Más sobre Lahav Shani y Christian Thielemann

Varios conciertos de Shani

Continúo escuchando actuaciones en público de Lahav Shani como director: en primer lugar una velada con la Sinfónica de Boston (13-VIII-2017) que comenzó con el Concierto para violín en Mi menor de Mendelssohn. Pero confieso que tras unos minutos dejé de escucharlo, porque Joshua Bell dejó, hace años, de ser un violinista razonable. Pero luego vino una Novena Sinfonía de Schubert a la que pocas veces se le puede adjetivar con más motivo "La Grande", y no lo digo por la duración. Obra conflictiva para la batuta donde las haya -conozco pocas grabaciones que me convenzan de rabo a cabo-, Shani la bordó. Para un músico de su edad, 28 años, me parece una heroicidad. Con un punto de vista marcadamente dramático, no hay en ella tanta reflexión y hondura como en las punteras versiones de Furtwängler, Giulini o Barenboim, pero puedo contar con los dedos de una mano las que se le puedan equiparar. La realización es absolutamente magistral: demuestra un dominio consumado de la técnica directorial.

En el concierto del 22-III-2018 con la Orquesta de Filadelfia (toma que suena con considerable compresión dinámica, así que no se puede disfrutar del todo, pero sí adivinar bastante bien qué es lo que sonó) hizo una suite de El pájaro de fuego de Stravinsky sobresaliente, aun sin nada especial que destacar, y una Quinta Sinfonía de Prokofiev muy bien planteada, en la que se oye todo con especial lógica y claridad (en el 4º mov. he escuchado texturas nuevas). Versión bastante combativa pero equilibrada, absolutamente dentro de estilo, a la que le achaco lo que a la mayoría de las que he escuchado: un primer movimiento algo rápido, lo que le resta tensión a la tremenda progresión que plantea. Se libran de este -para mí- error Leinsdorf y Bernstein, solo ellos de cuantas versiones conozco. Curiosamente, ha habido dos interpretaciones en concierto que he escuchado en las que no hubo ese problema; las recuerdo muy bien: Maazel con la Filarmónica de Berlín (Ibermúsica) y Dudamel con la ONE, hace ya once años.

En un tercer concierto, esta vez con la Concertgebouw (15-VI-2018) hizo un Primer Concierto, en Re menor, para teclado de Bach (BWV 1052) tocando el piano y dirigiendo que me ha parecido un acierto rotundo; desde luego, con piano nunca había escuchado una versión tan musical y convincente, sin dejarse llevar por las modas del día. Siguió la Chacona del Requiem Polaco de Penderecki, creo que estupendamente abordada, y terminó con el Pelleas und Melisande de Schoenberg: una interpretación muy personal, magnífica pero muy discutible por lo radical, ya que huye de toda voluptuosidad y delectación sonora para volcarse en lo más oscuro y trágico del drama de Maeterlinck. Puede gustar o no, pero habrá que reconocer por fuerza la valentía de su planteamiento y su acierto para convertirla en sonidos.

En la actuación pública más antigua de Shani a la que he tenido acceso (8-IX-2015) se aprecia que el intérprete no estaba tan hecho, pero ¡vaya si apuntaba maneras! Hizo, al frente de la Orquesta Filarmónica de Los Angeles, una fogosa y virtuosista, pero algo inflexible obertura de Ruslan y Ludmila de Glinka, la Rapsodia Paganini de Rachmaninov sin pena ni gloria con la pianista Khatia Buniatishvili, más pendiente de correr y aporrear que de hacer música, y una Sinfonía "del Nuevo Mundo" estupendamente construida y resuelta, más nostálgica y trágica de lo habitual.

El ciclo Schumann de Thielemann

 

Sony acaba de lanzar un doble CD con las cuatro Sinfonías de Schumann a cargo de Christian Thielemann y la Staatskapelle Dresden. Estas son unas composiciones en las que últimamente han metido la pata a base de bien varios directores considerables: Abbado, Rattle, Luisi o Nézet-Séguin. Menos mal que el director alemán no cae tan bajo, pero también ha estado lejos de acertar. La Primera Sinfonía "Primavera" es quizá la más salvable, pese a que el enorme clímax del movimiento inicial no está bien resuelto, sonando más forzado que motivado. También me molesta cierta ñoñez en el primer trio del scherzo. Pero la Segunda y la Tercera "Renana" carecen de pasión, resultando indiferentes, casi aburridas, aunque no haya en ellas nada que llegue a irritar. En aquella el maravilloso movimiento lento es más bello -y etéreo, casi ingrávido- que emotivo. Y en la "Renana" el arranque me parece incorrecto (¿será un problema de la edición del disco?), y la coda final acelera en exceso, como buscando un aplauso fácil. La Cuarta tiene un primer movimiento muy decepcionante, de nuevo por falta de garra y de fuego, e incluso con momentos nada bien resueltos, pero mejora a partir de ahí.

La Orquesta sajona es espléndida, sobre todo por su hermosa sonoridad tan genuinamente germana, pero estas obras tampoco están entre lo mejor que se les ha escuchado los últimos tiempos. Para colmo, hoy, estas tomas de sonido no están a la altura exigible.

Resumiendo: al amigo que me grabó este ciclo le pregunté, medio en broma medio en serio: "¿No me habrás engañado? ¿Este es Thielemann o un kapellmeister al estilo de Franz Konwintschny, Otmar Suitner o Wilhelm Schüchter?"... No, aquí tampoco justifica Thielemann esa reputación que tiene entre algunos críticos como uno de los directores verdaderamente grandes.