Discografía de Gustav Mahler (I)

Sinfonía No. 1

1962 Sony            Walter/OSinfColumbia                     13'19+6'48+11'22+20'22  7,5/6,5

1962 Philips         Haitink/OConcertgebouw                 13'23+7'45+10'51+20'04  7,5/7

1964 Decca          Solti/OSinfLondres                            15'35+6'55+10'59+20'22  8,5/7,5

1971 EMI             Giulini/OSinfChicago                        16'49+8'00+11'23+20'47  10/8

1976 Decca          Mehta/OFilIsrael                                14'42+7'14+10'57+18'22  8/8

1982 DG               Abbado/OSinfChicago                     16'21+7'19+10'54+19'49  9/9

1984 Decca          Solti/OSinfChicago                            15'50+7'46+11'40+21'00  9,5/9,5

1989 DG               Bernstein/OConcertgebouw             16'30+9'01+10'27+20'12  9/9

1990 DG               Sinopoli/OPhilharmonia                    16'30+8'10+11'57+20'31  7/9

*1991 EMI          Tennstedt/OSinfChicago                  17'38+8'07+11'28+21'30  10/8,5

1996 Decca          Chailly/OConcertgebouw                 16'32+8'22+10'58+21'00  9,5/9,5

1999 DG               Boulez/OSinfChicago                       16'00+6'48+10'39+19'20  8,5/9,5

*2009 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna                 16'30+7'23+11'28+20'22  9/9,5

*2012 RCO          Harding/OConcertgebouw                17'00+7'47+11'05+21'05  9/9

Sinfonía No. 2 "Resurrección"

1951 Decca         Klemperer/OConcertgebouw          17’42+09’28+10’35+4’05+29’51  8/4

                              Jo Vincent/Kathleen Ferrier/Coro AmsterdamToonkunst

1958 Sony           Walter/OSinfColumbia                    21’35+10’35+10’45+4’12+32’34  7/6

                              Emilia Cundari/Maureen Forrester/CoroWestminster

1963 EMI            Klemperer/OPhilharmonia              19’03+10’29+11’39+4’01+34’04  9,5/8

                              Elisabeth Schwarzkopf/Hilde Rössl-Majdan/CoroPhilharmonia

1963 Urania        Stokowski/OSinfLondres                21’00+08’51+10’55+5’10+32’00  8/5

                              Rae Woodland/Janet Baker/Coros

1966 Decca         Solti/OSinfLondres                          21’15+10’36+10’14+4’27+34’28  8/7

                              Heather Harper/Helen Watts/CoroSinfLondres

1968 Philips        Haitink/OConcertgebouw                20’27+10’56+11’22+5’19+34’08  7/7

                              Elly Ameling/Aafje Heynis/CoroRadioHolandesa                                                               

1970 Hunt           Barbirolli/OSinfRadioStuttgart       21’24+10’16+11’30+4’48+33’15  9/5

                              Helen Donath/Birgit Finnilä/CoroStaatsHochschuleStuttgart

1971 Nota Blu    Klemperer/ONewPhilharmonia      25’33+12’51+13’47+5’11+41’27  9,5/5

                              Anne Finley/Alfreda Hodgson/CoroPhilharmonia

*1974 DG            Bernstein/OSinfLondres                  23’42+12’07+10’57+7’17+37’53  10/7,5

