PIANO (cont.)
No. 22, Mi b M, K 482 (1785)
1935 EMI Edwin
Fischer/Orquesta/Sir John Barbirolli 12’20+08’56+10’35 6/6
195? Archiphon Annie Fischer/OConcertgebouw/Klemperer 12’41+09’26+10’39 6,5/5
1957 Sony Robert Casadesus/OdeCleveland/Szell 12’45+07’43+09’47 7/7
1959 EMI Annie Fischer/OPhilharmonia/Sawallisch 13’53+09’37+10’42 7/6,5
1960? Sony Rudolf Serkin/OSinfColumbia/George Szell
12’45+07’43+09’47 7/7
1963 DG Géza
Anda/CamerataSalzburgo 12’57+09’36+11’08 7,5/7,5
1967 BBC S.Richter/EnglishChamber/Britten 14’17+08’19+11’45 8,5/6
1970 BR Barenboim/OSinfRadioBávara/Kubelik 11’51+09’46+11’51 8/6
1972 EMI Barenboim/EnglishChamber/Barenboim 13’08+10’09+12’17 9,5/8
1976
Philips Brendel/AcademyStMartin/Marriner 13’17+09’31+11’51 8/8
1979 EMI S.Richter/OPhilharmonia/Muti 14’30+07’46+12’10 8/8
1980 Sony Perahia/EnglishChamber/Perahia 13’01+10’20+12’21 7/7,5
1981 Decca Ashkenazy/OPhilharmonia/Ashkenazy 13’45+10’08+12’44 9/8,5
1987
Philips Uchida/EnglishChamber/Tate 13’29+09’09+12’12 9/9
*1989
EuroA Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 13’29+12’30+12’05 10/9
1990 Teldec Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 13’30+09’49+12’03 10/8,5
1991 Decca A.Schiff/CamerataMozarteum/Végh 13’35+09’39+12’33 9,5/9
1994 Claves Fellner/OCámaraLausana/Segal 12’48+10’16+11’47 8/8,5
1994 RCA Larrocha/EnglishChamber/C.Davis 13’43+09’44+11’21 8/8,5
2005 WP Barenboim/OFilViena/Barenboim 13’33+09’43+11’18 9,5/8
*2006 EuroA Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 13’21+09’38+11’23 9/9,5
2008 EMI Jonathan
Biss/OrpheusChamber 12’53+08’58+11’45 7/9
*2011
Virgin David Fray/OPhilharmonia/Van
Zweden 12’55+09’30+11’45 8,5/9
*2016
DCHall Uchida/OFilBerlín/Rattle 8/8,5
*2024
DCHall Andsnes/OFilBerlín/Blomstedt 8,5/8,5
2021 Sony Andsnes/OCámMahler/Andsnes 13’28+08’45+10’47 7/9
2026 DG Jan Lisiecki/OSinfBamberg/M.Honeck 13’39+09’41+12’21 7,5/9
No. 23, La M, K 488 (1786)
1931 RCA Rubinstein/OSinfLondres/Barbirolli 09’21+6’45+7’02 5/4
1949 RCA Rubinstein/OSinfStLouis/Golschmann 10’22+6’53+7’33 6/5
1952 EMI Gieseking/OPhilharmonia/Karajan 11’04+6’54+7’42 8/6
1955
Philips Clara Haskil/OSinfViena/Sacher 11’08+6’23+8’15 8/5
1956 EMI Solomon/OPhilharmonia/Herbert Menges 10’02+6’48+7’40 7/5
1957 Sony Robert Casadesus/OdeCleveland/Szell 10’34+6’06+7’19 7/7
1958 Sony Rudolf
Serkin/OSinfColumbia/A.Schneider 11’23+8’02+8’05 7/6
1960 DG Kempff/OSinfBamberg/Leitner 11’08+6’01+7’58 6,5/7
1960 EMI Annie Fischer/OPhilharmonia/Boult 10’47+6’47+8’12 7,5/7
1961 RCA Rubinstein/OSinfRCAVictor/Wallenstein 11’24+7’21+8’06 8/7
1963 DG Géza
Anda/CamerataSalzburgo 11’05+6’52+7’50 7,5/7,5
1967 EMI Barenboim/EnglishChamber/Barenboim 11’05+7’35+7’27 10/8
1968 Decca Curzon/OSinfLondres/Kertész 11’15+7’02+8’13 7,5/8
1970 BR Barenboim/OSinfRadioBávara/Kubelik 10’52+7’28+7’46 8,5/6
1972
Philips Brendel/AcademyStMartin/Marriner 11’04+6’47+7’52 8,5/7,5
*1976 DG/+CD Pollini/OFilViena/Böhm 11’13+7’14+8’02 10/8,5
1982 Decca Ashkenazy/OPhilharmonia/Ashkenazy 11’16+7’30+8’06 8,5/9
1983 DG R.Serkin/OSinfLondres/Abbado 12’10+7’45+8’50 7,5/8,5
