Wagner: discografía de sus principales páginas orquestales (I)

A la hora de comparar duraciones, es preciso tener en cuenta que en ciertas páginas la música no coincide exactamente. Ejemplos: en la obertura de El holandés errante hay al menos tres finales posibles. En este caso las diferencias por la diversidad de versiones puede ser de pocos segundos. El Preludio I de Los maestros cantores puede ser cerrado con dos fuertes acordes o con cuatro: no más de cinco segundos de diferencia. Mucho más problemáticos son el Preludio III de Lohengrin o la Cabalgada de las walkirias, con repeticiones o conclusiones muy distintas. (Como siempre, * indica grabación audiovisual), 

El holandés errante: Obertura (& grabación de la ópera completa)

1949 EMI        Furtwängler/OFilViena            11'23   8/5

1953 Decca     Knappertsbusch/OFilViena     10'30   8/4

1955 Teldec    Keilberth/OFestivalBayreuth &  10'55   7/4

1957 EMI        Kempe/OFilBerlín                   11'20   7/7

1960 Sony       Walter/OSinfColumbia            11'02   8/7

1960 EMI        Klemperer/OPhilharmonia      10'48   9,5/7,5

1961 Decca     Solti/OFilViena                         10'31   8/7,5

1962 EMI        Konwitschny/OOpEstBerlín &  11'29   7/7,5

1962 Decca     Dorati/OOpCoventGarden &  11'20   9,5/8

1962 EMI        Karajan/OFilBerlín                  10'57   7/7,5

1963 MCA      Knappertsbusch/OFilMúnich  12'14   6/7,5

1968 EMI        Klemperer/NewPhilharmonia & 11'30   10/8

1968 Hunt       Klemperer/NewPhilharmonia &  11'42   9,5/6

1971 DG         Böhm/OFestivalBayreuth &    10'28   7,5/7

1972 Decca     Stokowski/OSinfLondres        10'35   7/6

*1976 Decca   Solti/OSinfChicago                 11'12   10/7,5

1977 Decca     Solti/OSinfChicago &             11'06   9,5/8,5

1981 DG         Böhm/OFilViena                     11'44   9/8

1983 DG         Barenboim/OdeParís               11'57   9,5/9

1984 EMI        Karajan/OFilBerlín &              12'04   8/7,5

*1985 DG       W.Nelsson/OFestBayreuth &  10'15   7/8      

1998 DG         Sinopoli/OOpAlemanaBerlín & 10'51   8,5/8,5

1998 RCA       Maazel/OFilBerlín                   12'02   8/9

2002 Teldec    Barenboim/StaatskBerlin &    10'19   9,5/9,5

2004 RCA       Maazel/OFilBerlín                   11'58   8/9,5

Lohengrin: Preludio I (& grabación de la ópera completa)