                              Sheila Armstrong/Janet Baker/CoroFestivalEdimburgo

1975 Decca         Mehta/OFilViena                              21’10+10’12+10’28+5’26+33’57  9/8

                              Ileana Cotrubas/Christa Ludwig/CoroÓperaEstatalViena

1977 DG              Abbado/OSinfChicago                    20’47+10’03+10’33+5’08+34’30  8/8

                              Carol Neblett/Marilyn Horne/CoroSinfChicago

1981 Decca         Solti/OSinfChicago                         20’53+11’20+10’22+4’51+34’01  9/9,5

                              Isobel Buchanan/Mira Zakai/CoroSinfChicago

1982 EMI            Tennstedt/OFilLondres                   24’45+11’19+10’33+41’12            7,5/8

                              Edith Mathis/Doris Soffel/CoroFilLondres

1986 DG              Sinopoli/OPhilharmonia                  21’45+09’20+12’09+5’12+37’35  7,5/9

                              Rosalind Plowright/Brigitte Fassbaender/CoroPhilharmonia

1987 Philips        Ozawa/OSinfBoston                        21’01+10’12+10’15+4’53+33’25  8/8,5

                              Jessye Norman/Marilyn Horne/CoroFestivalTanglewood

1988 DG              Bernstein/OFilNuevaYork                             25’09+12’19+11’26+6’19+38’42  8/9

                              Barbara Hendricks/Christa Ludwig/CoroWestminster

1989 Orfeo          Levine/OFilViena                            22’14+10’50+10’42+4’47+37’27  7/6,5

                              Kathleen Battle/Christa Ludwig/CoroÓperaEstatalViena

1994 Teldec        Mehta/OFilIsrael                              20’36+09’55+10’14+4’57+32’47  8/9

                              Nancy Gustafson/Florence Quivar/CoroFilarmónicoPraga

2000 Decca         Chailly/OConcertgebouw                23’05+11’08+10’49+5’34+37’27  7,5/8,5

                              Melanie Diener/Petra Lang/CoroConcertgebouw

2003 DG              Gilbert Kaplan/OFilViena               85’29    7/9

                              Latonia Moore/Nadja Michael/Wiener Singverein

*2003 EuroArts  Abbado/OFestivalLucerna                             20’37+09’20+11’18+5’04+33’54  8/9,5

                              Eteri Gvazava/Anna Larsson/OrfeónDonostiarra

*2005 EuroArts  Boulez/StaatskapelleBerlin             21’45+09’35+09’50+5’34+36’40  9/9

                              Diana Damrau/Petra Lang/CoroÓperaEstatalBerlín

2006 DG              Boulez/OFilViena                            20’55+09’17+09’27+5’36+35’21  9/9

                              Christine Schäfer/Michelle DeYoung/WienerSingverein

2009 CSO            Haitink/OSinfChicago                     21’11+10’09+11’08+5’06+34’33  8,5/10

                              Miah Persson/Christianne Stotijn/CoroSinfChicago

*2012 RCO         Jansons/OConcertgebouw                23’00+10’25+11’40+5’13+38’12  8/9

                              Ricarda Merbeth/Bernarda Fink/CoroRadioHolandesa

*2019 C Major    Nelsons/OFilViena                          23’40+10’24+11’40+5’30+37’32  9,5/10

                              Lucy Crowe/Ekaterina Gubanova/CoroRadioBávara

*2020 Unitel       Dudamel/OFilMúnich                                                                                8/8,5

                              Chen Reiss/Tamara Mumford/Orfeó Catalá/CoroCámPalauBarcelona

Sinfonía No. 3

1952 HMundi      Charles Adler/OKonzertvereinViena 37'40+09'08+17'56+09'03+4'49+26'03      8/5

                               Rössl-Majdan, NiñosCantoresViena

1966 Philips         Haitink/OConcertgebouw                 32'09+10'19+16'50+08'45+4'05+22'05         8/8

                               Forrester, CoroNiñosStWillibrord, CoroRadioHolandesa
1967 CSO            Martinon/OSinfChicago                   32'02+09'59+16'22+08'40+4'04+22'55         8,5/7
                              Resnik, CoroNiñosChicago, CoroOSinfChicago

1969 Hunt            Barbirolli/OFilBerlín                          36'09+10'25+17'22+09'05+4'29+21'47         9,5/6

                               L.West, CorosCatedralSantaEduvigis

1969 BBC            Barbirolli/OHallé                                33'08+09'27+17'24+08'52+4'10+20'25         9/5

                               K.Meyer, CoroNiñosManchesterGrammarSchool, CoroHallé

1970 Unicorn       Horenstein/OSinfLondres                 33'28+09'11+18'14+08'38+4'44+22'52         9/7

                               Procter, CoroWandsworthSchoolBoys, CoroAmbrosian

1976 RCA            Levine/OSinfChicago                        32'44+09'53+18'42+11'41+4'01+26'56         9/8

                               Horne, CoroNiñosGlenEllyn, CoroSinfChicago

1979 Decca          Mehta/OFilLosAngeles                     33'07+10'21+16'40+09'37+3'59+23'16         8,5/8

                               Forrester, ¿Coro?

