Me
parece interesante conocer grabaciones antiguas de las óperas de Wagner
siempre
que los intérpretes -algunos, al menos- sean importantes o famosos,
porque,
para bien o a veces para mal, se puede aprender de ellos.
En
líneas generales en las últimas décadas han canbiado considerablemente
los
modos de entender su música; desde hace ya medio siglo se suele poner
mayor
énfasis en lo que el texto dice, no solo en el canto propiamente dicho,
a
la vez que se suelen arrumbar los excesos de sobreactuaciones,
particularmente
en los personajes malvados o estúpidos.
Otro
asunto muy importante para mí es que como la frondosa
orquesta
wagneriana no era nada fácil de atrapar en una toma de sonido
de
hace 75 años o más, en las grabaciones pioneras no se puede de verdad
disfrutar
plenamente de toda esa riquísima paleta orquestal.
Algo
que parecen olvidar quienes, insistentemente, recomiendan
por
encima de todas, tomas de sonido de los años 40 o principio de los 50.
A
partir, más o menos, de las grabaciones en estudio (1959-1965)
de
El Anillo por Solti los resultados mejoraron ostensiblemente.
Der fliegende Holländer (El
holandés errante)** (1843)
Holandés/Senta/Daland/Erik/Timonel/Mary
1945 Hans Hotter/Viorica
Ursuleac/Georg Hann/Karl Ostertag/Franz Klarwein/Luise Viller/
Opera d’Oro Clemens Krauss/Coro & Orquesta de
la Ópera Estatal de Baviera 10’15 138’54
7/4
1950 Hans Hotter/Astrid
Varnay/Sven Nilsson/Set Svanholm/Thomas Haysward/Hertha Glaz/
Naxos Fritz Reiner/Coro & Orquesta del Metropolitan, Nueva
York Obt. 10’40 132’ 8/4
1953 Josef
Metternich/Annelies Kupper/Josef Greindl/Wolfgang Windgassen/Ernest Haefliger/
Sieglinde Wagner
DG Ferenc Fricsay/Coro & Orquesta Sinfónica RIAS
Berlín Obt.10’08 124’58 6/6
1955 Hermann Uhde/Astrid Varnay/Ludwig
Weber/Wolfgang Windgassen/Josef Traxel/
Elisabeth Schärtel/
Orfeo Hans Knappertsbusch/Coro & Orquesta del Festival de
Bayreuth 11’47 153’ 9/5
1955 Hermann Uhde/Astrid Varnay/Ludwig Weber/Rudolf Lustig/Josef Traxel/Elisabeth
Schärtel/
Teldec Joseph Keilberth/Coro & Orquesta del Festival de
Bayreuth 10’55 139’23 7/5
1959 George London/Leonie
Rysanek/Josef Greindl/Fritz Uhl/Georg Paskuda/Res Fischer/
Orfeo Wolfgang Sawallisch/Coro
& Orquesta del Festival de Bayreuth 9’40 131’ 7,5/5
1962 Dietrich Fischer-Dieskau/Marianne
Schech/Gottlob Frick/Rudolf Schock/Fritz Wunderlich/
Sieglinde
Wagner
EMI Franz Konwitschny/Coro de la Ópera Estatal & Staatskapelle
Berlin 11’29 8/7
1962 George London/Leonie Rysanek/Giorgio
Tozzi/Karl Liebl/Richard Lewis/Rosalind Elias/
Decca Antal Dorati/Coro & Orquesta de la Royal Opera House,
Covent Garden
11’20 144’58 8/7,5
1968 Theo Adam/Anja Silja/Martti
Talvela/Ernst Kozub/Gerhard Unger/Annelies Burmeister/
EMI Otto Klemperer/Coro de la BBC/Orquesta New
Philharmonia 11’30 152’11 10/8
1968 Theo Adam/Anja Silja/Martti
