DOS BREVES

Maria Joao Pires se ha hecho vieja

En una entrevista publicada por El País el pasado día 5, la pianista portuguesa afirma que “Ahora estamos en el peor momento, hemos perdido la esencia del sentimiento creativo […] Ahora no se estimula más que el hambre de triunfo sin la necesidad de descubrir, sin el alimento que eso supone. Creen que fomentan oportunidades y no es así. [Los jóvenes] tocan ahora como máquinas, se preparan para adecuarse al gusto y las preferencias de los jurados. Si esto es bueno no entiendo nada, me estoy haciendo vieja”.

Me temo que sí, que se ha hecho vieja, pues son opiniones del tipo de las que suelen emitir los viejos (y no me refiero estrictamente a la edad cronológica, sino a la psicológica). Como cuando los aficionados que descubrieron la ópera de jóvenes y ahora sostienen a capa y espada que los mejores cantantes que han existido fueron los de hace sesenta o -los no tan mayores- cuarenta años, y que los actuales no valen un pimiento. 

Pues bien, refiriéndonos expresamente al piano -como a cualquier otro instrumento- debe quedar claro que la competitividad y el afán de tocar como máquinas no se limita a nuestro tiempo, sino que esto es más viejo que el campo. Hagan una prueba: escuchen a los pianistas de la primera mitad del siglo XX, que aparecen en la colección de Grandes pianistas del siglo de Philips. Comprobarán que la mayoría de ellos tenían una fuerte propensión a tocar como máquinas, si se les compara con los grandes de los años 50, 60, 70, 80… (Rubinstein, Arrau, Richter, Gilels, Barenboim…), cuando no a tocar con una libertad que es un verdadero libertinaje, o sea, de modo arbitrario y caprichoso (como el genial Paderewski). 

Sin embargo, ahora despuntan unos cuantos jóvenes juiciosos -en España tenemos algún ejemplo- que tienen la cabeza bien amueblada y pretenden ante todo ser musicales; a menudo poco tienen que envidiar a esos cinco de la lista áurea cuando eran jóvenes. (Por cierto, cuando se presentan a concursos, ¿cómo se preparan pensando en los gustos de los miembros del jurado, cada uno de su padre y de su madre?…) Sí, señora Pires, creo que se ha vuelto usted vieja de espíritu, con ese viejo cuento de que cualquier tiempo pasado fue mejor…

Orquestas fallonas, instrumentistas fallones

Hay críticos musicales que a menudo señalan como característica de una orquesta que es fallona. Parecería que no saben ver más allá de las notas falsas, cuando eso es lo único que cualquiera puede detectar: ¿no será que no son capaces de apreciar otras cualidades? Yo he escuchado en directo a multitud de orquestas de varios niveles, desde los más altos del mundo a los bastante bajos. De mi experiencia puedo decir que una mayoría de las que son medianas, o sea buenas pero no excepcionales, son las que menos suelen fallar. Mientras que las más extraordinarias pueden, y hasta suelen, soltar alguna nota falsa en un concierto. Esto se debe casi siempre -entre otras diversas razones- no a que sean peores, sino a que el director les exige más, arriesga más él mismo y les hace arriesgar más a sus músicos. Pero esas orquestas dejan bien claro -para quien sepa ver más allá de sus narices y oir más allá de sus orejas- que son mejores. Y el riesgo en la interpretación es, o puede ser si se asume con cabeza, un valor alto. No hace falta recordar que una de las actuaciones más cuajadas de fallos de ejecución a las que he asistido fue nada menos que la de la Filarmónica de Viena (¡) con Lorin Maazel (¡) en el Bolero de Ravel (Madrid, Ibermúsica). 

En cuanto a los pianistas, por ejemplo, he comprobado cómo tocaban impecablemente pero sin el menor atisbo de personalidad o creatividad muchos notables (que los hay a cientos) que no llegan a la categoría de sobresalientes. Por el contrario, he escuchado fallar a los que tienen justa fama de poseer técnicas (o mecanismos, para ser más precisos) supuestamente infalibles: Richter, Gilels, Pollini, Kissin, Zimerman… ¿Y qué importancia tienen esos fallos?: mínima, irrelevante. Salvo para los beckmesser que no ven mucho allá de las notas y anotan con un rayón las falsas en sus pizarras.