La Undécima Sinfonía de Shostakovich

 

Sinfonía nº 11 en Sol menor, op. 103 “El año 1905”

Adagio: La Plaza del Palacio

Allegro: El 9 de enero

Adagio: In memoriam

Allegro non troppo: El toque de rebato

 

Dentro de la extensa y extremadamente desigual serie sinfónica de Shostakovich, la Undécima no puede inscribirse ni entre las más logradas (la 4, la 5, la 6, la 8, la 9, la 10 y las tres últimas: 13, 14 y 15) ni entre los mayores fiascos (las números 2, 3 y 12). La Op. 103 es una composición considerable, pero que quizá no alcance la genialidad: muy bien hecha y muy efectiva (y efectista), ambiciosa y trascendentalista, pero algo pretenciosa y que repite más de la cuenta fórmulas shostakovichianas, sin que transmita la inequívoca y desarmante sinceridad de las más grandes que salieron de su pluma.

Al igual que las Sinfonías Segunda (“Octubre”), Tercera (“El primero de mayo”), Séptima (“Leningrado”), Duodécima (“El año 1917”) y Decimotercera (“Babi Yar”), la Undécima tiene un subtítulo (“El año 1905”) relativo a la Revolución Rusa o a severos trances de la historia de su país.

Por fortuna la Undécima (compuesta en 1956-57 por encargo del régimen, para conmemorar el 40º aniversario de la Revolución) no es obra tan simplista como la Segunda y la Tercera: lo que en esas fue entusiasmo -con rasgos vulgares- de culminación decididamente triunfalista en sus finales corales, en la nº 11 es más sutil, menos explícito, puede que ambiguo incluso y, en cualquier caso, de mayor entidad musical.

La obra describe o evoca los terribles sucesos acaecidos el llamado “Domingo sangriento” o “Domingo rojo” (el 9 de enero de 1905), cuando una gigantesca manifestación (se ha hablado de 140.000 personas), nutrida mayormente de obreros, se dirigió, encabezada por un sacerdote ortodoxo, a la enorme Plaza del Palacio de Invierno, para pedir clemencia al Zar Nicolás II y entregarle un manifiesto en el que podía leerse: “Se nos trata como a esclavos obligados a sufrir y callar. Hemos soportado todo, pero se nos oprime más aún, sumiéndonos en la miseria y en la injusticia. Estamos siendo ahogados por la tiranía y la arbitrariedad. Las fuerzas nos abandonan y nuestra paciencia se acaba. Hemos llegado a la terrible situación en que preferimos la muerte a seguir soportando tales sufrimientos”. Este escrito, en el que se inspiró Shostakovich para componer esta su Op. 103, pedía entre otras cosas la creación de un parlamento, el establecimiento de un impuesto sobre la renta y de un sistema de “seguridad social”, la abolición de la esclavitud, la separación de Iglesia y Estado y el final de la guerra con Japón. El Zar no se encontraba en el palacio y el ejército disparó contra la multitud, produciéndose en torno a un millar de muertos e iniciándose un período de represión aún mayor. 

Una célula temática consistente en tres notas (que se oye por primera vez en los timbales) actúa a modo de leitmotiv y servirá de nexo entre los cuatro movimientos, que se encadenan sin interrupción. El comienzo -las cuerdas y cuatro arpas- evoca el frío gélido que invade la gran plaza desierta. Un lejano toque de trompas y trompetas, que reaparecerá, aumenta la sensación de lúgubre expectación. La muchedumbre se acerca lenta e imparable. Shostakovich recurre a significativas citas musicales: el himno eclesiástico que suplica Señor, ten piedad de nosotros, la canción El prisionero (en los contrabajos) y el canto revolucionario ¡Escucha! (en la flauta).

El segundo movimiento, Allegro (“El 9 de enero”), describe la llegada de la multitud y aporta otra nueva y reveladora cita: Oh zar, nuestro padre (del sexto de los Diez poemas para coro a capella, op. 88 (1951), que dice: “¡Cuídanos, nuestra vida se ha vuelto imposible!”. La muchedumbre rompe el cordón de soldados y estos disparan indiscriminadamente contra sus integrantes. Aquí alcanza Shostakovich uno de los más aterradores clímax sonoros de toda su producción, antes de evocar la nieve regada de sangre tras la diáspora.

