Opp. 58-61
Op.
58 Concierto piano 4 Sol M (1803-06)
(final)
1968 EMI Barenboim/OPhilharmonia/Klemperer 20’49+5’46+11’06 10/7,5
1968 EMI Gilels/OdeCleveland/Szell 18’51+5’46+09’59 8,5/7
*1971 Arthaus Daniel
Adni/ONewPhilharm/Klemperer 18’30+4’36+10’15 7/5,5
1973 Decca Ashkenazy/OSinfChicago/Solti 18’56+6’13+09’23 7/8
1974 Sony R.Serkin/OFestMarlboro/ASchneider 20’26+5’46+09’55 7,5/6
1975 RCA Rubinstein/OFilLondres/Barenboim 20’58+5’27+10’59 10/8
1976 DG Pollini/OFilViena/Böhm 17’14+5’06+10’09 7,5/7,5
1977 DG Arrau/OSinfRadioBávara/Bernstein 20’00+5’39+10’07 8/6,5
1978 Philips Brendel/OFilLondres/Haitink 16’59+5’17+09’46 7/7,5
1978 EMI Weissenberg/OFilBerlín/Karajan 18’20+5’07+09’42 6/7,5
1978 Decca Lupu/OFilIsrael/Mehta 18’52+4’46+10’12 8/8
1984 Decca Ashkenazy/OFilViena/Mehta 20’06+5’49+10’07 8,5/9
1986 Philips Arrau/StaatskapelleDresden/C.Davis 20’50+6’10+10’34 9/9,5
1986 Decca Larrocha/OSinfRadioBerlín/Chailly 18’39+4’57+10’29 7/9
1987 EMI Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 19’44+5’46+10’11 9,5/8,5
1988 Decca Ashkenazy/OCleveland/Ashkenazy 19’47+5’19+09’57 8/9
*1989 Philips Arrau/OdeFiladelfia/Muti 19’55+5’35+10’18 9/9
1992 DG/*DVD Zimerman/OFilViena/Bernstein 19’17+5’37+10’04 9/9
1994 DG Pollini/OFilBerlín/Abbado 17’18+5’17+10’00 6/9
1996 Philips Uchida/OConcertgebouw/Sanderling 19’19+5’07+10’16 8/8
1997 Teldec A.Schiff/StaatskapelleDresden/Haitink 19’27+4’39+10’06 7/9
1999 EMI Brendel/OFilViena/Rattle 17’41+5’03+10’11 7/8
*2002 5Tone Uchida/OFilIsrael/Mehta 19’13+5’15+09’43 8,5/5
2004 Alpha Schoonderwoerd/Cristofori 16’21+3’56+10’46 2/8
2007 DG LangLang/OdeParís/Eschenbach 19’12+5’45+10’19 7,5/8
2007 DG Grimaud/StaatskDresde/Jurowski 20’09+8’05+10’04 8,5/9
*2007 EuroA/Dec Barenboim/StaatskBerlin/Barenboim 19’31+5’16+10’09 9/9
2008 EMI Kissin/OSinfLondres/C.Davis 20’55+5’58+09’47 9,5/9,5
2010 HMundi Paul
Lewis/OSinfBBC/Belohlávek 18’33+4’50+10’00 7/9
*2010 DigitalCH Uchida/OFilBerlín/Rattle 6,5/8,5
*2010 C Major Barenboim/OFilViena/Barenboim 20’08+5’24+10’25 10/9,5
2012 Sony Andsnes/OCámMahler/Andsnes 19’04+4’49+10’07 7/8,5
2014 Onyx M.J.Pires/OSinfRadioSueca/Harding 19’43+4’57+10’23 5/8
2018 Warner Eric
Lu/OHalléManchester/Edward Gardner19’09+5’09+09’37 7/8
2019 DG Lisiecki/AcademyStMartin/Tomo
Keller 18’28+4’43+09’58 7/9
2019 Pentatone I.Barnatan/AcademyStMartin/Alan
Gilbert 19’47+4’59+10’08 8/8,5
*2019 DCHall Pires/OFilBerlín/Barenboim 9/8,5
2020 HMundi Bezuidenhout/OBarrocaFriburgo/Heras
18’35+4’55+09’44 3/9
2020 Warner Lahav
Shani/OFilRotterdam/Lahav Shani 18’48+4’59+09’53 8,5/8,5
2021 DG Zimerman/OSinfLondres/Rattle 19’13+5’12+10’00 7,5/8
2021 HMundi G.L.Cascioli/EnsResonanz/Riccardo
Minasi 17’25+5’29+10’47 2/8
2023 Warner Leonskaja/OCapitolioToulouse/T.Sokhiev 19’49+5’03+10’54 8/9
2023 Reference Ohlsson/OFestGrandTeton/Runnicles 19’31+4’44+10’28 8/8,5
Op.
