Quartettsatz para piano y cuerda
1993 Nuova Era Quartetto Michelangelo 12'07 7/7,5
2006 Ondine Eschenbach,
D.Kim, C.J.Chang, E.Baltacigil 13'23 9/9
Das Lied von der Erde
1949Tuxedo/DenonKlemperer/OSinfViena/Calvetti/Dermota 6'56+08'55+3'10+6'18+4'00+22'27 6/4
1952 Decca Walter/OFilViena/Ferrier/Patzak 8'39+09'13+3'00+6'44+4'23+28'20 9,5/6
1960 Sony Walter/OFilNuevaYork/M.Miller/Haefliger 9'31+09'53+3'10+6'45+4'23+29'11 8,5/7
1960 EMI Kletzki/OPhilharmonia/Fischer-Dieskau/Dickie 8'42+09'23+3'03+7'01+4'20+28'40 7/7
1960 RCA Reiner/OSinfChicago/Forrester/R.Lewis 8'31+10'05+3'19+6'38+4'24+29'39 8/8
1964 DG Jochum/OConcertgebouw/Merriman/Haefliger 8'51+08'50+3'11+6'29+4'29+26'55 7/7
1967 EMI Klemperer/OPhilharmonia/Wunderlich/Ludwig 8'07+10'11+3'43+7'47+4'43+29'33 9,5/8,5
1967 Decca Bernstein/ OFilViena/King/Fischer-Dieskau 8'31+11'22+3'11+8'10+4'39+31'02 9,5/7,5
1970 BR Kubelik/OSinfRadioBávara/Baker/Kmentt 8'37+09'34+3'09+6'38+4'23+29'34 9/7,5
1972 Orfeo Krips/OSinfViena/Reynolds/J.Thomas 8'00+09'38+3'12+7'03+4'42+29'00 7,5/7,5
1972 Decca Solti/OSinfChicago/Minton/Kollo 8'37+09'43+3'08+6'56+4'22+31'51 8,5/8
1974 Sony Bernstein/OFilIsrael/Ludwig/Kollo 8'30+10'10+2'55+7'33+4'05+29'24 8,5/7
1975 DG Karajan/OFilBerlín/Ludwig/Kollo 8'51+10'05+3'19+7'14+4'22+31'45 8/7,5
1975 Philips Haitink/OConcertgebouw/Baker/J.King 8'15+10'28+3'10+7'34+4'26+31'11 9/7,5
1977 BBC Radio Leppard/OSinfBBCNorthern/Baker/Mitchinson 7'59+09'59+3'16+7'16+4'37+31'10 7,5/7
1981 Philips C.Davis/OSinfLondres/Norman/Vickers 7'34+11'11+2'42+7'42+4'34+34'58 7,5/8,5
1984 EMI Tennstedt/OFilLondres/Baltsa/K.König 9'48+09'59+3'12+7'34+4'50+31'28 8/8
1984 DG Giulini/OFilBerlín/Fassbaender/Araiza 8'34+09'42+3'17+7'33+4'17+30'23 8,5/8
*1988 ICA
Sanderling/OBBCPhilh/Watkinson,
Mitchinson 8'14+10'08+3'12+6'45+4'24+28'28 7/7
1992 Erato Barenboim/OSinfChicago/W.Meier/Jerusalem 7'33+08'49+2'50+6'59+4'07+29'43 9/8
1997 DG Sinopoli/OPhilharmonia/K.Lewis/Vermillion 8'43+09'48+3'17+6'53+4'45+30'26 8/9
1997 EMI Rattle/OSinfCBirmingham/Hampson/Seiffert 8'29+09'43+3'14+7'02+4'33+30'29 8,5/9
2000 RCA Maazel/OSinfRadioBávara/W.Meier/Heppner 9'00+09'13+3'00+6'32+4'53+29'52 9/9
2000 Sony Salonen/OFilLosAngeles/Skovhus/Domingo 8'33+09'07+3'14+7'18+4'37+28'16 8/9
