Cuarteto 3, op. 41/3 (1842)
1971 Philips Cuarteto Italiano 8’31+7’07+8’48+7’17 9,5/8
1981 Hungarot Cuarteto Takács 7’25+7’03+7’51+7’26 7/7
1982 Accord Cuarteto de Berna 7’53+7’02+9’00+7’24 9/8
1988 DG Cuarteto Melos 7’49+6’25+8’36+6’52 8,5/8
1996 DG Cuarteto Hagen 6’58+6’07+7’46+6’22 8,5/9
2000 HMundi Cuarteto Eroica 7’26+6’45+8’05+6’57 6/8
2003 Aeon Cuarteto Ysaÿe 8’02+7’11+9’38+6’58 9/9
2014 DolceVolta
Cuarteto Hermès 7’01+6’35+7’51+6’49 7/8
2017 Mirare Cuarteto Modigliani 7’25+6’51+8’42+7’02 8,5/9
2023 Mirare Cuarteto Leonkoro 7’43+6’38+7’47+7’22 9/9
*2025 DCHall SolistasOFilBerlín 7,5/9
Cuarteto para piano y cuerda, op. 47 (1842)
1967 Erato Pierre Barbizet/Cuarteto Parrenin 9’06+3’31+7’47+7’51 7,5/7,5
1969 Sony Glenn Gould/Cuarteto
Juilliard 9’01+3’43+8’02+6’59 7/7,5
1978 Philips Trío Beaux Arts/Samuel
Rhodes 9’12+3’32+7’37+7’35 8/8
1985 Eterna Peter Rösel/Cuarteto Gewandhaus 8’45+3’34+6’20+7’34 8/8
1987 RCA Emanuel Ax/Cuarteto Juilliard 8’35+3’34+6’22+7’22 7,5/7
1995 EMI Rabinovich/D.Schwarzberg/Imai/Gutman 9’14+3’50+8’39+7’12 8/8
2000 Hyperion Trío Florestan/Thomas Riebl 9’28+3’39+6’26+7’40 8/8
2012 HMundi Melnikov/Cuarteto de Jerusalén 9’00+3’33+6’32+7’21 9,5/9,5
2021 HMundi Trío Wanderer/Christophe
Gaugué 8’35+3’24+6’04+7’08 7,5/8,5
2023 HMundi Melnikov/I.Faust/Tamestit/Queyras 8’40+3’33+6’21+7’25 8/9
2025 DG Pressler/Accardo/Tamestit/G.Capuçon 9’05+3’48+6’38+8’01 8,5/8
Quinteto para piano y cuerda, op. 44 (1842)
1950 RCA Rubinstein/Cuarteto Paganini 8’51+8’57+4’31+6’50 8/6
1960 EMI Georges Solchany/Cuarteto Húngaro 9’09+8’55+4’48+6’55 8/7
1966 Sony Bernstein/Cuarteto Juilliard 9’14+8’39+4’24+7’21 7/7
1967
RCA Rubinstein/Cuarteto Guarneri 9’38+9’35+4’51+7’52 9/8
1969 Erato Jea Bernard
Pommier/Cuarteto Bernède 8’28+8’38+4’55+7’11 7/7
1976 Philips Trío Beaux Arts/D.Bettelheim/S.Rhodes 8’45+8’46+4’35+6’57 8/8
1985 Eterna Peter Rösel/Cuarteto Gewandhaus 8’34+8’20+4’34+6’58 8/8
1987 RCA Emanuel Ax/Cuarteto Juilliard 8’31+7’50+4’37+6’58 7/7
1987 EMI Entremont/Cuarteto Alban Berg 8’37+8’33+4’50+6’55 8/7
1993 RCA Larrocha/Cuarteto de Tokio 9’04+8’52+4’49+7’22 8,5/8,5
1994 Teldec Richter/Cuarteto Borodin 9’28+9’44+5’14+7’25 9/8,5
1994 DG Paul Gulda/Cuarteto Hagen 7’37+9’27+4’43+7’14 7/9
1995 EMI Argerich/D.Schwarzberg/L.Hall/Imai/Maisky 9’08+9’06+4’25+6’57 8/8
2000 DG Pires/Dumay/R.Capuçon/Caussé/Jian Wang 8’59+9’08+4’38+7’21 8/8,5