1983 EMI             Tennstedt/OFilLondres                     33'06+10'37+18'52+09'49+4'13+20'40         8,5/8

                               Wenke, CoroFilLondres

1982 DG               Abbado/OFilViena                             34'17+09'29+16'57+10'43+4'30+26'38         10/9

                               Norman, NiñosCantoresViena, CoroÓperaEstatalViena

1983 Decca          Solti/OSinfChicago                            30'50+09'50+16'50+09'57+4'24+20'53         9/9,5

                               Dernesch, CoroNiñosGlynEllyn, CoroSinfChicago

1986 ICA             Tennstedt/OFilLondres                     32'15+10'15+17'07+09'36+4'05+22'40         9/7

                               W.Meier/CoroFilLondres

1987 DG               Sinopoli/OPhilharmonia                    32'22+10'41+18'23+11'06+4'03+22'56         7/9

                               Schwarz, NewLondonChildren'sChoir, Coro Philharmonia

1989 DG               Bernstein/OFilNuevaYork                 34'52+10'46+18'32+09'32+4'07+28'01         8/9

                               Ludwig, CoroNiñosBrooklyn, NewYorkChoralArtists

1991 Philips         Haitink/OFilBerlín                             34'50+10'05+17'54+09'44+4'18+25'59         9/9

                               VanNes, TölzerKnabenchor, CoroErnstSenff

2002 DG               Boulez/OFilViena                               33'34+09'27+16'38+09'17+4'05+22'22         10/10

                               Von Otter, NiñosCantoresViena, WienerSingverein

2004 Decca          Chailly/OConcertgebouw                 34'47+09'39+17'26+10'11+4'18+22'51         8,5/9

                               Petra Lang, CoroNiñosHolanda, CoroFilCheco

2007 CSO             Haitink/OSinfChicago                      35'10+09'52+18'13+09'13+4'18+24'39         10/10

                               DeYoung, CoroNiñosChicago, CoroSinfChicago

*2007 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna               33'50+09'13+16'05+09'11+4'24+22'20         8/9,5

                               Larsson, TölzerKnabenchor, CoroASchoenberg

*2007 C Major   P.Järvi/OSinfRadioFrankfurt           32'24+09'33+19'08+10'40+3'56+22'15         7/8

                               W.Meier/Coros

*2012 RCO          Jansons/OConcertgebouw             34'03+09'58+17'25+09'00+4'15+23'15         8/9

                               Fink, CoroSacramentoBreda, CoroRadioHolandesa

Sinfonía No. 4

1939 Philips         Mengelberg/OConcertgebouw/Vincent         17'16+08'17+21'24+09'53           7/6
1955 DG              Walter/OFilViena/Gueden                              16'41+09'01+19'59+08'18          7/5

1960 Sony            Bernstein/OFilNuevaYork/Grist                      16'50+09'06+20'31+08'33         7,5/7

1961 Decca          Solti/OConcertgebouw/Stahlman                   15'47+08'45+21'02+08'45          8,5/7,5

1962 EMI             Klemperer/OPhilharmonia/Schwarzkopf      17'59+09'58+18'08+08'55           10/9

1966 Sony            Szell/OCleveland/Raskin                                 17'25+09'14+20'52+10'17         9/7,5

1968 DG               Kubelik/OSinfRadioBávara/Morison            15'46+09'05+18'47+07'58           6/6

1968 Philips         Haitink/OConcertgebouw/Ameling               16'27+08'37+19'34+08'48           7/7

1977 DG               Abbado/OFilViena/VonStade                         16'12+09'18+23'32+09'05          8/8

1984 Philips         Haitink/OConcertgebouw/R.Alexander        16'57+08'52+20'21+09'09            8/8

1984 Decca          Solti/OSinfChicago/TeKanawa                      16'24+09'32+20'09+08'40           9/9

1984 Sony            Maazel/OFilViena/Battle                                 18'04+09'29+22'31+10'41         10/9           

1988 DG               Bernstein/OConcertgebouw/Wittek               17'38+10'14+20'34+08'42          8/9

1993 DG               Sinopoli/OPhilharmonia/Gruberova              16'17+10'07+21'52+09'52          6/9

2000 DG               Boulez/OCleveland/Banse                             15'17+09'31+20'00+08'44          9/9
2005 DG              Abbado/OFilBerlín/Fleming                          16'13+09'35+19'57+09'21          5/9

2006 RCO            Haitink/OConcertgebouw/Schäfer                 16'38+08'57+20'01+09'10          9/8,5

*2008 C Major   P.Järvi/OSinfRadioFrankfurt/Kühmeier       17'00+10'22+23'08+09'22              7/8

*2009 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna/Kozená                16'20+09'23+21'18+09'06           6/9,5

*2012 RCO          I.Fischer/OConcertgebouw/Persson               16'40+09'20+21'15+08'13          7,5/9

Sinfonía No. 5

1969 EMI             Barbirolli/ONewPhilharmonia         13'40+15'09+17'59+09'51+17'23   10/9

1970 Philips         Haitink/OConcertgebouw                 12'19+14'02+18'00+10'35+15'49   8/7,5

1970 Decca          Solti/OSinfChicago                            11'54+13'49+16'39+09'51+13'39   8/7,5

1971 DG               Kubelik/OSinfRadioBávara            11'36+13'50+17'20+09'42+15'27   6,5/6,5

1973 DG               Karajan/OFilBerlín                            13'05+15'12+18'10+11'53+15'25   8/7,5

1978 EMI             Tennstedt/OFilLondres                     13'44+15'09+18'05+11'54+16'17   8/8

1981 DG               Abbado/OSinfChicago                     12'54+15'10+17'33+11'55+14'41   9/8,5

1985 DG               Sinopoli/OPhilharmonia                    12'11+13'45+17'24+10'27+15'10   8,5/9
*1986 Sony          Solti/OSinfChicago                           12'10+13'56+16'33+10'15+14'10    9/8,5