1953 Teldec    Keilberth/OFestivalBayreuth & 10'08   8,5/6

1954 EMI        Furtwängler/OFilViena              09'48   10/7

1955 DG         Markevitch/OFilBerlín               08'59   8,5/6

1958 EMI        Karajan/OFilBerlín                  09'10   7,5/7

1960 Sony       Walter/OSinfColumbia            08'32   7/7

1960 EMI        Klemperer/OPhilharmonia      09'59   9/7,5

1963 MCA      Knappertsbusch/OFilMúnich  07'18   6/7,5

1963 DG         Kubelik/OFilBerlín                 09'50   9/7,5

1964 EMI        Kempe/OFilViena &               08'27   9/8

1968 Ponto      Varviso/OOpRealEstocolmo & 08'53   7/7

1971 DG         Kubelik/OSinfRadioBávara &   08'18   8/7,5

1981 DG         Böhm/OFilViena                     09'48   9,5/9

1982 EMI        Karajan/OFilBerlín &              09'10   8,5/8

*1982 EuroArts V.Nelsson/OFestBayreuth &  06'52   7/7,5

1987 Decca     Solti/OFilViena &                   09'47   9,5/9

*1990 Arthaus  Abbado/OOpEstatalViena &   07'37   8/7      

1994 DG         Abbado/OFilViena &              08'25   9,5/9,5

1995 Teldec    Barenboim/OSinfChicago       10'33   10/9,5

1998 DG         Thielemann/OdeFiladelfia      09'43   7/8,5

1998 Teldec    Barenboim/StaatskBerlin        08'48   9,5/9,5

1998 RCA       Maazel/OFilBerlín                   11'11   9/9

*2006 OpusArt  Nagano/OSinfAlemBerlín &   08'38   8,5/9

*2009 Decca   Nagano/OOpEstBaviera &      07'51   8/8,5

*2017 DG       Thielemann/StaatskDresden &  08'33   8,5/9

Lohengrin: Preludio III

1948 CSO       Rodzinsky/OSinfChicago       2'56     7/5

1951 RCA       Reiner/OSinfChicago              3'20     7/6

1955 DG         Markevitch/OFilBerlín            3'06     8/6      

1960 EMI        Klemperer/OPhilharmonia      3'01     9/7,5

1981 DG         Böhm/OFilViena                     3'26     9,5/9

1995 EMI        Norrington/LondonClassicalPl  2'51     7/8

1995 Teldec    Barenboim/OSinfChicago       2'39     9/9,5

1996 EMI        Fischer-Dieskau/OEstBaviera 3'20     9/9

1998 DG         Thielemann/OdeFiladelfia      3'06     8/8,5

2004 RCA       Maazel/OFilBerlín                   2'59     9/9,5

Los maestros cantores: Preludio I (& grabación de la ópera completa)

1934 Archipel Klemperer/OFilLosAngeles     09'16   6,5/3

1939 DG         Karajan/StaatskBerlin             08'27   6/4

1944 DG         R.Strauss/OFilViena                09'25   9/5

1949 EMI        Furtwängler/OFilViena           09'39   8/4

1950 DG         Furtwängler/OFilBerlín           09'12   7/5

1952 EMI        Karajan/OFestivalBayreuth & 09'10   7/4

1958 EMI        Kempe/OFilBerlín &               09'25   8,5/6,5

1958 EMI        Karajan/OFilBerlín                  09'40   8/7

1960 Sony       Walter/OSinfColumbia            10'11   8/7

1960 RCA       Reiner/OSinfChicago              09'55   7/8

1960 EMI        Klemperer/OPhilharmonia      11'00   10/7,5

1963 MCA      Knappertsbusch/OFilMúnich  10'44   8/7

1963 DG         Kubelik/OFilBerlín                 09'58   9,5/7,5

1963 Tahra      Knappertsbusch/OSinfNDR    11'50   7/5

1967 Calig       Kubelik/OSinfRadioBávara &  09'37   7/7

1968 Testament  Klemperer/OFilViena            11'30   9,5/7

1971 EMI        Karajan/StaatskDresden &      09'27   8,5/8

1972 Decca     Solti/OSinfChicago                 09'44   9,5/7,5

1972 Decca     Stokowski/OSinfLondres        10'28   7/7

*1975 NHK    Böhm/OFilViena                     09'55   9/7

1976 Decca     Solti/OFilViena &                   09'16   7,5/8

*1976 Decca   Solti/OSinfChicago                 09'45   9,5/7,5

1976 DG         Jochum/OOpAlemanaBerlín &  09'02   7/7

1978 Erato      Mravinsky/OFilLeningrado     09'59   9/8

1979 DG         Böhm/OFilViena                     10'05   9/8,5

1983 DG         Barenboim/OdeParís               10'24   10/9

*1984 DG       H.Stein/OFestivalBayreuth &  09'31   7,5/7,5

*1988 EMI      Tennstedt/OFilLondres            09'40   9,5/8,5

1990 Teldec    Barenboim/OFilBerlín             10'08   9,5/7,5

*1992 TDK/Arth Barenboim/OFilBerlín           10'23   9,5/7

1993 EMI        Celibidache/OFilMúnich         12'28   5/8

1994 DG         Abbado/OFilBerlín                 10'22   7/8,5

1994 EMI        Sawallisch/OOpEstBaviera & 09'38   9/8,5

1995 EMI        Norrington/LondonClassicalPl 08'28   4/8

1995 Teldec    Barenboim/OSinfChicago       10'04   9/9

1996 Decca     Solti/OSinfChicago &             09'22   9/9

1998 DG         Thielemann/OdeFiladelfia      10'24   6/8,5

*2000 EuroA/Teldec Barenboim/OFestBayreuth&  09'28   8,5/8,5

*2004 EMI      Welser-Möst/OOpZúrich &     08'16   5/7

2004 RCA       Maazel/OFilBerlín                   11'00   9/9,5

*2008 Medici  Thielemann/OOpEstViena &  09'48   8/8

*2016 EuroA  Barenboim/West-EasternDivan  10'02   10/9,5

Los maestros cantores: Preludio III (&: grabación de la ópera completa)