Asimismo sin pausa, se desemboca en el letárgico lamento titulado “In memoriam”, desolado recuerdo de las víctimas de la matanza, que inician los pizzicati de las cuerdas graves sobre el leitmotiv referido. Las violas entonan entonces la canción popular Caísteis como víctimas de un mortal combate. Este Adagio se va sobrecargando de tensión, de rabia e impotencia en una especie de marcha fúnebre que crece hasta que metales, timbales y tam-tam se superponen en una desesperada culminación; la vuelta al remanso en las cuerdas solas no halla, sin embargo, la paz: este movimiento es seguramente el más sentido y sincero, y por ello lo más conmovedor, de la Sinfonía.

El episodio final, “El toque de rebato”, irrumpe violentamente, y su significado está desvelado por el título del primer canto que se cita, ¡Venganza, tiranos!, y por el texto del segundo, La Varsoviana, el que unía a los polacos que luchaban por su libertad tras la anexión de Polonia por Rusia en 1863. Este Allegro ma non troppo es interrumpido por una sección Adagio, un punzante lamento del corno inglés. Con el retorno del tempo principal vuelve a escucharse el leitmotiv en el clarinete bajo, en el corno inglés y en las trompas a pleno pulmón. La culminación de la Sinfonía, con toques de campanas, posee un significado incierto -triunfalista o soterradamente pesimista-; puede concluir con uno u otro sentido, según la intención del director de orquesta en cuestión, como ocurre en varias otras Sinfonías de Shostakovich. Y hay más de un indicio de que el compositor se inclinaba personalmente, disfrazándolo de triunfo, por los finales derrotistas. En el caso de la Undécima parece particularmente claro, dado que se cree que Shostakovich quería denunciar (sin que lo adivinaran sus jerarcas) la tiranía del régimen soviético al aplastar con tanques el intento de Hungría por liberarse del yugo ruso.

Estrenada en Moscú el 30 de octubre de 1957 por Natan Rakhlin, al año siguiente obtuvo el Premio Lenin; obviamente, a los miembros del jurado no se les pasó por la mente que la conclusión pudiese ser amenazadora.

Ángel Carrascosa Almazán. Julio de 2025

 

DISCOGRAFÍA

Sinfonía 11 "El Año 1905", op. 103 (1957)

1958 Archipel     Sir Malcolm Sargent/OSinfBBC    13’29+15’16+14’27+13’10            6/5

1959 Testament  André Cluytens/ONacionalRTF      15’32+17’53+13’59+12’24            7/6

1959 EMI            Leopold Stokowski/OSinfHouston 15’04+19’51+11’33+15’50             7/7

1967 Russian      Mravinsky/OFilLeningrado            15’31+18’26+11’31+14’45             7/4

1979 EMI            Berglund/OSinfBournemouth         18’05+20’02+13’19+15’08             8/7,5                

1985 Decca         Haitink/OConcertgebouw               15’53+19’54+11’23+14’16             9/8,5

1988 Philips        Semyon Bychkov/OFilBerlín         15’22+18’21+12’19+13’52            8/8,5

1990 DG              Neeme Järvi/OSinfGotemburgo     13’48+17’09+10’21+13’29            7/8,5

1993 Teldec         Rostropovich/OSinfNacWashington 16’34+21’46+14’32+16’05          9,5/9

1995 Decca         Ashkenazy/OFilSanPetersburgo     14’33+17’44+09’40+13’24            8/8,5

1997 ICA             Rozhdestvensky/OBBCPhilharm   17’03+22’10+09’00+15’18            9/8

1997 SWR           Jakov Kreizberg/OSinfRadioSWR 14’32+17’38+10’50+13’52            7/7,5

1997 Warner       Mariss Jansons/OdeFiladelfia         16’08+19’39+11’38+16’11             9/7

2002? SWR         Rudolf Barshai/OSinfWDR            15’27+18’49+11’24+14’12             9/8

2009 Naxos         V.Petrenko/ORoyalPhilhLiverpool 13’43+18’17+11’10+14’23             7,5/8,5

2010 Bis              Wigglesworth/OFilRadioHolanda  16’27+19’49+12’18+15’06            8/9,5

2011 OPMC        Jakov Kreizberg/OFilMontecarlo   14’18+18’14+12’27+15’23            7,5/7,5

2018 DG              Andris Nelsons/OSinfBoston          17’14+18’46+12’27+14’10            9/9

*2019 DCHall    Andris Nelsons/OFilBerlín                                                                        9,5/8,5

2020 Chandos     John Storgards/BBCPhilharmonic  17’40+21’03+12’16+15’44            8/10

2025 LSO            Gianandrea Noseda/OSinfLondres 16’01+20’00+12’37+14’27            8/8