ADRIEN BOIELDIEU (1775-1934)
Este precoz compositor francés, casi autodidacta aunque aceptó consejos de Méhul y Cherubini, fue un fecundo autor de obras escénicas -casi cuarenta- de las cuales sigue recordándose con agrado La dame blanche, compuesta a toda prisa, en solo tres semanas, para suplir el fallo de un encargo hecho por la Opéra Comique parisiense a Auber.
La dame blanche
(1825)
Rockwell Blake, Laurent Naouri,
Jean-Paul Fouchécourt, Annick Massis, Mireille Delunsch, Sylvie Brunet/Coro de
Radio Francia/ Ensemble Orquestal de París/Marc Minkowski (Erato 2009. 136’)
ARRIGO BOITO (1842-1918)
El más destacado de los libretistas de Verdi hizo incursiones en la composición de ópera, y logró estrenar -con sonado fracaso- su Mefistofele en La Scala milanesa. Tras su revisión a fondo, siete años más tarde fue representada en Bolonia. En un intento de aunar la cantabilità italiana con la concepción germánica, sus pretensiones son muy superiores a los logros. Una segunda ópera, Nerone, quedaría inacabada.
Mefistofele (1868)
Samuel Ramey/Plácido Domingo/Eva Marton/Tamara Takács/Coro de Ópera Hungaroton/Orquesta Estatal de Hungría/Giuseppe Patané (Sony 1990. 139’)
Mefistofele: Prólogo en el cielo
Nicolai Ghiaurov, bajo/Coro de la Ópera Estatal y Orquesta Filarmónica de Viena/Leonard Bernstein (Deutsche G. 1977. 25’)
Mefistofele en imágenes
Ildar Abdrazakov/Ramón Vargas/Patricia Racette/Erin Johnson/Coro & Orquesta de la Ópera de San Francisco/Nicola Luisotti/Robert Carsen (Blu-ray EuroArts 2014)
ALEXANDER BORODIN (1833-1887)
Médico y químico sobresaliente, su amistad con Balakirev le llevó a formar parte del que sería el llamado Grupo de los cinco. Pero, pese a sus afortunadas incursiones en el campo del cuarteto y de la canción con piano, y a los aciertos indiscutibles de su Segunda Sinfonía y del breve poema sinfónico En las estepas del Asia Central, su ópera El príncipe Igor -pese a escenas muy logradas- desbordaba un tanto sus posibilidades, debiendo ser reorquestada por Rimsky-Korsakov. Al folclore propiamente ruso se une su gusto por el orientalismo.
Las 3 Sinfonías (1867, 1876, 1887). Pequeña Suite (1885) (orq. Glazunov). El Príncipe Igor: Danzas Polovtsianas
Orquesta Real Filarmónica de Estocolmo/Gennadi Rozhdestvensky (Brilliant 1994. 75’)
La Sinfonía No. 2 “Heroica” en imágenes
Orquesta Filarmónica de
Berlín/Sir Simon Rattle (DVD Medici Arts 2008)
En las estepas del Asia Central (1880)
Orquesta Sinfónica de la Radio Bávara/Esa-Pekka Salonen (Philips/Decca 1984. 8’)
Los 2 Cuartetos (1878, 1885)
Cuarteto Borodin (EMI/Warner
1980. 66’)
16 Canciones
Boris Christoff/Alexander Tcherepnin, piano/Orquesta Lamoureux/Georges Tzipine (EMI/Warner 1969. 47’)
11 Canciones
Sergei Leiferkus/Semion Skigin (Conifer/Sony 1996. 34’)
El Príncipe Igor (1887)
Constatin Chekerliiski/Julia Wiener/Boris Christoff/Reni Penkova/Todor Todorov/Coro & Orquesta de la Ópera Nacional de Sofía/Jerzy Semkow (EMI/Warner 1967. 154’)
El Príncipe Igor en imágenes
Ildar Abdrazakov/Oksana Dyka/Mikhail Petrenko/Anita Rachvelishvili/Sergey Semishkur/Stefan Kocan/Ballet, Coro & Orquesta del Metropolitan, Nueva York/Gianandrea Noseda/Dmitri Tcherniakov (Blu-ray Deutsche G. 2014)
GIOVANNI BOTTESINI (1821-1889)
El interés que este autor –llamado “el Paganini del contrabajo” – suscita se debe a sus obras para ese instrumento. Pero es evidente que sus composiciones, un tanto anacrónicas, interesan mucho más a los contrabajistas que a los melómanos en general.
Gran Dúo concertante para violín, contrabajo y orquesta (1880). Gran Concierto para 2 contrabajos y orquesta. Gran Dúo para contrabajo y viola. Dúo concertante para cello, contrabajo y orquesta
Wolfgang Güttler y Klaus Stoll, contrabajos/Ernö Sebestyen, violín y viola/Martin Ostertag, cello/Orquesta Sinfónica de Radio Berlín/Matthias Bamert (Schwann 1986. 60’)
LILI BOULANGER (1893-1918)
Hermana y alumna de la importantísima pedagoga Nadia, fue una compositora muy precoz y de extraordinarias dotes, pero cuya tempranísima muerte truncó una carrera sumamente prometedora. Sus composiciones tienen poco en común con lo que suele entenderse por francés, sobresaliendo por su hondura y propensión al patetismo.
Desde el fondo del abismo. Salmos 24 y 129 (1916). Vieja plegaria budista (1917). 3 Piezas para violín y piano (1911, 1914, 1918).
Oralia Domínguez, mezzosoprano/Raymon Amade y Michel Sénéchal, tenores/Pierre Mollet, barítono/Coral Elisabeth Brasseur/Orquesta Lamoureux/Igor Markevitch/Yehudi Menuhin, violín/Clifford Curzon, piano (EMI/Warner 1959, 1968. 56’)
Faust et Hélène (1913). Salmos 24 y 130. Una mañana de primavera. Una tarde triste (1918)
Lynne Dawson/Ann Murray/Bonaventura Bottone/Neil McKenzie/Jason Howard/Coro & Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Birmingham/Yan-Pascal Tortelier (Chandos 1999. 73’)
