En esta ocasión, sin entrar en las páginas solo orquestales,
voy a actualizar
la discografía de las principales composiciones vocales de
Wagner,
no solo las óperas y los dramas musicales.
VOCAL
El ágape de los apóstoles (Das Liebesmahl der Apostel) (1843)
1976 Sony Pierre Boulez/CoroWestminster/OFilNuevaYork 26’12 8/8
1978 Symphonica Wyn Morris/CoroAmbrosian/SymphonicaLondon 33’25 9/8
1997 EMI Michel Plasson/CorosViena&Dresde/OFilDresde
26’19 8/8,5
2014 Hänssler Christian Thielemann/Coros/StaatskapelleDresden 28’56 8/8
Alegre descenso de la
Courtille (La descente de la Courtille*)
(1840)
1983 DG Daniel
Barenboim/Coro&OdeParís 3’57 7/8,5
1994 Orfeo Karl Anton
Rickenbacher/Coro&OSinfBamberg 4’22 7/8
*La Courtille era el nombre
de una taberna en las afueras de París, situada en unos cerros.
La pieza describe el retorno
a la ciudad de un grupo de bebedores y juerguistas.
Amanece un día (Der Tag erscheint) (1843)
1994 Orfeo Karl Anton
Rickenbacher/Coro&OSinfBamberg 6’02 8/8
Cantata de año nuevo (Beim Antritt des neuen Jahres) (1835)
1994 Orfeo Karl Anton
Rickenbacher/Coro&OSinfBamberg 16’44 8/8
Junto a la tumba de Weber (Am Webers Grabe) (1844)
1994 Orfeo Karl Anton
Rickenbacher/CoroSinfBamberg 5’04 8/8
1997 EMI Michel
Plasson/CoroFilDresde 4’37 7/8
Wesendonck-Lieder (1858) (orq.:
Felix Mottl)
1949 EMI Kirsten Flagstad/Gerald
Moore 3’50+4’00+4’41+2’41+4’35 8,5/6
1953 Archipel Kirsten
Flagstad/Bruno Walter 2’48+3’05+5’24+2’07+4’40 8/4
1955 Archipel Martha
Mödl/OSinfSWRColonia/Keilberth 3’14+3’37+6’15+2’29+4’40 7,5/5
1956 Decca Flagstad/OFilViena/Knappertsbusch 3’08+3’51+6’07+2’24+4’48 8/6,5
195? DG Astrid
Varnay/OSinfRadioBávara/L.Ludwig 3’25+3’18+6’29+2’36+5’06 8/5
1962 Sony Eileen
Farrell/OFilNuevaYork/Bernstein 3’30+4’06+7’00+2’50+5’00 9/7,5
1963 EMI Christa Ludwig/OPhilharmonia/Klemperer 3’35+4’03+6’41+2’38+4’58 10/8
1970 Decca Marilyn
Horne/ORoyalPhilh/Henry Lewis 3’15+4’17+6’50+2’44+5’51 9/8
1970 EMI Jessye
Norman/Irwin Gage 3’05+3’58+5’44+2’25+4’50 9/8,5
1975 Philips Jessye Norman/OSinfLondres/Colin
Davis 3’25+4’09+7’03+2’31+4’50 8/8
1976 Philips Birgit Nilsson/OSinfLondres/Colin
Davis 3’58+4’10+7’00+2’38+4’52 8/8
1976 EMI Janet Baker/OFilLondres/Adrian
Boult 3’35+4’41+6’10+2’49+5’44 9,5/8,5
1980 Sony Yvonne Minton/OSinfLondres/Boulez 2’48+3’31+6’06+2’16+4’22 8,5/8
1986 Hungarot Sylvia Sass/OOpEstHungría/András
Kórodi 3’12+4’04+5’50+1’51+4’23 7/8
1986 Philips Agnes
Baltsa/OSinfLondres/Jeffrey Tate 2’43+3’57+6’24+2’15+4’29 8,5/8,5
1989 Erato Waltraud Meier/OdeParís/Barenboim 3’17+4’06+6’14+2’34+5’11 9,5/8,5
1990 Orfeo Marjana Lipovsek/OSinfViena/Prêtre 3’31+4’03+5’50+2’47+5’02 9/7,5
1992 Decca Jessye Norman/OFilBerlín/Levine 3’26+4’07+7’11+2’19+5’26 9/8,5
1994 DG Cheryl Studer/StaatskDresden/Sinopoli 3’19+3’38+6’16+2’45+5’22 8/9
1996 EMI Lipovsek/OdeFiladelfia/Sawallisch 3’15+3’18+6’11+2’32+4’55 8/8,5
1998 Orfeo Varady/OSinfAlemBerlin/Fischer-Dieskau 3’16+3’55+6’19+2’35+4’26 9/9
2000 Sony Jane
Eaglen/OSinfLondres/Donald Runnicles 3’20+3’42+6’40+2’27+4’38 8/8,5
2010 DG Brueggergosman/OdeCleveland/Welser-Möst
2’52+3’50+6’12+2’16+4’26 8/8,5