1988 DG               Bernstein/OFilViena                          14'35+15'05+19'05+11'16+15'02   9,5/9,5

1989 Philips         Haitink/OFilBerlín                             13'33+15'47+19'17+13'55+15'54   9/9,5

1991 Decca          Solti/OSinfChicago                            12'35+14'30+16'58+09'42+14'53   8/9

1993 DG               Abbado/OFilBerlín                            12'38+14'45+17'25+09'00+15'40   6/9

1997 DG               Boulez/OFilViena                               12'52+15'02+18'02+10'59+15'12   8,5/9,5

1998 Decca          Chailly/OConcertgebouw                 12'52+14'58+17'45+10'16+15'14   9/9

1998 Teldec/*Arthaus  Barenboim/OSinfChicago     12'43+14'26+16'37+09'45+15'39   9,5/9

*2003 EMI          Rattle/OFilBerlín                                12'50+14'26+16'37+09'32+14'55   9/9

*2004 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna                  12'36+14'30+16'36+08'24+13'06   9/9,5     

*2012 RCO          Gatti/OConcertgebouw                     13'50+15'35+18'23+09'38+14'25   7,5/9

*2016 Accentus Nelsons/OFestivalLucerna                 14'00+15'55+17'58+11'10+15'42   9/9,5

"El Murciélago" desde Dresde y "Otello" desde Múnich

Kaufmann, Willis-Sörensen, Schager y Welser-Möst

Mi buen amigo Juan Ignacio Fernández Bargues me acaba de pasar filmaciones (no publicadas comercialmente) de algunas óperas que intentaré comentar desde estas páginas. En primer lugar, un Murciélago en versión semiescenificada interpretada en la Semperoper el último día del año que hace poco ha terminado. Pese a que varios de los cantantes principales me eran desconocidos, el reparto ha sido globalmente muy bueno. Al menos con los dos principales tenores han debido de gastar buena parte del presupuesto: Jonas Kaufmann como Eisenstein y Andreas Schager como Alfred. Los dos tenores wagnerianos más pujantes de la actualidad -el primero de voz más oscura y baritonal pero menos dramático que el segundo, de color más claro pero con mayor squillo-. Ambos se desempeñaron a pedir de boca en dos papeles mucho menos exigentes en lo vocal de los que suelen frecuentar. 

Rachel Willis-Sörensen fue una extraordinaria Rosalinde: voz lírica ancha -más de lo habitual en este rol- muy bella y gran cantante e intérprete, no sufrió dificultades serias en el registro más agudo y en los asomos de coloratura. Nikola Hillebrand fue una sustitución de última hora para el papel de Adele: con una voz más próxima a la lírica que a la ligera, cumplió con creces. Bien, aunque algo verde el Doctor Falke del barítono Sebastian Wartig, y casi sopranil Elisabeth Kulman como Orlofsky, papel que pide una mezzo con buen registro grave. Los cantantes actuaron con desenvoltura y acierto en un pasillo que dividía a la orquesta. La narración de una voz masculina y otra femenina me pareció innecesaria. Y fue una pena que se suprimiese la escena en la cárcel. Lo más flojo fue la dirección de Franz Welser-Möst, ruidosa (¡Die Fledermaus no es de Richard, sino de Johann Strauss!), no mal encaminada en el estilo pero efectista y de brocha gorda, que no evitó un serio desajuste en la famosa Obertura, algo muy poco propio de una orquesta tan extraordinaria como la Staatskapelle Dresden. Muy bien el coro de la Ópera sajona.

Kaufmann, Harteros, Finley y Kirill Petrenko

El mes anterior, en noviembre, tuvo lugar en la Ópera Estatal de Múnich una de las interpretaciones musicales de Otello más imponentes que puedan ofrecerse hoy. Lástima que la escena, de Amélie Niermeyer, chirriase tantísimo. No entiendo cómo el público de los teatros más exigentes transige con tal cantidad de sandeces. Solo puedo salvar un pasable Acto IV; los tres primeros estuvieron llenos de incongruencias y soluciones gratuitas. De entrada, Otello irrumpe con su tremendo "Esultate!" en el dormitorio de su casa; solo Desdemona lo ve, no la multitud que esperaba con ansiedad que se salvase. La cama donde debía morir Desdemona (que es estrangulada en el suelo, junto a ella) está presente desde el comienzo mismo ¡a lo largo de toda la representación! También la esposa de Otello se halla presente en muchas escenas donde su presencia no parece tener sentido. Cuando, en el Acto II, llegan las jovencitas trayéndole flores, ¡Iago se viste como ellas! Etcétera, etcétera, a qué seguir. La escenografía y el vestuario no pueden ser más inadecuados: en nada ayudan a centrar al espectador en la acción. De no ser por la profesionalidad de los cantantes, que hacen cuanto pueden por resultar creíbles (pero, al menos los hombres, podrían hacerlo mejor), casi todo lo que vemos sería lamentable. 