Talvela/James King/Kenneth McDonald/Annelies Burmeister/
Testament Otto Klemperer/Coro
de la BBC/Orquesta New Philharmonia 11’42 150’12 9,5/6
1971 Thomas Stewart/Gwyneth Jones/Karl
Ridderbusch/Hermin Esser/Harald Ek/Sieglinde Wagner/
DG Karl Böhm/Coro & Orquesta del Festival de
Bayreuth 10’28 134’07 7/7,5
1977 Norman Bailey/Janis Martin/Martti Talvela/René Kollo/Werner
Krenn/Isola Jones/
Decca Georg Solti/Coro & Orquesta Sinfónica de Chicago 11’06 138’50 8,5/8,5
1984 José Van Dam/Dunja Vejzovic/Kurt
Moll/Peter Hofmann/Thomas Moser/Kaja Borris/
EMI Herbert von Karajan/Coro Ópera Estatal de
Viena/Orquesta Filarmónica de Berlín
12’04 146’12 7/8
*1985 Simon Estes/Lisbeth
Balslev/Matti Salminen/Robert Schunk/Graham Clark/Anny Schlemm/
DG Woldemar Nelsson/Coro
& Orquesta del Festival de Bayreuth/*Harry Kupfer
10’16 133’50 7/8
1991 Robert Hale/Hildegard
Behrens/Kurt Rydl/Josef Protschka/Uwe Heilmann/Iris Vermillion/
Decca Christoph von Dohnányi/Coro de la Ópera Estatal &
Orquesta Filarmónica de Viena
11’29 144’42 7,5/8,5
*1992 Robert Hale/Julia Varady/Jakko
Ryhänen/Peter Seiffert/Ulrich Ress/Anny Schlemm 7,5/7,5
EMI Wolfgang Sawallisch/Coro & Orquesta de la Ópera
Estatal de Baviera/*Henning von Gierke
1993 Alfred Muff/Ingrid
Haubold/Erich Knodt/Peter Seiffert/Jörg Hering/Marga Schiml/
Naxos Pinchas Steinberg/Coro de Radio Budapest/Orquesta
Sinfónica de la Radio Austriaca
11’30 137’40 7,5/7
*1997 James Morris/Deborah
Voigt/Jan H.Rootering/Ben Heppner/Paul Groves/Brigitta Svendén/
Sony James Levine/Coro & Orquesta del Metropolitan,
Nueva York 11’59 151’50
7/8
1998 Bernd Weikl/Cheryl Studer/Hans
Sotin /Plácido Domingo/Peter Seiffert/Uta
Priew/
DG Giuseppe Sinopoli/Coro & Orquesta de la Ópera
Alemana, Berlín 10’51 135’28 8/9
2002 Falk Struckmann/Jane Eaglen/Robert
Holl/Peter Seiffert/Rolando Villazón/Felicity Palmer/
Teldec Daniel Barenboim/Coro de la Ópera Estatal &
Staatskapelle Berlin 10’19 135’14 9/9,5
2011 Albert Dohmen/Ricarda Merbeth/Matti Salminen/Robert Dean
Smith/Steve Davislim/
Silvia Hablowetz
Pentatone
Marek Janowski/Coro & Orquesta Sinfónica de Radio Berlín 10’31 126’ 7/8,5
2014 Terje Stensvold/Anja Kampe/Kwangchul Youn/Christopher
Ventris/Russell Thomas/
Jane Henschel 10’53 135’04 8/8,5
RCO Andris Nelsons/Coros de la Radio
Bávara y de Radio Colonia/Orquesta del Concertgebouw
*2018 Samuel Youn/Ricarda Merbeth/Franz Josef
Selig/Tomislav Muzek/Christa Mayer/
Benjamin Bruns
OpusArte
Christian Thielemann/Coro & Orquesta Festival de Bayreuth/*Philip
Gloger
2025 Gerald Finley/Lise Davidsen/Brandley Sherratt/Stanislas de Barbeyrac/Anna
Kissjudit/
Eirik Grotvedt
Decca Edward Gardner/Coro & Orquesta
de la Ópera Nacional Noruega 10’08 120’35 6,5/9
**La
espuria denominación, procedente de Francia, El buque fantasma, está por
fortuna siendo ya
olvidada
entre nosotros.
