Discografía de Gustav Mahler (II)

Sinfonía No. 6 "Trágica"

1966 Unicorn  Horenstein/OFilEstocolmo      23'42® +S12'57+A16'15+33'30          8/7

1968 EMI        Barbirolli/ONewPhilharmonia 21'19   +A16'03+S13'59+32'47          10/8    

1969 DG         Kubelik/OSinfRadioBávara    21’07® +S11’41+A14’39+26’37         6/6,5

1969 Philips    Haitink/OConcertgebouw       22’07® +S13’16+A15’47+29’38         7,5/7,5

1971 Decca     Solti/OSinfChicago                 21’06® +S12’33+A15’30+27’40         8/8      

*1976 DG       Bernstein/OFilViena*             21’18®  +S12’54+A16’14+30’20         8,5/7,5

1977 DG         Karajan/OFilBerlín                  22’21® +S13’23+A17’09+30’04         7,5/8

1980 DG         Abbado/OSinfChicago            23’31®  +S13’13+A15’53+30’49         9/8,5

1983 Sony       Maazel/OFilViena                   23’35® +S12’47+A16’05+29’54         9/8,5

1987 DG         Sinopoli/OPhilharmonia          25’10® +S13’40+A19’53+34’29         6,5/9

1987 BP          Rattle/OFilBerlín                     23’17® +A15’09+S12’24+28’37         7,5/7

1989 DG         Bernstein/OFilViena               23’17®  +S14’16+A16’19+33’10         9,5/9

1990 Decca     Chailly/OConcertgebouw        25’35® +S13’17+A14’40+30’59         9/9,5   

1995 DG         Boulez/OFilViena                   23’06® +S12’19+A14’47+29’10         8,5/9

*2004 EuroArts  Abbado/OFestivalLucerna*    23’38® +A14’38+S12’48+30’48      9/9,5

2006 Ondine   Eschenbach/OFiladelfia           23'34® +S13'11+A17'23+30'48           8/8,5

*2006 EuroArts Abbado/OFestivalLucerna      23'38® +A14'40+S12'48+30'48         9/9,5

2007 CSO       Haitink/OSinfChicago             25'56® +S14'23+A16'12+34'10           9/9

*2010 RCO     Maazel/OConcertgebouw*      26'20® +S13'36+A18'22+34'24           9,5/9

*2013 Accentus Chailly/OGewandhaus*        21'18® +A15'18+S11'30+29'00           8/9,5

® = repetición;  A = Andante;  S = Scherzo; (*DVD/Blu-ray)

Sinfonía No. 7

1969 EMI        Klemperer/ONewPhilharmonia  27'43+22'06+10'27+15'41+24'15       10/9

1970 Philips    Haitink/OConcertgebouw       20'46+14'36+09'45+12'45+17'51       6/7

1971 DG         Kubelik/OSinfRadioBávara    19'40+14'47+09'21+12'00+16'48       5/6,5

1971 Decca     Solti/OSinfChicago                 21'36+15'46+09'16+14'44+16'32       6/8

*1974 DG       Bernstein/OFilViena               21'13+16'26+09'50+14'30+18'02       7,5/7

1981 EMI        Tennstedt/OFilLondres           23'19+16'49+08'55+15'12+18'02       7/8
1985 Sony       Maazel/OFilViena                  24'23+15'38+10'18+15'47+20'05       9/8,5

1986 DG         Bernstein/OFilNuevaYork      21'38+17'08+10'32+14'47+18'26       7/9

1994 DG         Sinopoli/OPhilharmonia          24'36+17'04+09'54+17'37+18'17       7/9

1995 Decca     Chailly/OConcertgebouw        24'51+16'12+10'23+13'28+19'00       8,5/9,5

1996 DG         Boulez/OCleveland                 23'25+13'56+09'14+10'38+17'40       6/9

*2005 EuroArts  Abbado/OFestivalLucerna   19'36+14'57+08'28+11'34+16'47       5/9,5

2006 Warner   Barenboim/StaatskapelleBerlin 21'15+16'08+08'20+11'25+17'29     7/9,5

*2012 RCO     Boulez/OConcertgebouw        23'00+14'56+08'43+10'30+17'50       8/9

Sinfonía No. 8

1971 Philips         Haitink/OConcertgebouw                22'30+53'15                                 7/6

                Cotrubas, Harper, Van Bork, Finnilä, Dieleman, Cochran, Prey, Sotin

                CorosToonkunst, DeStemVolks, CollegiumMusicumAmstelodamense, StWillibrord

1972 Decca          Solti/OSinfChicago                           23'27+56'21                                 9/8

                Harper, Popp, Auger, Minton, Watts, Kollo, Shirley-Quirk, Talvela

                CorosÓperaEstatalViena, WienerSingverein, NiñosCantoresViena 

*1975 DG             Bernstein/OFilViena                         23'52+57'07                                9/6,5

                E.Moser, Blegen, G.Zeumer, I.Mayr, Baltsa, Riegel, Prey, Van Dam

                CorosÓperaEstatalViena, WienerSingverein, NiñosCantoresViena 

1990 Sony            Maazel/OFilViena                             26'48+62'54                                 8/7

                Sweet, Coburn, Quivar, Fassbaender, Leech, Nimsgern, Estes

                NiñosCantoresViena, CorosÓperaEstatalViena, ORF, ASchoenberg

*1991 EMI          Tennstedt/OFilLondres     26'07+60'40                                                  8/8

