miércoles, 31 de marzo de 2021

Radio Clásica nos regala con el peor "Requiem" de Mozart

 

El peor Requiem de Mozart de la historia del mundo

Amaya Prieto, la conductora del programa “Música a la carta” de Radio Clásica, ha atinado encontrándolo y poniéndoselo a una señora que se había limitado a querer “escuchar el Requiem de Mozart”. La pobre se ha debido de encontrar con tal horror que le ha quitado las ganas de volver a escuchar semejante música espantosa. Y no quiero ni pensar en los oyentes que no conocieran la obra… ¡qué idea se habrán hecho de ella! Porque si eso es el Requiem de Mozart, ese Requiem es un bodrio.

El pasado lunes día 29 Amaya puso la primera mitad ¡y ayer lo continuó!, poniendo el resto, y más cosas que lleva el disco… y ella sin darse cuenta de que había cosas que ya no eran de Mozart (un Libera me de Seyfried y un Requiescant in pace anónimo), pues Amaya dijo al terminar la segunda parte: “Hemos escuchado las secciones finales del Requiem de Mozart”. ¡Ni siquiera se percató de que en el horrendo disco había algo más!

Amaya Prieto, ya lo he señalado varias veces desde este blog, parece escoger al azar las interpretaciones que emite, por eso, a veces -raras veces, a decir verdad- le salen buenas. Pero lo más frecuente es que sean malas. Ejemplo: antes del Requiem puso el aria “Chi il bel sogno di Doretta” de La Rondine de Puccini que le habían solicitado en una versión corrientita y fuera de estilo. ¡Sin irse muy lejos, Montserrat Caballé (con Mackerras) tiene la mejor que se recuerda! Pero ella no debía saberlo… O, peor, le daba igual.

Ahora, hay que reconocer que para el Requiem de Mozart ha tenido un tino increíble, pues seguro que no existe otra grabación peor: recurriendo a una expresión hace poco escuchada,  “es metafísicamente imposible” que exista en disco otra interpretación tan atroz. Hace grande a la Novena de Beethoven de Frans Brüggen para Glossa, para que se hagan una idea…

Pero ¿qué Requiem es este, que nos ha regalado entero, y con creces, cuando no suele ofrecer completas las obras un poco extensas? Pues es una grabación (muy mala técnicamente, por cierto) del sello Accent del año 2018, dirigida por un tal Arthur Schoonderwoerd al frente (¿o a la espalda?) del Gesualdo Consort de Amsterdam. Este coro (¿se le podrá llamar así?) consta de dos sopranos, dos contraltos, dos tenores y dos bajos. La orquesta se llama Cristofori: su sección de cuerda se compone de dos violines, una viola, un cello y un contrabajo, para que se hagan una idea. Los solistas en el Requiem son del coro, y, en fin, no quiero hacer más sangre, pero las dos féminas son muy endebles; aun así, son la Schwarzkopf y la Baker comparadas con el tenor y el supuesto bajo (Harry van der Kamp, con 71 años: el único cuyo nombre me sonaba). Quienes no se privan de desafinar a placer y de añadir unos adornitos ridículos, de vergüenza ajena; pero estos reproches son poca cosa comparados con su gusto musical.

Con todo, lo más grave del grupo es el director, incapaz de concertar a esos cuatro gatos (perdón: nueve y pico) de sus conjuntos, pero bien capaz de masacrar una obra maestra hasta convertirla en un bodrio. Ya el comienzo mismo de la obra me hizo soltar una siniestra carcajada, con su aire llorón y no mortecino, sino completamente muerto. Las secciones siguientes me produjeron de nuevo congojas y carcajadas varias. Para que no me queden dudas, he tenido la santa paciencia de escucharlo de nuevo en Qobuz. Y no, no he podido mejorar mi opinión. (Y además he podido admirar la portada, de pésimo gusto: una carroza fúnebre seguida de unos perros, de camino al cementerio).

Me ha dado, además, la impresión de que no todos los elementos estaban presentes durante la toma de sonido, pues cada uno sonaba con una acústica diferente, como si el tenor estuviera en la cocina y el bajo (bueno: baritenor) en el salón, los violines en el patio y el timbal en el aseo… Vamos, lo que se llama ingeniería… barata.