1939 DG         Karajan/StaatskBerlin             6'21     8,5/5

1950 EMI        Furtwängler/OFilViena           6'31     9/5

1952 EMI        Karajan/OFestivalBayreuth & 7'30     8,5/5

1958 EMI        Kempe/OFilBerlín &               6'55     8,5/7

1960 RCA       Reiner/OSinfChicago              5'46     7,5/8

1961 CSO/*VAI  Monteux/OSinfChicago        6'15     7/7

1963 Tahra      Knappertsbusch/OSinfNDR    6'30     9/6

1967 Calig       Kubelik/OSinfRadioBávara &  6'20     7/7

1971 EMI        Karajan/StaatskDresden &     6'30     8/8

1976 Decca     Solti/OFilViena &                   6'35     7,5/8

1976 DG         Jochum/OOpAlemanaBerlín & 7'05     8/7,5   

1984 DG         Karajan/OFilBerlín                  6'23     9/8,5

*1984 DG       H.Stein/OFestivalBayreuth &  6'52     8/8

1994 EMI        Sawallisch/OOpEstBaviera & 5'40     6/8,5   

1999 Teldec    Barenboim/OSinfChicago       7'08     10/9

*2000 EuroA/Teldec Barenboim/OFestBayreuth & 6'40    9,5/9   

*2004 EMI      Welser-Möst/OOpZúrich &     6'03     6/7

*2008 Medici  Thielemann/OOpEstViena &  6'16     7/8
*2010 EuroArts Barenboim/OFilBerlín          7'18     10/9,5

*2016 EuroA  Barenboim/West-EasternDivan  6'30     9,5/9,5

Discografía de Olivier Messiaen (y III)

PIANO

Catalogue des oiseaux (1958)

1992 BIS         Carl-Axel Dominique                         8/8

                        30'16+16'37+14'42+31'51+4'57+16'05+19'13+10'27+8'15+08'52=158'20

1994 DG         Anatol Ugorski                                   7/9

                        31'00+15'02+15'41+29'15+4'27+11'46+17'02+10'06+7'40+10'28=153'23

4 Études de rythme (1950)

1968 Erato      Yvonne Loriod       2'01+3'26+7'15+4'19=17'24   9/8

Fantaisie burlesque (1932)

1993 Unicorn  Peter Hill         7'05     7/8

La fauvette des jardins (1972)

1994 BIS         Carl-Axel Dominique  33'24   9/8,5

1994 DG         Anatol Ugorski            27'44   8/9

Petites esquisses d'oiseaux (1985)

1987 Erato      Yvonne Loriod            14'28   9,5/9

1993 Unicorn  Peter Hill                     13'37   8/8

1994 BIS         Carl-Axel Dominique  14'34   9/8,5

Pièce pou le tombeau de Paul Dukas (1936)

1993 Unicorn  Peter Hill         2'13                 8/8

8 Préludes pour piano (1929)

1968 Erato      Yvonne Loriod               9/8        

                        1'57+6'32+1'36+3'44+3'39+8'01+2'24+5'12=33'39  

1978 EMI        Michel Béroff               8/7,5

                        1'36+5'35+1'37+4'19+3'31+9'00+3'25+4'36=34'00    

Rondeau (1943)

1993 Unicorn  Peter Hill         2'40     7/8

Vingt regards sur l'Enfant-Jésus (1944)

1969 Decca     John Ogdon                 128'42 9/8

1970 EMI        Michel Béroff             111'13 8,5/8

1973 Erato      Yvonne Loriod              119'39 9,5/8

2000 Teldec    Pierre-Laurent Aimard  116'02 10/10

Visions de l'Amen (para 2 pianos) (1943)

1990 EMI        Alexandre Rabinovtch, Martha Argerich

                        4'32+5'09+9'04+11'29+7'48+2'52+6'27=47'50   10/10

1993 Unicorn  Peter Hill, Benjamin Frith

                        6'31+5'41+8'09+11'00+7'31+3'03+8'13=50'08   8,5/8

VOCAL

Chant des déportés (pour choir mixte et grand orchestre) (1945)

¿? ¿?                Andrew Davis/CoroyOSinfBBC         3'37     9/7,5

Chants de terre et de ciel (1938)

1978 EMI        Michèle Command, Marie-Madeleine Petit     27'50

Harawi: Chant d'amour et de mort (1945)

1978 EMI        Michèle Command, Marie-Madeleine Petit     60'20

3 Mélodies (1930)

1978 EMI        Michèle Command, Marie-Madeleine Petit     5'58

Poèmes pour Mi (1937)

1978 EMI        Michèle Command, Marie-Madeleine Petit              28'33

1997 DG         Françoise Pollet/OdeCleveland/Boulez                     28'44   9/9

2008 Hänssler Yvonne Naef/OSinfSWRBaden-BadenFreiburg/Cambreling 26'36   9/8,5

2009 Naxos     Anne Schwanewilms/ONacLyon/Jun Märkl             30'58   10/8,5

5 Rechants (pour choir mixte à 12 voix) (1949)

¿? ¿?                Jean-Paul Kreder/EnsLeMadrigal        17'16   9/7

La transfiguration de Notre-Seigneur Jésus-Christ (1969)

1973 Decca     Dorati/CoroWestminster/OSinfNacWashingtonDC

                        31'57+58'57            7,5/7,5

2002 DG         M.W.Chung/CoroyOFilRadioFrancia

                        35'05+64'46             8/8,5                            

2008 Hänssler Cambreling/EuropaChorAkademie/OSinfSWRBaden-BadenFreiburg

                        35'52+63'43             8/8

Trois petites liturgies de la présence divine (1944)

1996 Erato      Nagano/MaîtriseRadioFrancia/ONacFrancia/Y.Loriod,J.Loriod   33'59   9/9,5

ÓPERA

Saint François d'Assise (1983)

1983 Cybelia   José van Dam (François), Christiane Eda-Pierre (Ange), Kenneth Riegel (Lépreux),

                        Michel Philippe (Léon), Georges Gautier (Massée), Michel Sénéchal (Élie),

                        Jean-Philippe Courtis (Bernard)

                        Coro y Orquesta del Teatro Nacional de la Ópera de París.