2007 Erato Andsnes/Cuarteto Artemis 8’14+7’56+4’45+7’13 7/8,5
*2008 Medici Bashkirova/Braunstein/M.Barenboim/Carruzzo/G.Hoffman9’15+8’42+4’56+7’25 9,5/8
2012 HMundi Melnikov/Cuarteto de Jerusalén 8’47+8’04+4’46+6’48 9/9,5
*2020 DG/Medici Barenboim/Cuarteto Staatskapelle Berlin 9’42+9’20+5’15+7’38 9,5/9
2021 HMundi Trío Wanderer/C.Montier/C.Gaugué 9’05+8’04+4’32+6’59 7/8,5
2023 HMundi Melnikov/Faust/Schreiber/Tamestit/Queyras
8’52+7’50+4’47+7’08 8/9
2024 HMundi Adam Laloum/Cuarteto Hanson 8’59+8’41+4’49+7’29 9/9
Sonata para violín y piano 1, op. 105 (1851)
1985 DG Gidon Kremer/Martha
Argerich 7’26+4’10+5’03 8,5/8,5
1992 HMundi Olivier Charlier/Brigitte
Engerer 7’08+4’14+4’54 9/8,5
1994 Naxos Ilya Kaler/Boris
Slutsky 7’52+3’46+4’40 8,5/8
1995 RCA Zukerman/Neikrug 7’46+3’52+5’10 8/8,5
2000 Onyx Ilya Gringolts/Peter
Laul 8’10+3’27+5’21 8/8,5
2003 Capriccio T.Zimmermann
(viola)/Hartmut Höll 7’43+3’41+4’50 9/9
2016 Avie Augustin Hadelich/Joyce
Yang 7’35+3’47+5’30 8,5/9
2016
Decca Clara-Jumi Kang/Yeol Eum Son 7’26+3’29+5’18 8/8
2022 DG Renaud Capuçon/Argerich 7’46+3’59+4’56 9/9,5
Sonata para violín y piano 2, op. 121 (1851)
1985 DG Kremer/Argerich 12’54+4’44+5’57+8’43 7,5/8,5
1992 HMundi Olivier Charlier/Brigitte
Engerer 13’35+4’42+7’38+6’52 9/8,5
1994 Naxos Ilya Kaler/Boris
Slutsky 12’54+4’03+5’46+8’59 8,5/8
1995 EMI Dora Schwarzberg/Argerich 12’52+4’19+6’26+8’34 7/8
1995 RCA Zukerman/Neikrug 12’34+4’32+6’20+9’13 8/8,5
2000 Onyx Ilya Gringolts/Peter
Laul 12’23+4’17+5’49+8’52 7,5/8,5
2024 ECM Yuuko
Shiokawa/András Schiff 13’11+4’41+5’58+9’53 7,5/9
Sonata para violín y piano 3, WoO 27 (1853)
2000 Onyx Ilya Gringolts/Peter
Laul 7’03+2’29+2’52+6’38 7/8,5
Trío con piano 1, op. 63 (1847)
1929 EMI Cortot/Thibaud/Casals 12’25+4’22+6’15+7’28 7,5/4
1953 Sony Horszowski/A.Schneider/Casals
13’03+3’59+6’54+7’37 8/6
1972 Philips Trío Beaux Arts 11’09+4’26+6’06+7’44 8/8
1990 Chandos Trío Borodin 14’30+5’38+6’36+8’02 8/8,5
1996 Virgin Trío Grieg 12’49+5’21+7’31+8’19 7,5/8
1999 Hyperion Trío Florestan 11’52+4’54+6’01+7’49 8/8
2011 EMI Andsnes/C.&Tanja Tetzlaff 12’19+4’58+6’06+7’51 8,5/9
2011 Onyx Gringolts/D.Kouzov/Peter Laul 11’44+4’33+5’34+7’25 8/8,5
2016 Mirare Trío Karénine 12’03+4’44+5’33+8’10 8/8
2016 HMundi Melnikov/Faust/Queyras 12’28+4’56+6’21+8’24 6/9
2021 HMundi Trío Wanderer 11’28+4’32+5’23+7’30 7/8,5
Trío con piano 2, op.