Sí, la grabación, teniendo en cuenta el número de componentes convocados y de los honorarios que estos deben de percibir de acuerdo con sus cualidades, ha debido de resultar baratita… Y ¡a ganar dinero con el disco engañando al personal!… al personal que se deje engañar… que no son tan pocos como pueda parecer, no crean. Porque algunos que me sé no se atreverán a ponerlos en su sitio, puesto que se trata de ¡una interpretación “históricamente informada”!…

lunes, 29 de marzo de 2021

Chopin: Interpretaciones excepcionales (II)

 

Berceuse, Re b M, op. 57

1969 EMI                    Ciccolini          5’16     10/8

1974 EMI                    Barenboim       4’43     9/7,5

1985 Sony                   Perahia            5’08     9/8,5

1998 RCA                   Kissin              4’42     9/9,5

*2010 Accentus/DG     Barenboim       4’31     9,5/9,5

 

Bolero, Do M, op. 19

1962 RCA                   Rubinstein       8’24     9/7

 

Estudios op. 10/1-12

1972 DG                     Pollini              27’03   8-9,5/8

1975 Decca                 Ashkenazy       29’29   9-10/8

 

Estudios op. 25/1-12

1972 DG                     Pollini              29’05   8-9,5/8

1975 Decca                 Ashkenazy       33’25   9,5-10/8

2012 Sony                   Lang Lang       33’13   9-10/9,5

 

3 Nuevos Estudios, op. post.

1962 RCA                   Rubinstein       2’08+1’48+1’44           9/7

1985 Decca                 Ashkenazy       1’52+1’32+1’25           9/8,5

2000 Erato                   Lugansky        1’57+1’42+1’48           9/9

 

Fantasía, Fa m, op. 49

1962 EMI                    Arrau               13’12   9,5/6

1974 EMI                    Barenboim       12’57   9/7,5

1980 Decca                 Ashkenazy       13’58   10/8,5

1988 DG                     Zimerman        13’59   9,5/9

*1988 DG                   Zimerman        12’54   9,5/8,5

1993 RCA                   Kissin              13’59   9/9,5

*2010 Accentus/DG     Barenboim       13’13   9,5/9,5

 

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IMPROMPTUS

 

No. 1, La b M, op. 29

1953 Decca                 Arrau               4’34     9,5/6

1981 Philips                Arrau               4’43     10/9

2004 RCA                   Kissin              4’19     9,5/8

 

No. 2, Fa s M, op. 36

1953 Decca                 Arrau               6’24     10/6

1981 Philips                Arrau               6’05     10/9

2004 RCA                   Kissin              5’47     9,5/8

 

No. 3, Sol b M, op. 51

1953 Decca                 Arrau               6’15     9,5/6

1960 BMG                  Sofronitsky      5’08     9/6

1981 Philips                Arrau               6’22     9,5/9

1985 Sony                   Perahia            6’29     9/8,5

2004 RCA                   Kissin              6’17     9,5/8

 

No. 4, Do s m, op. 66 "Fantasía-impromptu"

1953 Decca                 Arrau               5’41     9,5/6

1964 RCA                   Rubinstein       5’06     9/7

1981 Philips                Arrau               5’44     9,5/9

1985 Sony                   Perahia            5’13     9/8,5

2004 RCA                   Kissin              5’51     10/8

 

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Mazurcas

1966 RCA                   Rubinstein       7,5-10/8

1977-85 Decca             Ashkenazy       7,5-9,5/8-8,5

 

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NOCTURNOS

 

No. 1, Si b m, op. 9/1

1950 RCA                   Rubinstein       5’14     9,5/6

1965 RCA                   Rubinstein       5’20     9/8

1978 Philips                Arrau               5’47     10/8,5

1982 DG                     Barenboim       5’43     9/9

1992 Teldec                 Leonskaja        6’34     9/9,5

 

No. 2, Mi b M, op. 9/2

1937 RCA                   Rubinstein       4’24     10/5

1950 RCA                   Rubinstein       4’11     9,5/6

1965 RCA                   Rubinstein       4’20     9/8

1978 Philips                Arrau               4’47     10/8,5

1982 DG                     Barenboim       4’33     9/9

1992 Teldec                 Leonskaja        5’03     9/9,5

1996 DG                     Pires                4’29     9/8

2017 Erato                   David Fray      4’40     9/9,5

 

No. 3, Si M, op. 9/3     

1950 RCA                   Rubinstein       5’19     9/6

1965 RCA                   Rubinstein       6’42     9/8

1978 Philips                Arrau               7’13     9/8,5

1982 DG                     Barenboim       7’16     9/9

1996 DG                     Pires                6’39     9/8

 

No. 4, Fa M, op. 15/1

1950 RCA                   Rubinstein       4’06     9/6

1978 Philips                Arrau               5’04     9,5/8,5

2012 Sony                   Lang Lang       5’24     9/9,5

*Sony 2013                 Lang Lang       5’38     9/8