Jonas Kaufmann ha mejorado en todos los aspectos desde su debut en el durísimo y exigentísimo papel en el Covent Garden. La voz se ha oscurecido y baritonalizado más, pero no por ello ha perdido agudos, sino al contrario: aparece aquí más valiente y seguro. También hila más fino en la psicología del atormentado personaje. Su Otello no siempre es tan furioso como suele (véase, sobre todo, el acto final), sino que aparece en ocasiones más deprimido que enfurecido: una perspectiva interesante. No alcanza las alturas de Domingo en su plenitud, pero al menos puede afirmarse que desde él no ha habido un Otello tan destacado. (En una de las críticas que he leído, el firmante afirmaba que prefiere a Gregory Kunde. La verdad, las manías -perdón: preferencias- ofuscan a algunos críticos: ¡Kaufmann es otro nivel, como cantante y como artista!). Lo mejor de la velada fue, sin embargo, Anja Harteros, en un momento glorioso, desde todo punto de vista. Su personaje fue menos pasivo e ingenuo (¡bravo!) de lo habitual. No nos engañemos: en pocos momentos a lo largo de las últimas décadas ha habido una Desdemona tan admirable de arriba a abajo, de cabo a rabo. Y por fin (no como en el Covent Garden) un Iago de primera clase, Gerard Finley: no tan redondo y extraodinario como Carlos Álvarez (con Muti en La Scala), pero espléndido, sobre todo por la materia prima de su voz. Posee una técnica francamente buena y por suerte no exagera ni explicita en exceso la maldad del personaje, pero debería afinar su actuación escénica... y su pronunciación del italiano. Buenos todos los secundarios, con especial mención al Cassio de Evan Leroy Johnson, menos ligero de lo habitual: puede ser un tenor lírico a seguir. 

La dirección de Kirill Petrenko fue eficaz, intensa, dramática y teatral, quizá a menudo algo expeditiva, y de brocha un poco gorda en algunos momentos. Como curiosidad, me extrañó cómo pasó de largo, sin pena ni gloria, por la magnífica, acongojante introducción del Acto III (por favor, para saber a qué me refiero compáresele con Barbirolli). También acertó a ser íntimo, reflexivo y concentrado en "Dio me potevi scagliar" (sensacional Kaufmann) o en la gran escena inicial de Desdemona en el comienzo del Acto IV (igualmente sensacional Harteros). En cualquier caso, se halla abiertamente por debajo de Barbirolli y de Solti (en el DVD); alucino con los ditirambos que he leído sobre la labor aquí de una batuta en la que nadie hasta ahora había reparado como "una de las más grandes", "un director que nunca se equivoca" y cosas por el estilo (por cierto: ¿conoce alguien a un director que nunca se haya equivocado?): ¡qué legión de oportunistas que se suben al carro del vencedor desde que supieron que había sido nombrado para suceder a Rattle como director de la Filarmónica de Berlín! Destacadas las actuaciones tanto del coro como de la orquesta, que aunque no alcanzan los más altos niveles en esa ciudad bávara, son uno y otra de los mejores conjuntos operísticos de Alemania.

Discografía de las principales obras de Granados (y II)

