Sinfonía No. 4, op.
120 (1841, rev. 1851)
1928 Gram2000 Walter/OFestivalMozartParís 08’34+3’52+4’26+08’48 3/3
1953 DG Furtwängler/OFilBerlín 11’52+5’21+5’56+07’50 10/6
1955 EMI Cantelli/OPhilharmonia 09’06+4’03+4’52+07’26 7/6
1960 Sony Szell/OCleveland 08’39+3’51+5’10+07’43 7/7
1960 BerlinCl Konwitschny/OGewandhaus 11’05+3’51+5’17+09’53 7/7
1961 EMI Klemperer/OPhilharmonia 11’27+3’53+6’27+06’29 9,5/8
1964 DG Kubelik/OFilBerlín 11’29+4’48+5’52+07’25 7,5/7
196? Sony Bernstein/OFilNuevaYork 10’45+4’53+5’20+09’16 7,5/7
1968 Decca Solti/OFilViena 11’23+5’05+5’13+07’50 7/7,5
1971 Philips Inbal/ONewPhilharmonia 11’43+4’28+5’54+10’19 7,5/8
1972 DG Karajan/OFilBerlín 10’37+4’42+5’46+08’47 8/7,5
1973 EMI Sawallisch/StaatskDresden 10’19+4’10+6’49+06’15 7,5/6
1977 DG Barenboim/OSinfChicago 11’18+4’25+5’41+07’21 8/8,5
1977 EMI Muti/ONewPhilharmonia 11’29+4’59+5’36+09’39 8/7,5
1977 Decca Mehta/OFilViena 11’16+5’09+6’27+07’49 9,5/8
1979 Sony Kubelik/OSinfRadioBávara 11’37+4’21+5’32+07’39 8/8
1980? DG Böhm/OFilViena 12’19+5’33+5’50+08’22 9,5/8,5
1985 Philips Haitink/OConcertgebouw 10’24+4’31+5’25+09’20 7,5/8,5
1985 DG/*DVD Bernstein/OFilViena 11’46+5’14+7’36+07’45 9/8
1986
EMI Celibidache/OFilMúnich 10’57+5’02+6’27+08’36 8/8
1988 Decca Dohnányi/OdeCleveland 10’28+4’06+5’33+07’02 7/9
1990 Decca Chailly/OConcertgebouw 10’53+4’14+5’36+10’09 8/9,5
1990
DG Karajan/OFilViena 11’00+4’49+5’51+08’53 9,5/9
1994 Philips Muti/OFilViena 11’35+4’43+5’49+10’16 9,5/8,5
1994 Teldec Harnoncourt/OCámEuropa^^
08’43+3’17+6’17+05’52 4/8
1995 DG Sinopoli/StaatskDresden 11’35+3’44+5’44+09’12 7/9
2003 Teldec Barenboim/StaatskBerlin 11’31+5’15+6’52+09’34 10/9,5
2005 Decca Chailly/OGewandhaus 09’21+4’04+6’52+06’55 7,5/8
2005 Capriccio Marriner/OSinfRadioStuttgart 10’36+4’08+5’30+09’19 7/8
2005 Bis Dausgaard/OCámSuecia^^ 08’11+3’45+6’12+05’56 5/8,5
2010
Orfeo Luisi/OSinfViena 10’38+3’57+6’00+09’26 7/9
2013 BerlinerP Rattle/OFilBerlín^^ 08’24+3’57+6’59+05’31 4/9
2014
DG Nézet-Séguin/OCámEuropa 10’20+4’02+5’21+08’46 6/9
2015
Orfeo Luisi/OSinfViena 10’38+3’57+6’00+09’21 7,5/9
2017 SFS Tilson Thomas/OSinfSanFrancisco11’26+4’18+5’11+09’40 7,5/9
2019 Sony Thielemann/StaatskDresden 11’24+4’15+6’10+10’00 7/8,5
2019 LSO Gardiner/OSinfLondres^^ 08’15+3’52+5’30+06’25 3/8
2019 DigitalCH Barenboim/OFilBerlín 12’27+5’20+8’05+06’18 10/9
2022 DG Barenboim/StaatskBerlin 11’49+4’31+5’44+07’37 10/10
2026 Platoon Dudamel/OFilLosAngeles 11’09+4’12+6’00+09’17 8/8
^^versión original de 1841
CÁMARA
Adagio y Allegro para cello (trompa) y piano, op. 70 (1849)