                Varady, Eaglen, Bullock, T.Schmidt, Rappé, Riegel, Schulte, Sotin

                CorosEtonCollege, SinfLondres, FilLondres

1991 DG               Bernstein/OFilViena                         24'15+59'02                                 9/7

                M.Price, Blegen, G.Zeumer, T.Schmidt, Baltsa, Riegel, Prey, Van Dam

                CorosÓperaEstatalViena, WienerSingverein, NiñosCantoresViena 

1992 DG               Sinopoli/OPhilharmonia   25'10+58'05                                                  8/9,5

                Studer, Blasi, Jo, W.Meier, Nagai, K.Lewis, Allen, Sotin

                CoroSouthendBoys, Coro Philharmonia

1997 RCA            C.Davis/OSinfRadioBávara            22'39+60'32                                    9/9,5

                Marc, Sweet, Norberg-Schulz, Kasarova, Liang, Heppner, Leiferkus, Pape

                TölzerKnabenchor, CorosRadioBávara, RadioBerlín, RadioStuttgart

2001 Decca          Chailly/OConcertgebouw                24'37+57'37                                    8/8

                Eaglen, Schwanewilms, Ziesak, Fulgoni, Larsson, Heppner, Mattei, Rootering

                CoroSacramentoBreda, CorosFilCheco, RadioHolanda, CatedralKoorStBavo

2007 DG               Boulez/StaatskapelleBerlin             23'44+61'32                                    9/9

                T.Robinson, Wall, Queiroz, DeYoung, Schröder, Botha, Müller-Brachmann, Holl

                CoroNiñosAurelius, CorosÓperaEstatalBerlín, RadioBerlín

*2012 RCO          Jansons/OConcertgebouw               24'36+55'30                                    8,5/9,5

                Brewer, Nylund, Espada, Blythe, Fujimura, Dean Smith, Hakala, Kocan

                CorosRadioHolandesa, Latvija, RadioBávara

*2012    DG          Dudamel/OFilLosAngeles,OSinfSimónBolívarVenezuela 23'50+56'30  8,5/8

                M.Uhl, DiGiacomo, Duffy, Larsson, Hellekant, B-Fritz, Mulligan, Vinogradov

*2012 Accentu    Chailly/OGewandhaus                                                                                8/9,5

                Sunnegardh, Merbeth, Oelze, Lioba Braun, Gerhild Romberger, S.Gould, D.Henschel,

                Zeppenfeld/CorosMDR, ÓperaLeipzig, Thomanechor, Gewandhaus 

Sinfonía No. 9

1938 EMI        Walter/OFilViena                                24'47+15'38+11'16+18'07      6/5

1964 EMI        Barbirolli/OFilBerlín                           26'53+14'53+13'38+22'57      8/7

1967 EMI        Klemperer/ONewPhilharmonia          28'17+18'44+15'21+24'17      9/9

1970 Philips    Haitink/OConcertgebouw                   27'01+15'56+12'57+24'42      7/7,5

*1971 DG       Bernstein/OFilViena                           27'26+16'08+11'30+25'50      9,5/6 

1977 DG         Giulini/OSinfChicago                         31'45+17'05+13'53+25'12      9,5/9

1979 DG         Bernstein/OFilBerlín                           27'37+15'59+12'04+26'12      9,5/8

1981 EMI        Tennstedt/OFilLondres                      30'48+16'27+13'01+25'33      9/8

1981 DG         Karajan/OFilBerlín                             29'05+16'42+13'15+26'44      8,5/8,5

1982 DG         Karajan/OFilBerlín                             28'10+16'38+12'45+26'49      9/8,5

1983 Decca     Solti/OSinfChicago                             30'16+18'00+12'31+24'47      7,5/8,5

1986 DG         Bernstein/OConcertgebouw                30'03+17'31+11'52+29'45      9/9

1998 DG         Boulez/OSinfChicago                         29'17+16'03+12'38+21'25      8,5/

2004 Decca     Chailly/OConcertgebouw                   30'29+16'55+14'01+28'24      10/10

*2012 RCO     Haitink/OConcertgebouw                   28'18+16'47+13'26+26'32      9,5/9

2007 Warner   Barenboim/StaatskapelleBerlin           26'30+15'12+13'09+23'05      8,5/9,5

*2009 C Major  Barenboim/StaatskapelleBerlin        24'50+14'15+12'50+22'00      9/9,5

*2014 Accentus   Chailly/OGewandhaus                   25'50+13'35+12'20+25'13      8/9,5

2015 Decca     Barenboim/OFilScalaMilán                25'11+14'40+13'01+22'15      8/8

Sinfonía No. 10

1964 BBC/Test   Berthold Goldschmidt/OSinfLondres 23'05+11'37+4'07+12'00+20'55  8/7

1973 Philips    Wyn Morris/ONewPhilharmonia        Total: 83'30                            9/8

*1974 DG       Bernstein/OFilViena                           25'43                                      9/8