60 Sinfonía 4 Si b M (1806)
1943 DG Furtwängler/OFilBerlín 11’09+12’00+5’30+6’51 9/5
1952 RCA Monteux/OSinfSanFrancisco 12’10+08’59+5’35+6’27 6/6
1953 EMI Furtwängler/OFilViena 10’39+11’49+6’02+7’32 9,5/6
1954 EMI Karajan/OPhilharmonia 10’57+11’13+5’59+5’50 8/6
1955 RCA Toscanini/OSinfNBC 09’52+08’43+4’58+6’54 6/5
1958 Sony Walter/OSinfColumbia 09’42+09’51+6’12+5’51 8/7
1960 EMI Klemperer/OPhilharmonia 12’27+10’01+5’50+7’30 8/7
1960 Andromeda Klemperer/OPhilharmonia 11’55+09’48+5’36+7’15 8/6
1961 EMI Cluytens/OFilBerlín 10’16+09’56+6’06+7’02 9/6,5
*1961 ICA Münch/OSinfBoston 10’20+09’04+4’36+5’15 6/5
1963 DG Karajan/OFilBerlín 09’49+09’55+5’42+5’23 7/7
1963 Sony Szell/OdeCleveland 09’58+09’45+5’54+5’56 9/7
1964 Decca Monteux/OSinfLondres 12’37+09’17+5’44+6’30 7,5/6
1968 Testament Klemperer/OFilViena 13’28+10’59+6’27+8’12 9/7
1969 Philips Jochum/OConcertgebouw 12’34+10’00+6’16+7’14 8/7,5
1969 Sony Casals/OFestivalMarlboro 13’28+10’46+6’26+7’30 8,5/6
1969 EMI Klemperer/OSinfRadioBávara 13’58+11’35+6’58+8’43 9,5/8
1970 Decca Schmidt-Isserstedt/OFilViena 12’45+10’30+5’52+7’37 8/8
*1970 KlempFundKlemperer/ONewPhilharmonia 13’15+10’46+6’36+8’07 9,5/7,5
*1972 DG Karajan/OFilBerlín 09’54+09’42+5’39+5’24 7/8
1972 DG Böhm/OFilViena 12’10+09’45+5’55+7’24 8/8
1974 EMI Kempe/OFilMúnich 11’08+10’03+5’41+5’34 9/7
1975 Decca Solti/OSinfChicago 12’05+11’00+5’22+6’44 8/8
1976 DG Kubelik/OFilIsrael 12’00+09’57+6’05+6’46 7,5/8
1977 DG Karajan/OFilBerlín 10’27+09’59+5’52+5’37 7/8
1980 Edel Blomstedt/StaatskapelleDresden 12’09+10’31+5’50+7’10 7/8
1980 DG Bernstein/OFilViena 11’26+10’00+5’56+6’47 10/8,5
1981 Sony Tilson
Thomas/EnglishChamber 12’16+09’51+6’03+6’31 8/8,5
1981 EMI Sanderling/OPhilharmonia 12’36+10’40+6’04+7’34 9/9
*1983 Philips C.Kleiber/OConcertgebouw 11’24+09’17+5’18+6’22 9/8,5
1985 DG Karajan/OFilBerlín 10’10+09’29+5’54+5’40 7/9
1987 EMI Celibidache/OFilMúnich 11’11+12’25+6’38+5’41 10/8
1988 Decca Solti/OSinfChicago 11’37+10’15+5’44+6’57 9,5/9,5
1989 Telarc Dohnányi/OdeCleveland 11’05+08’58+5’33+6’23 8/9
1991 Teldec Harnoncourt/OCámEuropa 12’14+09’17+5’43+6’41 6/8
1992 EMI Sawallisch/OConcertgebouw 12’18+09’48+5’38+6’43 8,5/8,5
1993 Philips
C.Davis/StaatskapelleDresde 11’55+10’00+6’00+7’00 8,5/8,5
1995 Sony Giulini/OFilScala 13’06+10’48+6’45+7’48 7,5/7
1995 EMI Celibidache/OFilMúnich 10’50+13’19+6’46+6’10 9,5/8
*2000 EuroArts Gielen/OSWRBadenBaden&Freiburg 10’55+08’50+5’45+6’27 6,5/8