1952 EMI Dennis Brain (trompa)/Gerald Moore 3’47+4’35 7/5
1962 Sony Casals/Horszowski 5’15+4’16 10/7
1974 Decca Barry Tuckwell (trompa)/Ashkenazy 8’40 9/8
1981 DG Rostropovich/Argerich 3’36+4’34 8/9
1988 Sony Ma/Ax 4’05+4’38 9/8,5
1992
Philips H.Schiff/Oppitz 4’41+4’47 8/9
1993 Decca Vlatkovic
(trompa)/Ashkenazy 3’47+4’36 8/8
1993 DG Douglas Boyd (oboe)/Pires 4’56+4’25 8/9
1994 RCA Starker/Buchbinder 4’06+5’00 8/9
1995 EMI M.L.Neunecker (trompa)/Rabinovich 4’07+4’33 8,5/8
1999 Simax Truls Mork/Andsnes 10’16 9/9
2003 Capriccio Tabea
Zimmermann (viola)/Hartmut Höll 08’27 8/9
2005
BerlinCl Jan Vogler/Bruno Canino 4’16+5’00 8/8
2016 Columna Ashan
Pillai (viola)/Enrique Bagaria 08’38 6/8
2018 Sony Sol Gabetta/Bertrand Chamayou 3’55+4’55 6/8,5
2018 Naxos Gabriel
Schwabe/Nicholas Rimmer 08’26 5/8
2018 DG Kian
Soltani/Aaron Pilsan 4’17+4’37 9,5/9
2019 Erato Gautier
Capuçon/Argerich 3’47+4’42 8/9
Andante y variaciones para dos pianos, dos cellos y trompa, op. 46 (1843)
1964 Decca Ashkenazy/Frager/A.Fleming/T.Weil/Tuckwell 18’15 8/7,5
1993 Decca Vlad. & Vovka
Ashkenazy/Maile/Donderer/Vlatkovic 18’59 6/8
1995 EMI Argerich/Rabinovitch/Gutma/Maisky/M.L.Neunecker 18’17 8/8
2013 Sony Hélène Grimaud/Jan
Vogler/ConjFestivalMoritzburg 18’29 8,5/9
*2015 EuroArts Argerich/Barenboim/Linor Katz/Soltani/Monte de Fez 17’55 9/9
Cuarteto 1, op. 41/1 (1842)
1971 Philips Cuarteto Italiano 9’49+3’47+6’00+6’22 9/8
1981 Hungaroton Cuarteto
Takács 7’27+4’06+5’34+5’15 7/7
1982 Accord Cuarteto de Berna 9’43+3’53+6’04+6’31 9/8
1988 DG Cuarteto Melos 9’39+3’32+5’52+6’27 8,5/8
1993 Emergo Cuarteto Orlando 9’28+3’49+5’43+6’28 9,5/9
1994 DG Cuarteto Hagen 8’52+3’51+6’04+5’40 9/9
2000 HMundi Cuarteto Eroica 8’43+3’58+5’52+6’34 6/8
2003 Aeon Cuarteto Ysaÿe 8’47+3’30+6’20+5’54 9/9
2014 DolceVolta
Cuarteto Hermès 8’46+3’40+6’10+6’05 7/8
2017 Mirare Cuarteto Modigliani 9’21+3’46+6’13+6’25 8,5/9
*2025 DCHall SolistasOFilBerlín 8/9
Cuarteto 2, op. 41/2 (1842)
1951 Decca Cuarteto Italiano 6’01+8’04+2’59+4’04 7,5/6
1971 Philips Cuarteto Italiano 5’52+7’59+3’05+4’11 9/8
1981 Hungarot Cuarteto Takács 6’28+8’19+3’28+5’08 7,5/7
1982 Accord Cuarteto de Berna 5’45+8’01+2’59+4’41 8,5/8
1988 DG Cuarteto Melos 6’00+8’29+3’17+4’15 8/8
1996 DG Cuarteto Hagen 5’22+7’50+3’08+4’22 8,5/9
2000 HMundi Cuarteto Eroica 6’05+7’55+3’23+7’01 6/8
2003 Aeon Cuarteto Ysaÿe 6’26+8’48+2’57+4’17 8,5/9
2014 DolceVolta
Cuarteto Hermès 6’00+8’22+2’56+4’23 7,5/8
2017 Mirare Cuarteto Modigliani 6’38+8’19+3’00+4’36 8/9