                        Seiji Ozawa                                        68'04+105'58+58'24   8,5/5

1999 DG         José van Dam (François), Dawn Upshaw (Ange), Chris Merritt (Lépreux),

                        Urban Malmberg (Léon), John Aler (Massée), Guy Renard (Élie),

                        Tom Krause (Bernard)

                        Coro Arnold Schoenberg. Orquesta Hallé, Manchester.

                        Kent Nagano                                      67'02+107'40+60'52   9/9,5

*2009 Opus A Rod Gilfry (François), Camilla Tilling (Ange), Hubert Delamboye (Lépreux),

                        Henk Neven (Léon), Tom Randle (Massée), Donald Kaasch (Élie),

                        Armand Arapian (Bernard), Jan Willem Baljet (Sylvestre), André Morsch (Rufin)

                        Coro de la Ópera de Holanda. Orquesta Filarmónica de La Haya.

                        Ingo Metzmacher. Pierre Audi                        69'58+114'17+63'55   9/9

Discografía de Olivier Messiaen (II)

CÁMARA

Fêtes des belles eaux (6 ondas Martenot) (1937)

¿? ¿?                Sexteto Jeanne Loriod            30'44   8/6

Le merle noir (para flauta y piano) (1951)

¿?  ¿?               Christian Lardé, Yvonne Loriod         5'51     8/7

1971 EMI        Karlheinz Zöller, Aloys Kontarsky     5'54    8/8

Quatuor pour la fin du temps (1940)

1969 EMI        Erich Gruenberg, Gervase de Peyer, William Pleeth, Michel Béroff 

                        3'01+5'37+6'27+1'42+06'59+6'39+7'25+7'13=45'13             8,5/7,5

1978 EMI        Saschko Gawriloff, Hans Deinzer, Siegfried Palm, Aloys Kontarsky

                        2'44+5'05+8'19+1'42+10'48+6'41+6'59+6'59=49'17             7,5/7,5

1979 DG         Luben Yordanoff, Claude Desurmont, Albert Tetard, Daniel Barenboim

                        3'01+5'06+7'31+1'46+08'36+6'45+7'35+8'14=48'56             9/9

1980 Philips    Vera Beths, George Pieterson, Anner Bijlsma, Reinbert de Leeuw   

                        2'47+4'52+8'01+1'47+10'12+6'44+7'31+9'24=51'18             7/7,5

1991 EMI        Christoph Poppen, Wolfgang Meyer, Manuel Fischer-Dieskau, Yvonne Loriod

                        2'29+4'25+7'46+1'39+08'07+6'04+7'13+8'28=46'11             8,5/9

2000 DG         Gil Shaham, Paul Meyer, Jian Wang, Myung-Whun Chung

                        3'01+5'31+8'51+1'43+10'00+5'38+8'18+9'17=52'30             9/9,5

2008 HMundi  Jean-Marc-Phillips-Varjabédian, Pascal Moraguès, Raphaël Pidoux, Vincent Coq

                        2'55+5'56+8'15+1'41+10'48+6'19+8'34+6'57=51'50            9/9,5

Thème and variations (para violín y piano) (1932)

1990 DG         Kremer, Argerich                                            07'47   7/9

1991 EMI        Christoph Poppen, Yvonne Loriod                 12'15   8,5/9

2008 HMundi  Jean-Marc-Phillips-Varjabédian, Vincent Coq  10'29   9/9

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ÓRGANO

Apparition de l'Église éternelle (1932)

1981 Regis      Jennifer Bate               10'00   10/9

1988 Erato      Alain                           08'06   10/9,5

1993 Decca     Thomas Trotter           09'48   10/10

2002 DG         Olivier Latry               09'45   9,5/9,5

L'Ascension (1934)

1983 Regis      Jennifer Bate               6'23+6'38+4'33+8'53=26'30   9,5/9

1993 Decca     Thomas Trotter           6'37+7'25+4'44+7'13=25'59   9/10

2002 DG         Olivier Latry               6'47+6'45+4'42+8'59=27'13   9,5/9,5

Le banquet céleste (1926)

1981 Regis      Jennifer Bate               6'55     10/9

1988 Erato      Alain                           5'56     9/9,5

2002 DG         Olivier Latry               7'03     9/9,5

Les corps glorieux (1939)