1978 EMI        Tennstedt/OFilLondres                      28'30                                      9,5/8,5

1980 EMI        Rattle/OSinfBournemouth                  23'54+11'26+3'56+11'57+24'19         8/8

1987 DG         Sinopoli/OPhilharmonia                     32'45                                      9,5/9

1988 Decca     Chailly/OSinfRadioBerlín                   25'55+11'53+4'43+11'32+25'11         9/9

1991 DG         Bernstein/OFilViena                           26'03                                      9,5/9

2010 DG/*Accentus   Boulez/OCleveland                 24'04                                      9,5/9

*2011 RCO     Luisi/OConcertgebouw                      23'32+11'40+4'10+11'24+20'55         6,5/9

2018 DG         Nézet-Séguin/OFilRotterdam              25'29+11'50+4'18+11'43+24'51         9/9

Totenfeier

1998 DG         Boulez/OSinfChicago                         25'08   8,5/9

*2012 RCO     Luisi/OConcertgebouw                      21'50   9/9

"Macbeth" de Verdi en la Staatsoper de Berlín

Cuatro fueras de serie: Domingo, Netrebko, Barenboim y Kupfer

El pasado verano tuvo lugar en la Ópera Estatal de Berlín una de esas representaciones de ópera que uno nunca podría olvidar. Fue arte de primera magnitud, pues todos los elementos básicos aunados resultaron ser fueras de serie. Aunque pronto circuló en You Tube (con muy baja calidad), ahora ha sido divulgada por la cadena de televisión francoalemana Arte con imagen y sonido más que notables. La primera ópera genial de Verdi posee en mi opinión (junto, es cierto, a algunas debilidades) unas cualidades que podríamos echar de menos incluso en algunos de los títulos compuestos por completo en su madurez (es sabido que Macbeth fue retocada varias veces después de su estreno en 1847). Pese a algunas debilidades -los coros de brujas pueden resultar musicalmente banales, si bien también puede vérselos con cierto sentido del humor- posee una fuerza, una sinceridad y un sentido dramático imponentes, ya desde el mismo tremendo Preludio (que en su concisión y contundencia se adelanta al de Rigoletto). En más de una ocasión había yo comentado con amigos melómanos que el coro "Patria oppressa" me gustaba tanto o más que el mucho más famoso "Va pensiero" -bellísima melodía- de Nabucco; me ha alegrado oírle a Barenboim en la entrevista que el de Macbeth le parece el mejor coro de todo Verdi.

Macbeth es ópera de director, como ya habían demostrado con claridad Abbado y Muti (quienes dejaron en la cuneta a Leinsdorf, Schippers o Gardelli). Pues bien, el bonaerense nada tiene que envidiar a aquellos, poseyendo la electrizante potencia trágica de uno y otro, si bien el acerado sonido de su orquesta se acerca más al primero que al segundo. Como afirma Barenboim en la referida entrevista, la orquesta berlinesa suena aquí como si fuese italiana; lo cual es cierto si puntualizamos que ninguna orquesta de la península itálica es la mitad de buena que la de la Staatsoper berlinesa. Para muchos -bastante sordos o llenos de prejuicios- el pianista/director no es verdiano (si se es wagneriano, se ve que es imposible ser también verdiano). Pero ya van no pocos Verdis suyos de veras extraordinarios, desde los preludios y las oberturas a Il Trovatore, Simon Boccanegra, Aida y Otello, por no hablar del Requiem y las Cuatro Piezas Sacras. Lástima, no le he escuchado su Traviata ni su Falstaff).

También me ha gustado mucho la escena de Harry Kupfer (83 años en 2018), uno de los régisseurs más audaces y lúcidos de las últimas décadas. Todos sus escenarios y sus proyecciones son muy sugerentes, adecuados y conformes a lo que ocurre, y además ha debido de trabajar a fondo con los cantantes para que actúen de forma tan convincente. Descontextualiza la acción, que ocurre en la actualidad en cualquier parte, y aporta multitud de ideas siempre, en mi opinión, atinadas (por ejemplo, tras conocerse el asesinato del rey Duncan, Macbeth se apresura a colocarse descaradamente los atributos reales, ante la estupefacción de los presentes. Y nada más morir Macbeth, en el último instante de la ópera, Macduff y Malcolm ya se los están disputando). 

Plácido Domingo parece tener un pacto con el diablo, pues su voz está, a sus 77 años, en un estado incomprensiblemente firme. Solo parece fallarle un poco el aliento, pero -perro viejo- sabe lidiar hábilmente con esa limitación. A su incomparable dominio del estilo y la declamación verdianos añade, como suele, una inteligencia fuera de serie y una fuerza expresiva descomunal (ayudada por su enome comunicatividad actoral). Pero todas estas virtudes no valen nada -según algunos críticos- porque, lo más importante de todo es -afirman- que su color no es estrictamente baritonal. Ya ven: esta carencia anula todas las demás virtudes, que -según ellos- al parecer no valen un pimiento. Lo que en realidad hacen es poner por encima de todo lo que les interesa en cada ocasión, en este caso el color vocal: de lo que en el fondo se trata es de echar por tierra al cantante más panabarcador del último medio siglo (tras Dietrich Fischer-Dieskau): ¡cómo van a tolerar que Domingo pueda hacer tantas cosas tan bien! No, se niegan, sin más, a aceptarlo.