80 (1847)
1972 Philips Trío Beaux Arts 7’17+7’38+5’43+5’39 8/8
1990 Chandos Trío Borodin 8’52+9’01+6’13+6’15 8,5/8,5
1996 Virgin Trío Grieg 7’54+8’14+5’38+6’05 7/8
1999 Hyperion Trío Florestan 7’37+7’45+5’02+5’36 8/8
2011 EMI Andsnes/C.&Tanja
Tetzlaff 7’40+7’31+5’02+5’33 8/9
2011 Onyx Gringolts/D.Kouzov/Peter
Laul 7’32+7’08+6’08+5’38 8/8,5
2015 HMundi Melnikov/Faust/Queyras 7’39+7’36+5’27+5’27 7/9
2016 Mirare Trío Karénine 7’41+7’39+5’14+5’44 8/8
2021 HMundi Trío Wanderer 7’28+7’21+5’19+5’22 7,5/8,5
Del cuarteto op. 47, que tiene uno de los mas bellos andantes de cámara escritos, recomendaría también alguna versión complementaria como la de Menahem Pressler y el Emerson -que también viene con el quinteto - ; la curiosidad de Andre Previn con Hoffman, Kim y Ohyama en RCA, y una de las mas conseguidas que es la de Argerich con los "Capuchón" y Lydia Chen en Warner.
ResponderEliminar¿Sabéis qué composición se va a interpretar en el primer concierto de la temporada 2026-2027 de la Orquesta Sinfónica de RTVE?... ¡Exacto: la Segunda Sinfonía de Mahler!
ResponderEliminarCuando en 1984 Gómez Martínez sustituyó a Odón Alonso y García Asensio al frente de la misma orquesta, eligió la misma sinfonía de Mahler para el primer concierto de la temporada. Se dijo entonces que representaba la resurrección de la orquesta. No sé si otros directores juegan con el mismo simbolismo. En todo caso, la elección no hace sino incidir en la -en mi opinión, pero no sólo la mía- exagerada presencia de Mahler en los programas de buena parte de las orquestas de dentro y fuera de España. Habrá quien diga que es una moda, pero si lo es está siendo una moda considerablemente larga. Como ya dijimos aquí hace unos días, la Orcam con Alondra de la Parra también empieza la temporada con Mahler, en este caso la Tercera, puesto que la Segunda ya la programaron la temporada pasada. Dentro de unos días, Deutsche Grammophon publicará el integral de las sinfonías del compositor con la Filarmónica de Viena. Como conozco la mayor parte de estas versiones por haberse programado en algunas plataformas de vídeo a lo largo de los últimos años, creo que será una de las mejores integrales de la discografía. Pero su interés estará en su calidad, no en la escasez de competencia.
EliminarEntiendo que el ciclo Mahler con la Filarmónica de Viena, al que te refieres, lo dirige Andris Nelsons, ¿no es así? DG publica solo los audios, creo; los vídeos no son, o no necesariamente, del sello amarillo.
EliminarSí, gran fallo olvidarme del director, efectivamente Andris Nelsons. Se publican los audios, si bien todos o muy buena parte de los vídeos están disponibles en la plataforma de DG, Stage+.
EliminarVeo D. Ángel o percibo que es exquisito o exigente en la música de cámara para no conceder un 10. Entiendo que es sólo un número, que además suele cambiar con el tiempo, las sensaciones de cada uno y los momentos, pero me llamó la curiosidad.
ResponderEliminarPires grabó el quinteto y Serkin tambien aunque no añaden creo mas que mas nombres a la magnifica lista que propones al igual que Curzon con el Budapest. Tengo la grabación de Entremont con Alban Berg pero dos años antes en directo en Carnegie Hall.¿es la misma que comenta usted? ¿Levine con Lasalle? mera curiosidad... Ahora bien Emanuel Ax con el Julliard es ya cosa más seria y a tener en cuenta. Zacharias con el Leipzig no está mal. También lo tiene en Emi con el Cherubini.