2001 DG Boulez/OFilViena/Schade/Urmana 8'32+08'35+3'02+6'52+4'36+28'56 8,5/9
*2003 EuroArts Bychkov/OSinfWDRColonia/W.Meier/Kerl 8'06+09'15+3'10+7'05+4'22+30'10 9/8
2008 SFranciscoS Tilson
Thomas/OSinfSanFran/Hampson/Skelton 8'27+09'31+3'16+6'57+4'25+30'39 8/9,5
*2011 RCO Luisi/OConcertgebouw/Larsson/Dean
Smith 7'35+09'38+3'16+6'48+3'56+29'15 7,5/9
2017 Sony Jonathan
Nott/OFilViena/Kaufmann/Kaufmann 8'06+09'57+3'08+6'55+4'25+28'33 7/9
Kindertotenlieder
1952 EMI Ferrier/OFilViena/Walter 4'49+4'37+4'30+2'53+6'22 9/5
1955 ¿? London/OSinfRadioColonia/Klemperer 5'05+4'13+4'11+3'02+6'11 9/5
1956 EMI Fischer-Dieskau/OFilBerlín/Kempe 5'13+4'50+4'34+3'06+6'42 9/6
1958 Decca Flagstad/OFilViena/Boult 6'01+5'54+5'33+3'41+6'36 8/6,5
1959 EMI Ludwig/OPhilharmonia/Vandernoot 5'55+4'52+5'07+4'08+6'20 6/6
1964 DG Fischer-Dieskau/OFilBerlín/Böhm 5'28+4'44+4'27+3'18+6'30 9/7
1968 EMI Baker/OHallé/Barbirolli 6'00+5'11+5'21+3'09+7'44 10/8
1970 Philips Prey/OConcertgebouw/Haitink 5'27+4'30+4'11+3'07+5'55 7/8
1975 Sony Baker/OFilIsrael/Bernstein 6'18+5'12+6'08+3'17+7'43 7,5/7,5
1983 OFilMúnich Fassbaender/OFilMúnich/Celibidache 7'50+5'40+5'53+2'50+7'50 9/8
1989 DG Hampson/OFilViena/Bernstein 5'59+5'11+6'05+3'30+7'20 8,5/9
1991 Erato W.Meier/OdeParís/Barenboim 5'41+4'54+4'18+2'59+6'08 8,5/8
1993 Decca R.Holl/OConcertgebouw/Chailly 5'56+5'24+4'50+3'11+7'06 8,5/8,5
1994 Decca Fassbaender/DeutschesSinfOBerlin/Chailly 5'39+5'06+4'53+2'57+6'58 8/9
1994 DG Terfel/OPhilharmonia/Sinopoli 6'22+5'10+5'01+3'17+6'33 5/9
1999 RCA W.Meier/OSinfRadioBávara/Maazel 5'31+4'26+4'28+2'59+6'14 8/9
2004 DG Von
Otter/OFilViena/Boulez 5'44+4'51+4'57+3'01+6'08 8,5/9
Das klagende Lied
1973 Philips Haitink/OConcertgebouw/CRadioHolandesa/Harper,
Procter, Hollweg -------+18'37+19'34 9/7,5
1991 Decca Chailly/OSinfRBerlín/CEstDüsseldorf/S.Dunn,
Fassbaender, Hollweg, A.Schmidt
28'07+17'36+18'31 8/8
1992 DG Sinopoli/OPhilharmonie/CShin-YuhKai/Studer,
W.Meier, Goldberg, Allen
27'40+17'42+19'42 8/8,5
2012 DG/*C Major Boulez/OFilViena/CÓperaEstViena/Röschmann,
Larsson, Botha
-------+16'46+18'40 9,5/10
Des Knaben Wunderhorn
(Revelge/Irdische L./Verlorne M./Rheinleg./Tambourg./Der Schildwache/Wer
hat dies/Lob des h.V./Des Antonius/
Lied des Verfolgten/Trost im U./Wo die schönen T.)