2000 Teldec Barenboim/StaatskapelleBerlin 12’08+10’51+6’05+6’57 10/10
2006 LSO Haitink/OSinfLondres 11’13+09’02+5’37+6’38 7,5/8
2006 Hyperion Mackerras/ScottishChamber 11’03+08’18+5’25+6’47 8/8,5
2011 Decca Chailly/OGewandhaus 10’28+07’42+5’11+6’15 5/9
2010 Sony/*CMaj Thielemann/OFilViena 12’52+11’12+5’35+7’24 8/9
2012 Glossa Brüggen/OSigloXVIII 11’44+09’26+5’30+6’49 6/6
2012 Decca Barenboim/OWest-EasternDivan 10’30+10’52+6’31+7’16 10/9,5
*2013 Decca Barenboim/OWest-EasternDivan 10’52+11’07+6’26+7’00 10/9
2019 DG Nelsons/OFilViena 11’30+10’16+5’38+6’54 9/9,5
*2020 Unitel Barenboim/StaatskapelleBerlin 10’40+11’18+6’36+5’55 10/9
2022 DG Nézet-Séguin/OCámEuropa 11’35+09’22+5’22+6’46 6/9
*2023 DCHall Nelsons/OFilBerlín 8/8
Op.
61 Concierto violín Re M (1806) (primera parte)
1936 Warner Huberman/OFilViena/Szell 21’10+09’13+08’10 6/4
1937
EMI Kreisler/OFilLondres/Barbirolli 23’10+10’43+10’09 8/5
1942 IDItaliano Adolf
Busch/OFilNuevaYork/Fritz Busch 21’53+09’24+09’13 7/4
1944 DG Erich
Röhn/OFilBerlín/Furtwängler 23’53+10’47+08’46 8/5
1952 DG Schneiderhan/OFilBerlín/Furtwängler 23’40+10’52+10’04 8,5/6
1954 EMI Menuhin/OPhilharmonia/Furtwängler 24’02+09’42+10’24 10/6
1955 Decca Elman/OFilLondres/Solti 25’37+10’10+10’50 4/5
1956 RCA Heifetz/OSinfBoston/Münch 20’36+08’46+08’23 3/6
1958 EMI Kogan/OSinRAITurín/Kempe 22’33+09’35+08’45 6/5
1959 EMI Oistrakh/ONacionalRTF/Cluytens 25’24+09’44+10’24 8/8
1959 Sony Stern/OFilNuevaYork/Bernstein 23’52+10’47+09’20 7,5/7
1959 Testament Szeryng/OPhilharmonia/Klemperer 24’55+10’29+09’18 9,5/7
1960 EMI Kogan/OConservatorioParís/Silvestri 24’47+09’42+09’26 7/6,5
1960 EMI Menuhin/OFilViena/Silvestri 23’29+10’27+10’41 8/7
1962 DG Schneiderhan/OFilBerlín/Jochum 24’33+10’47+10’54 6,5/6
1962 EMI Milstein/OPhilharmonia/Leinsdorf 21’39+09’25+08’21 6/6
1965 Philips Szeryng/OSinfLondres/Schmidt-Isserstedt 25’31+10’16+09’47 9/8
1966 EMI Ferras/ORoyalPhilharmonic/Sargent 24’57+09’55+09’42 7/7
1966 EMI Menuhin/ONewPhilharmonia/Klemperer 24’24+10’23+10’07 10/8
*1966 Supraph Szeryng/OFilCheca/Ancerl 24’38+09’55+09’22 9/6
Hay otra grabación de Arrau del Cuarto concierto con Leonard Bernstein nada menos. Vaya extraña pareja!! Es de 1976, del Concierto de Amnistía Internacional con la Orquesta de la Radiodifusión de Baviera. Lo publicó Deutschegrammophon en CD y DVD hace poco.
ResponderEliminarDejo un enlace para el vídeo de YouTube:
https://youtu.be/XxQHx2sJW_Y?si=MWk4pwECXhdyYwrf
Saludos.