MÚSICA DE CÁMARA

Madrigal, para cello y piano

1998 Discobi   Víctor Parra, Albert Nieto       11'32   7,5/8

Quinteto para piano y cuerda, op. 49

1994 CRD            Thomas Rajna, Cuarteto Alberni   5'19+4'55+5'02    7/6

2015 HMundi      Javier Perianes, Cuarteto Quiroga   5'07+5'50+4'58    10/10

3 Preludios para violín y piano

1998 Discobi   Víctor Parra, Albert Nieto       0'56+1'24+1'10           7/8

Romanza para violín y piano

1998 Discobi   Víctor Parra, Albert Nieto       6'31     7/8

Sonata para violín y piano

1998 Discobi   Víctor Parra, Albert Nieto       11'32   7,5/8

Trío para piano, violín y cello, op. 50

1996 Philips    Trío Beaux Arts          9'12+4'15+5'01+6'49  9/9

1998 Discobi   Trío Gerhard               8'23+4'49+5'09+6'28  8/9

MÚSICA VOCAL

Canciones amatorias

1966 RCA       Caballé/OSinfBarcelona/Rafael Ferrer (7)      9/6

1971 EMI        V.de los Ángeles/Larrocha (6)

1978 Decca     Lorengar/Larrocha (6)                                     8/8

Cançò d'amor

1977 RCA       Caballé/Zanetti                        4'31     10/8                

Elegía eterna

1977 RCA       Caballé/Zanetti                        5'24     10/8

Las 3 majas dolorosas

1962  EMI            V.de los Ángeles/G.Soriano                          2'30+2'10+3'10    9/7,5

1966 RCA            Caballé/OSinfBarcelona/Rafael Ferrer         2'29+2'22+3'19    9/6

1975 DG               Berganza/Lavilla                                          3'05+2'03+3'07    8/8

1978 Decca          Lorengar/Larrocha                                        2'20+2'09+2'57   

L'ocell profeta

1977 RCA       Caballé/Zanetti                        2'04     10/8

Quejas o La maja y el ruiseñor

1977 RCA       Caballé/Zanetti                                               7'31     10/8

1980 Decca     Lorengar/OFilLondres/López Cobos   6'54     8/8

Tonadillas

1962 EMI        V.de los Ángeles/G.Soriano (11)                    9/7

1966 RCA       Caballé/OSinfBarcelona/Rafael Ferrer (7)      9/6

1978 Decca     Lorengar/Larrocha (9)                                    9/8

1975 DG         Berganza/Lavilla (3)                                        8/8

Goyescas (ópera completa)

1996 Valois          Ros Marbà/Orfeón Donostiarra/Orquesta Sinfónica de Madrid                             60'28

                               María Bayo, Ramón Vargas, Lola Casariego, Enrique Baquerizo                        8/8

1997 Tritó            Noseda/Coral de Bilbao/Orquesta de Cadaqués                                                       59'38

                               Carmen González, Josep Ruiz, Maite Arruabarrena, Alfonso Echeverría            7/7

Goyescas: Intermedio

1958 RCA       Reiner/OSinfChicago                          5'37     8/7,5   

1967 Decca     Frühbeck/ONewPhilharmonia             5'22     9/8

1969 Philips    Markevitch/OSinfRTVEspañola         4'50     8/7,5

2016 Naxos     Pablo González/OSinfBarcelona        5'35     8/8

Discografía de las principales obras de Granados (I)

MÚSICA PARA PIANO

Allegro la pradera

1976 CRD       Thomas Rajna             3'05     9/8

Allegro de concierto

1976 CRD       Thomas Rajna             8'45     9,5/8

1985 Decca     Alicia de Larrocha      8'21     10/9

1990 RCA       Alicia de Larrocha      8'21     10/9

1990 Collins    Cristina Ortiz               7'18     9/9

Bocetos (colección de 4 piezas fáciles)

1976 CRD       Thomas Rajna            12'54      8,5/8

1995 RCA       Alicia de Larrocha     11'18      9/9

Capricho español, op. 39

1976 CRD       Thomas Rajna             5'25     8/8

Carezza, vals op. 38

1976 CRD       Thomas Rajna             6'52     8/8

Cartas de amor (valses íntimos, op. 44)