1984 Sony Perahia/EnglishChamber/Perahia 11’43+7’23+8’17 7/8
1987 DG Horowitz/OScalaMilán/Giulini 10’22+5’33+7’52 5/7
1987
Philips Uchida/EnglishChamber/Tate 11’18+7’19+7’45 9/8,5
*1989
EuroA Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 11’27+7’24+8’09 10/8,5
1990 Teldec Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 11’27+7’22+8’12 10/8,5
1991 Decca A.Schiff/CamerataMozarteum/Végh 11’06+6’39+8’34 8,5/9
1995 Teldec Helen Huang/OFilNuevaYork/Masur 10’40+6’49+7’51 7/9
2004 Naïve Fazil Say/OCámZúrich/Howard Griffiths 10’14+6’09+7’54 7,5/8,5
2005 DG Sokolov/OCámMahler/Pinnock 11’49+7’43+8’15 8/8,5
*2017
DCHall Pires/OFilBerlín/Blomstedt 8,5/8,5
*2023
DCHall Evgeny Kissin/OFilBerlín/Fabio
Luisi 8,5/8,5
2024 HMundi Bezuidenhout/OBarrocaFriburgo 11’12+6’12+7’46 4/9
No. 24, Do m, K 491 (1786)
1954 EMI Gieseking/OPhilharmonia/Karajan 13’01+9’39+09’12 7,5/6
1956 EMI Solomon/OPhilharmonia/Herbert Menges 12’30+8’16+08’31 7/5
1957 Sony Robert Casadesus/OdeCleveland/Szell 12’59+7’52+08’41 7,5/7
1958 RCA Rubinstein/OSinfRCAVictor/Krips 14’39+8’21+09’10 8/6
1960 DG Kempff/OSinfBamberg/Leitner 13’13+7’05+10’17 6/7
1961
Philips Haskil/OLamoureux/Markevitch 13’08+7’12+08’56 9/7
1963 Sony Gould/OSinfCBC/Walter Süsskind 14’30+8’15+09’07 7/6
1963 DG Géza
Anda/CamerataSalzburgo 12’47+7’04+08’32 7/7
1968 Decca Curzon/OSinfLondres/Kertész 13’10+7’41+08’47 8/8
1973 EMI Barenboim/EnglishChamber/Barenboim 14’12+8’41+09’19 10/8
1974
Philips Brendel/AcademyStMartin/Marriner 13’14+7’12+09’01 8/8
1976 Sony Perahia/EnglishChamber/Perahia 13’26+8’34+08’52 7,5/7,5
1980 Decca Ashkenazy/OPhilharmonia/Ashkenazy 14’24+8’14+09’22 8/7,5
1985 Philips Previn/OFilViena/Previn 14’50+7’29+09’28 8/8,5
1986 Decca Larrocha/OCámaraEuropa/Solti 14’51+7’47+09’10 8,5/8
*1989
EuroA Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 13’50+8’13+09’34 10/8,5
1989
Philips Uchida/EnglishChamber/Tate 14’11+8’16+09’12 9,5/9
1990 Decca A.Schiff/CamerataMozarteum/Végh 13’38+7’42+08’59 8,5/9
*1990 EuroA Previn/ORoyalPhilharmonic/Previn 14’20+7’37+09’17 7,5/6
1991 Teldec Barenboim/OFilBerlín/Barenboim 13’57+8’07+09’31 10/8,5
199?
Privada Lang Lang/OSinfChicago/Barenboim 14’35+7’55+08’40 8/8
1999
Philips Brendel/ScottishChamber/Mackerras 13’34+7’08+09’08 7/8,5
2005 Sony Martin Stadtfeld/OSinfNDR/Bruno Weil 14’44+6’27+08’42 5/8
2007 EMI Kissin/OSinfLondres/C.Davis 13’31+7’52+08’46 9,5/7
*2015
DCHall Anderszewski/OFilBerlín/Antonini 8/8,5
*2020
Unitel Barenboim/OFilViena/Barenboim 14’40+7’22+09’50 9,5/9
Hay algo que llevo mal en los Conciertos para piano
de Mozart (¡y no solo en ellos!) y es que muchos, la mayoría, de los pianistas,
no terminan de librarse de cierto cuadriculado mecanicismo (mecanográfico) en
el fraseo al abordar las largas escalas o frases mozartianas: de tocar a piñón
fijo (un poco, o mucho). Lograr flexibilidad, maleabilidad en la agógica -como
también en la dinámica- sin caer en manierismos es muy, muy difícil, pero a mí
me parece lo ideal: que la música respire con naturalidad, sin rigideces.