1983 Regis      Jennifer Bate   5'30+2'34+7'00+15'23+4'20+6'30+6'10=48'09   9/9

2002 DG         Olivier Latry    5'52+4'22+7'29+19'00+4'12+6'22+7'46=55'03   9,5/9,5

Dyptique (1930)

1988 Regis      Jennifer Bate               12'25   9/9

1993 Decca     Thomas Trotter           11'06   9/10

2002 DG         Olivier Latry               11'22   8/9,5 

Livre d'orgue (1951)

1982 Regis      Jennifer Bate      6'11+2'01+7'13+8'01+8'56+1'59+11'35=46'27   10/9

2002 DG         Olivier Latry       5'58+2'14+8'01+7'41+8'25+1'58+10'35=44'52   9,5/9,5

                       

Livre du Saint Sacrement (1984)

1988 Regis      Jennifer Bate               129'22             9,5/9

2002 DG         Olivier Latry               101'40             8/9,5

Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969)

1982 Regis      Jennifer Bate   8'41+11'57+2'38+6'32+10'41+8'04+6'20+10'20+12'14=78'19   10/9

2002 DG         Olivier Latry    8'19+09'46+3'55+5'41+09'56+7'18+6'39+11'17+19'29=72'20   9,5/9,5

Messe de la Pentecôte (1950)

1982 Regis      Jennifer Bate               2'57+12'19+3'43+5'40+3'59=28'38    10/9

1993 Decca     Thomas Trotter           2'24+11'22+3'54+5'59+3'22=27'01    9,5/10

2002 DG         Olivier Latry               2'41+11'46+3'58+6'45+3'24=28'34    9/9,5

La nativité du Seigneur (1935)

1965 Decca     Simon Preston 5'55+6'41+4'43+10'29+4'10+3'26+4'17+9'11+8'36=57'48     9/8

1981 Regis      Jennifer Bate   5'28+6'08+5'03+13'02+4'30+3'00+4'05+5'12+8'14=54'45     10/9

1988 Erato      Alain               5'11+6'08+3'50+10'02+3'31+3'05+3'43+6'49+7'53=51'06     9,5/9,5

2002 DG         Olivier Latry    6'44+7'57+5'14+14'01+4'03+3'36+5'03+6'35+9'45=62'58     9,5/9,5

Offrande au Saint Sacrement (193...)       

2002 DG         Olivier Latry                5'06     9/9,5

Prélude (h.1935)

2002 DG         Olivier Latry               9'00     8?/9,5

Verset pour la fête de la Dédicace (1960)

1988 Regis      Jennifer Bate               11'01   9,5/9

2002 DG         Olivier Latry               08'03   8/9,5

Discografía de Olivier Messiaen (I)

Escuchando las grabaciones que poseo en disco (o en DVD) de las diferentes obras de Olivier Messiaen hay algo que me ha llamado mucho la atención, sobre todo comparado con otros compositores: las enormes diferencias de duración con las que frecuentemente, muy frecuentemente, me he encontrado. Nada que ver con la posibilidad de hacer repeticiones o no como en las sinfonías clásicas, por ejemplo. ¿Será que las indicaciones de tempo de Messiaen no son muy explícitas, o será simplemente porque se carece de la jrisprudencia interpretativa de la que se dispone en las obras de los compositores anteriores? Sea la razón la que sea, a menudo esas diferencias son, como se puede apreciar, muy llamativas.

ORQUESTA

L'Ascension (1933)

1971 Erato      Marius Constant/OFilORTF

                        4'40+6'15+5'40+9'12=26'16               7/7

2008 Hänssler Cambreling/OSinfSWRBaden-Baden&Freiburg        

                        5'41+5'56+5'34+8'13=25'24               9/8

Concert à quatre (flauta, oboe, piano, violonchelo) (1991)

1995 DG         Catherine Cantin, Holliger, Y.Loriod, Rostropovich/OÓperaBastilla/M.W.Chung

                        6'32+4'23+4'53+10'23                        9/9

Des canyons aux étoiles (1974)

1988 Sony       Salonen/LondonSinfonietta/Crossley 

                        26'51+20'26+41'35                                        9/9

2008 Hänssler Cambreling/OSinfSWRBaden-Baden&Freiburg/Muraro

                        30'56+22'40+48'10                                        10/8,5

Chronochromie (1960)

1965 EMI        Dorati/OSinfBBC                                           21'52   9/7,5

1995 DG         Boulez/OdeCleveland                                    23'47   10/9,5

2008 Hänssler Cambreling/OSinfSWRBaden-Baden&Freiburg         21'23   8,5/8,5

Couleurs de la cité céleste (1963)

1966 Erato      Boulez/PercusionistasEstrasburgo/ODomaineMusical/Y.Loriod 16'54   9/8

1988 Sony       Salonen/LondonSinfonietta/Crossley                                     16'56   9/9

Éclairs sur l'au-delà (1991)