*2011 DCHall Anja
Kampe/OFilBerlín/Michael Boder 9/8
*2012 DCHall Mihoko
Fujimura/OFilBerlín/Haitink 7,5/8
2013 Decca Kaufmann/OÓperaAlemBerlín/D.Runnicles
3’11+3’49+6’07+2’23+4’26 8,5/9
2013 Bis Nina
Stemme/OCámSueca/T.Dausgaard 2’48+3’44+5’50+2’21+4’26 7,5/8,5
2012 Oehms Roman
Trekel/Oliver Pohl 2’53+3’11+5’05+2’12+4’13 9/9
2013 Warner René
Kollo/OÓperaAlemBerlín/Thielemann 3’40+4’56+7’40+2’57+5’47 6,5/8
2014 Capriccio Schwanewilms/OSinfRadioViena/C.Meister
3’24+3’35+6’34+2’41+5’06 8/8,5
*2018 DCHall Eva-Maria
Westbroek/OFilBerlín/Paavo Järvi 7/8
2020 DG Camilla
Nylund/OFestBayreuth/Thielemann 2’44+3’52+5’48+2’10+4’52 7/8
2021 OFMúnich Anja Harteros/OFilMúnich/Valery Gergiev 3’32+4’27+6’34+2’48+5’36 8/7,5
2021 Decca Lise
Davidsen/OFilLondres/Mark Elder 3’09+3’52+6’16+2’26+5’58 7,5/9
2021 DG Elina Garança/OFilViena/Thielemann 2’55+4’02+6’21+2’17+5’08 7/8,5
2021 DG Matthias
Goerne/Seong-Jin Cho 2’41+3’24+5’52+2’20+4’22 7,5/9
2023 Erato Joyce
DiDonato/PomoD’Oro/Emelyanychev 3’25+3’52+6’05+2’28+4’47 7/9**
La versión de Nylund/Thielemann no sigue la orquestación de Mottl, sino la de Andreas N. Tarkmann.
Y la de Lipovsek/Sawallisch está orquestada por Hans Werner Henze.
**9 para la cantante, 4 para el
director
ÓPERAS Y DRAMAS MUSICALES
Die Feen (Las hadas) (1835)
Ada/Arindal/Lora/Drolla/Morald/Gernot/Gunther/Farzana/Zemina/
El
rey de las hadas/Harald
1984 Linda Esther Gray/John
Alexander/June Anderson/Cheryl Studer/Roland Hermann/
Jan-H.Rootering/Norbert
Orth/Kari Lövaas/Krisztina Laki/Kurt Moll/Karl Helm/
Orfeo Wolfgang Sawallisch/Coro & Orquesta Sinfónica de la
Radio Bávara 165’24 8/7,5
2012 Tamara Wilson/Burkhard
Fritz/Brenda Rae/Christiane Karg/Michael Nagy/Thorsten Grumbel/
Simon Bode/Juanita Lascarro/Anja Fidelia Ulrich/Simon
Bailey/Sebastian Geyer/
Oehms Sebastian Weigle/Coro & Orquesta de la Ópera de
Frankfurt 168’15 7/8,5
Das Liebesverbot (La prohibición de amar) (1836)
Friedrich/Claudio/Mariana/Antonio/Angela/Isabella
1962 Ludwig Welter/Kurt
Equiluz/Hilde Zadek/Anton Dermota/Hanny Steffek
Melodram Robert Heger/Coro
& Orquesta Sinfónica de la ORF, Viena 125’37
1984 Hermann Prey/Robert
Schunk/Pamela Coburn/Friedrich Lenz/Kieth Engen/Sabine Hass
Orfeo Wolfgang Sawallisch/Coro & Orquesta de la Ópera
Estatal de Baviera 150’58 7/7
2013 Michael Nagy/Charles Reid/Anna Gabler/Simon Bode/Christiane
Libor/ Bailey/Julian Prégardien
Oehms Sebastian Weigle/Coro & Orquesta de la Ópera de
Frankfurt 148’18 6/8,5
Rienzi (1842)
Rienzi/Irene/Stefano
Colonna/Adriano Colonna/Paolo Orsini/Raimondo
1976 René Kollo/Siv
Wennberg/Nikolaus Hillebrand/Janis Martin/Theo Adam/Siegfried Vogel
EMI
Heinrich
Hollreiser/Coros de Radio Leipzig
& Ópera de Dresde/Staatskapelle Dresden
Obt. 11’31 217’46 7,5/7,5
John Janssen/Norbert
Orth/Kieth Engen Obt.
11’49 188’19 7/6
Orfeo Wolfgang Sawallisch/Coro & Orquesta de la Ópera Estatal de Baviera
*2013 Torsten Kerl/Marika Schönberg/Richard Wiegold/Daniela
Síndram/Stefan Heidemann
OpusArte
Pinchas Steinberg/Coro Academia Santa Cecilia, Roma/Coro & Orquesta
del Capitolio,
Toulouse/*Jorge Lavelli Obt.