Evidentemente, no me sorprende en absoluto el 10 de la Cuarta Sinfonía por Bernstein; con toda seguridad, es la referencia para la obra, al menos para mí con permiso de Barenboim. Pero sí quería pedir una explicación sobre otras dos notas que me han sorprendido. La primera: ¿por qué sólo un 8 para Klemperer en su ciclo oficial de estudio? Es cierto que esta sinfonía no parece la más adecuada para la concepción de Klemperer, pero me encantaría que pudieras extenderte un poco más sobre eso. Y la segunda es la puntuación de las versiones de Celibidache. Reconozco que tengo que darles una vuelta, pero no me imaginaba que Celi diera tanto la talla justo en esta sinfonía…
ResponderEliminarHace mucho que no escucho la Cuarta del ciclo de Klemperer; tal vez debería volverla a escuchar. El problema es que las calificaciones que tengo puestas desde hace mucho no tengo tiempo de volver a revisarlas: ¡son tantas grabaciones!
EliminarNo sé qué equipo de música tiene usted, pero en el mío es imposible ponerle la misma nota a Menuhin(1966) que a Oistrakh en sus recientes restauraciones. Menuhin suena estridente la orquesta(en tutti es hasta molesto) y Oistrakh suena casi como una grabación reciente, no hay color. Lo mismo vale para Szeryng que también suena bastante bien.
ResponderEliminarCuando hay reprocesados de por medio ya se desorienta uno. No estoy de acuerdo con que el Menuhin de 1966 suene tan mal como dices. Pero no creo haber escuchado el Oistrakh reprocesado.
EliminarUn mismo disco puede sonar algo o bastante diferente según qué equipo de música lo reproduzca. Pero en mi caso no creo que sea ese el problema.
Curioso la nota de Kissin, es usted uno de los críticos que mejor valoran esas grabaciones con Davis. Inon Barnatan en cambio no aparece. En los últimos años se publicaron muchísimas grabaciones, deduzco que ninguna le ha debido de llamar la atención. Buchbinder, Hough, Pizarro, Sudbin, Zhang y muchos más.
ResponderEliminarNo hay que asombrarse de que haya opiniones muy diversas sobre una misma interpretación. No conozco, pero me tienta escuchar la de Barnatan, un pianista de gran talento por lo (no mucho) que le he escuchado.
EliminarLos pianistas que citas al final no es que me llamen o no la atención, es simplemente que es imposible abarcar tantas grabaciones. Pero yo agradezco que me señalen alguna ausencia... siempre que merezca de veras la pena.
Yo no me atrevo a recomendar, no soy entendido. Pero desde luego la integral de Barnatan, que incluye además el triple concierto, está muy bien grabada.
EliminarLa crítica anglo recomienda a Garrick Ohlsson, pero yo que le leo mucho, me consta que usted está en las antípodas de lo que recomiendan revistas como Grammophone y otras. Y no es una crítica, es una constatación.
Bueno, hace mucho tiempo que no leo Gramophone, pero sí, antes era más bien raro que estuviese de acuerdo con sus críticos. Hace tres décadas o algo más directivos de una importante compañía de discos británica comentaban que era la revista más "comprada" por la industria discográfica del panorama europeo.
EliminarA ver si escucho a Ohlsson.
La verdad, es cierto que ha habido muchas grabaciones de conciertos para piano de Beethoven en estos últimos años que no están citadas en la discografía. Pero, al menos por lo que a mí respecta, creo que ninguna cambia de verdad el panorama discográfico general; quiero decir, hay muchas “buenas versiones” nuevas por ahí, pero ninguna realmente extraordinaria.
ResponderEliminarEn cuanto al sonido de las grabaciones de Oistrakh-Cluytens y Menuhin-Klemperer del Concierto para violín, creo que puestos a comparar, hemos de hacerlo con los reprocesados más recientes de ambas grabaciones. A mí siempre me gustó la grabación de Oistrakh más de cómo está valorada en la discografía, (creo que ya comenté algo de eso en su día), y lo de Menuhin con Klemperer lo tengo que repasar…
Efectivamente, un muy reciente reprocesado de la versión de Oistrakh/Cluytens suena mejor ahora.
EliminarEn la reciente edición Klemperer de EMI creo que el Concierto de Beethoven con Menuhin está también restaurado, pero no lo encuentro en Qobuz (he oído que no han descargado toda esa edición, y yo no compré los discos: era muy cara, y tenía el noventa y tantos por ciento de lo que contiene).
El Op. 58 de Ohlsson/Runnicles está francamente bien.