1968 EMI Szell/OSinfLondres/Schwarzkopf/Fischer-Dieskau
7'07+2'44+2'30+3'07+5'51+6'19+2'01+2'49+4'01+3'44+2'13+7'29 9,5/8,5
1969 Sony Ludwig, Berry/Bernstein (piano)
7'04+2'41+2'52+3'18+4'54+5'49+1'52+2'38+3'37+5'08+2'31+6'49 8/7,5
1977 Philips Haitink/OConcertgebouw/Norman,
Shirley-Quirk
6'54+2'35+2'31+3'26+6'06+6'21+1'56+2'29+3'42+4'26+2'20+7'26 7/8
1980 EMI Fischer-Dieskau/Barenboim
(piano)
7'06+2'32+2'47+3'30+6'04+5'53+2'05+2'34+3'49+3'56+2'21+7'03 8/7
1989 DG Bernstein/OConcertgebouw/Popp,
A.Schmidt
6'47+2'57+3'03+3'35+5'18+6'04+2'13+2'34+3'43+4'38+2'28+8'29 8/8,5
1989 DG Von
Otter/Ralf Gothoni
-----+-----+2'39+2'55+-----+-----+-----+2'43+-----+-----+-----+7'23 9/9
1990 Sony Fischer-Dieskau/OFilBerlín/Barenboim
6'36+2'39+2'46+3'15+5'49+6'00+2'03+2'27+4'07+3'44+2'16+7'12 9/9,5
1993 Teldec Hampson/Parsons
7'07+2'50+3'11+3'26+6'31+6'13+2'10+2'59+4'14+4'25+2'21+8'13 7,5/8
1999 DG Abbado/OFilBerlín/Von
Otter, Quasthoff
7'13+2'52+2'42+3'21+6'53+6'10+2'05+2'32+4'03+3'56+2'22+7'11 7,5/8,5
1999 RCA W.Meier/OSinfRadioBávara/Maazel
-----+2'21+-----+3'08+-----+-----+-----+-----+3'39+-----+-----+7'21 9/9
2010 DG/*Accentus Boulez/OdeCleveland/Kozena,
Gerhaher
6'37+2'45+3'00+3'29+4'56+5'29+2'21+2'38+3'35+4'29+2'53+7'00 8,5/8,5
*2016 Accentus Goerne/OFestivalLucerna/Nelsons
6'15+2'34+-----+3'15+7'03+-----+-----+-----+4'07+-----+-----+7'05 9/9
Lieder eines fahrenden
Gesellen
1952 EMI Fischer-Dieskau/OPhilharmonia/Furtwängler
4'15+4'46+3'29+5'40 10/6
1958 Decca Flagstad/OFilViena/Boult 3'52+4'09+2'57+4'59 8/6,5
1959 EMI Ludwig/OPhilharmonia/Boult 4'23+4'49+3'08+5'11 8,5/7
1968 EMI Baker/OHallé/Barbirolli 4'20+4'43+3'34+5'06 9,5/8
1969 Sony Fischer-Dieskau/Bernstein
(piano) 3'54+3'51+3'06+5'06 9,5/8
1970 DG Fischer-Dieskau/OSinfRadioBávara/Kubelik 3'54+3'59+3'12+5'08 9/7,5
1970 Philips Prey/OConcertgebouw/Haitink 3'45+4'12+2'55+5'43 8/8
1980 EMI Fischer-Dieskau/Barenboim
(piano) 3'31+3'50+3'16+5'09 8/7
1986 Hyperion Baker/Parsons
(piano) 4'12+4'36+2'58+4'44 9/8
1986 DG Fassbaender/OPhilharmonia/Sinopoli 3'48+4'22+3'23+5'46 8/8
1990 Sony Fischer-Dieskau/OFilBerlín/Barenboim 4'02+4'18+3'06+5'12 8,5/9,5
1991 DG Hampson/OFilViena/Bernstein 4'30+4'06+3'20+5'34 8/9
1994 Decca Fassbaender/DeutschesSinfOBerlin/Chailly 3'47+3'44+2'55+4'43 7,5/9
1994 Teldec Hampson/David
Lutz 4'26+4'27+3'28+5'40 8/9
2004 DG Quasthoff/OFilViena/Boulez 4'12+3'53+3'09+5'37 8,5/9
Rückert-Lieder
(Ich atmet'/Liebst du um Schönheit/Blicke mir nicht/Ich bin der Welt/Um
Mitternacht)
1964 DG Fischer-Dieskau/OFilBerlín/Böhm 3'04+-----+1'35+6'56+6'21 8,5/7
1969 Sony Fischer-Dieskau/Bernstein