Si asombrosa es la segunda vida de Plácido -la de barítono-, no menos estupefactos nos deja Anna Netrebko, la soprano lírico-ligera, luego lírica, después lirico-spinto y ahora plenamente dramática. ¡Todo ello sin perder su bellísimo esmalte tímbrico! Que solo ha ido cambiando sus tonalidades. Vocalmente su Lady Macbeth es un portento, pero es que además ha asimilado el personaje como nadie que yo conozca haya superado: en pocos años ha ahondado en él de modo impresionante. Sí, ya sé lo que aducirán los críticos que van a descalificarla aquí: que se ve obligada a ralentizar la coloratura de su cabaletta del Acto I, "Or tutti sorgete". Sí, es cierto: que cada uno le dé la importancia que quiera. Yo, por mi parte, le resto a su magnífica, arrolladora encarnación de Lady Macbeth un 1%, poco más o menos. Banco fue muy correctamente cantado por Kwangchul Youn, bajo de espléndida técnica y línea, pero que comienza a acusar un apreciable trémolo. Y Macduff fue también resuelto con espléndida voz y certero estilo por Fabio Sartori, un tenor verdiano no lo suficientemente aprovechado (¿debido tal vez a su muy corpulento físico?). Grabado y filmado por todo lo alto, esperemos que esta versión vea la luz en DVD y Blu-ray.

"Les Huguénots" de Meyerbeer en la Ópera Bastilla

Dos sopranos excepcionales, una de ellas un descubrimiento

Me parece un misterio que Meyerbeer tuviese tanto éxito en su tiempo, mientras otros autores componían óperas espléndidas y desbordantes de inspiración. Por cierto, ¿qué es eso de la inspiración? He leído muchas veces que esta no existe. Entonces, al margen de la sabiduría de los más grandes compositores, ¿a qué se debe que Schubert, Chopin, Verdi, Dvorák o Tchaikovsky hayan parido tal cantidad de hermosísimas melodías? Yo creo que llamarle así a esa capacidad de inventiva no está mal, a falta de otro término que convenza más a todo el mundo. Me ha costado terminar de escuchar esta grand opéra estrenada en París en 1836 (un año después, para situarnos, de Lucia di Lammermoor. Le Prophéte es de 1849, el año de Luisa Miller, y L'Africaine de 1865, el año de Tristan und Isolde). En tres horas y media de música (y parece que ha sido abreviada) y con el concurso de 23 personajes apenas hay quince minutos con algo (¡no mucho!) de inspiración melódica: el aria de Marguerite "O beau pays de la Touraine" y poco más. Hay, en cambio, grandes dosis de efectismo, de innecesario abuso de estruendos, una palpable ausencia de tensión dramática, exhibicionismo vocal desencajado y sin maldita gracia, y un oficio de componer no siempre sólido: me atrevo a decir que hay pasajes abiertamente mal escritos. Pero en el siglo XIX esta ópera y otras de su autor convocaron a muchos de los mejores cantantes de entonces. Hoy apenas se representan; aun así, me parece que más de lo que merecen. ¡Genial el brevísimo comentario -tres letras- de Schumann al estreno de El profeta: "R.I.P."!

Pese a todo esto, la Ópera Bastilla logró reunir el año pasado a varios (varias, en realidad) cantantes de primer orden, en particular a dos sopranos excepcionales: Lisette Oropesa y Ermonela Jaho. La primera, aclamadísima en el Teatro Real como Lucia, me parece un auténtico descubrimiento: a sus 34 años luce una timbradísima y bastante potente voz lírico-ligera y una técnica deslumbrante. Al insípido personaje de Margarita de Valois difícilmente se le puede sacar más partido, desde el punto de vista interpretativo (¿quién dice, pues, que hoy no hay grandes cantantes? Pues lo dicen muchos operófilos que se quedaron anclados en sus épocas...) Ermonela Jaho demostró una vez más sus grandes dotes de cantante y de actriz, y acertó también a transmitir credibilidad, sacando -como quien dice- de donde casi no hay. De todas formas, es el de Valentine un papel, creo, demasiado dramático para ella (es inútil pedirle que no abuse de cantarlo: no creo que vuelva a representarse esta ópera en otro lugar en bastante tiempo).

Raoul de Nangis es uno de los roles de tenor más disparatados de la historia de la ópera: no posee una línea melódica recordable en un solo momento, pero está cuajado de agudos imposibles y tan mal colocados que desafían toda lógica canora; en principio, parece requerirse un tenor dramático... con notas estratosféricas que ninguno que lo sea puede alcanzar. El pobre Yosep Kang, con una voz difícil de precisar pero sin duda no dramática, fue decididamente temerario aceptando cantarlo; cometió multitud de errores de toda índole: gallos, interrupciones de su flujo vocal y apuros innumerables. Casi tan demencial como este papel es el del bajo Marcel, con una escritura que baja a zonas cavernosas que casi nadie puede alcanzar; tampoco pudo Nicolas Testé (el marido de la Damrau), que hizo vanos esfuerzos con su endemoniada parte. Niveles aceptables en los restantes papeles, si bien la mezzo Karine Deshayes merece una mención especial por su asunción de la breve pero también muy difícil parte de Urbain. Michele Mariotti, un director generalmente notable, hizo lo que pudo con la partitura, pero no es dios para poderla salvar. Una escritura orquestal que contiene por cierto algunos solos igualmente dificilísimos, antinaturales. Destacadas las actuaciones de la orquesta y el coro.