En lo que dices sobre el canto wagneriano, hay un factor muy importante para que eso haya sido así, y es la propia materia vocal de los intérpretes wagnerianos que se han venido dando desde los años 1970 hasta la actualidad. Como ya no existen los tenores y las sopranos wagnerianos en el sentido en que podían existir hasta los años 1960, de repente esos otros factores que comentas están empezando a adquirir una importancia cada vez mayor. Incluso en un reparto como el que comentaste de El oro del Rin de Kirill Petrenko en Berlín, tan mal escogido en términos puramente vocales, se comentó mucho el hecho de que todos los cantantes hicieran un esfuerzo destacado por conseguir nitidez de dicción y “hacer personaje”…
ResponderEliminarY respecto a la discografía, aprovecho la ocasión para recordar a uno de mis cantantes preferidos, (es un decir): el nunca bien ponderado Ernst Kozub, primera elección de John culshaw como Siegfried para el Anillo de Solti. Afortunadamente para todos, cuando hicieron una toma experimental Kozub y Hotter de la escena Viandante-Siegfried en Sigfrido, (acto III, escena II), el tenor no llevaba el papel muy bien preparado, primó la sensatez y se quedaron con Windgassen… En el Holandés de Klemperer, Erik es un papel relativamente menor y Kozub pasa, más o menos (aunque para mí su prestación sería razón suficiente para bajarle el 10 en su conjunto… ¡lástima que no pudieran contar con James King, como en los conciertos!). Pero el Siegfried del Anillo… En fin, mejor no imaginar.
Vamos a ver; lo que dices al principio puede ser cierto en algunos casos, pero antaño hubo voces de dudosa calidad que tampoco eran buenos intérpretes, y hablo de nombres bien conocidos. Seguro, también, que voces de poca entidad pueden esforzarse especialmente para dar credibilidad a sus personajes.
EliminarPero creo que esa evolución de principalmente el canto y, más adelante, mayor atención a la inmersión en los personajes ha sido bastante general, no solo en Wagner.
En cuanto a lo que dices de Ernst Kozub (1924-1971), muerto a los 47 años, no poseía una voz especialmente bella, pero no me parece un mal cantante. Antes de abordar Wagner veo que grabó Rigoletto, La Traviata, Fausto en alemán, Los cuentos de Hoffmann, La flauta mágica (¡con Solti!), entrando en Wagner con La Walkiria (Edward Downes). No imagino cómo podría haber encarnado a Sigfrido, y nunca lo sabremos, pero algo debió de ver Culshaw cuando pensaron en él.
En El holandés de Klemperer hace el cuarto personaje en importancia, y no hace -ni mucho menos- naufragar la grabación, sensacional por la dirección y muy satisfactoria en los restantes cantantes.
En todo caso, hay poquísimas grabaciones de óperas que merezcan un 10, porque siempre hay algún elemento mejorable.
Eso es exactamente a lo que me refería. Ernst Kozub tenía desde luego una voz de cierto poder, y claramente no “hace naufragar” la grabación de Klemperer, ni mucho menos. Pero su arte de canto tampoco es exactamente el más perfecto de la discografía en el papel, lo que sería razón suficiente, a mi entender, para bajarle al menos un punto a la grabación en su conjunto.
ResponderEliminarAdemás de las grabaciones que citas, Kozub tiene un Freischütz en vídeo, que en su momento se distribuyó comercialmente en DVD pero que ahora se puede ver sobre todo en YouTube, (hay subtítulos en español). Dirige Leopold Ludwig. Es una filmación televisiva de estudio de la Ópera de Hamburgo con un reparto bastante bueno y una dirección llena de oficio. Allí a Kozub le pasa lo mismo. La voz es más que suficiente para el personaje de Max, pero igual que a otros cantantes tan ilustres o más que él, (pienso ahora en Hans Hopf para Furtwängler), la dimensión belcantista del personaje se le escapa.