1994 DG         M.W.Chung/OOperaBastilla

                        6'43+6'11+3'51+2'11+10'08+5'39+3'12+09'20+2'42+3'24+08'06=64'58       8/9

2004 EMI        Rattle/OFilBerlín

                        5'45+5'53+4'03+1'53+10'11+4'03+3'32+11'14+2'28+3'43+07'40=60'24       9/9

2008 Hänssler Cambreling/OSinfSWRBaden-Baden&Freiburg

                        7'26+6'47+4'09+2'02+14'18+6'32+4'17+11'44+3'08+3'19+11'06=76'29       8,5/8

Et exspecto resurrectionem mortuorum (1964)

1966 Erato      Boulez/PercusionistasEstrasburgo/ODomaineMusical

                        3'41+5'24+4'58+8'40+6'40=30'05                  7/7

1968 EMI        Baudo/OdeParís

                        2'40+5'52+4'11+7'45+5'01=25'29                  9/7,5   

1970 Philips    Haitink/OConcertgebouw

                        3'01+4'43+3'28+6'01+3'58=21'11                  7/7

1995 DG         Boulez/OdeCleveland            

                        2'54+5'11+4'04+5'48+6'34=24'31                  10/9,5

2008 Hänssler Cambreling/OSinfSWRBaden-Baden&Freiburg

                        5'11+6'32+5'49+8'15+9'34=33'21                  9/8

Les offrandes oubliées (1930)

1995 DG         M.W.Chung/OOperaBastilla                           12'38   8/9

2008 Hänssler Cambreling/OSinfSWRBaden-Baden&Freiburg         11'07   9/8,5

2009 Naxos     Jun Märkl/ONacLyon                                     11'58   8/8

Oiseaux exotiques (1956)

1988 Sony       Salonen/LondonSinfonietta/Crossley                         14'07   9,5/9

2008 Hänssler Cambreling/OSinfSWRBaden-Baden&Freiburg/Muraro 15'08   9/8,5

Réveil des oiseaux (1953)

1996 Erato      Nagano/ONacFrancia/Y.Loriod                                          22'03   10/9,5

1997 DG         Boulez/OdeCleveland/Aimard                                            20'11   9/9

2008 Hänssler Cambreling/OSinfSWRBaden-Baden&Freiburg/Muraro   23'26   8,5/8

Sept Haïkaï (pequeña orquesta y piano) (1962)

1997 DG         Boulez/OdeCleveland/Joela Jones      22'50   8/9

Un sourire (1991)

1995 DG         M.W.Chung/OÓperaBastilla                           10'37   8/9

2008 Hänssler Cambreling/OSinfSWRBaden-Baden&Freiburg 10'39   9/8,5

2009 Naxos     Jun Märkl/ONacLyon                                     09'52   8/8

Le tombeau resplendissant (1931)

1995 DG         M.W.Chung/OÓperaBastilla   15'25   9/9                  

Turangalîla-Symphonie (1948)

1978 EMI        Previn/OSinfLondres/Michel Béroff, Jeanne Loriod 

                        6'55+8'40+5'35+11'35+6'38+12'33+3'50+11'55+5'24+7'13=80'20    8/8

1986 Sony       Salonen/OPhilharmonia/Paul Crossley, Tristan Murail

                        7'05+8'52+5'29+11'09+6'18+10'50+3'58+12'24+4'27+7'08=77'41    8,5/9

1987 EMI        Rattle/OSinfCiudadBirmingham/Peter Donohoe, Tristan Murail

                        6'16+8'49+5'53+12'02+6'34+12'20+3'43+12'00+4'21+7'27=80'26    8,5/8,5

1991 DG         M.W.Chung/OOperaBastilla/Yvonne Loriod, Jeanne Loriod

                        6'25+8'14+5'26+11'03+6'42+12'39+4'11+11'41+4'27+7'44=78'32    8/8,5

1993 Decca     Chailly/OConcertgebouw/J.Y.Thibaudet, Takashi Harada

                        6'20+7'59+5'56+11'11+6'18+11'40+3'45+10'43+5'17+6'47=76'56    9,5/10

2001 Teldec    Nagano/OFilBerlín/P.L.Aimard, Dominique Kim

                        6'40+8'00+5'05+10'23+6'23+10'39+4'02+11'35+4'13+6'30=73'01    9,5/9,5

2008 Hänssler Cambreling/OSSWRBaden-Baden&Freiburg/Muraro, Valérie Hartmann-Claverie

                        6'16+8'14+5'37+10'40+6'15+13'50+3'34+11'24+5'23+7'51=79'43    9,5/8

La ville d'en-haut (1988)