La producción de Andreas Kriegenburg me pareció plásticamente muy bella en su desnuda sencillez escenográfica, con un precioso vestuario y una iluminación realmente de chapeau. Otra cuestión es entender lo que ocurre en la escena, lo que no siempre se logra, a no ser que se esté muy atento a los subtítulos.

"La Traviata" en el Met con Damrau, Flórez y Nézet-Séguin

En la breve entrevista que la mezzosoprano Anita Rachvelishvili le hace a Juan Diego Flórez en el primer entreacto de la función, le pregunta (con sumo tiento) si no es algo arriesgado para su voz abordar el personaje de Alfredo de La Traviata, a lo que el tenor peruano le responde que ya había encarnado varias veces al Duque de Rigoletto, y que el paso de un papel a otro es pequeño. Habría que recordar que, tras encarnar por primera vez al Duque (Dresde, 2008), decidió no cantarlo más y canceló las funciones que tenía pendientes. Aunque más tarde no mantuvo su promesa, el paso del Duque a Alfredo es poca cosa, y también lo es de este a Macduff de Macbeth o a Riccardo de Un ballo in maschera, y lo mismo de este a Gabriele de Simon Boccanegra o a Don Carlo... y así sucesivamente, paso a paso, puede llegarse hasta Radamès, Alvaro u Otello. En fin, comprendo que puede resultar un tanto aburrido y poco ambicioso pasarse toda la carrera cantando los papeles de Rossini, alguno de Bellini (I Puritani) y de Donizetti (La fille du régiment), pero no deja de ser peligrosa esta deriva hacia roles cada vez más pesados: hay decenas y decenas de ejemplos de voces prematuramente arruinadas por hacerlo. Pone Flórez el ejemplo de que también Alfredo Kraus lo hizo, pero es que Kraus no pasó su primera década de actividad cantando solo los papeles lírico-ligeros de Rossini, ni mucho menos... Bueno, esperemos que Flórez no vaya demasiado lejos en esta deriva, y, la verdad, que ni siquiera insista en cantar demasiadas veces Alfredo. Porque en esta función del Met neoyorkino del pasado otoño es evidente que en muchos momentos ha de esforzarse mucho, de forzar su pequeña voz para obtener un volumen del que por naturaleza carece. Por lo demás, está realmente muy bien, regalándonos multitud de frases de un admirable legato, lógico en quien es un consumado belcantista. No hay que olvidar que algunas voces consiguen evolucionar mucho, durando años y años en buen estado, mientras que otras se deterioran severamente al intentar hacer lo mismo. Depende, seguramente, de la fortaleza física de la persona y, quizá más aún, de la inteligencia y la prudencia con que se van abordando nuevos papeles.

Diana Damrau, ha sido en mi opinión una de las Violettas más completas de los últimos tiempos. Ya se sabe que es muy difícil encontrar una soprano que dé perfecta respuesta a los tres actos, pues parecen exigirse al menos dos cantantes, una para el primero y otra para el resto. La cantante que comenzó como fulgurante Zerbinetta o Reina de la Noche dos décadas después ya se resiente en algún momento (en una figura en concreto, que se repite) de "Sempre libera", al final del Acto I. Pero ese es un defecto mínimo, teniendo en cuenta que su voz y su arte son ideales para prácticamente toda la ópera. La voz, ahora puramente lírica, sigue siendo muy bella, y su técnica es firmísima. Lo que me ha disgustado de esta función es su desempeño como actriz, casi todo el tiempo muy nerviosa y desde luego muy exagerada en su gestualidad. Otras veces me ha parecido una estupenda actriz, pero, ¡por lo observado en toda la función y por lo que se refiere a todos los cantantes!, me queda claro que el director de escena, Michael Mayer, no se ha ocupado en absoluto de dirigirlos. Lástima. Por otro lado, Damrau para mi gusto se ha acercado indebidamente al verismo en algunos momentos del último acto. Por ejemplo, al final de su maravillosamente cantada y sentida aria "Addio del passato".

Giorgio Germont estuvo encomendado a un barítono lírico de agradable materia prima, Quinn Kelsey, pero de técnica muy deficiente: comienza bastante bien el dúo con Violetta del Acto II, pero pronto aparecen sus serias limitaciones, en el paso y en la media voz. Bastante bien los demás. La dirección musical de Yannick Nézet-Séguin me ha gustado mucho: muy en estilo, muy sentida y con detalles bastante imaginativos (casi siempre para bien). La orquesta le sonó mucho mejor (y sobre todo mucho más a mi gusto personal) de como le solía sonar en Verdi a Levine. También el Coro del Metropolitan estuvo mejor que otras muchas veces.

