde él no ha habido un Otello tan destacado. (En una de las críticas que he leído, el firmante afirmaba que prefiere a Gregory Kunde. La verdad, las manías -perdón: preferencias- ofuscan a algunos críticos: ¡Kaufmann es otro nivel, como cantante y como artista!). Lo mejor de la velada fue, sin embargo, Anja Harteros, en un momento glorioso, desde todo punto de vista. Su personaje fue menos pasivo e ingenuo (¡bravo!) de lo habitual. No nos engañemos: en pocos momentos a lo largo de las últimas décadas ha habido una Desdemona tan admirable de arriba a abajo, de cabo a rabo. Y por fin (no como en el Covent Garden) un Iago de primera clase, Gerard Finley: no tan redondo y extraodinario como Carlos Álvarez (con Muti en La Scala), pero espléndido, sobre todo por la materia prima de su voz. Posee una técnica francamente buena y por suerte no exagera ni explicita en exceso la maldad del personaje, pero debería afinar su actuación escénica... y su pronunciación del italiano. Buenos todos los secundarios, con especial mención al Cassio de Evan Leroy Johnson, menos ligero de lo habitual: puede ser un tenor lírico a seguir. 

La dirección de Kirill Petrenko fue eficaz, intensa, dramática y teatral, quizá a menudo algo expeditiva, y de brocha un poco gorda en algunos momentos. Como curiosidad, me extrañó cómo pasó de largo, sin pena ni gloria, por la magnífica, acongojante introducción del Acto III (por favor, para saber a qué me refiero compáresele con Barbirolli). También acertó a ser íntimo, reflexivo y concentrado en "Dio me potevi scagliar" (sensacional Kaufmann) o en la gran escena inicial de Desdemona en el comienzo del Acto IV (igualmente sensacional Harteros). En cualquier caso, se halla abiertamente por debajo de Barbirolli y de Solti (en el DVD); alucino con los ditirambos que he leído sobre la labor aquí de una batuta en la que nadie hasta ahora había reparado como "una de las más grandes", "un director que nunca se equivoca" y cosas por el estilo (por cierto: ¿conoce alguien a un director que nunca se haya equivocado?): ¡qué legión de oportunistas que se suben al carro del vencedor desde que supieron que había sido nombrado para suceder a Rattle como director de la Filarmónica de Berlín! Destacadas las actuaciones tanto del coro como de la orquesta, que aunque no alcanzan los más altos niveles en esa ciudad bávara, son uno y otra de los mejores conjuntos operísticos de Alemania.

jueves, 10 de enero de 2019

Discografía de las principales obras de Granados (y II)


MÚSICA DE CÁMARA

Madrigal, para cello y piano
1998 Discobi   Víctor Parra, Albert Nieto       11'32   7,5/8

Quinteto para piano y cuerda, op. 49
1994 CRD            Thomas Rajna, Cuarteto Alberni   5'19+4'55+5'02    7/6
2015 HMundi      Javier Perianes, Cuarteto Quiroga   5'07+5'50+4'58    10/10

3 Preludios para violín y piano
1998 Discobi   Víctor Parra, Albert Nieto       0'56+1'24+1'10           7/8

Romanza para violín y piano
1998 Discobi   Víctor Parra, Albert Nieto       6'31     7/8

Sonata para violín y piano
1998 Discobi   Víctor Parra, Albert Nieto       11'32   7,5/8

Trío para piano, violín y cello, op. 50
1996 Philips    Trío Beaux Arts          9'12+4'15+5'01+6'49  9/9
1998 Discobi   Trío Gerhard               8'23+4'49+5'09+6'28  8/9


MÚSICA VOCAL

Canciones amatorias
1966 RCA       Caballé/OSinfBarcelona/Rafael Ferrer (7)      9/6
1971 EMI        V.de los Ángeles/Larrocha (6)
1978 Decca     Lorengar/Larrocha (6)                                     8/8

Cançò d'amor
1977 RCA       Caballé/Zanetti                        4'31     10/8                

Elegía eterna
1977 RCA       Caballé/Zanetti                        5'24     10/8