1995 DG         Boulez/OdeCleveland                                               9'17     9/9

2008 Hänssler Cambreling/OSinfSWRBaden-Baden&Freiburg      8'45     8/8,5

Más sobre Lahav Shani y Christian Thielemann

Varios conciertos de Shani

Continúo escuchando actuaciones en público de Lahav Shani como director: en primer lugar una velada con la Sinfónica de Boston (13-VIII-2017) que comenzó con el Concierto para violín en Mi menor de Mendelssohn. Pero confieso que tras unos minutos dejé de escucharlo, porque Joshua Bell dejó, hace años, de ser un violinista razonable. Pero luego vino una Novena Sinfonía de Schubert a la que pocas veces se le puede adjetivar con más motivo "La Grande", y no lo digo por la duración. Obra conflictiva para la batuta donde las haya -conozco pocas grabaciones que me convenzan de rabo a cabo-, Shani la bordó. Para un músico de su edad, 28 años, me parece una heroicidad. Con un punto de vista marcadamente dramático, no hay en ella tanta reflexión y hondura como en las punteras versiones de Furtwängler, Giulini o Barenboim, pero puedo contar con los dedos de una mano las que se le puedan equiparar. La realización es absolutamente magistral: demuestra un dominio consumado de la técnica directorial.

En el concierto del 22-III-2018 con la Orquesta de Filadelfia (toma que suena con considerable compresión dinámica, así que no se puede disfrutar del todo, pero sí adivinar bastante bien qué es lo que sonó) hizo una suite de El pájaro de fuego de Stravinsky sobresaliente, aun sin nada especial que destacar, y una Quinta Sinfonía de Prokofiev muy bien planteada, en la que se oye todo con especial lógica y claridad (en el 4º mov. he escuchado texturas nuevas). Versión bastante combativa pero equilibrada, absolutamente dentro de estilo, a la que le achaco lo que a la mayoría de las que he escuchado: un primer movimiento algo rápido, lo que le resta tensión a la tremenda progresión que plantea. Se libran de este -para mí- error Leinsdorf y Bernstein, solo ellos de cuantas versiones conozco. Curiosamente, ha habido dos interpretaciones en concierto que he escuchado en las que no hubo ese problema; las recuerdo muy bien: Maazel con la Filarmónica de Berlín (Ibermúsica) y Dudamel con la ONE, hace ya once años.

En un tercer concierto, esta vez con la Concertgebouw (15-VI-2018) hizo un Primer Concierto, en Re menor, para teclado de Bach (BWV 1052) tocando el piano y dirigiendo que me ha parecido un acierto rotundo; desde luego, con piano nunca había escuchado una versión tan musical y convincente, sin dejarse llevar por las modas del día. Siguió la Chacona del Requiem Polaco de Penderecki, creo que estupendamente abordada, y terminó con el Pelleas und Melisande de Schoenberg: una interpretación muy personal, magnífica pero muy discutible por lo radical, ya que huye de toda voluptuosidad y delectación sonora para volcarse en lo más oscuro y trágico del drama de Maeterlinck. Puede gustar o no, pero habrá que reconocer por fuerza la valentía de su planteamiento y su acierto para convertirla en sonidos.

En la actuación pública más antigua de Shani a la que he tenido acceso (8-IX-2015) se aprecia que el intérprete no estaba tan hecho, pero ¡vaya si apuntaba maneras! Hizo, al frente de la Orquesta Filarmónica de Los Angeles, una fogosa y virtuosista, pero algo inflexible obertura de Ruslan y Ludmila de Glinka, la Rapsodia Paganini de Rachmaninov sin pena ni gloria con la pianista Khatia Buniatishvili, más pendiente de correr y aporrear que de hacer música, y una Sinfonía "del Nuevo Mundo" estupendamente construida y resuelta, más nostálgica y trágica de lo habitual.

El ciclo Schumann de Thielemann

 

Sony acaba de lanzar un doble CD con las cuatro Sinfonías de Schumann a cargo de Christian Thielemann y la Staatskapelle Dresden. Estas son unas composiciones en las que últimamente han metido la pata a base de bien varios directores considerables: Abbado, Rattle, Luisi o Nézet-Séguin. Menos mal que el director alemán no cae tan bajo, pero también ha estado lejos de acertar. La Primera Sinfonía "Primavera" es quizá la más salvable, pese a que el enorme clímax del movimiento inicial no está bien resuelto, sonando más forzado que motivado. También me molesta cierta ñoñez en el primer trio del scherzo. Pero la Segunda y la Tercera "Renana" carecen de pasión, resultando indiferentes, casi aburridas, aunque no haya en ellas nada que llegue a irritar. En aquella el maravilloso movimiento lento es más bello -y etéreo, casi ingrávido- que emotivo. Y en la "Renana" el arranque me parece incorrecto (¿será un problema de la edición del disco?), y la coda final acelera en exceso, como buscando un aplauso fácil. La Cuarta tiene un primer movimiento muy decepcionante, de nuevo por falta de garra y de fuego, e incluso con momentos nada bien resueltos, pero mejora a partir de ahí.

