Daniil Trifonov: ¿“el gran pianista del siglo XXI”? ¡Ja ja ja!

Rachmaninov y Liszt

Norman Lebrecht, el inefable crítico musical y mayor cotilla del mundillo musical (es como nuestro Beckmesser, pero a nivel planetario) afirmaba hace unos meses que Trifonov (Nizhni Novgorod, 1991) era en su opinión eso mismo, el gran pianista del siglo XXI. Afirmación que no podría hacerse hoy de ningún pianista en vista de que cuando la hizo restaban más de 80 años del siglo XXI, y nadie sabe qué pianistas pueden ir surgiendo. Pero bueno ¿es acaso el mayor pianista actual, sin contar con los que puedan surgir en las ocho próximas décadas? Cuando le leí esa afirmación, al momento comenté con algunos amigos: ¡querrá decir el mayor virtuoso actual!… pues ya estaba yo acostumbrado a las numerosas boutades que salen regularmente de la pluma de Lebrecht (entre muchísimas otras, que Sibelius no vale un pimiento, que Sinopoli no sabía dirigir…), hasta tal punto que dejé hace mucho tiempo de leer lo que regularmente escribe en Scherzo. La última tontada suya que ha llegado a mis oídos, que Elina Garança no pronuncia bien el inglés en su reciente grabación de las Sea Pictures de Elgar. Pues bien: acabo de escucharla en una entrevista y habla un inglés fluidísimo y nítidamente bien pronunciado. ¡En fin!: otra sandez más de ese señor.

Bueno, pues como otro amigo me decía que, de la joven generación, eran quizá los mejores pianistas Nikolai Lugansky y Trifonov, me he dedicado a escucharle estos días a este último su ciclo concertístico de Rachmaninov con Yannick Nézet-Séguin y la Orquesta de Filadelfia, así como su doble CD con todos los Estudios de Liszt (todo en DG). De entrada, yo desconfío de los pianistas que se dedican casi en exclusiva al repertorio virtuosista, aunque por descontado ni el ruso ni el húngaro son compositores menores. Pero para que un pianista sea de veras grande necesito escucharle Bach, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Schumann, Chopin, Brahms, Debussy, Bartók, etc. Y ya veremos cómo Trifonov se desenvuelve en ellos. 

De momento, su Rachmaninov es bastante desigual: espléndidas sus versiones de los Conciertos 1 y 4 y de la Rapsodia Paganini, menos buena la del Tercero y bastante decepcionante la del célebre Segundo. O sea, claramente por debajo de Ashkenazy, Richter, Grimaud, Zimerman, Lugansky…

Y acabo de escuchar el doble CD (2016) con los Estudios de Liszt. Me ha dejado bastante desconcertado. Hay algunos francamente muy bien interpretados -casi todos los de Paganini entre ellos, así como Ricordanza o Harmonies du soir-, pero hay otros, demasiados, en los que su principal objetivo es correr, como intentando demostrar que nadie es capaz de tocar tan deprisa y tan limpio como él. Con lo cual la música, más grande de lo que pueda parecer, se devalúa. Pero es que tampoco es el más veloz (Boris Berezovsky, por ejemplo) y, no, desde luego, siempre es limpio: en Mazeppa, en Feux follets o en Wilde Jagd no se perciben bien, ni mucho menos, todas las notas; en Vision o en Chasse-neige hay emborronamientos y atropellos varios, lo mismo que en Gnomenreigen, y una variación desquiciadamente rápida en el último de los Paganini.

Es decir, que Trifonov es un virtuoso de primera línea, sí, pero el calado de la música se le escapa muchas veces: escúchese en los doce Trascendentales a Claudio Arrau o en cinco de ellos a Evgeny Kissin: le faltan a Trifonov muchos hervores para acercárseles. Pero cuál ha sido mi sorpresa al comparar los 2 Estudios de concierto S 145 (Waldesrauschen, Gnomenreigen) y los 3 S 144 (Il lamento, La leggierezza, Un sospiro) al prácticamente desconocido William Wolfram (Nueva York, 1955. Naxos 2004) tocándolos -sí, ejecutándolos- mejor. Así que, de momento, Trifonov es un destacado virtuoso, pero tiene decenas, quizá cientos de jóvenes pisándole en este aspecto los talones. Y, hasta que no lo demuestre en los más grandes compositores, dista de ser el mejor pianista actual. Y no digamos de todo el siglo XXI…