De grabaciones raras pero interesantes es la de Jorg Demus con Barylli Quartett que fue de las primeros Cd que tuve del Quinteto y le tengo especial cariño al igual que la de Victor Aller con el Hollywood en Testament.
Me sigo quedando con Alicia y Richter, pero escucharé la versión de mi admirado Barenboim que no conocía. Gracias por descubrírnosla.
Y disculpe ser tan pesado con esta obra, pero es de mis quintetos favoritos, junto al de Brahms, Elgar, Franck, Dvorak -sin desmerecer a Faure, Shostakovich, Schubert,....-
Agradezco esta información, muy útil para muchos lectores. Pero no me puedo permitir el tiempo que me llevaría escuchar todas estas versiones.
EliminarNi falta que hace!! la mayoría de nosotros en muchas ocasiones tampoco conocemos muchas de las que propone. No se sienta por tanto obligado a nada faltaría mas!. Para nosotros es una referencia absoluta como guía de cabecera de las diferentes versiones. Lo que si me curiosea es, como le decía, que creo que es mas exigente en general en la musica de cámara que en otras modalidades en cuanto a puntuación se refiere. pero esto puede ser solo una percepción no real.
EliminarEn una entrevista a Aijón no hace mucho decía que disfrutaba ahora en su vejez sobretodo de la música de cámara. A mi me pasa de alguna manera lo mismo. la aparente sencillez de medios de un cuarteto o de un ciclo de lied me conforta mas que una Tosca o una segunda de mahler. Cosas de la edad supongo...
Yo, por puro placer musical, escucho más música de cámara y piano más que, en general, las restantes músicas: orquestales, vocales y operísticas. Y hace décadas era lo orquestal lo que más me tiraba.
EliminarPero en el caso de Schumann -lo que no me ocurre con otros grandes compositores- tengo la impresión de que las interpretaciones excelsas de su música de cámara escasean bastante. Hay muchas buenas y muy buenas, pero... las de 10 son muy pocas.
En cuanto a Entremont con el Alban Berg, probablemente es que hay un baile de fechas, porque creo recordar que es una grabación en público.
EliminarEstimado Ángel. Perdón por mi atrevimiento, pero me preguntaba, si le es posible, hacer una nota en su blog. Me explico. Por circunstancias de la vida, me veo obligado a desprenderme de toda mi discoteca. Son miles de CDs recopilados a lo largo de varias décadas; salvando la de los críticos musicales, creo que no tiene nada que envidiar a las mejores. Tantos, que muchos aún no han sido desprecintados. Podría facilitar la relación de CDs (la tengo en formato Word y no está completa, precisamente por el elevado número de discos y el poco tiempo de ocio de que dispongo). Incluye todos los géneros musicales y todas las épocas. Quedo a la espera de su respuesta. Un cordial saludo y muchas felicidades por su estupendo blog
EliminarPues bien, si algún lector está interesado, puede ponerse en contacto con este blog.
EliminarEn YouTube, se puede encontrar una otoñal versión de Barenboim y el Boulez Ensemble, Grande salle Pierre Boulez, September 8th, 2018.
ResponderEliminarhttps://youtu.be/QffCcwo0jlc?si=3pecdJ81xc0y4wSI
Digo otoñal en el sentido mas bello del término. La dirección y liderazgo del piano marca todo el devenir de la obra. Me sigue sorprendiendo quien desmerece a este enorme musico que es Barenboim.
Buenas tardes, estimado señor Carrascosa. Sigo su blog desde el inicio del mismo, lo encuentro como una inexcusable referencia en el ámbito del conocimiento de la fonografía en su evolución cronológica e histórica. Este foro supone un espacio de debate con sólidos argumentos que vienen a enriquecer el fascinante área de la interpretación y crítica musical. Por otra parte, estoy interesado en la posibilidad que ofrece Alejandro TP, en lo concerniente a su nutrida discoteca. Muchas gracias, tanto en general, (por su blog) como por la referida información.
ResponderEliminarGracias, Iván. Si no tienes inconveniente, envía aquí tu número de teléfono o e-mail para que Alejandro TP pueda ponerse en contacto contigo.
EliminarMi correo, para los que estén interesados, es ale_tof_pad@yahoo.es
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