Nueva grabación de "I Puritani" de Bellini

 

EuroArts lanza un álbum de 3 CDs (creo que es la primera vez que tengo noticia de algo así; hasta ahora solo conocía de ese sello DVDs y Blu-Rays) con la ópera postrera de Vincenzo Bellini I Puritani, obra de tremendas dificultades para los cantantes, sobre todo para Elvira y Arturo. Otra rareza es encontrarse con una ópera italiana, belcantista en particular, a cargo de una orquesta alemana, la espléndida Filarmónica de Dresde. La interpretación se sustenta en dos voces de primera línea, justamente sus dos protagonistas más destacados. La soprano Lisette Oropesa (Nueva Orleáns, 1983) es probablemente un poco más ligera de lo ideal para Elvira, pero lo cierto es que domina por completo todas las peripecias que exige la escritura de su parte, sin que pueda señalarse -en mi opinión- carencia alguna. Se le podría reprochar que su voz, por naturaleza, posee un rápido y leve vibrato, pero esto es un inconveniente muy relativo: grandísimos cantantes lo han tenido también, e incluso más acusado (sería el caso de la maravillosa soprano Pilar Lorengar, por ejemplo). Oropesa posee un timbre de gran dulzura y hermosura, canta con enorme musicalidad y con una igualdad sorprendente en toda su extensa tesitura: los agudos son soberbios, incluso en p o pp. Su intensidad expresiva o emocional es francamente cautivadora, confiriéndole una especial sensibilidad y fragilidad al personaje. A mí solo Beverly Sills y Diana Damrau me gustan en conjunto tanto, o acaso un poquito más. Joan Sutherland, excelsa en lo vocal, me parece un poco sosita, y Montserrat Caballé no lo grabó en su mejor momento vocal; quizá diez años antes hubiera sido muy preferible, pues la coloratura y el registro sobreagudo se resienten. Y de Anna Netrebko me hubiera esperado algo más. Las acritudes vocales de Maria Callas no tienen demasiado pase, para mí, en el bel canto (¡algunos me querrán crucificar!)

Lawrence Brownlee, tenor negro (Youngstown, Ohio, 1972), posee un muy bello timbre de tenor muy lírico, casi ligero. También se aprecia en él un breve y tenue vibrato, pero esto es seguramente un reproche menor frente a una especie de nerviosismo que le impide deleitarse en las bellísimas melodías que Bellini asignó a Arturo: da la impresión de dejarse llevar a menudo por una cierta prisa. Un legato, por tanto, que no puede hacernos olvidar a los Nicolai Gedda, Alfredo Kraus, Juan Diego Flórez o Javier Camarena. En su haber, un luminoso registro agudo y sobreagudo. Ahora bien, en el pasaje, ya casi al final de la ópera, “Crudeli! Ella è tremante, ella è spirante!”, cuando Bellini escribía (para Giovanni Battista Rubini) un imposible Fa sobreagudo, Brownlee emite, como decía un amigo mío de la grabación de Luciano Pavarotti, no un Fa, sino un Fu. En cuanto a Giuseppe Di Stefano, es un suplicio escucharle luchar contra sobreagudos que le sobrepasan. Y ni este ni Pavarotti se hallan muy cómodos en el bel canto. 

El resto de los cantantes solo cumple: el barítono lírico Anthony Clark Evans (Riccardo) posee un timbre agradable y un buen registro agudo, pero es algo torpe en las agilidades. Y el cantante que encarna a Giorgio, Riccardo Zanellato, que no está mal, debería ser un bajo. Discreta, finalmente, la Enrichetta de la mezzo Roxana Constantinescu.

La dirección de Riccardo Frizza es competente, pero escasamente inspirada, y de no mucho le sirve contar con un Coro (el de la Radio MDR) y una Orquesta muy buenos. A menudo es, también él, nervioso y apresurado. Además, Riccardo Muti en 1980 (¡sobre todo él!), Richard Bonynge, Julius Rudel y Evelino Pidò han dejado el listón bastante más alto, quedando Frizza un poco en evidencia. Eso sí, probablemente esta grabación es de la ópera completa, quiero decir sin el menor corte; las dos primeras de esta lista de grabaciones distaban de serlo, y en teatro es muy frecuente abreviarla. La toma de sonido, claramente en estudio, es buena, sin tirar cohetes.  

 

DISCOGRAFÍA

 

I Puritani (1835)

Elvira/Arturo/Riccardo/Giorgio/Enrichetta

 

1953     Maria Callas/Giuseppe di Stefano/Rolando Panerai/Nicola Rossi-Lemeni/

            Aurora Cattelani

EMI     Tullio Serafin/Coro & Orquesta de La Scala, Milán        141’44  7/6

 

1970     Cristina Deutekom/Nicolai Gedda/Sesto Bruscantini/Agostino Ferrin/

Flora Rafanelli                                                                         154’10  8/5

GOP     Riccardo Muti/Coro & Orquesta del Maggio Musicale Fiorentino 

 

1974     Beverly Sills/Nicolai Gedda/Louis Quilico/Paul Plishka/Heather Begg

Universal  Julius Rudel/Coro Ambrosian/Orquesta Filarmónica de Londres 

175’05  8/8

 

1975     Joan Sutherland/Luciano Pavarotti/Piero Cappuccilli/Nicolai Ghiaurov/

            Anita Caminada                                                           174’09  8/8

Decca   Richard Bonynge/Coro del Covent Garden/Orquesta Sinfónica de Londres

 

1980     Montserrat Caballé/Alfredo Kraus/Matteo Manuguerra/Agostino Ferrin/

            Julia Hamari

EMI     Riccardo Muti/Coro Ambrosian/Orquesta Philharmonia 172’18  9/8

 

*2008   Anna Netrebko/Eric Cutler/Franco Vasallo/John Relyea             6/8,5

DG       Patrick Summers/Coro & Orquesta del Met, Nueva York/*Sharon Thomas

 

*2009   Nino Machaidze/Juan Diego Flórez/Gabriele Viviani/Ugo Guagliardo/

            Nadia Pirazzini                                                            7,5/8,5

Decca   Michele Mariotti/Coro & Orquesta del Teatro Comunal, Bolonia/*Pier’ Alli

 

*2017   Diana Damrau/Javier Camarena/Ludovic Tézier/Nicolas Testé/Annalisa Stroppa

BelAir  Evelino Pidò/Coro & Orquesta del Teatro Real, Madrid/*Emilio Sagi     9/9

 

2024     Lisette Oropesa/Lawrence Brownlee/Anthony Clark Evans/Riccardo Zanellato/

            Roxana Constantinescu                                                163’33             7/8

EuroArts Riccardo Frizza/Coro de la Radio MDR/Orquesta Filarmónica de Dresde