Las 3 majas dolorosas
1962  EMI            V.de los Ángeles/G.Soriano                          2'30+2'10+3'10    9/7,5
1966 RCA            Caballé/OSinfBarcelona/Rafael Ferrer         2'29+2'22+3'19    9/6
1975 DG               Berganza/Lavilla                                          3'05+2'03+3'07    8/8
1978 Decca          Lorengar/Larrocha                                        2'20+2'09+2'57   

L'ocell profeta
1977 RCA       Caballé/Zanetti                        2'04     10/8

Quejas o La maja y el ruiseñor
1977 RCA       Caballé/Zanetti                                               7'31     10/8
1980 Decca     Lorengar/OFilLondres/López Cobos   6'54     8/8

Tonadillas
1962 EMI        V.de los Ángeles/G.Soriano (11)                    9/7
1966 RCA       Caballé/OSinfBarcelona/Rafael Ferrer (7)      9/6
1978 Decca     Lorengar/Larrocha (9)                                    9/8
1975 DG         Berganza/Lavilla (3)                                        8/8

Goyescas (ópera completa)
1996 Valois          Ros Marbà/Orfeón Donostiarra/Orquesta Sinfónica de Madrid                             60'28
                               María Bayo, Ramón Vargas, Lola Casariego, Enrique Baquerizo                        8/8
1997 Tritó            Noseda/Coral de Bilbao/Orquesta de Cadaqués                                                       59'38
                               Carmen González, Josep Ruiz, Maite Arruabarrena, Alfonso Echeverría            7/7

Goyescas: Intermedio
1958 RCA       Reiner/OSinfChicago                          5'37     8/7,5   
1967 Decca     Frühbeck/ONewPhilharmonia             5'22     9/8
1969 Philips    Markevitch/OSinfRTVEspañola         4'50     8/7,5
2016 Naxos     Pablo González/OSinfBarcelona        5'35     8/8

lunes, 7 de enero de 2019

Discografía de las principales obras de Granados (I)


MÚSICA PARA PIANO

Allegro la pradera
1976 CRD       Thomas Rajna             3'05     9/8

Allegro de concierto
1976 CRD       Thomas Rajna             8'45     9,5/8
1985 Decca     Alicia de Larrocha      8'21     10/9
1990 RCA       Alicia de Larrocha      8'21     10/9
1990 Collins    Cristina Ortiz               7'18     9/9

Bocetos (colección de 4 piezas fáciles)
1976 CRD       Thomas Rajna            12'54      8,5/8
1995 RCA       Alicia de Larrocha     11'18      9/9

Capricho español, op. 39
1976 CRD       Thomas Rajna             5'25     8/8

Carezza, vals op. 38
1976 CRD       Thomas Rajna             6'52     8/8

Cartas de amor (valses íntimos, op. 44)
1976 CRD       Thomas Rajna             3'42     9/8

Cuentos de la juventud, op. 1
1976 CRD       Thomas Rajna             15'57   9/8
1995 RCA       Alicia de Larrocha      17'05   9,5/9

Danza característica
1976 CRD       Thomas Rajna             5'30     9/8

12 Danzas españolas
1956 Philips         Eduardo del Pueyo             2'38+4'35+3'48+6'53+4'20+5'12+
                                                                              3'57+3'07+4'56+4'03+6'19+5'18=55'10        8/6
1972 Columbia   Luis Galve                            2'42+5'33+3'07+6'01+5'24+5'02+
                                                                              4'41+3'25+4'04+4'28+6'25+4'50=55'42        7,5/6
1972 EMI             Gonzalo Soriano                 3'00+4'28+4'05+5'10+4'27+3'56+
                                                                              5'13+3'53+5'08+4'24+6'07+4'53=54'44        9/7,5
1976 CRD            Thomas Rajna                    2'36+4'57+3'42+5'26+4'41+4'03+
                                                                              4'39+3'48+5'20+4'24+6'09+5'08=55'39        8,5/8
1982 Decca          Alicia de Larrocha              2'53+4'56+3'59+5'50+4'18+3'44+
                                                                              4'47+3'38+5'16+4'26+5'55+5'40=55'22        8,5/8,5
1992 Erato           Jean-François Heisser        2'30+4'57+4'02+5'23+3'52+3'50+
                                                                              4'34+3'18+4'36+3'50+5'58+4'52=52'07        8/9
1995 RCA            Alicia de Larrocha              2'49+4'39+4'03+5'45+4'12+3'35+
                                                                              4'29+3'35+5'07+3'59+5'45+5'19=53'17        9/9
1998 Naxos         Rosa Torres-Pardo             2'40+5'21+4'08+7'12+4'08+4'23+
                                                                              5'01+3'48+5'45+4'58+8'17+5'22=60'03        8,5/8