La verdad, no sé qué me molesta más, si las puestas escénicas caprichosas y sin sentido ni justificación (que tantísimo abundan, cada vez más) o las de directores tradicionales que se las quieren dar de modernos para no ser tachados de anticuados y que se limitan a dirigir mal toda la ópera metiendo, eso sí, algún elemento supuestamente creativo. En esta ocasión, el hallazgo es que la cama de Violetta ocupe el centro del escenario de principio a fin, estorbando casi siempre y no viniendo a cuento más que en el acto final. También es una fallida idea que la hermana de Alfredo aparezca en el primer cuadro del Acto II y en el III: en el II, su padre la trae para darle lástima a Violetta, y en el III se la ve en el Preludio vestida de novia (se pudo casar gracias al sacrificio de la excortesana); cuando al final vuelve Germont, la trae de nuevo consigo. A todo esto, el escenario es siempre el mismo: recargado a más no poder y puro cartón piedra feo, tosco y torpe. Los invitados del Acto I se mueven como un regimiento bien entrenado: todos con los mismos movimientos y al unísono. El vestuario es recargado hasta el delirio en algunos personajes (en casa de Flora el feísmo es general y antológico). Pero todo esto no es nada comparado con las gitanas y los toreros del cuadro II del acto central: ¡grotesco, horrendo! (Es curioso que una de las ciudades más progresistas de Estados Unidos conserve, entre los más importantes teatros de ópera, el más conservador del mundo...)

Discografía de Gustav Mahler (I)

Sinfonía No. 1

1962 Sony            Walter/OSinfColumbia                     13'19+6'48+11'22+20'22  7,5/6,5

1962 Philips         Haitink/OConcertgebouw                 13'23+7'45+10'51+20'04  7,5/7

1964 Decca          Solti/OSinfLondres                            15'35+6'55+10'59+20'22  8,5/7,5

1971 EMI             Giulini/OSinfChicago                        16'49+8'00+11'23+20'47  10/8

1976 Decca          Mehta/OFilIsrael                                14'42+7'14+10'57+18'22  8/8

1982 DG               Abbado/OSinfChicago                     16'21+7'19+10'54+19'49  9/9

1984 Decca          Solti/OSinfChicago                            15'50+7'46+11'40+21'00  9,5/9,5

1989 DG               Bernstein/OConcertgebouw             16'30+9'01+10'27+20'12  9/9

1990 DG               Sinopoli/OPhilharmonia                    16'30+8'10+11'57+20'31  7/9

*1991 EMI          Tennstedt/OSinfChicago                  17'38+8'07+11'28+21'30  10/8,5

1996 Decca          Chailly/OConcertgebouw                 16'32+8'22+10'58+21'00  9,5/9,5

1999 DG               Boulez/OSinfChicago                       16'00+6'48+10'39+19'20  8,5/9,5

*2009 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna                 16'30+7'23+11'28+20'22  9/9,5

*2012 RCO          Harding/OConcertgebouw                17'00+7'47+11'05+21'05  9/9

Sinfonía No. 2 "Resurrección"

1951 Decca          Klemperer/OConcertgebouw           17'42+09'28+10'35+4'05+29'51      8/4

                               Vincent, Ferrier, Coro AmsterdamToonkunst

1958 Sony            Walter/OSinfColumbia                     21'35+10'35+10'45+4'12+32'34      7/6

                               Cundari, Forrester, CoroWestminster

1963 EMI             Klemperer/OPhilharmonia               19'03+10'29+11'39+4'01+34'04      9,5/8

                               Schwarzkopf, Rössl-Majdan, CoroPhilharmonia

1966 Decca          Solti/OSinfLondres                            21'15+10'36+10'14+4'27+34'28      8/7

                               Harper, Watts, CoroSinfLondres

1968 Philips         Haitink/OConcertgebouw                 20'27+10'56+11'22+5'19+34'08      7/7

                               Ameling, Heynis, CoroRadioHolandesa                                                                     

1970 Hunt            Barbirolli/OSinfRadioStuttgart        21'24+10'16+11'30+4'48+33'15      9/5

                               Donath, Finnilä, CoroStaatlHochschuleStuttgart

1971 Nota Blu     Klemperer/ONewPhilharmonia       25'33+12'51+13'47+5'11+41'27      9,5/5

                               Anne Finley, A.Hodgson, CoroPhilharmonia

*1974 DG             Bernstein/OSinfLondres                    23'42+12'07+10'57+7'17+37'53      10/7,5