Me encanta Schumann y tengo muchas de las versiones que recomiendas, y coincido con las valoraciones. Me sorprende que el primer ciclo de Barenboim (DG) supere en general al segundo (Teldec). Yo tengo el tercero y es soberbio, y la referencia de largo. Me ha sorprendido el alto nivel medio del ciclo de Muti en Viena, que no conozco. Tampoco conozco bien los cuartetos de Schumann. Entiendo que, en conjunto, la grabación del Italiano sería la referencia. ¿El Cuarteto Orlando no ha grabado el segundo? ¿Merecen la pena?
ResponderEliminarNo es exactamente así. Las notas que le he puesto a las versiones de 1977 y 2003 son, respectivamente, las siguientes:
Eliminar1ª: 9,5 y 9,5
2ª: 9,5 y 9
3ª: 9 y 9,5
4ª: 8 y 10
Para los Cuartetos quizá la principal referencia sea, en efecto, el Italiano. Y en cuanto al Orlando, solo grabó, que yo sepa, el Primero.
La versión del Hagen en DG (grabó la totalidad del ciclo de cuartetos) me parece ejemplar, también por el sonido.
Eliminar¡Gracias!
EliminarNo sabía que hubiesen grabado los Cuartetos Segundo y Tercero, que me han gustado mucho. (Algunos buscadores de grabaciones son malos: ocultan, ignoran muchas interpretaciones importantes).
EliminarTambién yo estoy de acuerdo con muchas de las valoraciones que aparecen en esta lista. Una de las pocas cosas con las que no coincido es la valoración relativamente irregular del ciclo de Klemperer; sí, ya sé que es una serie que no produce el mismo consenso que su Beethoven, por ejemplo, pero a mí las cuatro interpretaciones me parecen espléndidas. Y luego, el ciclo más reciente de Barenboim me parece en efecto excepcional, pero dentro de él me parece que a la Cuarta le falta algo de la fuerza y la energía que el propio Barenboim consigue en las demás interpretaciones que tiene de la obra. Sigue siendo para mí una versión de altísimo nivel, pero por eso no le daría exactamente el 10. Bueno, da igual: para mí sigue siendo el ciclo de referencia…
ResponderEliminarYa sabes que a mí Klemperer suele entusiasmarme, pero su Segunda de Schumann me desconcierta. Tal vez deba volver a escucharla con unos oídos que tal vez fueron prejuiciosos.
EliminarA mí Klemperer me entusiasma también, pero me pasa lo mismo: la Segunda es rarísima y la Cuarta tiene el mejor primer movimiento de la discografía (o casi) pero después, los demás movimientos, son demasiado parcos y expeditivos. La Segunda va como a cámara lenta. Está claro que Klemperer decidió enfocar la sinfonía de otra forma, darle una vuelta, pero el resultado es desconcertante. Nadie le ha seguido por ahí. No sé si una comparación con Celibidache --similarmente calificada-- arrojaría algo de luz.