(piano) 3'25+-----+1'32+8'04+7'35 10/8
1970 EMI Baker/ONewPhilharmonia/Barbirolli 2'41+2'27+1'38+6'55+5'54 10/8
1980 EMI Fischer-Dieskau/Barenboim
(piano) 2'50+2'10+1'27+7'24+5'59 8,5/7
1981 DG Schwarz/OSinfChicago/Abbado 2'51+2'13+1'30+7'03+6'10 8/8,5
1991 DG Hampson/OFilViena/Bernstein 3'00+2'48+1'30+7'48+7'22 8,5/9
1994 Decca Fassbaender/DeutschesSinfOBerlin/Chailly 2'31+2'01+1'24+6'10+5'46 8/9
1999 RCA W.Meier/OSinfRadioBávara/Maazel 2'54+1'50+1'20+6'17+5'55 8,5/9
2004 DG Urmana/OFilViena/Boulez 2'37+2'45+1'18+7'02+5'54 8/9
*2009 EuroArts Kozená/OFestivalLucerna/Abbado 2'47+2'20+1'20+6'35+5'53 7,5/9
Lieder und Gesänge aus der
Jugendzeit
1971 Sony Fischer-Dieskau/Bernstein
(11) 9,5/8
1980 EMI Fischer-Dieskau/Barenboim
(14) 9/7
1986 Hyperion Baker/Parsons (13) 9/8
1990 Claves Roland
Hermann/Parsons (16) 8,5/8
Hola, Ángel:
ResponderEliminarAlguien dijo que no le gustaban las versiones para dos voces masculinas de "La canción de la tierra", que dos hombres no quedaban bien. Personalmente estoy de acuerdo. Espero que no me llamen homófobo por esto.
Saludos cordiales.
No, hombre, nada de homófobo, pero el propio Mahler permitía esa opción de barítono y tenor, no es ninguna ocurrencia de alguien. Yo también prefiero la alternancia de una voz femenina y otra masculina... sobre todo si no se cuenta con Discher-Dieskau... ¿lo has escuchado en la grabación Decca con Bernstein?
EliminarNo, voy a ello... Por cierto, ¿llegaste a conocer a Juan Benet? Tuvo una interesante plémica con Federico Sopeña sobre esta obra, que al parecer no le gustaba mucho. Era un hombre difícil, como es sabido.
EliminarSaludos cordiales.
No, no conocí a Juan Benet. Pero sí sé de primera mano que Federico Sopeña, con quien tuve mucho contacto personal a lo largo de bastantes años, admiraba muchísimo La Canción de la Tierra. En su libro sobre El lied romántico se refiere a ella.
Eliminar¿Alguien conoce un libro de González Casanova, ya algo antiguo, Mahler, la canción del lamento, en Ariel?...Han hablado de él en RC.....
ResponderEliminarUn comentario adicional acerca de la aceptación de la Canción de la Tierra:
ResponderEliminarEn el disco de 33 rpm, Belter, en el que compré la versión de Klemperer con Dermota y Cavelti estaban los muy curiosos comentarios de Rosendo Llates. Se notaba que le gustaba la obra pero no se atrevía a considerarla de gran importancia. En aquellos tiempos eso parecía disparatado. Se podría resumir: le gustaba aunque fuera una obra de segunda fila. Y eso que era un disco que él comentaba y se suponía que debía engolosinar al comprador.