1976 CRD       Thomas Rajna             3'42     9/8

Cuentos de la juventud, op. 1

1976 CRD       Thomas Rajna             15'57   9/8

1995 RCA       Alicia de Larrocha      17'05   9,5/9

Danza característica

1976 CRD       Thomas Rajna             5'30     9/8

12 Danzas españolas

1956 Philips         Eduardo del Pueyo             2'38+4'35+3'48+6'53+4'20+5'12+

                                                                              3'57+3'07+4'56+4'03+6'19+5'18=55'10        8/6

1972 Columbia   Luis Galve                            2'42+5'33+3'07+6'01+5'24+5'02+

                                                                              4'41+3'25+4'04+4'28+6'25+4'50=55'42        7,5/6

1972 EMI             Gonzalo Soriano                 3'00+4'28+4'05+5'10+4'27+3'56+

                                                                              5'13+3'53+5'08+4'24+6'07+4'53=54'44        9/7,5

1976 CRD            Thomas Rajna                    2'36+4'57+3'42+5'26+4'41+4'03+

                                                                              4'39+3'48+5'20+4'24+6'09+5'08=55'39        8,5/8

1982 Decca          Alicia de Larrocha              2'53+4'56+3'59+5'50+4'18+3'44+

                                                                              4'47+3'38+5'16+4'26+5'55+5'40=55'22        8,5/8,5

1992 Erato           Jean-François Heisser        2'30+4'57+4'02+5'23+3'52+3'50+

                                                                              4'34+3'18+4'36+3'50+5'58+4'52=52'07        8/9

1995 RCA            Alicia de Larrocha              2'49+4'39+4'03+5'45+4'12+3'35+

                                                                              4'29+3'35+5'07+3'59+5'45+5'19=53'17        9/9

1998 Naxos         Rosa Torres-Pardo             2'40+5'21+4'08+7'12+4'08+4'23+

                                                                              5'01+3'48+5'45+4'58+8'17+5'22=60'03        8,5/8

Danza lenta

1976 CRD       Thomas Rajna             4'40     9/8

1990 RCA       Alicia de Larrocha      4'05     9/9

Elisenda

1976 CRD       Thomas Rajna             5'58     9/8

3 Escenas poéticas

1976 CRD       Thomas Rajna             4'56+3'28+1'37          9/8

4 Escenas poéticas

1976 CRD       Thomas Rajna             2'10+4'12+1'45+6'47  10/8

                                                                      

Escenas románticas

1976 CRD            Thomas Rajna                    =26'23                                                            9,5/8

1985 Decca          Alicia de Larrocha              5'54+2'45+4'50+0'57+7'25+2'34=24'25        10/9

1992 Erato           Jean-François Heisser        5'42+2'58+5'16+0'55+7'23+3'21=25'35        8/8

1995 RCA            Alicia de Larrocha              5'39+2'42+4'53+1'00+7'20+2'23=23'57        10/9

Estudio, op. póst.

1976 CRD       Thomas Rajna             3'03     9/8

6 Estudios expresivos

1976 CRD       Thomas Rajna             14'09   9/8      

Goyescas (+El pelele)

1956 Philips    Eduardo del Pueyo      9'00+09'54+5'59+6'14+11'15+7'13+4'45       8/6

1974 RNE       Rosa Sabater               9'02+10'49+5'36+7'00+13'24+7'55+4'19       10/7

1976 CRD       Thomas Rajna             9'14+13'42+6'33+7'36+15'42+8'04+4'36       9,5/8

1977 Decca     Alicia de Larrocha      8'42+11'17+5'32+6'38+12'19+7'39+4'32       10/8    

1980 RCA       Joaquín Achúcarro      9'09+11'15+6'37+6'46+13'20+7'37+4'27       9,5/7

1990 RCA       Alicia de Larrocha      9'02+10'58+5'48+6'31+12'38+8'00+4'37       10/9

1990 Collins    Cristina Ortiz               8'57+10'55+5'54+6'52+12'56+7'05------       8,5/8,5

1998 HMundi  Albert Guinovart         9'24+11'34+7'06+6'34+14'48+8'45+4'40       9/7,5

Impromptu op. 39

1976 CRD       Thomas Rajna             5'20     8/8

Dos Impromptus

1976 CRD       Thomas Rajna             6'00     9/8

Libro de horas

1976 CRD       Thomas Rajna             2'00+4'54+4'03       9/8

Moresca y árabe

1976 CRD       Thomas Rajna             6'40     9/8

Oriental

1976 CRD       Thomas Rajna             10'45   9/8

Paisaje, op. 35

1976 CRD       Thomas Rajna             6'08     9/8

6 Piezas sobre cantos populares españoles (precedidas de un Preludio)

1976 CRD            Thomas Rajna                    26'02              9/8

1985 Decca          Alicia de Larrocha              26'38              9/9

Rapsodia aragonesa                        

1976 CRD       Thomas Rajna             6'50     8/8

Sardana

1976 CRD       Thomas Rajna             4'42     8/8

Valses poéticos

1976 CRD       Thomas Rajna             14'47   9/8

1995 RCA       Alicia de Larrocha      13'39   9/9

Precrítica del Concierto de Año Nuevo de 2019

Hay un colaborador de Radio Clásica (¿o es un invitado?) al que le he oído decir en las ondas, ya desde octubre y en un montón de ocasiones (siempre en torno a las 9 de la mañana) que el Concierto de Año Nuevo de 2019 iba a ser antológico, insuperable. "Ya verán... hará historia", y cosas por el estilo. Me parece fuera de lugar que se hagan esas profecías en una radio pública, pero es que además esas afirmaciones son temerarias. De Christian Thielemann -al que ese señor debe de tener en un altar- poco se sabía de cómo podría desensolverse en este repertorio, y lo único que se le conocía con cierto parentesco eran unas arias y otras piezas de Franz Lehár, no precisamente muy atinadas estilísticamente. Así que, tras escuchar el concierto, me queda claro que ese señor ha desbarrado a base de bien. Porque puede que haya sido el concierto del primero de enero en Viena más flojo de los últimos tiempos. No puedo afirmarlo, porque los de su principal competidor por abajo, Franz Welser-Möst, no llegué a escucharlos enteros. Pero mientras que el director austríaco era soso, insípido y algo aburrido, aunque correcto,Thielemann ha sido, para mi gusto, algo peor que eso. 