                               Armstrong, Baker, CoroFestivalEdimburgo

1975 Decca          Mehta/OFilViena                                21'10+10'12+10'28+5'26+33'57      9/8

                               Cotrubas, Ludwig, CoroÓperaEstatalViena

1977 DG               Abbado/OSinfChicago                     20'47+10'03+10'33+5'08+34'30      8/8

                               Neblett, Horne, CoroSinfChicago

1981 Decca          Solti/OSinfChicago                            20'53+11'20+10'22+4'51+34'01      9/9,5

                               Buchanan, Zakai, CoroSinfChicago

1982 EMI             Tennstedt/OFilLondres                     24'45+11'19+10'33+41'12                 7,5/8

                               Mathis, Soffel/CoroFilLondres

1986 DG               Sinopoli/OPhilharmonia                    21'45+09'20+12'09+5'12+37'35      7,5/9

                               Plowright, Fassbaender, CoroPhilharmonia

1988 DG               Bernstein/OFilNuevaYork                25'09+12'19+11'26+6'19+38'42        8/9

                               Hendricks, Ludwig, CoroWestminster

1989 Orfeo           Levine/OFilViena                               22'14+10'50+10'42+4'47+37'27      7/6,5

                               Battle, Ludwig, CoroÓperaEstatalViena

*2003 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna                   20'37+09'20+11'18+5'04+33'54      8/9,5

                               Gvazava, Larsson, OrfeónDonostiarra

*2005 EuroArts   Boulez/StaatskapelleBerlin              21'45+09'35+09'50+5'34+36'40      9/9

                               Damrau, Petra Lang/CoroÓperaEstatalBerlín

2006 DG               Boulez/OFilViena                               20'55+09'17+09'27+5'36+35'21      9/9

                               Schäfer, DeYoung, WienerSingverein

2009 CSO             Haitink/OSinfChicago                      21'11+10'09+11'08+5'06+34'33      8,5/10

                               Persson, Stotijn, CoroSinfChicago

*2012 RCO          Jansons/OConcertgebouw                23'00+10'25+11'40+5'13+38'12       8/9

                               Merbeth, Fink, CoroRadioHolandesa

Sinfonía No. 3

1952 HMundi      Charles Adler/OKonzertvereinViena 37'40+09'08+17'56+09'03+4'49+26'03      8/5

                               Rössl-Majdan, NiñosCantoresViena

1966 Philips         Haitink/OConcertgebouw                 32'09+10'19+16'50+08'45+4'05+22'05         8/8

                               Forrester, CoroNiñosStWillibrord, CoroRadioHolandesa
1967 CSO            Martinon/OSinfChicago                   32'02+09'59+16'22+08'40+4'04+22'55         8,5/7
                              Resnik, CoroNiñosChicago, CoroOSinfChicago

1969 Hunt            Barbirolli/OFilBerlín                          36'09+10'25+17'22+09'05+4'29+21'47         9,5/6

                               L.West, CorosCatedralSantaEduvigis

1969 BBC            Barbirolli/OHallé                                33'08+09'27+17'24+08'52+4'10+20'25         9/5

                               K.Meyer, CoroNiñosManchesterGrammarSchool, CoroHallé

1970 Unicorn       Horenstein/OSinfLondres                 33'28+09'11+18'14+08'38+4'44+22'52         9/7

                               Procter, CoroWandsworthSchoolBoys, CoroAmbrosian

1976 RCA            Levine/OSinfChicago                        32'44+09'53+18'42+11'41+4'01+26'56         9/8

                               Horne, CoroNiñosGlenEllyn, CoroSinfChicago

1979 Decca          Mehta/OFilLosAngeles                     33'07+10'21+16'40+09'37+3'59+23'16         8,5/8

                               Forrester, ¿Coro?

1983 EMI             Tennstedt/OFilLondres                     33'06+10'37+18'52+09'49+4'13+20'40         8,5/8

                               Wenke, CoroFilLondres

1982 DG               Abbado/OFilViena                             34'17+09'29+16'57+10'43+4'30+26'38         10/9

                               Norman, NiñosCantoresViena, CoroÓperaEstatalViena

1983 Decca          Solti/OSinfChicago                            30'50+09'50+16'50+09'57+4'24+20'53         9/9,5

                               Dernesch, CoroNiñosGlynEllyn, CoroSinfChicago

1986 ICA             Tennstedt/OFilLondres                     32'15+10'15+17'07+09'36+4'05+22'40         9/7

                               W.Meier/CoroFilLondres

1987 DG               Sinopoli/OPhilharmonia                    32'22+10'41+18'23+11'06+4'03+22'56         7/9

                               Schwarz, NewLondonChildren'sChoir, Coro Philharmonia

1989 DG               Bernstein/OFilNuevaYork                 34'52+10'46+18'32+09'32+4'07+28'01         8/9

                               Ludwig, CoroNiñosBrooklyn, NewYorkChoralArtists

1991 Philips         Haitink/OFilBerlín                             34'50+10'05+17'54+09'44+4'18+25'59         9/9

                               VanNes, TölzerKnabenchor, CoroErnstSenff

2002 DG               Boulez/OFilViena                               33'34+09'27+16'38+09'17+4'05+22'22         10/10

                               Von Otter, NiñosCantoresViena, WienerSingverein

2004 Decca          Chailly/OConcertgebouw                 34'47+09'39+17'26+10'11+4'18+22'51         8,5/9

                               Petra Lang, CoroNiñosHolanda, CoroFilCheco

2007 CSO             Haitink/OSinfChicago                      35'10+09'52+18'13+09'13+4'18+24'39         10/10

                               DeYoung, CoroNiñosChicago, CoroSinfChicago

*2007 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna               33'50+09'13+16'05+09'11+4'24+22'20         8/9,5