EliminarEn lo del primer movimiento de la Cuarta por Klemperer te doy la razón: es arrollador, irresistible. Y luego decae.
EliminarEs verdad que las sinfonías de Schumann por Klemperer no suelen despertar mucha unanimidad. El mismo David Hurwitz, que siempre ha alabado mucho su Beethoven y sorprendentemente también su Brahms, otro compositor en el que a Klemperer se le ha discutido, tiene reparos, en este caso con la Renana. Mi pregunta era sobre todo para saber cuál podía ser el problema de esa Segunda que comentas. Puedo sospecharlo, pero bueno…
ResponderEliminarPor otra parte, acabo de terminar de escuchar el Lohengrin de Barenboim, que aunque tenía desde hace años en casa, aún no conocía completo. Curiosamente, ahora lo he escuchado en plataformas. He visto que en algún lugar de Internet se dice que es un Lohengrin “flojo”. La verdad, no entiendo por qué. La dirección es muy buena, salvo quizá en un par de coros en los que Barenboim aprieta demasiado el acelerador, (pienso por ejemplo en la llegada del pueblo al comienzo de la escena final; cuando entra el rey Heinrich todo vuelve a la normalidad). El reparto también está muy bien, aunque es una lástima que no estuviera Meier como Ortrud; no es que Polaski lo haga mal, pero Meier habría sido aún mejor. En fin, no es el nivel del Lohengrin de Kempe, pero me sigue pareciendo muy notable.
Te doy completamente la razón en lo que dices del Lohengrin de Barenboim, esos coros un poco apresurados parece que los mejoró en su versión videográfica de La Scala, con Kaufmann y Pape (impresionante en ambas versiones).
EliminarA lo de la Segunda de Schumann por Klemperer no te contesto aún, porque tengo pendiente reescucharla.
Nueva escucha de la Segunda Sinfonía por Klemperer: primer movimiento magnífico, con una introducción especialmente extraordinaria. Scherzo excelente, aunque la coda creo que pide a voces un accelerando. El Adagio lo recordaba más flojo: es, como se espera de Klemperer a menudo, poco romántico, pero no me ha disgustado (aunque tampoco es mi ideal) y no es exactamente inexpresivo, sino sobrio. En el finale parece llevarle la contraria a la tradición, que lo suele hacer exultante y muy optimista. Es una opción rara, pero quizá posible.
EliminarLo que no entiendo es que haya a quien no le guste su "Renana"... pero tratándose de Hurwitz, francamente, no me extraña.
pues a mí la que me parece "rara" es la versión de la 4ª por Klemperer: el primer movimiento es fantástico, a la altura de Furtwangler, pero luego va perdiendo fuerza progresivamente, como si no se creyera los demás movimientos. Vuelvo a escucharla y siempre me da la misma sensación.
ResponderEliminarUn saludo.
Parece que todos coincidimos en ese juicio. Fue extraño lo que ocurrió.
EliminarDe los cuartetos, creo que el Julliard representa una de las versiones clásicas de ellos, asi como el Cuarteto Erocia (HM) en versión mas cercana
ResponderEliminarLas grabaciones del Juilliard -un grupo sólido, que rara vez me entusiasma- no están a mi alcance. En cuanto al otro Cuarteto que citas, me imagino que quieres decir Eroica (no Erocia).
EliminarLa 4ª sinfonía de Barenboim con la Filármónica de Berlín para mí no solo es un 10, sino que es una de esas interpretaciones que calificaría de milagrosas, totalmente excepcionales.
ResponderEliminar¡Totalmente de acuerdo! El tan disciplinado público alemán no pudo aguantar más tanta emoción y comenzó a aplaudir antes de que terminase el último acorde.
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