La Orquesta sajona es espléndida, sobre todo por su hermosa sonoridad tan genuinamente germana, pero estas obras tampoco están entre lo mejor que se les ha escuchado los últimos tiempos. Para colmo, hoy, estas tomas de sonido no están a la altura exigible.

Resumiendo: al amigo que me grabó este ciclo le pregunté, medio en broma medio en serio: "¿No me habrás engañado? ¿Este es Thielemann o un kapellmeister al estilo de Franz Konwintschny, Otmar Suitner o Wilhelm Schüchter?"... No, aquí tampoco justifica Thielemann esa reputación que tiene entre algunos críticos como uno de los directores verdaderamente grandes.

Una "Séptima Sinfonía" de Beethoven que nunca olvidaré

Barenboim padre e hijo en Sevilla

Parece ser que tenían preparada una sustanciosa propina: la Obertura Egmont. Sin embargo, finalmente no la tocaron. Cuando terminó la Séptima, enmedio de una atronadora ovación, de cientos de ¡bravos! y con (casi) todo el teatro puesto en pie, al bajar del podio, Barenboim le dijo (me pareció evidente) al concertino, con gesto inequívoco, algo así como "no la tocamos". ¿Por qué decidió no hacerla? ¿Estaría agotado? No le faltaban motivos para estarlo: había desplegado una energía alucinante dirigiendo la sinfonía. ¿Estaría enfadado por algunas pifias (no muchas, y ninguna escandalosa) de los metales? Sería injusto, porque los músicos se dejaron la piel, se entregaron de una forma arrolladora a lo que estaban haciendo, y ya se sabe lo traicioneros que pueden ser trompas y trompetas, sobre todo cuando se arriesga tanto... En fin, no puedo saber el por qué de esa decisión... (Me acaban de informar de que, según una persona de la Fundación Barenboim-Saïd, "el maestro estaba muy, muy cansado". No se hable más).

Pero bueno, la Séptima de ayer había sido una experiencia tan literalmente imposible de olvidar que no era cuestión de enfadarse por la supresión de la propina. Me resulta difícil y fatigoso intentar explicar la genialidad de esa interpretación, de una intensidad, energía y dramatismo apabullantes. El Presto final fue el no va más, seguramente el mejor que le he escuchado nunca a este director (incluido, sí, el arrollador de 1989 con la Filarmónica de Berlín, para celebrar la caída del Muro). Una cosa que no se suele señalar quedó ayer patente: la técnica descomunal que ha alcanzado este hombre, que logró cosas casi inalcanzables para cualquiera de las mejores orquestas, así reguladores dinámicos y sutiles fluctuaciones del tempo. Y los jóvenes músicos respondieron casi siempre de forma aplastante, tocando a tumba abierta. Un Beethoven así de genial y de tal riqueza y hondura expresiva es impensable hoy en ningún otro director. Y es una contundente declaración contra los cuentos chinos de las versiones históricamente informadas, como se les llama ahora (¡qué cantidad de veces han cambiado sus protagonistas la forma de nombrarlas!, desde, acuérdense: instrumentos originales, auténticos, versiones historicistas...). Un detalle: me gustó mucho que doblara las trompas -cuatro frente a las habituales dos-, pues así se puede conseguir un mayor equilibrio. En el clímax del primer movimiento, Beethoven les pide fff y, enmedio del fragor, a menudo es muy difícil distinguirlas con claridad.

El Concierto de violín fue despacioso, muy paladeado, fraseado con nobleza y delectación y exprimiendo a base de bien sus infinitas bellezas y su elevada espiritualidad. Michael Barenboim, algo más que "el hijo de", ha llegado por fin a ser dirigido por su padre (lo había sido antes por Boulez, Mehta y otros importantes maestros). Posee una técnica extraordinaria (qué afinación, qué trinos en pp), una enorme valentía (por su elección del repertorio, volcado hacia lo más arriesgado) y una musicalidad intachable. Pero su sonido no es la principal de sus cualidades: es más bien pequeño, y tirando a delgado. El registro grave no es lo suficientemente lleno y carnoso. La pieza de Bach que ofreció de propina fue no solo interesante, sino bastante arrebatadora, acertando a modificar las repeticiones mediante la introducción de matices diferentes cada vez, e incluso de una discreta ornamentación. A todo esto, las interesantes cadenzas que había tocado en Beethoven ¡eran suyas!

En la Orquesta del West-Eastern Divan había muchas caras nuevas (¡una flautista increíble entre ellas!), pero habían vuelto algunas a las que hacía tiempo no se les veía (por ejemplo el contrabajo de la Filarmónica de Berlín Nahil Shehata, que arrastró con entusiasmo a sus otros cinco colegas).