Yo tengo el SACD de Oistrakh/Cluytens y cuando escuché la edición Warner me dije "este disco se va a quedar de adorno", la de Warner lo mejora de manera considerable. Pero es que lo que está saliendo de Giulini en Warner en fin...no sé qué tecnología usan pero algunas sinfonías de Dvorak parece que las acaban de grabar, las oigo mejor que las grabaciones que Giulini hizo con la CSO para DG. Veremos a ver qué tal quedan los dos conciertos, Brahms y Beethoven, que son referencias de la discografía.
EliminarEstá bien que la tecnología ayude a que se puedan escuchar con mejor calidad grabaciones históricas y de referencia. Aunque luego cada uno tenga sus preferencias y le suene mejor una u otra.
Estoy plenamente de acuerdo. No todas las restauraciones son para bien, pero algunas logran resultados impresionantes.
EliminarDesde hoy está disponible en Qobuz (y quizá en un doble CD, EMI) la Sinfonía "Júpiter" (grabada el 7 y el 8 de septiembre de 1983), la Pequeña Serenata Nocturna y el Requiem con la Orquesta de París y Barenboim. Esa "Júpiter" no había salido en CD (salvo en Japón, y quizá solo hace poco) y es para mí una de las tres o cuatro mejores de la discografía. Suena estupendamente, y el tratamiento de las maderas es el mejor que recuerdo. Por cierto, las mejores maderas que he escuchado en esta obra hasta la fecha.
ResponderEliminarGracias por la información de la Júpiter. La vi anoche en novedades de Qobuz, ni idea de su existencia. A por ella.
ResponderEliminarUn tal Marco me adelantó ayer la noticia.
EliminarPregunto desde la ignorancia, ¿existe una edición completa de todo lo que ha grabado Barenboim en el repertorio orquestal para EMI/Teldec/Warner?
ResponderEliminarYo solo he visto caja de CDs parciales...
Que yo sepa, no existe un álbum que lo incluya todo.
EliminarEstaba en Amazon la integral barenboim de beethoven en CD, pero ya no.
ResponderEliminarEl concierto número 4 opus 58 es una maravilla, probablemente su mejor concierto, al menos es mi favorito. La versión de Klemperer/Barenboim es mi preferida, sin embargo he visto que no es el consenso tenerla como una de las mejores, siempre veo más recomendadas por la crítica las de Kempff, o sobre todo la de Fleisher/Szell. No sé cuánto de razón tendrán, solo sé que confío en mis oídos, tengan la razón o estén equivocados, y ellos me piden una y otra vez volver al señor Klemp y el joven Barenboim. A veces pienso que la gente depende mucho de opiniones de críticos, en lugar de confiar en su pasión (o falta de ella) por una obra o versión. Y si estamos equivocados, por no repetar algún supuesto estándar objetivo, da igual, al menos así somos consecuentes con nuestro gusto, sinceridad sobre todo.
ResponderEliminarKempff y Fleisher no dan la talla, en mi opinión. Haga caso a sus oídos y olvídese de críticas poco fiables.
EliminarHe vuelto a escuchar a Fleisher/Szell. Aunque tiene momentos espléndidos, el pianista se deja llevar demasiado por el afán de correr, arrasando con la poesía de la música. Pero hay personas a las que se les hace la boca agua con la pura velocidad, aunque se vuelva mecanicismo: ¡cómo toca este hombre!...
EliminarYo también he estado escuchando esta semana el concierto op.58 y me quedo con Barenboim(1987), Arrau/Davis y si acaso Rubinstein(1975). Me ha decepcionado el rondo de Kissin, muy rápido. Y Klemperer con Barenboim no me termina de convencer, esa pesadez, esa solemnidad de la orquesta no me encaja. Algo de eso se escucha en Barenboim con Rubinstein pero luego lo abandona con la Berliner y le queda más natural.
EliminarY sí, en los foros anglosajones Perahia o Fleisher son lo más y Barenboim o Arrau no suelen mencionarse mucho. En este blog y en el de Vargas Machuca e justo al revés. Perahia tiene buenos discos pero Arrau y Barenboim son demasiado buenos para ignorarlos.
Tengo que repasar aún las dos grabaciones en video de Barenboim.
En la discografía del 4º concierto de Beethoven echo en falta a Pires/Barenboim con la BPO en la Digital Concert Hall. Fue el concierto en el Barenboim dirigió la mejor 4ª de Schumann que yo haya escuchado.
ResponderEliminar¡Cierto! La añadiré.
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