Danza lenta
1976 CRD       Thomas Rajna             4'40     9/8
1990 RCA       Alicia de Larrocha      4'05     9/9

Elisenda
1976 CRD       Thomas Rajna             5'58     9/8

3 Escenas poéticas
1976 CRD       Thomas Rajna             4'56+3'28+1'37          9/8

4 Escenas poéticas
1976 CRD       Thomas Rajna             2'10+4'12+1'45+6'47  10/8
                                                                      
Escenas románticas
1976 CRD            Thomas Rajna                    =26'23                                                            9,5/8
1985 Decca          Alicia de Larrocha              5'54+2'45+4'50+0'57+7'25+2'34=24'25        10/9
1992 Erato           Jean-François Heisser        5'42+2'58+5'16+0'55+7'23+3'21=25'35        8/8
1995 RCA            Alicia de Larrocha              5'39+2'42+4'53+1'00+7'20+2'23=23'57        10/9

Estudio, op. póst.
1976 CRD       Thomas Rajna             3'03     9/8

6 Estudios expresivos
1976 CRD       Thomas Rajna             14'09   9/8      

Goyescas (+El pelele)
1956 Philips    Eduardo del Pueyo      9'00+09'54+5'59+6'14+11'15+7'13+4'45       8/6
1974 RNE       Rosa Sabater               9'02+10'49+5'36+7'00+13'24+7'55+4'19       10/7
1976 CRD       Thomas Rajna             9'14+13'42+6'33+7'36+15'42+8'04+4'36       9,5/8
1977 Decca     Alicia de Larrocha      8'42+11'17+5'32+6'38+12'19+7'39+4'32       10/8    
1980 RCA       Joaquín Achúcarro      9'09+11'15+6'37+6'46+13'20+7'37+4'27       9,5/7
1990 RCA       Alicia de Larrocha      9'02+10'58+5'48+6'31+12'38+8'00+4'37       10/9
1990 Collins    Cristina Ortiz               8'57+10'55+5'54+6'52+12'56+7'05------       8,5/8,5
1998 HMundi  Albert Guinovart         9'24+11'34+7'06+6'34+14'48+8'45+4'40       9/7,5

Impromptu op. 39
1976 CRD       Thomas Rajna             5'20     8/8

Dos Impromptus
1976 CRD       Thomas Rajna             6'00     9/8

Libro de horas
1976 CRD       Thomas Rajna             2'00+4'54+4'03       9/8

Moresca y árabe
1976 CRD       Thomas Rajna             6'40     9/8

Oriental
1976 CRD       Thomas Rajna             10'45   9/8

Paisaje, op. 35
1976 CRD       Thomas Rajna             6'08     9/8

6 Piezas sobre cantos populares españoles (precedidas de un Preludio)
1976 CRD            Thomas Rajna                    26'02              9/8
1985 Decca          Alicia de Larrocha              26'38              9/9

Rapsodia aragonesa                        
1976 CRD       Thomas Rajna             6'50     8/8

Sardana
1976 CRD       Thomas Rajna             4'42     8/8

Valses poéticos
1976 CRD       Thomas Rajna             14'47   9/8
1995 RCA       Alicia de Larrocha      13'39   9/9