 

Advierto que no lo he visto, pues estaba todo el rato conduciendo, solo lo he podido escuchar (en la más que buena radio de mi coche), y que tras una segunda escucha -a ser posible con imágenes- podré matizar más. Pero ya puedo adelantar, para entrar de lleno en las polémicas que ya circulan, que me gustaron bastante las piezas más marciales: la Marcha Schönfeld de Ziehrer y la Radetzky de Strauss padre son lo que más me ha gustado (se ve que al simpatizante de la extrema derecha alemana que es Thielemann le va lo militarista); en cuanto a la otra Marcha, la Egipcia de Johann hijo, no me ha parecido mal, pero para mi gusto le ha faltado algo de retranca. Es que se veía venir que este director no sobresale precisamente por su ironía, gracejo o chispa, cualidades que reclaman varias de estas piezas. Tampoco la elegancia es uno de sus fuertes. Por otro lado, ocurre que últimamente tienen a gala el alto número de novedades se ofrecen: seis en esta ocasión. El problema es que rara vez alguna de estas merece la pena ser recordada. Preferible sería acercarse al modelo del concierto dirigido (1987) por Karajan: todo el programa fueron páginas admirables. Bueno, puede incluirse alguna novedad... ¡pero seis! Esta vez, en mi opinión, ni una sola ha merecido la pena, musicalmente hablando. Bueno, ha habido algunos grandes maestros que han podido sacar petróleo de estas insulsas páginas, pero no ha sido el caso del alemán, bastante escaso de imaginación y de talento para salvar lo que es muy difícil de salvar. 

El estilo de los Strauss y compañía no se le da ni se le ha dado bien, ni mucho menos, a todos los directores importantes: Giulini, Bernstein o Solti, entre muchos otros, se abstuvieron de cultivarlo. Thielemann no parece ser tan autocrítico. Por ejemplo, el empleo del necesario rubato ha sido casi siempre un poco impostado, poco fluido y natural; ha abusado mucho, exagerado las oscilaciones del tempo -muy convenientes si se hacen con arte y sutileza-, ha tendido a la brocha gorda -sin olvidarse del otro extremo: algún instante próximo a la cursilería- y al efectismo un poco barato; en las piezas que seguramente le gustaban menos ha caído bastante en la banalidad, incluso en la vulgaridad -que también ha aparecido en momentos de páginas excelentes-. Señalaré finalmente un claro dislate cometido en un pasaje de la mejor obra del programa (Danubio azul incluido), el genial vals de Josef Armonía de las esferas: por dos veces, un instante de clarísimo clímax lo ha convertido en anticlímax, con un ilógico piano subito que ha echado por tierra la tensión que la propia música iba acumulando. Al Danubio azul, muy cuidado aunque con rubatos una vez más exagerados, forzados, le ha faltado claramente fuego y entusiasmo. Tras escucharlo, me he puesto en el coche la versión de Willi Boskovsky en el concierto de 1979 y, la verdad, deja al teutón muy atrás. Y eso que esa versión del largo tiempo concertino de la Filarmónica de Viena (¡que le suena bastante mejor!) no es que sea del otro mundo, ni siquiera la que más me gusta de las suyas. Es decir, que los resultados han estado mucho más cerca de lo que muchos nos imáginabamos (nos temíamos) -que a Thielemann no le pegaba mucho este repertorio- que de las profecías delirantes de quien prometía que iba a ser la revelación de las revelaciones. 

Puestos a criticar, también lo haré del responsable de la presentación en la retransmisión para España (Radio Clásica y TVE1), Martín Llade, que además de su cargante entonación y su imitación descarada de José Luis Pérez de Arteaga, hace demasiados juicios de valor -que deberían estar proscritos en estos casos-, y algunos bastante disparatados: pocas veces he escuchado en estos conciertos una página tan endeble como el vals Estampas del Mar del Norte, de Johann hijo, que además en esta ocasión ha estado dirigido de forma ostensiblemente desacertada (y ni siquiera tocado limpiamente). Pues bien, al terminar la pieza, Martín Llade afirmó que había sido un "bellísimo vals"... Y al final del concierto, dijo que tras escucharle esta hora y tres cuartos de música, ¡Thielemann forma ya parte del Olimpo! En fin...