Eso que dices del mecanicismo en los conciertos de Mozart lo tengo estudiadísimo en el primer movimiento del Cuarto concierto de Beethoven. La mayor parte de los pianistas, en cuanto ven los pasajes de escalas o de figuras reconocibles, tienden a tocarlas en forte, sin tener en cuenta si de verdad eso es lo más importante que se está escuchando en ese momento; es como si entendieran que, dado que el piano es el instrumento solista, se le tiene que escuchar todo el rato por encima de la orquesta. Esa es una de las principales razones por las que suelo decir que, para evaluar inicialmente un ciclo de conciertos de Beethoven, basta con escuchar la versión del Cuarto; si está bien, entonces podemos dedicar el tiempo a los otros… (bueno, si eres crítico musical y tienes que escribir sobre ese ciclo, entonces tienes que escuchar todos, pero si sólo eres aficionado y no tienes una obligación profesional, esa es una orientación que históricamente me ha ahorrado mucho tiempo…).
ResponderEliminar¡No te imaginas cómo te doy la razón! Yo he pensado lo mismo más de una vez (y, por cierto, y lamento decirlo, en los Conciertos de Beethoven por Perianes tocando y dirigiendo que ha emitido la 2, el primer movimiento del Cuarto me ha enfadado bastante).
EliminarSuelo coincidir con usted y sobre todo en el caso del 23 la interpretación de Barenboim está a años luz de todos.
ResponderEliminarDicho esto Pillín un 10. No lo veo. He tratado de escucharlo pero no lo veo a ese nivel. El director si.
Gulda /Harnoncourt merece una escucha. Me alegra que obvie a Bunistishvilli, recordar que Iván Moravec fue un buen mozartiano, que Fleischer tiene una gran versión de ese 23, que con mal sonido hay una curiosidad de Benedetti con Giulini de ese mismo concierto(también del 20)
¿Pillín es Pollini? ¿Cosas del corrector?
EliminarSi perdón!! Me refería a Pollini. Corrector. Reitero mis disculpas.
ResponderEliminarQuizá debí ponerle un 9,5, pero es con diferencia el mejor Concierto de Mozart por Pollini, y la dirección de Böhm es sublime.
EliminarUna cosa curiosa: Claudio Arrau no grabó -al menos oficialmente- ninguno de esos Conciertos, algo bastante extraño. Espero que no compartiera la demencial opinión de Debussy, quien le confesó a Marguerite Long que no le gustaban los Conciertos de Mozart, y menos aún los de Beethoven. ¡Qué cantidad de sandeces han dicho algunos grandes compositores de otros!
Bueno, al Concierto 19 de Pollini con Böhm, del mismo disco que el 23, también le puse un 10.
EliminarVarias cosas. Está documentado que Arrau tocó en directo los conciertos 9, 15, 16, 20 y 24 de Mozart. Del 15 y 16 existe grabación en CD del Festival Tanglewood, con la Boston Symphony y Eric Leinsdorf. Del 20 y 24, ya he comentado alguna vez, que se grabaron en estudio para Philips en 1984, con Colin Davis a la batuta y la Bavarian Symphony. Problemas técnicos en la grabación, ha impedido que se publiquen a día de hoy.
EliminarPor otro lado, recomiendo mucho la escucha de los conciertos 20, 23, 24 y 25 por Ivan Moravec y Neville Marriner. Aquí se pueden escuchar:
https://open.qobuz.com/album/gnj46yh6qqtpb
Cuando tenga un hueco escucharé a Moravec, del que tengo buenas impresiones. Y gracias por las informaciones.
EliminarEl DVD/BluRay de Barenboim con los conciertos de Mozart y sus CDs en TELDEC parecen no tener los mismos tiempos. Pensaba que eran la misma grabación.
ResponderEliminarEl BluRay tiene buen audio pero la imagen deja que desear. Está claro que para usted en los conciertos de Mozart Barenboim es el mejor intérprete, Uchida o Ashkenazy le siguen de cerca en algunos y el resto si acaso destacan en algún que otro concierto pero nada más. José Miguel(Madrid).
Exacto. Las grabaciones parecen no ser idénticas, aunque casi en todos los casos son muy similares. Y de acuerdo en que el sonido del bluray de EuroArts es muy bueno, pero que la imagen original la cortaron por arriba y por abajo para adaptarla a 16:9. Y su conclusión final coincide, en efecto, con mi opinión.
EliminarHola Ángel,
ResponderEliminarEn referencia a los conciertos números 19 y 23 interpretados por Pollini y Böhm, ¿tienes idea si la toma fílmica recogida en VHS/DVD es la misma a la del audio CD? Muchas gracias.
Tengo entendido que sí. Yo no tengo el CD; el DVD fue filmado en abril de 1976. Si alguien tiene el CD y puedo mirarlo...
EliminarOh, Pollini con Böhm es indiscutible. También tiene un 24 muy bueno con la Filarmónica de Viena (DG), no sé si lo conoce.
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