Es curioso. No sé quién es Rosendo Llates, pero es una actitud que me he encontrado en más ocasiones: a veces ir contra la corriente cuesta, se teme que lo descalifiquen a uno, etc. Son opiniones que se adelantan a las que más tarde se generalizan.
EliminarAun así, y hablando en general de Mahler, yo creo que hoy está algo sobrevalorado y sobreinterpretado y grabado; lo mismo ocurre con Shostakovich: ambos son en ocasiones bastante irregulares, incluso dentro de una misma obra, y cojean de lo mismo: sobreactuación, exhibicionismo, falta de contención. (Más de un lector me va a condenar a la hoguera después de decir esto).
Ahora recuerdo: hace muchos años, a finales de los 60, Paco Hernández, gran experto en ballet y que fue secretario de Federico Sopeña, nos decía a un grupo de entusiastas desaforados de Mahler (entre los que yo me contaba) que en su opinión este era excelso en la mayoría de sus lieder, pero muy desigual en sus obras orquestales. Y poco menos que le tomábamos por loco. Y es que cuando yo descubrí a Mahler, allá por 1970, me atrapó hasta el punto de que llegué a considerar algunas de sus sinfonías superiores a las de Beethoven. Pero el tiempo ha vuelto a poner para mí las cosas más en su sitio. Los veintitantos minutos de la Sinfonía Inacabada de Schubert dicen para mí tanto o más que los ochenta y tantos de la Sexta de Mahler, y eso que la tengo por la mejor de las suyas tras la Novena. Y en lo que en aquella es economía de medios, en la otra es un despliegue descomunal y desaforado.
Rosendo Llates era un crítico y escritor musical catalán que vivió entre 1899 y 1973. Escribió varios libros y artículos sobre música y me lo encontré en varias portadas de los discos Belter que, como sabrá, se editaban en Cataluña y que seguían una línea paralela pero distinta a lo que se editaba en Madrid.
ResponderEliminarYo viví esa época de redescubrimiento de Mahler como me imagino que le pasó a Ud. Mi primer encuentro en directo fué cuando Horenstein ofreció el Camarada Errante seguido de una rocosa y muy áspera Patética. Como si fuera hoy. Igual Ud. estuvo allí. Luego Spiteri ofreció la 1ª. Desconcertante por aquellos tiempos. Uno no sabía si sobresaltarse o llorar. Y empezaron a llegar discos y Frühbeck con sus discos. (En Valencia Heinz Unger ya lo había traído) Los jóvenes no se pueden imaginar ese proceso de acercamiento de unos 10 años.
En mi opinión su lenguaje musical es muy "similar" al "habla". no en vano era muy liderista. Otra manera de decirlo es que navega entre la abstracción de Bruckner y la novela. Se le entiende muy bien y no hay que menospreciarle por ello. Como lo de Chostakovich. Son primos hermanos o tío y sobrino. Éste hizo "forzosamente" música accesible.
Entiendo sus preferencias y más con la edad. Pero, afortunadamente, caben los dos en el Olimpo. Sólo con los finales de la 4ª o la 15ª ya es suficiente.
Y ya que estamos: recuerdo una interpretación de la 5ª de Chostakovich en Valencia con García Asensio y la Orquesta de Valencia. Mucha gente mayor se levantó y se fué con el furibundo crescendo del 1º tiempo. Los debió parecer revolucionario, avasallador y temible. Es que en aquellos momentos parecía un grito antifranquista. Eso sería por el 62. No sigo con recuerdos de obras que se abrieron camino a tortazos.
Gracias por su paciencia y su trabajo que nos regala.
No es que sea fan, pero tengo que reconocer que La canción de la tierra de James Levine, con Jerusalem y Noman, DG 1998, me ha parecido buenísima. Paladeada, lenta, con un sonido sensacional.
ResponderEliminarHay dos grabaciones en vivo de Giulini, también con Araiza y Fassbaender. La primera se publicó en Testament, y es de 1984, con la Filarmónica de Berlín, y la segunda en Orfeo, de 1987, con la Filarmónica de Viena.
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