                               Larsson, TölzerKnabenchor, CoroASchoenberg

*2007 C Major   P.Järvi/OSinfRadioFrankfurt           32'24+09'33+19'08+10'40+3'56+22'15         7/8

                               W.Meier/Coros

*2012 RCO          Jansons/OConcertgebouw             34'03+09'58+17'25+09'00+4'15+23'15         8/9

                               Fink, CoroSacramentoBreda, CoroRadioHolandesa

Sinfonía No. 4

1939 Philips         Mengelberg/OConcertgebouw/Vincent         17'16+08'17+21'24+09'53           7/6
1955 DG              Walter/OFilViena/Gueden                              16'41+09'01+19'59+08'18          7/5

1960 Sony            Bernstein/OFilNuevaYork/Grist                      16'50+09'06+20'31+08'33         7,5/7

1961 Decca          Solti/OConcertgebouw/Stahlman                   15'47+08'45+21'02+08'45          8,5/7,5

1962 EMI             Klemperer/OPhilharmonia/Schwarzkopf      17'59+09'58+18'08+08'55           10/9

1966 Sony            Szell/OCleveland/Raskin                                 17'25+09'14+20'52+10'17         9/7,5

1968 DG               Kubelik/OSinfRadioBávara/Morison            15'46+09'05+18'47+07'58           6/6

1968 Philips         Haitink/OConcertgebouw/Ameling               16'27+08'37+19'34+08'48           7/7

1977 DG               Abbado/OFilViena/VonStade                         16'12+09'18+23'32+09'05          8/8

1984 Philips         Haitink/OConcertgebouw/R.Alexander        16'57+08'52+20'21+09'09            8/8

1984 Decca          Solti/OSinfChicago/TeKanawa                      16'24+09'32+20'09+08'40           9/9

1984 Sony            Maazel/OFilViena/Battle                                 18'04+09'29+22'31+10'41         10/9           

1988 DG               Bernstein/OConcertgebouw/Wittek               17'38+10'14+20'34+08'42          8/9

1993 DG               Sinopoli/OPhilharmonia/Gruberova              16'17+10'07+21'52+09'52          6/9

2000 DG               Boulez/OCleveland/Banse                             15'17+09'31+20'00+08'44          9/9
2005 DG              Abbado/OFilBerlín/Fleming                          16'13+09'35+19'57+09'21          5/9

2006 RCO            Haitink/OConcertgebouw/Schäfer                 16'38+08'57+20'01+09'10          9/8,5

*2008 C Major   P.Järvi/OSinfRadioFrankfurt/Kühmeier       17'00+10'22+23'08+09'22              7/8

*2009 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna/Kozená                16'20+09'23+21'18+09'06           6/9,5

*2012 RCO          I.Fischer/OConcertgebouw/Persson               16'40+09'20+21'15+08'13          7,5/9

Sinfonía No. 5

1969 EMI             Barbirolli/ONewPhilharmonia         13'40+15'09+17'59+09'51+17'23   10/9

1970 Philips         Haitink/OConcertgebouw                 12'19+14'02+18'00+10'35+15'49   8/7,5

1970 Decca          Solti/OSinfChicago                            11'54+13'49+16'39+09'51+13'39   8/7,5

1971 DG               Kubelik/OSinfRadioBávara            11'36+13'50+17'20+09'42+15'27   6,5/6,5

1973 DG               Karajan/OFilBerlín                            13'05+15'12+18'10+11'53+15'25   8/7,5

1978 EMI             Tennstedt/OFilLondres                     13'44+15'09+18'05+11'54+16'17   8/8

1981 DG               Abbado/OSinfChicago                     12'54+15'10+17'33+11'55+14'41   9/8,5

1985 DG               Sinopoli/OPhilharmonia                    12'11+13'45+17'24+10'27+15'10   8,5/9
*1986 Sony          Solti/OSinfChicago                           12'10+13'56+16'33+10'15+14'10    9/8,5

1988 DG               Bernstein/OFilViena                          14'35+15'05+19'05+11'16+15'02   9,5/9,5

1989 Philips         Haitink/OFilBerlín                             13'33+15'47+19'17+13'55+15'54   9/9,5

1991 Decca          Solti/OSinfChicago                            12'35+14'30+16'58+09'42+14'53   8/9

1993 DG               Abbado/OFilBerlín                            12'38+14'45+17'25+09'00+15'40   6/9

1997 DG               Boulez/OFilViena                               12'52+15'02+18'02+10'59+15'12   8,5/9,5

1998 Decca          Chailly/OConcertgebouw                 12'52+14'58+17'45+10'16+15'14   9/9

1998 Teldec/*Arthaus  Barenboim/OSinfChicago     12'43+14'26+16'37+09'45+15'39   9,5/9

*2003 EMI          Rattle/OFilBerlín                                12'50+14'26+16'37+09'32+14'55   9/9

*2004 EuroArts   Abbado/OFestivalLucerna                  12'36+14'30+16'36+08'24+13'06   9/9,5     

*2012 RCO          Gatti/OConcertgebouw                     13'50+15'35+18'23+09'38+14'25   7,5/9

*2016 Accentus Nelsons/OFestivalLucerna                 14'00+15'55+17'58+11'10+15'42   9/9,5