10’47 7/8,5
2014 Peter Bronder/Christiane
Libor/Falk Struckmann/Claudia Mahnke/Daniel Schutzhard/
Alfred
Reiter
Oehms Sebastian Weigle/Coro & Orquesta de la Ópera de
Frankfurt
Como ya comenté en su día en una renovación de la discografía de Wagner, (en aquel caso se la aplicaba a Lohengrin), hay que hacer notar que en Rienzi las diferentes interpretaciones hacen sus propias componendas con la partitura; el manuscrito se perdió y en todo caso Wagner nunca llegó a fijar una versión definitiva de la obra. Así, la de Hollreiser/EMI es bastante completa, (sigue habiendo cortes, pero son muy pocos), y la de Weigle está bastante recortada, más o menos en la línea de lo que suele escucharse cuando se representa la obra en la actualidad o lo que se encuentra en grabaciones más antiguas.
ResponderEliminarTomando de referencia un modelo semejante de “completitud” al de Hollreiser, echo de menos la grabación de Sawallisch, publicada por Orfeo y que pertenece a la misma serie de las versiones de Las hadas y La prohibición de amar. Y también me gustaría hacer notar que, seguramente, cuando se publique en formato físico la producción del Festival de Bayreuth, esa versión se convertirá en la referencia (ya puede verse en Stage+). Aunque el reparto muestra desigualdades (al mismo Schager le cuesta mucho dar la vertiente belcantista de su aria), funciona bien en conjunto, Stutzmann no es claramente inferior a ninguno de los otros directores que han grabado la obra y se utiliza una versión también muy completa.
Gracias, Xabier. Buscaré el Rienzi de Sawallisch, y esperaré con curiosidad (y algo más) la grabación dirigida por Stutzmann.
EliminarPor supuesto, Rienzi se suele recortar, a veces poco y a veces mucho. No sé si atreverme a decir que se agradece que no haya que soportar una versión absolutamente completa: aparte de música desigual, podría hacerse casi eterna...
EliminarLa versión de los Wessendock de Lipovsek/Sawallisch es de Hans Werner Henze, de quien por cierto se cumple el centenario este 2026
ResponderEliminarMuchas gracias por esa información.
EliminarCuando yo trabajaba en el Teatro Real se representó su ópera L'Upupa, y tuve que tratar algo con él, con Henze. Fue la persona más amable y humilde que se pueda imaginar.
Edward Downes registró para la BBC las tres óperas de juventud absolutamente completas. Sin ningún corte. Disponibles en Youtube.
ResponderEliminarBueno es saberlo: es una buena noticia para los interesados en el joven Wagner. Pero yo tengo pendiente escuchar varias grabaciones de las grandes óperas de Wagner, y voy a dedicar mi tiempo preferentemente a esto.
EliminarRespecto al asunto de cuánto recortar en Rienzi, lo cierto es que creo que encontrar un punto de equilibrio es importante. No soy partidario de representar la obra entera sin cortes, pero una vez que escuché versiones relativamente completas, las interpretaciones recortadas pocas veces me convencen. Los cortes en la versión de Weigle, por ejemplo, están bien pensados, pero hay otras versiones, como la de Zillig o la de Lovro von Matacic, (reordenada por Wieland Wagner y reorquestada por Maximilian Kojetinsky, repetidor de Bayreuth en aquel período), en las que los enlaces se notan demasiado.
ResponderEliminarCreo que en la retransmisión de Radio Clásica, Rafael Fernández de Larrinoa definió bien el verdadero problema de Rienzi: a Wagner le faltaba aún visión a largo plazo, y quiso terminar los actos segundo y tercero con los finales más grandiosos posibles. Cortar algunos fragmentos, como el ballet, puede ser buena idea, (como hace Sawallisch), pero si se hacen demasiados cortes se desfigura la trama, se crean desproporciones, etc.
Claro, que también hay que considerar el reparto que hace falta para esta obra. Si no tienes a un gran tenor heroico para Rienzi, si no tienes a una gran mezzosoprano o soprano tipo Falcon para Adriano (Sawallisch utiliza barítono y Matacic un tenor más lírico, pero creo que eso no funciona), entonces hay que recortar más y más.
¿Ya tuvo oportunidad de escuchar el reciente anillo de Luisi? Espero verlo en la discografía, me he llevado gratos momentos escuchando lo poco que llevo audicionado.
ResponderEliminarHe escuchado El oro del Rin de Luisi con la Sinfónica de Dallas. Supongo que te referirás a este ciclo, pues en las filmaciones del Met dirigió solo Sigfrido y El ocaso.
EliminarEl oro me ha parecido muy bien dirigido y me ha sorprendido la notable respuesta de la Orquesta. Pero el elenco vocal es globalmente tan flojo (¡es tan, tan difícil!) que voy a pasar de las tres siguientes jornadas, donde se repiten muchos de esos cantantes.
Espero que conozcas también las grandes versiones que, en mi opinión, tienen calificaciones muy altas en estas listas mías.